2024年大學(xué)試題(大學(xué)選修課)-中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代散文研究筆試考試歷年高頻考點(diǎn)試題摘選含答案

2024年大學(xué)試題(大學(xué)選修課)-中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代散文研究筆試考試歷年高頻考點(diǎn)試題摘選含答案第1卷一.參考題庫(kù)(共75題)1.抗戰(zhàn)初期優(yōu)秀報(bào)告文學(xué)作品《呼吸》的作者是（）A、駱賓基B、曹白C、丘東平D、碧野2.林語(yǔ)堂早期的雜文風(fēng)格接近于（），慷慨激昂，悍潑放恣。3.在香港作家的域外游記中（）的作品可說(shuō)是別具一格，如《海隅散記》、《西班牙》等，寫得很隨意，很輕松。4.冰心作品的內(nèi)容主要包括（）。A、母愛(ài)B、童真C、自然D、父愛(ài)5.朱自清在《聞一多全集》的序中，把他的一生劃分為三個(gè)階段（）A、“詩(shī)人”時(shí)期B、“學(xué)者”時(shí)期C、“斗士”時(shí)期D、“革命者”時(shí)期6.雜文名篇《況鐘的筆》的作者是（）A、巴人B、徐懋庸C、鄧拓D、郭沫若7.《蔚藍(lán)色天空的黃金——當(dāng)代中國(guó)60年代出生代表性作家展示·散文卷》的編者是（）。8.何其芳1936年獲得《大公報(bào)》文藝獎(jiǎng)的散文集是（）A、《畫廊集》B、《畫夢(mèng)錄》C、《刻意集》D、《白夜》9.王力的小品文，一般直接接觸尖銳的現(xiàn)實(shí)政治問(wèn)題。10.中國(guó)大陸五十年代初最著名的散文是（）。A、魏巍的《誰(shuí)是最可愛(ài)的人》B、巴金的《我們會(huì)見(jiàn)了彭德懷司令員》C、菡子的《從上甘嶺來(lái)》D、老舍的《我熱愛(ài)新北京》11.曹曉冬的散文《手記》和《夢(mèng)游》，以夢(mèng)囈和幻覺(jué)的形式來(lái)結(jié)構(gòu)全篇，大量似真似幻、閃爍其詞的幻覺(jué)描寫，把讀者引入一個(gè)虛無(wú)縹緲的非理性意識(shí)空間。12.聞一多的晚年就是一座“放射出光和熱”的“火山”，充滿爆發(fā)力和凝聚力的雜文名篇有（）。A、《畫展》B、《“新中國(guó)”給昆明一個(gè)耳光罷》C、《“一二˙一”運(yùn)動(dòng)始末記》D、《最后一次的講演》13.夏衍還有一些雜文通過(guò)對(duì)象征性事物的描寫來(lái)抒情和說(shuō)理，這類雜文形神兼?zhèn)洌逍绿N(yùn)藉。如刊登于《野草》創(chuàng)刊號(hào)上的《舊家的火葬》。14.張中行的（），以獨(dú)特的格調(diào)被人稱為“當(dāng)代的《世說(shuō)新語(yǔ)》”。A、《負(fù)暄瑣話》B、《負(fù)暄續(xù)話》C、《負(fù)暄三話》D、《順生論》15.陶里的實(shí)驗(yàn)性散文收在（）一書(shū)里。16.何其芳的散文集（）曾和曹禺的劇本《日出》、蘆焚的小說(shuō)《谷》一起，獲得《大公報(bào)》1936年度的文藝獎(jiǎng)。17.（）之作，開(kāi)中國(guó)現(xiàn)代散文之先聲。18.林燿德著有散文集（）A、《一座城市的身世》B、《迷宮零件》C、《鋼鐵蝴蝶》D、《都市大畫》19.錢鐘書(shū)的雜文集是（）。20.丁玲的報(bào)告文學(xué)（），曾得到毛澤東的贊揚(yáng)。21.（）是中國(guó)現(xiàn)代雜文的開(kāi)山大師和最杰出的代表。A、陳獨(dú)秀B、魯迅C、李大釗D、周作人22.夏衍的作品（），寫自己在杭州慶春門外嚴(yán)家弄的高大祖屋，因?yàn)楸凰安恍ぁ钡闹秲鹤饨o日偽而被浙東游擊隊(duì)一把火燒掉，對(duì)此作者毫不惋惜，反而感到“痛快”。寫出了一個(gè)真正的革命者埋葬舊世界、舊思想的赤誠(chéng)胸懷，一個(gè)真正愛(ài)國(guó)者埋葬漢奸行為的凜然大義。A、《長(zhǎng)途》B、《舊家的火葬》C、《從杜鵑想起隋那》D、《超負(fù)荷論》23.不僅中國(guó)古典文學(xué)的傳統(tǒng)，“五四”新文化運(yùn)動(dòng)奠定的現(xiàn)代文學(xué)傳統(tǒng)也在港澳地區(qū)得到延續(xù)和傳播。24.金耀基筆下寫景寫情寫得有詩(shī)意又有歷史感和文學(xué)神韻的文字，被董橋稱為（）。25.（）的散文猶如一個(gè)個(gè)玲瓏剔透的小玻璃球，在陽(yáng)光下兀自放著七彩的光，卻是淡然的，“停留在事物的表面上，讓事物自己言說(shuō)、表達(dá)，開(kāi)放出語(yǔ)言中花朵”。A、龐培B、葦岸C、鐘鳴D、曹曉冬26.1938年11月，王任叔、唐弢、柯靈、周木齋、周黎庵、文載道六人出版了雜文合集（）。27.臺(tái)灣海洋散文的代表作家是（）和雅美族的夏曼·藍(lán)波安。28.1913年9月郁達(dá)夫赴日本留學(xué)，1921年7月與郭沫若等人組織“文學(xué)研究會(huì)”，同年出版第一部小說(shuō)集《沉淪》，在現(xiàn)代文壇引起巨大的震動(dòng)。29.聶紺弩是一位文史專家，有較淵博的歷史和文學(xué)知識(shí)，他的雜文有較強(qiáng)的知識(shí)性和學(xué)術(shù)性，常從古代的歷史典籍、筆記小說(shuō)中取材，即便是那些直接批評(píng)現(xiàn)實(shí)的雜文，他也常常引用史料。30.梁實(shí)秋的《雅舍小品》最早發(fā)表于（）。A、《世紀(jì)評(píng)論》B、《每周評(píng)論》C、《星期評(píng)論》D、《現(xiàn)代評(píng)論》31.新生代散文由夸飾性的高強(qiáng)度的熱抒情，向著不動(dòng)聲色極力節(jié)制的冷抒情過(guò)渡。（）的散文盡量隱去主體的虛浮和矯飾，主體情緒完全呈收斂狀，從而呈現(xiàn)一種類似于“零度寫作”的狀態(tài)。A、龐培B、葦岸C、鐘鳴D、曹曉冬32.（）是臺(tái)灣年輕一代女散文家的代表。A、張曉風(fēng)B、簡(jiǎn)媜C、張秀亞D、琦君33.林語(yǔ)堂自1965年2月10日起，應(yīng)“中央通訊社”社長(zhǎng)馬星野約請(qǐng)撰“無(wú)所不談”專欄，三年間共寫作180篇，并結(jié)集為（）一、?二集出版。34.