中國(guó)戲曲藝術(shù)欣賞

關(guān)于中國(guó)戲曲藝術(shù)欣賞主講叢彩娥中國(guó)戲曲藝術(shù)第2頁(yè),共30頁(yè)，2024年2月25日，星期天教學(xué)目的

本課旨在通過了解中國(guó)戲劇發(fā)展簡(jiǎn)史，了解歸納中國(guó)戲曲的表演特點(diǎn)，幫助學(xué)生提高文學(xué)藝術(shù)素養(yǎng)。第3頁(yè),共30頁(yè)，2024年2月25日，星期天學(xué)習(xí)方法熱愛戲劇的興趣為第一要素旁學(xué)雜收古代詩(shī)詞經(jīng)典戲劇原作戲曲頻道的曲目遠(yuǎn)離膚淺的市場(chǎng)庸俗作品善于觀摩分析相關(guān)聲像資料第4頁(yè),共30頁(yè)，2024年2月25日，星期天

中國(guó)戲曲，作為中華民族文化的代表，在經(jīng)歷漫漫千年的積淀過程中，所凝聚的紛繁瑰麗的美學(xué)品質(zhì)和藝術(shù)手段，更是直接揭示了中國(guó)人所崇尚的審美原則和興趣，在很大程度上是中國(guó)傳統(tǒng)精神在藝術(shù)舞臺(tái)上的體現(xiàn)。戲曲在綜合了多門類傳統(tǒng)藝術(shù)成果的同時(shí)，也受到傳統(tǒng)各門藝術(shù)美學(xué)思想的影響。

276種戲曲是我國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，也是世界文化寶庫(kù)中一顆璀璨的明珠,且許多劇種已被列為世界文化遺產(chǎn)。6月10日是中國(guó)的“文化遺產(chǎn)日”；在近日公布國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄中，傳統(tǒng)戲劇入選數(shù)量名列榜首……第5頁(yè),共30頁(yè)，2024年2月25日，星期天一、中國(guó)戲曲藝術(shù)及其鑒賞

中國(guó)戲曲的藝術(shù)品貌“以歌舞演故事”,綜合詩(shī)、樂、舞演故事的舞臺(tái)藝術(shù)樣式（舞臺(tái)美術(shù)、服裝、化妝）遠(yuǎn)離生活，超越時(shí)空，虛擬手法。遵循一個(gè)原則美。第6頁(yè),共30頁(yè)，2024年2月25日，星期天起源于原始歌舞。

“拊石擊石”“致舞百獸”（呂氏春秋古樂）

漢代“角抵戲”（顏師古“角其伎也，相抵觸”）

南北朝時(shí)期的“歌舞戲”，有更濃郁的表演成份。

西漢百戲陶俑（一）中國(guó)戲曲起源與形成第7頁(yè),共30頁(yè)，2024年2月25日，星期天

唐代出現(xiàn)了由先秦時(shí)期的優(yōu)伶表演發(fā)展來的以滑稽表演為特點(diǎn)的“參軍戲”?！疤浦畢④?、蒼鶻至宋而為副凈、副末二色”。（王國(guó)維《宋元戲曲考》）第8頁(yè),共30頁(yè)，2024年2月25日，星期天

在民間歌舞、說唱、滑稽戲有了綜合發(fā)展的趨勢(shì)下，宋代的“瓦舍”和“勾欄”里出現(xiàn)了“宋雜劇”；在宋雜劇基礎(chǔ)上，金代北方出現(xiàn)了“金院本”，南方出現(xiàn)了“南戲”。

宋雜劇眠藥酸故宮博物院藏第9頁(yè),共30頁(yè)，2024年2月25日，星期天（二）中國(guó)戲曲最早的成熟形式─宋元南戲

南戲形成于南北宋之交溫州一帶的民間，號(hào)永嘉雜劇，又曰鶻伶聲嗽。它是在宋雜劇的基礎(chǔ)上，融和南方民間小曲、說唱等藝術(shù)因素形成的。體制龐大、曲詞通俗質(zhì)樸為其特點(diǎn)，粗具戲曲的基本藝術(shù)特征。第10頁(yè),共30頁(yè)，2024年2月25日，星期天

元雜劇以質(zhì)樸自然勝，后世戲曲文學(xué)無有出其右者。關(guān)、王、白、馬等雜劇作家，使北雜劇成為一代之文學(xué)。北雜劇之表演則顯示出戲曲在形成之初的樸實(shí)和濃郁的民間氣息。

（三）中國(guó)戲曲的第一個(gè)繁盛期──元雜劇

第11頁(yè),共30頁(yè)，2024年2月25日，星期天元雜劇圖

故宮博物院藏元代，北方形成“北雜劇”，南方南戲進(jìn)一步發(fā)展成熟，戲曲由此宣告形成。第12頁(yè),共30頁(yè)，2024年2月25日，星期天

