2024年大學試題(大學選修課)-中國現(xiàn)當代散文研究筆試考試歷年高頻考點試題摘選含答案

2024年大學試題(大學選修課)-中國現(xiàn)當代散文研究筆試考試歷年高頻考點試題摘選含答案第1卷一.參考題庫(共75題)1.抗戰(zhàn)初期優(yōu)秀報告文學作品《呼吸》的作者是（）A、駱賓基B、曹白C、丘東平D、碧野2.林語堂早期的雜文風格接近于（），慷慨激昂，悍潑放恣。3.在香港作家的域外游記中（）的作品可說是別具一格，如《海隅散記》、《西班牙》等，寫得很隨意，很輕松。4.冰心作品的內(nèi)容主要包括（）。A、母愛B、童真C、自然D、父愛5.朱自清在《聞一多全集》的序中，把他的一生劃分為三個階段（）A、“詩人”時期B、“學者”時期C、“斗士”時期D、“革命者”時期6.雜文名篇《況鐘的筆》的作者是（）A、巴人B、徐懋庸C、鄧拓D、郭沫若7.《蔚藍色天空的黃金——當代中國60年代出生代表性作家展示·散文卷》的編者是（）。8.何其芳1936年獲得《大公報》文藝獎的散文集是（）A、《畫廊集》B、《畫夢錄》C、《刻意集》D、《白夜》9.王力的小品文，一般直接接觸尖銳的現(xiàn)實政治問題。10.中國大陸五十年代初最著名的散文是（）。A、魏巍的《誰是最可愛的人》B、巴金的《我們會見了彭德懷司令員》C、菡子的《從上甘嶺來》D、老舍的《我熱愛新北京》11.曹曉冬的散文《手記》和《夢游》，以夢囈和幻覺的形式來結構全篇，大量似真似幻、閃爍其詞的幻覺描寫，把讀者引入一個虛無縹緲的非理性意識空間。12.聞一多的晚年就是一座“放射出光和熱”的“火山”，充滿爆發(fā)力和凝聚力的雜文名篇有（）。A、《畫展》B、《“新中國”給昆明一個耳光罷》C、《“一二˙一”運動始末記》D、《最后一次的講演》13.夏衍還有一些雜文通過對象征性事物的描寫來抒情和說理，這類雜文形神兼?zhèn)?，清新蘊藉。如刊登于《野草》創(chuàng)刊號上的《舊家的火葬》。14.張中行的（），以獨特的格調(diào)被人稱為“當代的《世說新語》”。A、《負暄瑣話》B、《負暄續(xù)話》C、《負暄三話》D、《順生論》15.陶里的實驗性散文收在（）一書里。16.何其芳的散文集（）曾和曹禺的劇本《日出》、蘆焚的小說《谷》一起，獲得《大公報》1936年度的文藝獎。17.（）之作，開中國現(xiàn)代散文之先聲。18.林燿德著有散文集（）A、《一座城市的身世》B、《迷宮零件》C、《鋼鐵蝴蝶》D、《都市大畫》19.錢鐘書的雜文集是（）。20.丁玲的報告文學（），曾得到毛澤東的贊揚。21.（）是中國現(xiàn)代雜文的開山大師和最杰出的代表。A、陳獨秀B、魯迅C、李大釗D、周作人22.夏衍的作品（），寫自己在杭州慶春門外嚴家弄的高大祖屋，因為被他“不肖”的侄兒租給日偽而被浙東游擊隊一把火燒掉，對此作者毫不惋惜，反而感到“痛快”。寫出了一個真正的革命者埋葬舊世界、舊思想的赤誠胸懷，一個真正愛國者埋葬漢奸行為的凜然大義。A、《長途》B、《舊家的火葬》C、《從杜鵑想起隋那》D、《超負荷論》23.不僅中國古典文學的傳統(tǒng)，“五四”新文化運動奠定的現(xiàn)代文學傳統(tǒng)也在港澳地區(qū)得到延續(xù)和傳播。24.金耀基筆下寫景寫情寫得有詩意又有歷史感和文學神韻的文字，被董橋稱為（）。