蕭蕭寫下一系列（），記述了幾十年來(lái)臺(tái)灣鄉(xiāng)野的真實(shí)面貌，描繪了農(nóng)家的辛苦勤勉和奮斗史實(shí)。35.1988年，《收獲》雜志以專欄的形式開(kāi)始連載余秋雨的“（）”系列散文。36.比起其他文學(xué)體裁，散文是最自由的。題材、主題、形式、寫法、規(guī)模等等，幾乎沒(méi)有什么限制。37.朱自清的散文集有（）A、《背影》B、《歐游雜記》C、《你我》D、《倫敦雜記》38.（）是葉夢(mèng)的成名作，也是新時(shí)期“女性散文”的一篇扛鼎之作。39.總體上說(shuō)，自“五四”開(kāi)始，記敘抒情散文率先發(fā)展成為一種自覺(jué)的藝術(shù)創(chuàng)作和獨(dú)立的文學(xué)形式，形成了以記敘抒情散文為文學(xué)散文主體的新的發(fā)展格局。40.評(píng)論家李健吾認(rèn)為（）的散文“感情厚實(shí)，蘊(yùn)藉有力，文字格外凝重不浮”，在現(xiàn)代中國(guó)散文里面，有些耐篇人一讀再讀。41.20世紀(jì)60年代初期，以“晦庵”筆名開(kāi)設(shè)“書(shū)話”專欄的作家是（）A、阿英B、唐弢C、路工D、陳友琴42.孤島“魯迅風(fēng)”雜文流派。43.下列選項(xiàng)中屬于何其芳的作品的是（）A、《畫夢(mèng)錄》B、《刻意集》C、《日出》D、《谷》44.中國(guó)大陸20世紀(jì)50年代初最著名的散文是魏巍的朝鮮通訊（）。?45.張潔連續(xù)創(chuàng)作了___等總名“大雁系列”的散文，追憶美好的童年生活，展示“一片單一而天真的心境”。（）A、《挖薺菜》B、《揀麥穗》C、《盯梢》D、《純凈的落葉》46.1978年3月28日《人民日?qǐng)?bào)》?上發(fā)表了秦牧的雜文（），真正打響了新時(shí)期雜文的第一炮，曾彥修譽(yù)之為?“重振雜文旗鼓的代表作”。47.《語(yǔ)絲》時(shí)期，周作人的文學(xué)活動(dòng)，以（）的寫作為中心。48.（）較早地將視線立足于“現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)”，她以當(dāng)時(shí)最具現(xiàn)代意味的發(fā)散式思維和五彩碎片般任意自如的文體運(yùn)行方式，透露了散文文體“現(xiàn)代化”的最初信息。A、曹明華B、巴金C、楊絳D、陳白塵49.下列作品中屬于魯迅的記敘散文的是（）A、《朝花夕拾》B、《我的第一個(gè)師父》C、《女吊》D、《二心集》50.周木齋的雜文，除了合集外，生前還結(jié)集出版了（）。A、《捫虱談》B、《消長(zhǎng)集》C、《生活、思索與學(xué)習(xí)》D、《學(xué)習(xí)與戰(zhàn)斗》51.真正為沈從文贏得聲譽(yù)的散文作品是（）A、《湘行散記》B、《湘西》C、《月下》D、《到北海去》52.上?！肮聧u”時(shí)期影響最大的雜文期刊是（）。53.潘銘燊的小品文集（）系模仿錢鐘書(shū)的《寫在人生邊上》之作，同樣“兼有理趣和情趣”。54.簡(jiǎn)述香港框框雜文日趨短小的兩方面原因。55.20世紀(jì)70年代末期，（）、西西等人，發(fā)起了一場(chǎng)小型的“散文的后現(xiàn)代主義革命”。56.真正為沈從文贏得聲譽(yù)的散文作品是（）和《湘西》。57.豐子愷20世紀(jì)三四十年代結(jié)集出版了（）A、《中學(xué)生小品》B、《隨筆二十篇》C、《率真集》D、《緣緣堂再筆》58.劉半農(nóng)的《我之文學(xué)改良觀》最早具體論述散文變革的問(wèn)題，并首先提出（）的概念。59.分析20世紀(jì)80年代臺(tái)灣散文的四大特點(diǎn)。60.20世紀(jì)30年代初期，林語(yǔ)堂提倡“幽默”、“性靈”和“閑適”的文學(xué)，成為有影響的（）的“主帥”。61.在香港域外游記創(chuàng)作中，特別值得一提的是金耀基，他的《劍橋語(yǔ)絲》和《海德堡語(yǔ)絲》二書(shū)，不是那種用大量圖片來(lái)與文字爭(zhēng)位的暢銷作品。62.《歷史的窗紙》是孟超史論性雜文的代表作，它從一個(gè)大學(xué)招考的歷史試題談起。63.魯迅的《朝花夕拾》帶有（）的性質(zhì)。64.書(shū)信體散文《寄小讀者》的作者是（）。65.梁實(shí)秋通達(dá)事理，理解人生，所以他不過(guò)分非難他所看不慣的一切，只是給予善意的調(diào)侃，委婉的諷喻，有時(shí)還反躬自嘲，發(fā)人深省。66.以《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》為例，談?wù)動(dòng)喙庵小艾F(xiàn)代散文”的特色。67.胡夢(mèng)華在1926年3月發(fā)表的（）一文中，著重介紹了歐美的FamiliarEssay。68.張潔從1978年5月開(kāi)始，創(chuàng)作了一系列總名為（）的散文，追憶美好的童年生活。69.劉大任于1995年出版的（）一書(shū)，描寫了運(yùn)動(dòng)員“強(qiáng)悍而美麗”的求勝斗志和運(yùn)動(dòng)生命。70.在“左聯(lián)”時(shí)期，（）就曾與徐懋庸并稱雜壇“雙璧”。71.葉圣陶的隨筆小品并不追求什么重大題材、重大主題，他說(shuō)：“除了漫談我所喜愛(ài)的花木事而外，也談及文學(xué)藝術(shù)名勝風(fēng)俗等等，簡(jiǎn)直是無(wú)所不談?！?2.（）是魯迅散文詩(shī)的代表作，連《題辭》共24篇，寫于1924年9月至1926年4月，連載于《語(yǔ)絲》上。A、《野草》B、《朝花夕拾》C、《吶喊》D、《墳》73.豐子愷的隨筆散文，依據(jù)題材特色和思想傾向，約略可分為（）A、探究人生和自然的底蘊(yùn)B、描寫兒童的摯愛(ài)和一顆赤子之心C、回憶自己生活經(jīng)歷和創(chuàng)作過(guò)程D、取材于日常生活見(jiàn)聞74.“五四”時(shí)期，周作人以人道主義和個(gè)性主義精神去革新傳統(tǒng)的文學(xué)觀念，提出“（）”的著名命題。75.“魯迅風(fēng)”革命現(xiàn)實(shí)主義戰(zhàn)斗雜文具有以下基本特征（）。A、以馬克思主義為指導(dǎo)B、以打擊敵人、匡正時(shí)弊、張揚(yáng)真理，進(jìn)行廣泛、尖銳、巧妙的社會(huì)批評(píng)和文明批評(píng)為基本內(nèi)容C、有自覺(jué)的美學(xué)追求和美學(xué)創(chuàng)造D、在雜文的藝術(shù)風(fēng)格上，文體的樣式上，不拘一格，隨物賦形第2卷一.