傳奇源于宋元南戲，是南戲成熟化與規(guī)范化的結(jié)果。明中葉以后，傳奇代替雜劇成為戲曲舞臺(tái)上的主角。劇本曲詞典雅，體制龐大，名篇佳作不勝枚舉，為戲曲文學(xué)的絕盛時(shí)段。表演日趨成熟，演唱聲腔競(jìng)相迭現(xiàn)。（四）中國(guó)戲曲的第二個(gè)繁盛期─明清傳奇第13頁(yè),共30頁(yè)，2024年2月25日，星期天明傳奇演出

第14頁(yè),共30頁(yè)，2024年2月25日，星期天清代戲曲的民間化和通俗化。昆曲、高腔折子戲的盛行，地方戲的興起。戲曲舞臺(tái)不再是傳奇戲的天下，昆曲與高腔有了來自民間的競(jìng)爭(zhēng)者。（五）中國(guó)戲曲的轉(zhuǎn)型期─清代地方戲的興起第15頁(yè),共30頁(yè)，2024年2月25日，星期天第16頁(yè),共30頁(yè)，2024年2月25日，星期天昆劇京劇越劇黃梅戲第17頁(yè),共30頁(yè)，2024年2月25日，星期天部分劇種演出統(tǒng)計(jì)第18頁(yè),共30頁(yè)，2024年2月25日，星期天二、中國(guó)戲曲藝術(shù)的欣賞1、綜合性－－唱、念、做、打2、虛擬性3、行當(dāng)和程序性第19頁(yè),共30頁(yè)，2024年2月25日，星期天“百戲之祖，百戲之師”－昆曲昆曲嚴(yán)格的程式化表演、緩慢的板腔體節(jié)奏、過于文雅的唱詞、陳舊的故事情節(jié)，喪失了時(shí)尚性和大部分娛樂功能，離當(dāng)代人的審美需求相距甚遠(yuǎn)。2001年5月18日,聯(lián)合國(guó)教科文組織在巴黎宣布第一批“人類口述和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”，共19項(xiàng)，包括昆曲。

昆劇《宦門子弟錯(cuò)立身》是我國(guó)迄今發(fā)現(xiàn)的最早一批古代戲曲劇本之一。第20頁(yè),共30頁(yè)，2024年2月25日，星期天競(jìng)報(bào)：誰救了600歲老昆曲？昆曲名劇：

浣紗記

牡丹亭，又名還魂記，最有名的折子是游園、驚夢(mèng)。

長(zhǎng)生殿

十五貫琵琶記

繡襦記

玉簪記

西樓記

南西廂記

鳳凰山

紅梨記

艷云亭

金雀記

桃花扇傳世名劇昆曲全本《長(zhǎng)生殿》

第21頁(yè),共30頁(yè)，2024年2月25日，星期天視頻：昆曲長(zhǎng)生殿欣賞第22頁(yè),共30頁(yè)，2024年2月25日，星期天視頻：昆曲《十五貫》欣賞周恩來說：“一出戲救活了一個(gè)劇種?！妒遑灐酚胸S富的人民性和相當(dāng)高的藝術(shù)性?！?/p>

昆曲是“活化石”有極高的技巧韓世昌、梅蘭芳、白云生（從左至右）演出《牡丹亭》后與周總理在后臺(tái)會(huì)面第23頁(yè),共30頁(yè)，2024年2月25日，星期天于丹點(diǎn)評(píng)《牡丹亭》

從昆曲中我們看到昆曲內(nèi)在至情至性、外在又是載歌載舞的品性，究竟是我們比古人更富足，還是古人比我們更豪奢呢？希望大家看了昆曲之后內(nèi)心能變得從容和柔軟。”第24頁(yè),共30頁(yè)，2024年2月25日，星期天京劇部分臉譜第25頁(yè),共30頁(yè)，2024年2月25日，星期天史依弘(史敏)《百花公主》劇照一級(jí)演員工青衣刀馬旦中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”獲得者。第26頁(yè),共30頁(yè)，2024年2月25日，星期天參考書目

王國(guó)維著《宋元戲曲史》

上海古籍出版社1998年版

王起主編《中國(guó)戲曲選》

人民文學(xué)出版社1985年版

周貽白著《中國(guó)戲曲發(fā)展史綱要》上海古籍出版社1979年版

張庚主編《中國(guó)戲曲通史》中國(guó)戲劇出版社1980年版

吳新雷著《中國(guó)戲曲史論》江蘇教育出版社1996年版第27頁(yè),共30頁(yè)，2024年2月25日，星期天//wmzh/

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