【戲劇與影視學(xué)院期末論文：好萊塢電影表演探究2500字】

PAGE2戲劇與影視學(xué)院期末論文：好萊塢電影表演研究目錄TOC\o"1-2"\h\u29489戲劇與影視學(xué)院期末論文：好萊塢電影表演研究 118299一、好萊塢電影表演分析 114097（一）《自殺小隊(duì)》 118079（二）《瘋狂的麥克斯4：狂暴之路》 220979（三）《黑暗騎士》 217197（四）《穿普拉達(dá)的女王》 312880二、萊昂納多的表演技巧分析 326400（一）典型形象的塑造 38697（二）人物本真的體現(xiàn) 31471三、結(jié)語 431980參考文獻(xiàn) 4摘要：好萊塢電影表演研究注重討論表演方法、表演技巧和表達(dá)傳遞的情感及敘事功能，好萊塢電影的表演發(fā)展已走出了單純依賴戲劇形式爭(zhēng)取地位的階段?；诖耍疚囊匀R昂納多的表演技巧為例，探討了好萊塢的電影表演研究。關(guān)鍵詞：好萊塢；表演技巧；電影；萊昂納多一、好萊塢電影表演分析美國(guó)好萊塢電影表演豐富而時(shí)尚，先進(jìn)技術(shù)的發(fā)展讓電影表演煥然一新。但是，一般來說，真實(shí)的人物傳記才是最還原真實(shí)性的表演，也最受到奧斯卡的青睞。2004年的查利茲·西倫以及2005年杰米·福克斯皆運(yùn)用了“方法派”的真實(shí)演技，且“方法派”的表演一直都是美國(guó)當(dāng)代電影表演的主旋律，一大批藝術(shù)家也因此誕生[1]。（一）《自殺小隊(duì)》不只是希斯·萊杰為了演小丑而瘋狂，繼他之后的《自殺小隊(duì)》版小丑杰瑞德·萊托，在之前傳送過活老鼠和送死豬給他的合作者們，據(jù)導(dǎo)演大衛(wèi)·阿耶透露道，自開機(jī)到殺青的那一刻，在全劇組人員看來都沒有見過杰瑞德·萊托，大家只看得到小丑，他那夸張且極具張力的表演使全劇組人員驚愕。對(duì)于《自殺小隊(duì)》中小丑的演技，觀者是深為震撼的，一方面，他身上古怪的刺青和時(shí)髦的裝扮打造了一種街頭時(shí)尚感，在電影中，他夸大化的演技，例如咧嘴大笑、瞪眼抬眉等，給人們一種極為強(qiáng)烈的視覺沖擊。另一方面，杰瑞德·萊托飾演的小丑也讓人們感慨，他是怎樣影響哈莉·奎茵的，“方法派”的演技讓我們看到了人物人性的表達(dá)。（二）《瘋狂的麥克斯4：狂暴之路》縱觀整部影片，麥克斯大多時(shí)間都是用面罩遮著臉，作為主角的他只有52句臺(tái)詞，《瘋狂的麥克斯》中湯姆·哈迪飾演的麥克斯即使被查理茲·塞隆詮釋的弗瑞奧薩略去了一絲鋒芒，但是在觀眾心中他還是擁有極深的記憶點(diǎn)的。在影片的拍攝片場(chǎng)中，湯姆·哈迪也看起來十分不好相處，沉默寡言，還市場(chǎng)喃喃自語，幾乎不與他人有互動(dòng)?！动偪竦柠溈怂埂分宣溈怂古c暴走飛車黨斗智斗勇，因此塑造出了一種瘋狂獵奇的形象。全片中，人們感受到的是麥克斯的“狠”，他大多時(shí)間用面罩遮著臉，眼神深邃、沉默寡言，在他與暴走飛車黨的對(duì)戲中，肢體沉穩(wěn)大氣，給人一種踏實(shí)堅(jiān)定的感覺。（三）《黑暗騎士》好萊塢電影表演研究注重討論表演方法、表演技巧和表達(dá)傳遞的情感及敘事功能，好萊塢電影的表演發(fā)展已走出了單純依賴戲劇形式爭(zhēng)取地位的階段。例如為了角色挑戰(zhàn)短期增胖或減重，克里斯蒂安·貝爾的敬業(yè)向來有目共睹，由他演出的蝙蝠俠更一直備受觀眾愛戴，當(dāng)初這位英國(guó)演員在演出這個(gè)角色時(shí)，也高度運(yùn)用了方法演技，不但在片中完美呈現(xiàn)出了布魯斯·韋恩的憂郁與糾結(jié)，甚者，他用一口流利的美國(guó)口音欺騙過了所有人，即使是在電影的宣傳期間，他都是使用的美國(guó)口音，讓人幾乎忘記他其實(shí)是個(gè)英國(guó)人。在電影《黑暗騎士》中，克里斯蒂安·貝爾，風(fēng)格浮夸看起來有張力，因?yàn)槟槺徽趽醯脑?