參考題庫(kù)(共75題)1.余光中的“（）”理論與創(chuàng)作實(shí)踐，是臺(tái)灣當(dāng)代散文發(fā)展史上一次頗具創(chuàng)新意味的“革命”，奠定了臺(tái)灣散文的新構(gòu)架。2.1940年8月在桂林創(chuàng)刊的（）月刊，是國(guó)統(tǒng)區(qū)持續(xù)最久、影響最大的一個(gè)雜文刊物。3.李素伯在《小品文研究》中稱道“（）”寫下的散文，是“很可注意的”。4.何凡的雜文集有（）。A、《不按牌理出牌》B、《三疊集》C、《一心集》D、《談言集》5.燿德散文的結(jié)構(gòu)，常常是段落間缺乏有機(jī)的關(guān)聯(lián)，各章節(jié)之間跳躍性較大，造成時(shí)空錯(cuò)亂交疊，場(chǎng)面與場(chǎng)面之間、細(xì)節(jié)與細(xì)節(jié)之間，給人一種支離破碎感，但是表面的無(wú)序掩蓋著潛在的中心，即滲透于作品中的某種意緒、心態(tài)。6.1956年，香港出現(xiàn)了第一份以介紹西方現(xiàn)代文學(xué)、推動(dòng)現(xiàn)代主義文學(xué)為宗旨的刊物（）。7.《撒哈拉的故事》的作者是（）。A、徐鐘珮B、林海音C、三毛D、張曉風(fēng)8.蘇葉的代表作（），像一支溫馨而沉重的“少女奏鳴曲”，展示了一群20世紀(jì)60年代初中女生天真爛漫的生活。9.《羞女山》是（）的成名作，也是新時(shí)期“女性散文”的一篇扛鼎之作。10.“孤島”時(shí)期《文匯報(bào)·世紀(jì)風(fēng)》的主編是（）。A、柯靈B、王任叔C、周木齋D、唐弢11.魯迅的隨筆名篇有（）A、《燈下漫筆》B、《春末閑談》C、《烏篷船》D、《看鏡有感》12.（）是臺(tái)灣第一個(gè)斬?cái)嚅|怨傳統(tǒng)來(lái)寫愛(ài)情的女散文家。13.吳晗寫得最多、最有特色的是歷史小品式的雜文，史論性的雜文，即（）。14.1921年7月，郁達(dá)夫與郭沫若等人組織“創(chuàng)造社”，同年出版第一部小說(shuō)集（），在現(xiàn)代文壇引起巨大的震動(dòng)。15.阿盛從1977年開(kāi)始寫作散文，他作品的主題緊緊扣住的是“土地”和（）。16.朱自清的散文，就題材而言，大體可分為（）A、寫景抒情B、寫人抒情C、描述生活情趣D、表現(xiàn)社會(huì)題材17.筆名味橄的散文家是（）。A、錢歌川B、何凡C、柏楊D、李敖18.后期《野草》，在表現(xiàn)中國(guó)人民的偉大歷史決戰(zhàn)時(shí)，清晰勾畫出敵我力量的消長(zhǎng)，國(guó)統(tǒng)區(qū)黎明前的黑暗，解放區(qū)明朗天空的朝霞，轟響著人民勝利進(jìn)軍的歷史足音，其雜文有著更多的歡歌笑語(yǔ)與喜氣亮色，這是沿襲了魯迅雜文和“魯迅風(fēng)”派雜文所沒(méi)有的特點(diǎn)。19.梁實(shí)秋《雅舍小品》藝術(shù)內(nèi)涵的兩大層面是（）A、對(duì)于優(yōu)雅恬適之人生境界的體味和神往B、對(duì)于世俗生活之丑陋現(xiàn)象的玩味和調(diào)侃C、對(duì)于反革命分子的痛擊D、對(duì)于社會(huì)黑暗的鞭撻20.魯迅雜文的內(nèi)容，可以用廣泛、持久、冷峻、深刻的社會(huì)批評(píng)和文明批評(píng)來(lái)概括。所謂廣泛，是（）A、從廣袤性、廣度上講，魯迅雜文的內(nèi)容包羅萬(wàn)象，他的筆鋒對(duì)準(zhǔn)了千奇百怪的病態(tài)社會(huì)的方方面面。B、從時(shí)間上講，指其持久性和韌戰(zhàn)精神。C、從感情態(tài)度上講，指其冷峻無(wú)情、尖銳潑辣，大憎表示大愛(ài)。D、指其觀察、分析問(wèn)題深刻，邏輯上無(wú)可辯駁，而且挖到歷史的根脈、現(xiàn)實(shí)的底蘊(yùn)、人的靈魂深處。21.邵燕祥認(rèn)為，（）的復(fù)活和高揚(yáng)才是新時(shí)期雜文所取得的“最可貴”的成就。22.80年代以來(lái)，澳門文學(xué)開(kāi)始建立自己的形象，其散文風(fēng)格多樣。請(qǐng)將其散文粗略分類，每類結(jié)合代表作品進(jìn)行分析。23.張秀亞五十年代的散文集有（）A、《三色堇》B、《牧羊女》C、《凡妮的手冊(cè)》D、《愛(ài)琳的日記》24.超然于“論語(yǔ)派”和“太白派”之外，有些名作家獨(dú)自拓展個(gè)人的創(chuàng)作道路，如（）A、朱自清B、謝冰心C、葉圣陶D、豐子愷25.李敖的雜文內(nèi)容極其廣泛，歷史、文化、社會(huì)、生活，無(wú)所不談。表面上行文輕松隨便，甚至語(yǔ)涉不經(jīng)，而實(shí)際上卻往往離不開(kāi)針砭時(shí)弊，揭露黑暗，抨擊畸形道德和丑惡人性。26.魯迅最善于從民族多數(shù)成員身上去解剖國(guó)民的劣根性，善于從“古老的鬼魂”和“祖?zhèn)鞯睦喜　敝腥ネ诰蛎褡宓年幇得?，從而使他雜文的思想達(dá)到驚人的高度和深度。27.在（）等雜文中，周作人反對(duì)封建主義的道德倫理觀，提倡“兒童本位”的新道德，探索婦女解放問(wèn)題。A、《祖先崇拜》B、《隨感錄˙三十四》C、《感慨》D、《天足》28.沈從文在自傳中告訴人們：他更多地是從豐富無(wú)比的社會(huì)和自然中學(xué)那永遠(yuǎn)學(xué)不盡的人生的，他的自傳是一個(gè)從生活磨煉中摔打出來(lái)的作家的自白，也是許多人生經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)。29.散文繁榮必不可少的客觀條件是（）A、政治開(kāi)放B、思想多元C、藝術(shù)民主D、個(gè)性活躍30.1940年8月20日，夏衍、聶紺弩、孟超、宋云彬、秦似在桂林創(chuàng)辦（）雜文月刊。31.20世紀(jì)60年代初期，中國(guó)大陸散文界興起（）的創(chuàng)作熱潮，這是對(duì)散文審美性回歸的努力。32.《朝花夕拾》帶有自傳的性質(zhì)，在魯迅作品中占有特殊的地位。表現(xiàn)在（）A、以個(gè)人的生活經(jīng)歷反映時(shí)代的側(cè)面，顯示了晚清社會(huì)的落后，封建思想枷鎖的沉重，維新運(yùn)動(dòng)的勞而無(wú)功，日本帝國(guó)主義者的自大驕橫，辛亥革命的半途而廢。