論陶瓷材料表面的肌理效果

精品文檔-下載后可編輯論陶瓷材料表面的肌理效果運(yùn)用不同的肌理效果,可以構(gòu)成種種肌理美。肌理效果與肌理美是陶瓷藝術(shù)的語言，是以陶瓷為材料的各種制品不可缺少的藝術(shù)處理手法。任何制品表面都有其特定的紋理變化，這種特有的材質(zhì)紋理變化所呈現(xiàn)出的抽象肌理美正是陶瓷作品所追求的藝術(shù)效果。它可以豐富陶瓷作品的藝術(shù)價值，提高它的審美功能，使之更加成熟、完美。

陶瓷材料表面肌理效果的種類

陶瓷材料的肌理效果種類很多，就藝術(shù)陶瓷而言有其獨(dú)特的風(fēng)格。藝術(shù)陶瓷與其它陶瓷表面肌理的區(qū)別是：其它陶瓷本身都具有一定的適應(yīng)性和實(shí)用性，在設(shè)計理念上與藝術(shù)陶瓷的思維和意圖有明顯區(qū)別：藝術(shù)陶瓷的肌理效果，目的是要增加它的藝術(shù)感染力和精神實(shí)質(zhì)，使各方面藝術(shù)特點(diǎn)都充分地體現(xiàn)出來，使觀賞者更清楚地領(lǐng)會作品所表現(xiàn)的意圖。反之藝術(shù)陶瓷若沒有表面的肌理變化，所有器物都是相同的表面處理，只能使人感到平淡、乏味，也就談不上有藝術(shù)感染力和視覺沖擊力。

陶瓷材料的肌理效果，從總體上來說有素胎和施釉兩種：素胎的處理有陰刻、陽刻、鏤空、堆貼、拍打、擠、壓、印紋等；施釉有通體施釉、局部施釉、噴釉、蘸釉、刷釉、多種色釉結(jié)合等方法。

陶瓷造型與肌理效果的關(guān)系

一件優(yōu)秀完美的陶瓷藝術(shù)作品所產(chǎn)生的藝術(shù)效果，離不開造型與裝飾的完美統(tǒng)一，如果僅是造型優(yōu)美而缺乏表面的裝飾處理，就不可能達(dá)到最佳的藝術(shù)效果，或是只注重表面的處理而忽視造型的完美，同樣也不能達(dá)到美好的藝術(shù)體現(xiàn)。從設(shè)計的過程來看，大多是先有造型后有表面肌理裝飾，一定的造型要有與它相適應(yīng)的表面肌理效果相呼應(yīng)，如本人創(chuàng)作的色釉綜合裝飾茶具《如歌歲月》，就使用紫金釉作為嘴、把、口、下邊紋的裝飾，利用刻花技法工藝產(chǎn)生肌理效果。主體以傳統(tǒng)青花圖案為裝飾，充分利用材質(zhì)自身的特點(diǎn)，使得作品完美豐滿，有機(jī)地將色釉肌理效果與傳統(tǒng)青花相結(jié)合，形成強(qiáng)烈的粗獷與細(xì)膩的對比，具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，整體效果和諧相融，相映生輝，充滿著濃郁的民族特色。色彩古樸、典雅、凝重，具有現(xiàn)代氣息，傳統(tǒng)與現(xiàn)代裝飾風(fēng)格相得益彰，具有較高的實(shí)用、審美和收藏價值。

肌理效果不僅和造型有關(guān)，對其它方面也產(chǎn)生影響。比如一件圓柱型的花瓶，如果它的表面是平整的，會給人一種明快向上的感覺，插上花束，也很協(xié)調(diào)，如果采用平行排列的泥條盤筑紋理，那么泥條紋理的肌理效果會給人一種粗獷和質(zhì)樸感。紋樣平行也會產(chǎn)生一種穩(wěn)定感，粗獷的紋理和花束又產(chǎn)生強(qiáng)烈的對比效果。