25.（）的散文猶如一個個玲瓏剔透的小玻璃球，在陽光下兀自放著七彩的光，卻是淡然的，“停留在事物的表面上，讓事物自己言說、表達，開放出語言中花朵”。A、龐培B、葦岸C、鐘鳴D、曹曉冬26.1938年11月，王任叔、唐弢、柯靈、周木齋、周黎庵、文載道六人出版了雜文合集（）。27.臺灣海洋散文的代表作家是（）和雅美族的夏曼·藍波安。28.1913年9月郁達夫赴日本留學，1921年7月與郭沫若等人組織“文學研究會”，同年出版第一部小說集《沉淪》，在現(xiàn)代文壇引起巨大的震動。29.聶紺弩是一位文史專家，有較淵博的歷史和文學知識，他的雜文有較強的知識性和學術性，常從古代的歷史典籍、筆記小說中取材，即便是那些直接批評現(xiàn)實的雜文，他也常常引用史料。30.梁實秋的《雅舍小品》最早發(fā)表于（）。A、《世紀評論》B、《每周評論》C、《星期評論》D、《現(xiàn)代評論》31.新生代散文由夸飾性的高強度的熱抒情，向著不動聲色極力節(jié)制的冷抒情過渡。（）的散文盡量隱去主體的虛浮和矯飾，主體情緒完全呈收斂狀，從而呈現(xiàn)一種類似于“零度寫作”的狀態(tài)。A、龐培B、葦岸C、鐘鳴D、曹曉冬32.（）是臺灣年輕一代女散文家的代表。A、張曉風B、簡媜C、張秀亞D、琦君33.林語堂自1965年2月10日起，應“中央通訊社”社長馬星野約請撰“無所不談”專欄，三年間共寫作180篇，并結集為（）一、?二集出版。34.蕭蕭寫下一系列（），記述了幾十年來臺灣鄉(xiāng)野的真實面貌，描繪了農(nóng)家的辛苦勤勉和奮斗史實。35.1988年，《收獲》雜志以專欄的形式開始連載余秋雨的“（）”系列散文。36.比起其他文學體裁，散文是最自由的。題材、主題、形式、寫法、規(guī)模等等，幾乎沒有什么限制。37.朱自清的散文集有（）A、《背影》B、《歐游雜記》C、《你我》D、《倫敦雜記》38.（）是葉夢的成名作，也是新時期“女性散文”的一篇扛鼎之作。39.總體上說，自“五四”開始，記敘抒情散文率先發(fā)展成為一種自覺的藝術創(chuàng)作和獨立的文學形式，形成了以記敘抒情散文為文學散文主體的新的發(fā)展格局。40.評論家李健吾認為（）的散文“感情厚實，蘊藉有力，文字格外凝重不浮”，在現(xiàn)代中國散文里面，有些耐篇人一讀再讀。41.20世紀60年代初期，以“晦庵”筆名開設“書話”專欄的作家是（）A、阿英B、唐弢C、路工D、陳友琴42.孤島“魯迅風”雜文流派。43.下列選項中屬于何其芳的作品的是（）A、《畫夢錄》B、《刻意集》C、《日出》D、《谷》44.中國大陸20世紀50年代初最著名的散文是魏巍的朝鮮通訊（）。?45.張潔連續(xù)創(chuàng)作了___等總名“大雁系列”的散文，追憶美好的童年生活，展示“一片單一而天真的心境”。（）A、《挖薺菜》B、《揀麥穗》C、《盯梢》D、《純凈的落葉》46.1978年3月28日《人民日報》?上發(fā)表了秦牧的雜文（），真正打響了新時期雜文的第一炮，曾彥修譽之為?“重振雜文旗鼓的代表作”。47.《語絲》時期，周作人的文學活動，以（）的寫作為中心。48.（）較早地將視線立足于“現(xiàn)在進行時”，她以當時最具現(xiàn)代意味的發(fā)散式思維和五彩碎片般任意自如的文體運行方式，透露了散文文體“現(xiàn)代化”的最初信息。