B、展現(xiàn)了一幅幅濃郁的江南鄉(xiāng)鎮(zhèn)的風(fēng)俗畫。C、精彩地描繪了十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初停滯的社會(huì)中勞動(dòng)人民和知識(shí)界人士的面影D、從時(shí)間上講，具有持久性和韌戰(zhàn)精神33.郁達(dá)夫早期的散文率性縱筆，才情畢露，創(chuàng)造了被朱自清稱為“風(fēng)靡一時(shí)”的（）白話文。34.澳門當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展，經(jīng)歷著一個(gè)艱難的進(jìn)程。二十世紀(jì)五六十年代，澳門的文學(xué)園地很少，主要是《學(xué)聯(lián)報(bào)》和《新園地》周刊（該刊于1958年８月擴(kuò)大成《澳門日?qǐng)?bào)》）。35.臺(tái)灣20世紀(jì)50年代的“軟性散文”是指（）A、閑適散文B、幽默散文C、閨秀散文D、小女人散文36.沙汀記述賀龍將軍在抗戰(zhàn)初期的戰(zhàn)地生活和回憶的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)（），是抗戰(zhàn)以來(lái)描寫高級(jí)將領(lǐng)的報(bào)告文學(xué)中最出色的一部。37.劉白羽的代表作（）等，都寫得詩(shī)意盎然。A、《日出》B、《燈火》C、《長(zhǎng)江三日》D、《櫻花漫記》38.結(jié)合《魏晉風(fēng)度及文章與藥及酒之關(guān)系》分析魯迅雜文的特色。39.簡(jiǎn)述朱自清散文題材的四種類型。40.沈從文散文語(yǔ)言的色調(diào)自然樸素，節(jié)奏從容不迫，用詞造句不事雕琢而圓熟精練，又靈活運(yùn)用方言俗語(yǔ)，增強(qiáng)作品的生活氣息和地方色彩。41.20世紀(jì)80年代中期，女性散文在澳門文壇崛起，它的標(biāo)志是（）的出版。42.（）是五四時(shí)期的散文大家，不僅以眾多的雜文著稱于世，更以獨(dú)樹(shù)一幟的記敘抒情小品享譽(yù)文壇，在中國(guó)現(xiàn)代散文史上開(kāi)創(chuàng)了閑適和言志的藝術(shù)流派。A、魯迅B、朱自清C、周作人D、胡適43.所謂“女性散文”，指所有女性作家所寫的所有散文。44.學(xué)者散文是中國(guó)現(xiàn)代散文的一個(gè)主要門類，有許多散文家本身就是學(xué)貫中西、博古通今、學(xué)有專長(zhǎng)的大學(xué)者。45.（）的意義在于，她使散文界不能不正視一個(gè)充滿青春氣息、毫無(wú)傳統(tǒng)負(fù)累的新生代散文群體的崛起。46.闡述20世紀(jì)30年代何其芳等人抒情散文的藝術(shù)成就。47.昆明雜文作家群重要的雜文園地是（）。A、《生活導(dǎo)報(bào)》B、《民主周刊》C、《自由論壇》D、《時(shí)代評(píng)論》48.《劍橋語(yǔ)絲》和《海德堡語(yǔ)絲》的作者是（）。A、蔡瀾B(tài)、吳康明C、金耀基D、尹懷文49.“五四”時(shí)期記游作品形成了兩大分支：一是采風(fēng)訪俗、了解社會(huì)的旅行記，一是寫景抒懷、發(fā)現(xiàn)自然的（）。?50.“東北作家群”散文。51.聶紺弩在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，他以飽滿的革命熱情，創(chuàng)作了大量的戰(zhàn)斗的雜文，先后結(jié)集為（）A、《關(guān)于知識(shí)分子》B、《歷史的奧秘》C、《蛇與塔》D、《嬋娟》52.文學(xué)史家唐弢在（）里曾高度評(píng)價(jià)梁遇春的散文。53.臺(tái)靜農(nóng)的散文集（），被譽(yù)為“思極深而不晦，情極衷而不傷”。54.魯迅的《野草》影響深遠(yuǎn)，青年作家（）、韋叢蕪等人的作品明顯帶有《野草》影響的痕跡。55.20世紀(jì)20年代中期，魯迅的雜文帶有鮮明的（）色彩。56.吳晗寫過(guò)各式各樣的雜文，但他寫得最多、最有特色的還是歷史小品式的雜文，史論性的雜文，即“歷史雜文”。57.散文評(píng)論家劉錫慶在《女性散文已開(kāi)始輝煌》中認(rèn)為，（）的散文“標(biāo)志了中國(guó)‘女性文學(xué)’的自覺(jué)”。58.張曉風(fēng)以散文創(chuàng)作為主，余光中曾評(píng)其散文特色有（）A、作品能免于六十年代西化的時(shí)尚，既不亂嘆人生的虛無(wú)，也不沉溺文字的晦澀B、出身中文系，卻不自囿于所謂“舊文學(xué)”C、散文有一股勃然不磨的英偉之氣D、在風(fēng)格上能用知性來(lái)提升感性，在視野上能把小我拓展到大我59.（）是魯迅用詩(shī)的激情和詩(shī)的形象來(lái)展現(xiàn)自我內(nèi)心世界的豐富、復(fù)雜、尖銳、深刻的矛盾和斗爭(zhēng)，其中容納著一個(gè)天才詩(shī)人、杰出思想家和倔強(qiáng)的革命斗士的高遠(yuǎn)幽深的哲學(xué)思想王國(guó)。A、《吶喊》B、《彷徨》C、《野草》D、《朝花夕時(shí)》60.以《莊周買水》為例，談?wù)剟⒄麟s文的風(fēng)格。61.臺(tái)灣“都市文學(xué)”。62.張潔連續(xù)創(chuàng)作了（）等總名“大雁系列”的散文，追憶美好的童年生活，展示“一片單一而天真的心境”。A、《挖薺菜》B、《揀麥穗》C、《盯梢》D、《純凈的落葉》63.報(bào)告文學(xué)在四十年代國(guó)統(tǒng)區(qū)基本上被壓制下去以后，代之而起的是具有同樣紀(jì)實(shí)功能的生活速寫、旅途通訊、見(jiàn)聞雜記一類的記敘散文。64.1920年起，（）成了冰心最喜愛(ài)的文學(xué)形式。65.簡(jiǎn)述“野草”雜文流派的三個(gè)特點(diǎn)。66.《語(yǔ)絲》時(shí)期是周作人雜文創(chuàng)作生涯中最有光彩的階段，他的雜文取材廣泛，思想激進(jìn)，戰(zhàn)斗性強(qiáng)。67.巴金從1978年12月開(kāi)始寫作（），他的目的就是給“十年浩劫”作一個(gè)總結(jié)。68.