，在表演方面，克里斯蒂安·貝爾的肢體表演極具戲劇張力，不僅彌補(bǔ)了面部遮擋的遺憾，而且也塑造了人物的性格。（四）《穿普拉達(dá)的女王》提到“方法派”的演員，就不得不提到梅利爾·斯特里普，她以傳神的演技以及各種口音而聞名于電影界，“方法派”的表演方法也使她榮獲了無數(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)。在電影《穿普拉達(dá)的女王》中，我們看的最多的鏡頭就是米蘭達(dá)進(jìn)辦公室在助理前脫衣甩衣，動(dòng)作一氣呵成，一種霸氣外露的氣場(chǎng)使人們不寒而栗，辦公室里的工作人員們一陣忙亂，當(dāng)聽到米蘭達(dá)到達(dá)公司時(shí)整個(gè)狀態(tài)氛圍瞬間改變，人人自危。二、萊昂納多的表演技巧分析（一）典型形象的塑造1.動(dòng)作真實(shí)首先，動(dòng)作具有真實(shí)性。好萊塢影片的大部分內(nèi)容都是通過非常精確、自然和功能強(qiáng)大的反應(yīng)來塑造的形象。萊昂納多喜歡用他的身體來簡(jiǎn)單地運(yùn)作和表演，以釋放最大程度的張力。在電影《盜夢(mèng)空間》中，與女主的對(duì)戲中，萊昂納多堅(jiān)定的眼神，里面充斥著淚水，一句“回去吧”使觀眾們瞬間破防，簡(jiǎn)單的表達(dá)帶來了最大的情感流露。2.對(duì)白真實(shí)第二，對(duì)白真實(shí)。有趣的是，男主角格拉斯在片中“做得多，說得少”，只有二十句左右的臺(tái)詞，類似于人物內(nèi)心活動(dòng)以及沙漠環(huán)境下的低碳語言?；诜拼慕芾碌牧枞韬捅茊枺窭故冀K是擦拭著不搶，默不作聲，我們可以很明顯的看出他的隱忍和耐心。3.表演真實(shí)電影《荒野獵人》中格拉斯被熊撕咬時(shí)，他的臉色看起來很痛苦，心中充滿了掙扎，觀眾的心也被調(diào)動(dòng)著。一路上，他經(jīng)歷著難以言喻的痛苦和煎熬，眼神中看的出他的苦大仇深。在他協(xié)助印第安人的時(shí)候，臉上露出了難得一見的笑容，那是一種短暫的放松。在報(bào)仇之路告一段落之后，格拉斯再次看到了妻子的幻象。此時(shí)他的眼神變得柔軟，身體顫抖，充滿了孤單、無助，這種微笑精細(xì)的內(nèi)心戲觸動(dòng)了觀眾的心[2]。（二）人物本真的體現(xiàn)1.親情透露出人性首先，是對(duì)人性及親情的揭露。在整部影片中，格拉斯對(duì)兒子的愛是影片核心。當(dāng)格拉斯眼睜睜看到兒子死去，他的身體僵硬住無法動(dòng)彈，他嘶吼著，帶著嘶啞的聲音嘶吼著，發(fā)動(dòng)他全身的力量，他的眼中充滿了仇恨和悲傷，身體在不停地顫抖。萊昂納多的表演為觀者帶來的是莫大的精神鼓舞，更是詮釋了一種人性的感情，及親情的無私本能。2.善惡對(duì)抗下的人性《荒野獵人》中格拉斯身受重傷時(shí)，菲茨杰拉德繼續(xù)為格拉斯保護(hù)財(cái)產(chǎn)，再后來，他為了保護(hù)殺死了格拉斯的兒子，幾度將格拉斯活埋。格拉斯用大聲的哭聲欺騙了他的朋友和船長(zhǎng)，可以看出他表演的無限張力。他是一個(gè)殘忍的人，充滿了謊言。他的惡行貫穿整部電影，可見，極端環(huán)境最能考驗(yàn)人性[3]。三、結(jié)語好萊塢電影以絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)稱霸全球電影行業(yè)，取得了其它國(guó)家難以超越的成就，值得國(guó)產(chǎn)電影學(xué)習(xí)和借鑒。用一句話陳述，即：“奧斯卡藝術(shù)的精華在于人性的呈現(xiàn)，”萊昂納多的演技真實(shí)而自然，卻流露出最真切的人物情感，塑造出了一個(gè)個(gè)成功的熒幕人物。在對(duì)直接現(xiàn)實(shí)和目的的認(rèn)識(shí)之下，觀眾們的心也