A、曹明華B、巴金C、楊絳D、陳白塵49.下列作品中屬于魯迅的記敘散文的是（）A、《朝花夕拾》B、《我的第一個師父》C、《女吊》D、《二心集》50.周木齋的雜文，除了合集外，生前還結集出版了（）。A、《捫虱談》B、《消長集》C、《生活、思索與學習》D、《學習與戰(zhàn)斗》51.真正為沈從文贏得聲譽的散文作品是（）A、《湘行散記》B、《湘西》C、《月下》D、《到北海去》52.上?！肮聧u”時期影響最大的雜文期刊是（）。53.潘銘燊的小品文集（）系模仿錢鐘書的《寫在人生邊上》之作，同樣“兼有理趣和情趣”。54.簡述香港框框雜文日趨短小的兩方面原因。55.20世紀70年代末期，（）、西西等人，發(fā)起了一場小型的“散文的后現(xiàn)代主義革命”。56.真正為沈從文贏得聲譽的散文作品是（）和《湘西》。57.豐子愷20世紀三四十年代結集出版了（）A、《中學生小品》B、《隨筆二十篇》C、《率真集》D、《緣緣堂再筆》58.劉半農(nóng)的《我之文學改良觀》最早具體論述散文變革的問題，并首先提出（）的概念。59.分析20世紀80年代臺灣散文的四大特點。60.20世紀30年代初期，林語堂提倡“幽默”、“性靈”和“閑適”的文學，成為有影響的（）的“主帥”。61.在香港域外游記創(chuàng)作中，特別值得一提的是金耀基，他的《劍橋語絲》和《海德堡語絲》二書，不是那種用大量圖片來與文字爭位的暢銷作品。62.《歷史的窗紙》是孟超史論性雜文的代表作，它從一個大學招考的歷史試題談起。63.魯迅的《朝花夕拾》帶有（）的性質(zhì)。64.書信體散文《寄小讀者》的作者是（）。65.梁實秋通達事理，理解人生，所以他不過分非難他所看不慣的一切，只是給予善意的調(diào)侃，委婉的諷喻，有時還反躬自嘲，發(fā)人深省。66.以《聽聽那冷雨》為例，談談余光中“現(xiàn)代散文”的特色。67.胡夢華在1926年3月發(fā)表的（）一文中，著重介紹了歐美的FamiliarEssay。68.張潔從1978年5月開始，創(chuàng)作了一系列總名為（）的散文，追憶美好的童年生活。69.劉大任于1995年出版的（）一書，描寫了運動員“強悍而美麗”的求勝斗志和運動生命。70.在“左聯(lián)”時期，（）就曾與徐懋庸并稱雜壇“雙璧”。71.葉圣陶的隨筆小品并不追求什么重大題材、重大主題，他說：“除了漫談我所喜愛的花木事而外，也談及文學藝術名勝風俗等等，簡直是無所不談。”72.（）是魯迅散文詩的代表作，連《題辭》共24篇，寫于1924年9月至1926年4月，連載于《語絲》上。A、《野草》B、《朝花夕拾》C、《吶喊》D、《墳》73.豐子愷的隨筆散文，依據(jù)題材特色和思想傾向，約略可分為（）A、探究人生和自然的底蘊B、描寫兒童的摯愛和一顆赤子之心C、回憶自己生活經(jīng)歷和創(chuàng)作過程D、取材于日常生活見聞74.“五四”時期，周作人以人道主義和個性主義精神去革新傳統(tǒng)的文學觀念，提出“（）”的著名命題。75.“魯迅風”革命現(xiàn)實主義戰(zhàn)斗雜文具有以下基本特征（）。A、以馬克思主義為指導B、以打擊敵人、匡正時弊、張揚真理，進行廣泛、尖銳、巧妙的社會批評和文明批評為基本內(nèi)容C、有自覺的美學追求和美學創(chuàng)造D、在雜文的藝術風格上，文體的樣式上，不拘一格，隨物賦形第2卷一.