王任叔的雜文專集有（）A、《捫虱談》B、《生活·思索與學(xué)習(xí)》C、《邊風(fēng)錄》D、《學(xué)習(xí)與戰(zhàn)斗》69.20世紀(jì)30年代散文創(chuàng)作趨于活躍，“小品文年”是指（）A、1930年B、1931年C、1932年D、1933年70.20世紀(jì)80年代，林燿德等人創(chuàng)作的（）在臺(tái)灣文壇崛起，被認(rèn)為“在中國(guó)散文史上卻有革命性的意義”。71.半個(gè)世紀(jì)以來(lái)，臺(tái)灣地區(qū)的散文與中國(guó)大陸當(dāng)代散文一樣，發(fā)展起伏不定。72.張秀亞的散文，表現(xiàn)出一個(gè)知識(shí)女性特有的敏感與細(xì)膩，特別是帶有明顯的“五四”時(shí)期（）式的筆調(diào)。73.1983年6月30日，《澳門日?qǐng)?bào)》的純文學(xué)副刊（）出刊，這是澳門報(bào)紙出現(xiàn)的第一個(gè)純文藝副刊。A、鏡海B、快活林C、星辰D、海天74.按照散文評(píng)論家樓肇明在《女性社會(huì)角色·女性想象力·“巫性思維”》一文中界定，“女性散文”具有以下三個(gè)特點(diǎn)（）A、對(duì)女性社會(huì)角色的思考B、這種思考是以自己的經(jīng)歷體驗(yàn)為基礎(chǔ)的C、其想象方式具有女性的心理特征D、所有女性作家所寫的75.與余光中相類似，臺(tái)灣另一位“眾體兼擅”的散文全才是（）A、楊牧B、梁實(shí)秋C、王鼎鈞D、張曉風(fēng)第1卷參考答案一.參考題庫(kù)1.參考答案：B2.參考答案：錢玄同3.參考答案：蔡瀾4.參考答案：A,B,C5.參考答案：A,B,C6.參考答案：A7.參考答案：葦岸8.參考答案：B9.參考答案：錯(cuò)誤10.參考答案：A11.參考答案：正確12.參考答案：A,B,C,D13.參考答案：正確14.參考答案：A,B,C15.參考答案：《靜寂的延續(xù)》16.參考答案：《畫夢(mèng)錄》17.參考答案：記游18.參考答案：A,B,C19.參考答案：《寫在人生邊上》?20.參考答案：《田保霖》21.參考答案：B22.參考答案：B23.參考答案：正確24.參考答案：金體文25.參考答案：A26.參考答案：《邊鼓集》27.參考答案：廖鴻基28.參考答案：錯(cuò)誤29.參考答案：錯(cuò)誤30.參考答案：C31.參考答案：B32.參考答案：B33.參考答案：《無(wú)所不談》34.參考答案：朝興村雜記35.參考答案：文化苦旅36.參考答案：正確37.參考答案：A,B,C,D38.參考答案：《羞女山》39.參考答案：正確40.參考答案：麗尼41.參考答案：B42.參考答案：在中國(guó)現(xiàn)代散文發(fā)展的第二個(gè)十年中，以刊登雜文為主的期刊大量涌現(xiàn)，雜文理論的論爭(zhēng)和革命現(xiàn)實(shí)主義雜文理論體系的形成，都是現(xiàn)代雜文運(yùn)動(dòng)蓬勃發(fā)展并進(jìn)入成熟期的重要標(biāo)志。就雜文創(chuàng)作本身而論，以魯迅為代表的左翼作家和進(jìn)步作家的戰(zhàn)斗雜文，其隊(duì)伍和影響日益壯大，成為這一時(shí)期社會(huì)輿論的中心。同時(shí)，戰(zhàn)斗雜文反映現(xiàn)實(shí)更敏銳、更廣泛、更深刻了，而且雜文的文體樣式和藝術(shù)風(fēng)格也更豐富、更多樣了。當(dāng)然，以魯迅為代表的“魯迅風(fēng)”革命現(xiàn)實(shí)主義戰(zhàn)斗雜文的形成和發(fā)展，是現(xiàn)代雜文史上最重要的成果。43.參考答案：A,B44.參考答案：《誰(shuí)是最可愛(ài)的人》45.參考答案：A,B,C46.參考答案：《鬣狗的風(fēng)格》47.參考答案：小品文48.參考答案：A49.參考答案：A,B,C50.參考答案：B51.參考答案：A,B52.參考答案：《魯迅風(fēng)》53.參考答案：《人生邊上補(bǔ)白》54.參考答案： 香港框框雜文日趨短小的兩方面原因： 一方面是因?yàn)橄愀鄣纳罟?jié)奏越來(lái)越快，大家都只爭(zhēng)朝夕，要在有限的時(shí)間內(nèi)做最多的事情，香港人在忙碌倥傯之際，根本沒(méi)有時(shí)間，也沒(méi)有興趣閱讀長(zhǎng)篇大論，而短小的框框雜文，則成了他們尋求資訊、調(diào)劑精神、獲得情趣的最佳途徑。 另一方面也因?yàn)橄愀廴嗽絹?lái)越接受思想與風(fēng)格的多元化，喜歡傾聽(tīng)不同的聲音，因此，報(bào)紙編輯想容納較多作家的作品，使副刊雜文陣容更為鼎盛，便把版面越分越細(xì)，越劃越小。55.參考答案：也斯56.參考答案：《湘行散記》57.參考答案：A,B,C,D58.參考答案：文學(xué)散文59.參考答案： 80年代臺(tái)灣散文逐漸形成迎合讀者口味的四大特點(diǎn)： （一）字?jǐn)?shù)要少。讀者沒(méi)有時(shí)間對(duì)散文細(xì)嚼慢咽，所以希望作家提供簡(jiǎn)食快餐，結(jié)果導(dǎo)致各種札記體、筆記體、警句體、短書(shū)體的散文集大量出爐，報(bào)紙副刊也競(jìng)相刊登短文。 （二）文意要淺。讀者把文學(xué)當(dāng)成休閑之用，所以文章的含意越明白淺露越好。它甚至也影響到散文的題目和書(shū)名。80年代初期的散文集《花之隨筆》、《紫色小札》、《有情歲月》等等，書(shū)名與內(nèi)容一樣典雅可觀；可是到了80年代末期，讀者似乎更偏愛(ài)像《我曾經(jīng)那樣倉(cāng)皇失措的想著你》（小野著）、《婚姻最近缺貨》（溫小平著）、《永不止息的愛(ài)》（凝川著）等開(kāi)口見(jiàn)喉的書(shū)名。 （三）影像要多。文學(xué)書(shū)籍的影像造型偏重文字的美感排列和大量精心設(shè)計(jì)的插圖，甚至刻意把作者的照片美化加工后，插入正文，結(jié)果書(shū)中文字大量縮水，正文反而淪為整本圖書(shū)包裝設(shè)計(jì)的配角。 （四）內(nèi)容要熟悉。讀者看書(shū)，不但要求“速食”，而且要“速飽”，那些泛談愛(ài)情人生的情趣及哲理小品最受歡迎。60.參考答案：“論語(yǔ)”派61.參考答案：正確62.參考答案：正確63.參考答案：自傳64.參考答案：冰心65.參考答案：正確66.參考答案： 作為臺(tái)灣現(xiàn)代主義文學(xué)陣營(yíng)中的一員大將，在現(xiàn)代詩(shī)創(chuàng)作方面頗具影響力的余光中把“革命”的火種引向散文領(lǐng)域。