不同的陶瓷材料對肌理效果的影響

物質(zhì)材料的內(nèi)在理化性能往往是構(gòu)成外在質(zhì)地美的決定因素，因此材料的外表肌理可以顯示出形象的風(fēng)格特征。如景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)紅釉的珍貴品種之一“美人醉”，它的色調(diào)與鈞紅、祭紅、郎窯紅及其它銅紅釉不同，在絕大多數(shù)情況下，它不是深紅色而是一種淺紅色，頗似桃花及海棠色調(diào)，由于燒成氣氛的影響，美人醉的色調(diào)千變?nèi)f化。有的在朦朦的粉紅色當(dāng)中有深紅色的斑點(diǎn)密集；有的一部分為深紅色在其周圍逐漸暈散為淺紅色調(diào)；有的在深紅之外的較淺部分又微泛淺黃或淺綠色；有的在深淺綠色當(dāng)中泛現(xiàn)著不同的紅暈，出現(xiàn)“滿身苔點(diǎn)泛于桃花春浪間”的奇趣。真是變化多端，微妙無窮。清代詩人洪北江吟道：“綠如春水初生日，紅似朝霞欲上時，”真是形象生動地描述了這種富有詩意的美麗色釉所產(chǎn)生的肌理效果。

現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作首先應(yīng)該敏感地理解不同材料的個性，為表達(dá)材料美就必須尋求具有表現(xiàn)力的手法。近年來，市場盛行無光釉的裝飾，人們追求那種“回到大自然中去，返樸歸真”的休閑生活，喜好優(yōu)雅的色彩，而珍珠釉具有淡雅素靜，顆粒凸起的藝術(shù)效果。在珍珠釉器物上作畫尤如在宣紙上繪畫，運(yùn)用中國畫的創(chuàng)作規(guī)律，將作品表現(xiàn)的盡善盡美。

陶瓷材料的不同，對肌理的變化影響很大，而且各有不同的處理方法。

陶瓷土質(zhì)品種繁多，但可塑性大小各異。可塑性大的土質(zhì)，可采用拍打、彎折、捏搓、拉壓、擠壓、攪泥等方法。拍打，就是打成泥片，用帶有不同的紋理陶拍打在泥片上，出現(xiàn)意料中的效果；彎折，就是打成泥片后，再任意彎折，使其產(chǎn)生不同的肌理效果；拉擠壓，是用泥條或泥塊隨意拉擠壓，使其產(chǎn)生多種的肌理效果；捏搓，指生產(chǎn)捏雕產(chǎn)品時，將花瓣、花枝，用手捏搓構(gòu)成一幅圖畫，產(chǎn)生美的肌理效果。

可塑性小的土質(zhì)，可采用粘接、鏤空、堆積等手法處理。粘接，采用大小不同，形狀不一的泥塊，因粘接塊的大小和疏密不同，產(chǎn)生迥異的效果；鏤空，是在形體的表面，挖出形狀不同的小孔，因小孔的排列方式不同，產(chǎn)生不一樣的肌理效果；堆積，也是在形體的表面堆粘或厚薄不等，面積大小不同的形狀，產(chǎn)生不同的肌理效果。

陶瓷材料的變化，不僅是可塑性大小的變化，而且在可塑性相等的情況下，由于顏色的差異，土質(zhì)顆粒的大小與質(zhì)感的粗細(xì)不同，也會產(chǎn)生不同的肌理效果。

陶瓷的肌理效果，不單純附屬于形體的表面為形體服務(wù)，其肌理本身也具有獨(dú)特的裝飾意趣。處理的方法很多，比如在平面坯體上刻畫出有規(guī)律的條紋，然后再粘上長短不同的泥條，產(chǎn)生一種質(zhì)感上的對比，使得這個以肌理為主的平面形體更富有裝飾美感。再如陶瓷材料本身的顏色，即泥土的固有色，其本身就帶有裝飾感，給人以質(zhì)樸、凝重的視覺效果。

新的時代要求我們要用新的表現(xiàn)手段來反映現(xiàn)實(shí)生