參考題庫(共75題)1.余光中的“（）”理論與創(chuàng)作實踐，是臺灣當代散文發(fā)展史上一次頗具創(chuàng)新意味的“革命”，奠定了臺灣散文的新構架。2.1940年8月在桂林創(chuàng)刊的（）月刊，是國統(tǒng)區(qū)持續(xù)最久、影響最大的一個雜文刊物。3.李素伯在《小品文研究》中稱道“（）”寫下的散文，是“很可注意的”。4.何凡的雜文集有（）。A、《不按牌理出牌》B、《三疊集》C、《一心集》D、《談言集》5.燿德散文的結構，常常是段落間缺乏有機的關聯(lián)，各章節(jié)之間跳躍性較大，造成時空錯亂交疊，場面與場面之間、細節(jié)與細節(jié)之間，給人一種支離破碎感，但是表面的無序掩蓋著潛在的中心，即滲透于作品中的某種意緒、心態(tài)。6.1956年，香港出現(xiàn)了第一份以介紹西方現(xiàn)代文學、推動現(xiàn)代主義文學為宗旨的刊物（）。7.《撒哈拉的故事》的作者是（）。A、徐鐘珮B、林海音C、三毛D、張曉風8.蘇葉的代表作（），像一支溫馨而沉重的“少女奏鳴曲”，展示了一群20世紀60年代初中女生天真爛漫的生活。9.《羞女山》是（）的成名作，也是新時期“女性散文”的一篇扛鼎之作。10.“孤島”時期《文匯報·世紀風》的主編是（）。A、柯靈B、王任叔C、周木齋D、唐弢11.魯迅的隨筆名篇有（）A、《燈下漫筆》B、《春末閑談》C、《烏篷船》D、《看鏡有感》12.（）是臺灣第一個斬斷閨怨傳統(tǒng)來寫愛情的女散文家。13.吳晗寫得最多、最有特色的是歷史小品式的雜文，史論性的雜文，即（）。14.1921年7月，郁達夫與郭沫若等人組織“創(chuàng)造社”，同年出版第一部小說集（），在現(xiàn)代文壇引起巨大的震動。15.阿盛從1977年開始寫作散文，他作品的主題緊緊扣住的是“土地”和（）。16.朱自清的散文，就題材而言，大體可分為（）A、寫景抒情B、寫人抒情C、描述生活情趣D、表現(xiàn)社會題材17.筆名味橄的散文家是（）。A、錢歌川B、何凡C、柏楊D、李敖18.后期《野草》，在表現(xiàn)中國人民的偉大歷史決戰(zhàn)時，清晰勾畫出敵我力量的消長，國統(tǒng)區(qū)黎明前的黑暗，解放區(qū)明朗天空的朝霞，轟響著人民勝利進軍的歷史足音，其雜文有著更多的歡歌笑語與喜氣亮色，這是沿襲了魯迅雜文和“魯迅風”派雜文所沒有的特點。19.梁實秋《雅舍小品》藝術內(nèi)涵的兩大層面是（）A、對于優(yōu)雅恬適之人生境界的體味和神往B、對于世俗生活之丑陋現(xiàn)象的玩味和調(diào)侃C、對于反革命分子的痛擊D、對于社會黑暗的鞭撻20.魯迅雜文的內(nèi)容，可以用廣泛、持久、冷峻、深刻的社會批評和文明批評來概括。所謂廣泛，是（）A、從廣袤性、廣度上講，魯迅雜文的內(nèi)容包羅萬象，他的筆鋒對準了千奇百怪的病態(tài)社會的方方面面。B、從時間上講，指其持久性和韌戰(zhàn)精神。C、從感情態(tài)度上講，指其冷峻無情、尖銳潑辣，大憎表示大愛。D、指其觀察、分析問題深刻，邏輯上無可辯駁，而且挖到歷史的根脈、現(xiàn)實的底蘊、人的靈魂深處。