他想努力消除“五四”散文的負(fù)面影響，為他所大力倡導(dǎo)的“現(xiàn)代散文”的發(fā)展鋪平道路。他不僅在理論上大力倡導(dǎo)“現(xiàn)代散文”，而且在創(chuàng)作中也積極實(shí)踐這一理論。他的“現(xiàn)代散文”的創(chuàng)作具有以下特色： ①“彈性”。?縱觀余光中的散文創(chuàng)作實(shí)踐，他制造?“彈性”?的方法，首先表現(xiàn)在對(duì)各種文體的容納上。他寫的《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》就是這方面的代表作，文中兼容并蓄了這多種表現(xiàn)手法，而形成了一種多元的美感，縱橫捭闔，汪洋恣肆。其次，余光中散文在句式上注意文白交融，中西合璧，雅俗相濟(jì)，并且力求以長(zhǎng)短句的錯(cuò)落有致來(lái)控制句子的速度，以插入句、倒裝句來(lái)使文句更為搖曳多姿。如在《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》中，他的文字中透露著一種中國(guó)傳統(tǒng)的音韻美，平仄講究，最突出的一個(gè)特點(diǎn)就是大量使用疊音字。在寫雨來(lái)臨時(shí)的時(shí)間節(jié)奏時(shí)，他使用的詞匯就有“料料峭峭”、“淋淋漓漓”、“淅淅瀝瀝”、“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”、“滂滂沱沱”等；在寫到雨的聲音是，又用到“滂滂沛沛”、“忐忐忑忑忐忑忑”等；寫到雨打擊在屋頂上的聲音時(shí)，“輕輕重重輕輕”、“滴滴點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，儼然是李清照的筆法。作者對(duì)雨的敏感度是超乎常人的，他通過(guò)這些異乎尋常的字句組合，創(chuàng)造出合乎情理又出人意料的效果。這些疊字的運(yùn)用，使得文章具有獨(dú)特的文采性同時(shí)，也增強(qiáng)了文章的可誦性。這篇散文的另一個(gè)特點(diǎn)，是余光中化用長(zhǎng)短錯(cuò)雜的句式。如“聽(tīng)聽(tīng)，那冷雨?？纯?，那冷雨。嗅嗅聞聞，那冷雨，舔舔吧，那冷雨?！边@種長(zhǎng)短相間的筆法，突破了呆板的長(zhǎng)句式的枯燥抒情，又克服了詩(shī)歌分行，不成完整句式的形式，駢散結(jié)合，恰似如歌的行板，余韻綿長(zhǎng)。文中我們可以發(fā)現(xiàn)一些西化的句式。由此可見(jiàn)，他在中國(guó)古典文法，西方的意識(shí)流程，再加入民族情感一起融入散文中，做到了詩(shī)性散文的創(chuàng)新。 ②“密度”。?余光中散文的“密度”，是指“文字的稠密，意象的繁復(fù)，以及結(jié)構(gòu)、運(yùn)筆的變化”。“密度”可以增加散文美感的濃縮性和輻射力，在盡可能精煉的文字中傳達(dá)出難以窮盡的藝術(shù)魅力和人生蘊(yùn)味。以他的《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》為例，文中以冷冷的雨珠，將在一顆敏感心靈中蠢蠢而動(dòng)的古中國(guó)層層疊疊的記憶串起。蔣捷摧心折骨聽(tīng)雨詞的哀苦，王禹偁黃岡竹樓冬雪夏雨的意趣；?杏花春雨，?商略黃昏雨；疏雨滴梧桐，驟雨打荷葉，或是石破天驚的臺(tái)風(fēng)暴雨，都被余光中有機(jī)地組合成一幅凄楚凄迷的思鄉(xiāng)圖。散文家柯靈稱贊《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》“在‘五四’以來(lái)的散文領(lǐng)域中，算得是別辟一境”。他說(shuō)：“方塊字的形象性和平仄聲，神而化之，竟凝結(jié)為一幅幅綿綿密密、千絲萬(wàn)縷的雨景，一陣陣遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，緊敲慢打的雨聲，甚至那潮潮濕濕的雨意，清清冷冷的雨味，飄飄忽忽的雨腥，?一齊進(jìn)入讀者的眼耳鼻舌身，?同時(shí)滲透每根神經(jīng)?！?③“質(zhì)料”。余光中散文的語(yǔ)言深具表現(xiàn)力?！皬椥浴焙汀懊芏取本科鋵?shí)是語(yǔ)言的表現(xiàn)形式，關(guān)鍵在于他散文語(yǔ)言有著特殊的“質(zhì)料”?。余光中的散文，?正如他自己所說(shuō)，不僅“有聲，有色，有光”，而且“有木簫的甜味，釜形大銅鼓的騷響，有旋轉(zhuǎn)自如像虹一樣的光譜”，更有一種“奇幻的光”“明滅閃爍于字里行間”。?余光中這種獨(dú)有的創(chuàng)造性的句型與節(jié)奏，正像他自己所聲稱要追求的那種“把螺絲釘全部上緊了的富于動(dòng)力的東西”，構(gòu)成了余光中“堅(jiān)實(shí)如油畫，遒勁如木刻”，崇高、繁復(fù)、強(qiáng)烈散文風(fēng)格的重要因素。67.參考答案：《絮語(yǔ)散文》68.參考答案：“大雁系列”69.參考答案：《強(qiáng)悍而美麗》70.參考答案：唐弢71.參考答案：錯(cuò)誤72.參考答案：A73.參考答案：A,B,C,D74.參考答案：人的文學(xué)75.參考答案：A,B,C,D第2卷參考答案一.參考題庫(kù)1.參考答案：現(xiàn)代散文2.參考答案：《野草》3.參考答案：以清新的形式與筆調(diào)4.參考答案：A,B,C,D5.參考答案：正確6.參考答案：《文藝新潮》7.參考答案：C8.參考答案：《總是難忘》9.參考答案：葉夢(mèng)10.參考答案：A11.參考答案：A,B,C12.參考答案：張曉風(fēng)13.參考答案：歷史雜文14.參考答案：《沉淪》15.參考答案：人性16.參考答案：A,B,C,D17.參考答案：A18.參考答案：錯(cuò)誤19.參考答案：A,B20.參考答案：A21.參考答案：理性批判精神22.參考答案：80年代以來(lái)，澳門散文風(fēng)格多樣，粗略劃分，以下四類比較引人注目：第一類是反映澳門風(fēng)土人情、富有澳門地方色彩的散文小品，代表作家有李鵬翥、徐敏、魯茂等。李鵬翥著有《澳門古今》，內(nèi)收二百多篇風(fēng)物掌故小品，?集澳門歷史、文化、勝跡之大成。作者熔歷史、地理、風(fēng)物、景觀于一爐，寓知識(shí)于趣味之中，全書(shū)像一座精致的畫廊，展現(xiàn)了澳門獨(dú)特的豐姿和情調(diào)。第二類是感世憂時(shí)、針砭時(shí)弊的雜文，主要作者有胡曉風(fēng)、魯茂等。胡曉風(fēng)以東方一羽和南宮燕兩個(gè)筆名在《華僑報(bào)》上開(kāi)設(shè)的“橫眉集”和“低眉小語(yǔ)”專欄，題材精，構(gòu)思巧，開(kāi)掘深，如《妓女·老鼠·貪污》、《相逢莫問(wèn)開(kāi)工事》、《市政廳應(yīng)否受檢控》等雜文力作，對(duì)澳門社會(huì)發(fā)生的重大事件，都能及時(shí)反映，或彈或贊，或褒或貶，毫不隱諱自己的觀點(diǎn)，深受廣大市民歡迎。第三類是側(cè)重抒發(fā)自我情趣的散文，主要以女性作者為代表。八十年代中期以后，女性散文在澳門文壇崛起，它的標(biāo)志是《七星篇》的出版?！捌咝瞧痹前拈T八位女作家林蕙、沈尚青、林中英、丁璐、夢(mèng)子、玉文、懿靈、沙蒙聯(lián)合在?《澳門日?qǐng)?bào)》?上開(kāi)設(shè)的散文專欄，1991年星光出版社推出《七星篇》，第一次集中地展示了澳門女性在散文創(chuàng)作方面的實(shí)力和個(gè)性。第四類是注重散文藝術(shù)形式上的實(shí)驗(yàn)和創(chuàng)新的探索性散文，代表作家有陶里、?沙蒙等。陶里的實(shí)驗(yàn)性散文收在《靜寂的延續(xù)》一書(shū)里，他的這些散文常采用主觀描寫、時(shí)空錯(cuò)動(dòng)、超現(xiàn)實(shí)主義的夢(mèng)幻想象等手法。?如《落日時(shí)分》意識(shí)流動(dòng)，?情境大開(kāi)大合；《珠江水流時(shí)》時(shí)空錯(cuò)動(dòng)，感覺(jué)幻化；《幻》和《奇夢(mèng)錄》則是超現(xiàn)實(shí)的幻夢(mèng)描寫，顯得更加詭異迷離；《追蹤》和《葛布》借用武俠小說(shuō)的形式，既神秘又頗具閱讀趣味。23.參考答案：A,B,C,D24.參考答案：A,B,C,D25.參考答案：錯(cuò)誤26.參考答案：正確27.參考答案：A,B,C,D28.參考答案：正確29.參考答案：A,B,C,D30.參考答案：《野草》31.參考答案：“詩(shī)化”散文32.參考答案：A,B,C33.參考答案：創(chuàng)造體34.參考答案：正確35.參考答案：C36.參考答案：《隨軍散記》37.參考答案：A,B,C,D38.參考答案： 魯迅雜文的內(nèi)容，可以用廣泛、持久、冷峻、深刻的社會(huì)批評(píng)和文明批評(píng)來(lái)概括。具體說(shuō)，它們是中國(guó)現(xiàn)代思想史和文學(xué)史上的珍貴文獻(xiàn)，是中國(guó)現(xiàn)代“社會(huì)相”的大全，是中華民族斗爭(zhēng)史圖的描繪，是對(duì)中國(guó)國(guó)民靈魂的深刻解剖。? （一）所謂“廣泛”，是從廣袤性、廣度上講，魯迅雜文的內(nèi)容包羅萬(wàn)象，?他的筆鋒對(duì)準(zhǔn)了千奇百怪的病態(tài)社會(huì)的方方面面。? 魯迅早期的雜文，側(cè)重于思想文化和道德倫理領(lǐng)域，批判以封建思想為核心的舊思想、?舊文化、?舊道德、舊風(fēng)俗、舊習(xí)慣。到了二十世紀(jì)二十年代中期，他的雜文的社會(huì)批評(píng)和文明批評(píng)明顯帶有鮮明的政治色彩，還增加了文學(xué)論爭(zhēng)的主題和在文藝戰(zhàn)線上的批評(píng)，主要是與創(chuàng)造社、太陽(yáng)社關(guān)于“革命文學(xué)”的論爭(zhēng)。另外，魯迅對(duì)中國(guó)國(guó)民性的解剖，也更加廣泛深入。晚年的雜文思想和藝術(shù)都達(dá)到顛峰狀態(tài)的結(jié)晶。這一時(shí)期的雜文，總結(jié)了魯迅對(duì)社會(huì)人生和文學(xué)藝術(shù)諸問(wèn)題的深沉哲理思考，語(yǔ)言充分發(fā)揮現(xiàn)代白話的通俗顯豁，?曲盡情意，有著特別柔韌的彈性的長(zhǎng)處。? （二）所謂“持久”，是從時(shí)間上講，指其持久性和韌戰(zhàn)精神。? 在古今中外文學(xué)史上，雜文是早已有之的，但是找不到一位雜文作家，能像魯迅這樣，自覺(jué)運(yùn)用雜文，進(jìn)行如此持久、廣泛、深入、生動(dòng)的社會(huì)批評(píng)和文明批評(píng)；能像魯迅這樣，在雜文創(chuàng)作領(lǐng)域開(kāi)創(chuàng)一代文風(fēng)，開(kāi)拓了一條革命現(xiàn)實(shí)主義雜文的寬廣大道，產(chǎn)生如此深遠(yuǎn)的影響，正如馮雪峰所說(shuō)，魯迅的“雜感”，“開(kāi)闊了世界戰(zhàn)斗文藝的一個(gè)偉大的生”；能像魯迅這樣，對(duì)中國(guó)國(guó)民靈魂的解剖和改造傾注如此巨大的關(guān)注和熱情，取得令人贊嘆的成就。? （三）所謂“冷峻”，是從感情態(tài)度上講，指其冷峻無(wú)情、尖銳潑辣，?大憎表示大愛(ài)。?用魯迅自己的話講，就是“橫眉冷對(duì)千夫指，俯首甘為孺子牛”，就是“對(duì)于前驅(qū)者的愛(ài)的大纛，也是對(duì)于摧殘者的憎的豐碑”。? 魯迅看問(wèn)題的冷峻尖銳，?源于他“多疑”、?“尖刻”的現(xiàn)代智慧?！彼^“仔細(xì)”、“多疑”、“尖刻”，正表明魯迅思維的周密性，不肯輕信表面、主觀、片面的觀察所得出的簡(jiǎn)單化結(jié)論，而努力追求對(duì)社會(huì)現(xiàn)象及其矛盾著的各個(gè)側(cè)面做精細(xì)的觀察與思考。? （四）所謂“深刻”，是指其觀察、分析問(wèn)題深刻，邏輯上無(wú)可辯駁，而且挖到歷史的根脈、現(xiàn)實(shí)的底蘊(yùn)、人的靈魂深處。? 魯迅最善于從民族多數(shù)成員身上去解剖國(guó)民的劣根性，?善于從“古老的鬼魂”和“祖?zhèn)鞯睦喜　敝腥ネ诰蛎褡宓年幇得?，從而使他雜文的思想達(dá)到驚人的高度和深度。更讓我們嘆服的是，魯迅最善于選擇人們習(xí)以為常的生活現(xiàn)象、心理習(xí)慣，作為他思想探索的“開(kāi)發(fā)口”，一直挖掘到歷史的底層，揭示出深廣的社會(huì)、歷史、民族的文化心理結(jié)構(gòu)。? 