21.邵燕祥認為，（）的復活和高揚才是新時期雜文所取得的“最可貴”的成就。22.80年代以來，澳門文學開始建立自己的形象，其散文風格多樣。請將其散文粗略分類，每類結合代表作品進行分析。23.張秀亞五十年代的散文集有（）A、《三色堇》B、《牧羊女》C、《凡妮的手冊》D、《愛琳的日記》24.超然于“論語派”和“太白派”之外，有些名作家獨自拓展個人的創(chuàng)作道路，如（）A、朱自清B、謝冰心C、葉圣陶D、豐子愷25.李敖的雜文內(nèi)容極其廣泛，歷史、文化、社會、生活，無所不談。表面上行文輕松隨便，甚至語涉不經(jīng)，而實際上卻往往離不開針砭時弊，揭露黑暗，抨擊畸形道德和丑惡人性。26.魯迅最善于從民族多數(shù)成員身上去解剖國民的劣根性，善于從“古老的鬼魂”和“祖?zhèn)鞯睦喜　敝腥ネ诰蛎褡宓年幇得?，從而使他雜文的思想達到驚人的高度和深度。27.在（）等雜文中，周作人反對封建主義的道德倫理觀，提倡“兒童本位”的新道德，探索婦女解放問題。A、《祖先崇拜》B、《隨感錄˙三十四》C、《感慨》D、《天足》28.沈從文在自傳中告訴人們：他更多地是從豐富無比的社會和自然中學那永遠學不盡的人生的，他的自傳是一個從生活磨煉中摔打出來的作家的自白，也是許多人生經(jīng)驗的總結。29.散文繁榮必不可少的客觀條件是（）A、政治開放B、思想多元C、藝術民主D、個性活躍30.1940年8月20日，夏衍、聶紺弩、孟超、宋云彬、秦似在桂林創(chuàng)辦（）雜文月刊。31.20世紀60年代初期，中國大陸散文界興起（）的創(chuàng)作熱潮，這是對散文審美性回歸的努力。32.《朝花夕拾》帶有自傳的性質(zhì)，在魯迅作品中占有特殊的地位。表現(xiàn)在（）A、以個人的生活經(jīng)歷反映時代的側面，顯示了晚清社會的落后，封建思想枷鎖的沉重，維新運動的勞而無功，日本帝國主義者的自大驕橫，辛亥革命的半途而廢。B、展現(xiàn)了一幅幅濃郁的江南鄉(xiāng)鎮(zhèn)的風俗畫。C、精彩地描繪了十九世紀末二十世紀初停滯的社會中勞動人民和知識界人士的面影D、從時間上講，具有持久性和韌戰(zhàn)精神33.郁達夫早期的散文率性縱筆，才情畢露，創(chuàng)造了被朱自清稱為“風靡一時”的（）白話文。34.澳門當代文學的發(fā)展，經(jīng)歷著一個艱難的進程。二十世紀五六十年代，澳門的文學園地很少，主要是《學聯(lián)報》和《新園地》周刊（該刊于1958年８月擴大成《澳門日報》）。35.臺灣20世紀50年代的“軟性散文”是指（）A、閑適散文B、幽默散文C、閨秀散文D、小女人散文36.沙汀記述賀龍將軍在抗戰(zhàn)初期的戰(zhàn)地生活和回憶的長篇報告文學（），是抗戰(zhàn)以來描寫高級將領的報告文學中最出色的一部。37.劉白羽的代表作（）等，都寫得詩意盎然。A、《日出》B、《燈火》C、《長江三日》D、《櫻花漫記》38.結合《魏晉風度及文章與藥及酒之關系》分析魯迅雜文的特色。39.簡述朱自清散文題材的四種類型。40.沈從文散文語言的色調(diào)自然樸素，節(jié)奏從容不迫，用詞造句不事雕琢而圓熟精練，又靈活運用方言俗語，增強作品的生活氣息和地方色彩。41.20世紀80年代中期，女性散文在澳門文壇崛起，它的標志是（）的出版。