以《魏晉風(fēng)度及文章與藥及酒之關(guān)系》為例，這篇文章是魯迅先生1927年7月，魯迅先生應(yīng)國(guó)民黨政府廣州市教育局的邀請(qǐng)，在學(xué)者云集的“廣州夏期學(xué)術(shù)演講會(huì)”上的演講，在文藝界引起了強(qiáng)烈的反響。在當(dāng)時(shí)國(guó)民黨的黑暗統(tǒng)治下，文藝思想受到禁錮，文學(xué)研究氣氛沉悶，觀點(diǎn)雜亂。魯迅先生在演講中，依據(jù)中國(guó)文學(xué)史上魏晉時(shí)期文學(xué)的發(fā)展變化，深刻闡述了文學(xué)與社會(huì)政治、時(shí)代風(fēng)尚、作家個(gè)性三者之間的相互關(guān)系，明確指出，文學(xué)產(chǎn)生于社會(huì)現(xiàn)實(shí)，是社會(huì)現(xiàn)實(shí)的綜合反映；而社會(huì)現(xiàn)實(shí)又制約著文學(xué)的內(nèi)容和形式，影響著文學(xué)的發(fā)展。魯迅先生一方面借古諷今，另一方面又對(duì)當(dāng)時(shí)思維混亂的文藝界發(fā)出了振聾發(fā)聵的吶喊，使人耳目一新。他通過(guò)分析魏晉社會(huì)與魏晉文學(xué)的關(guān)系，深刻闡述了社會(huì)政治環(huán)境、社會(huì)心理、時(shí)代風(fēng)尚、作家的個(gè)性心理對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的重要作用，論述了某種文學(xué)風(fēng)格、文學(xué)概念直接形成的個(gè)中原因，讓事實(shí)說(shuō)話，有著巨大的說(shuō)服力。魯迅先生將歷史唯物主義作為一種方法論運(yùn)用于具體的文學(xué)現(xiàn)象的分析之中，為我們進(jìn)行文學(xué)批評(píng)和文學(xué)研究提供了一個(gè)很好的典范，值得我們學(xué)習(xí)和借鑒。39.參考答案： 就題材而言，大體可分為四類： （一）寫景抒情：有以寫景物為主的游記和寫景文，如《槳聲燈影里的秦淮河》、《荷塘月色》、《松堂游記》等；有以寫地方史跡為主的地方志，如《南京》、《說(shuō)揚(yáng)州》等。 （二）寫人抒情：涉及父親、妻子、兒女、友人、傭人，如《背影》、《給亡婦》、《兒女》、《一封信》、《阿河》等。 （三）描述生活情趣：如《看花》、《談抽煙》、《擇偶記》等，從中可以“感到朱先生的風(fēng)趣”（李廣田語(yǔ)）。 （四）表現(xiàn)社會(huì)題材：如《生命的價(jià)格——七毛錢》、《航船中的文明》、《白種人——上帝的驕子》、《執(zhí)政府大屠殺記》等。40.參考答案：正確41.參考答案：《七星篇》42.參考答案：C43.參考答案：錯(cuò)誤44.參考答案：正確45.參考答案：曹明華46.參考答案：在“五四”散文變革的基礎(chǔ)上，20世紀(jì)30年代中國(guó)現(xiàn)代抒情散文獲得長(zhǎng)足的進(jìn)展，進(jìn)入了一個(gè)潛心于創(chuàng)造、錘煉和完善散文藝術(shù)的發(fā)展階段。尤其是何其芳、李廣田、繆崇群、麗尼和陸蠡等新作家，致力于“為抒情的散文找出一個(gè)新的方向”（何其芳語(yǔ)），執(zhí)著追求散文藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)與完美，以相通的思想藝術(shù)特色體現(xiàn)了30年代抒情散文的一種發(fā)展趨向，改變了人們輕視散文藝術(shù)的傳統(tǒng)偏見(jiàn)，影響了40年代新起的散文作者循著文藝性散文一路而努力。何其芳是這個(gè)年代脫穎而出的年輕的散文家中最有影響也是最引人矚目的一個(gè)。他能夠在繼承我國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)的基礎(chǔ)上，突破陳規(guī)，對(duì)散文藝術(shù)加以開(kāi)拓性的創(chuàng)造；在探索散文藝術(shù)的實(shí)踐中，有著大膽的革新精神，勇于開(kāi)辟新的道路。他試圖用自己的實(shí)踐對(duì)抒情散文進(jìn)行大膽的改革，為它創(chuàng)出一條新路，使它從“身邊雜事的敘述”和“個(gè)人遭遇的告白”中解脫出來(lái)，成為獨(dú)立的藝術(shù)創(chuàng)作，成為富有創(chuàng)造性的藝術(shù)散文。何其芳對(duì)散文藝術(shù)所作的另一個(gè)重要探索，是使散文詩(shī)意化。他有意把散文和詩(shī)結(jié)合起來(lái)，在抒情散文中追求詩(shī)的意境的創(chuàng)造。他充分地應(yīng)用了西方現(xiàn)代派的“移情”手法，來(lái)創(chuàng)造詩(shī)的意境。他將自己的感情外射于周圍環(huán)境和自然景物之上，使之著上強(qiáng)烈的主觀色彩，然后又借著對(duì)周圍環(huán)境和自然景物的描繪，把自己的內(nèi)心感情抒發(fā)出來(lái)，從而使意與境得到高度和諧的統(tǒng)一。例如他的代表作《雨前》可以說(shuō)本身就是優(yōu)美的抒情詩(shī)。這些作品把抒情和寫境和諧地結(jié)合在一起，達(dá)到了移情人境，借境抒情，情境交融的地步。作者立足于久旱而灰色的北國(guó)，通過(guò)對(duì)消失的鴿群、憔悴的嫩柳，干裂的大地，煩躁并傳出焦急的叫聲的“白色的鴨”，以及憤怒的鷹隼的描繪，渲染了暴風(fēng)雨的即將到來(lái)。并不時(shí)地穿插著對(duì)“故鄉(xiāng)（南方）的雷聲和雨聲”和“圓圓的綠蔭”的“遼遠(yuǎn)”懷想，加強(qiáng)對(duì)幽涼的雨的期盼?！叭欢赀€是沒(méi)有來(lái)”?！憩F(xiàn)了作者“情感的波動(dòng)”。如作家說(shuō)“那譬如一微笑，一揮手，縱然表達(dá)著意思但我欣賞的卻是姿態(tài)”。正是這種對(duì)語(yǔ)言“能指”形式的著迷經(jīng)營(yíng)，使他不僅建構(gòu)起散文意象的美麗與精致，而且擴(kuò)張了散文的空靈和張力，拓展了它的意蘊(yùn)空間，融合了晚唐五代詩(shī)詞與外國(guó)印象派藝術(shù)之美。47.參考答案：B48.參考答案：C49.參考答案：山水游記50.參考答案：“東北作家群”?指"九一八"事變以后，一群從東北流亡到關(guān)內(nèi)的文學(xué)青年