42.（）是五四時期的散文大家，不僅以眾多的雜文著稱于世，更以獨樹一幟的記敘抒情小品享譽文壇，在中國現(xiàn)代散文史上開創(chuàng)了閑適和言志的藝術流派。A、魯迅B、朱自清C、周作人D、胡適43.所謂“女性散文”，指所有女性作家所寫的所有散文。44.學者散文是中國現(xiàn)代散文的一個主要門類，有許多散文家本身就是學貫中西、博古通今、學有專長的大學者。45.（）的意義在于，她使散文界不能不正視一個充滿青春氣息、毫無傳統(tǒng)負累的新生代散文群體的崛起。46.闡述20世紀30年代何其芳等人抒情散文的藝術成就。47.昆明雜文作家群重要的雜文園地是（）。A、《生活導報》B、《民主周刊》C、《自由論壇》D、《時代評論》48.《劍橋語絲》和《海德堡語絲》的作者是（）。A、蔡瀾B(tài)、吳康明C、金耀基D、尹懷文49.“五四”時期記游作品形成了兩大分支：一是采風訪俗、了解社會的旅行記，一是寫景抒懷、發(fā)現(xiàn)自然的（）。?50.“東北作家群”散文。51.聶紺弩在抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭時期，他以飽滿的革命熱情，創(chuàng)作了大量的戰(zhàn)斗的雜文，先后結集為（）A、《關于知識分子》B、《歷史的奧秘》C、《蛇與塔》D、《嬋娟》52.文學史家唐弢在（）里曾高度評價梁遇春的散文。53.臺靜農(nóng)的散文集（），被譽為“思極深而不晦，情極衷而不傷”。54.魯迅的《野草》影響深遠，青年作家（）、韋叢蕪等人的作品明顯帶有《野草》影響的痕跡。55.20世紀20年代中期，魯迅的雜文帶有鮮明的（）色彩。56.吳晗寫過各式各樣的雜文，但他寫得最多、最有特色的還是歷史小品式的雜文，史論性的雜文，即“歷史雜文”。57.散文評論家劉錫慶在《女性散文已開始輝煌》中認為，（）的散文“標志了中國‘女性文學’的自覺”。58.張曉風以散文創(chuàng)作為主，余光中曾評其散文特色有（）A、作品能免于六十年代西化的時尚，既不亂嘆人生的虛無，也不沉溺文字的晦澀B、出身中文系，卻不自囿于所謂“舊文學”C、散文有一股勃然不磨的英偉之氣D、在風格上能用知性來提升感性，在視野上能把小我拓展到大我59.（）是魯迅用詩的激情和詩的形象來展現(xiàn)自我內(nèi)心世界的豐富、復雜、尖銳、深刻的矛盾和斗爭，其中容納著一個天才詩人、杰出思想家和倔強的革命斗士的高遠幽深的哲學思想王國。A、《吶喊》B、《彷徨》C、《野草》D、《朝花夕時》60.以《莊周買水》為例，談談劉征雜文的風格。61.臺灣“都市文學”。62.張潔連續(xù)創(chuàng)作了（）等總名“大雁系列”的散文，追憶美好的童年生活，展示“一片單一而天真的心境”。A、《挖薺菜》B、《揀麥穗》C、《盯梢》D、《純凈的落葉》63.報告文學在四十年代國統(tǒng)區(qū)基本上被壓制下去以后，代之而起的是具有同樣紀實功能的生活速寫、旅途通訊、見聞雜記一類的記敘散文。64.1920年起，（）成了冰心最喜愛的文學形式。65.簡述“野草”雜文流派的三個特點。66.《語絲》時期是周作人雜文創(chuàng)作生涯中最有光彩的階段，他的雜文取材廣泛，思想激進，戰(zhàn)斗性強。67.巴金從1978年12月開始寫作（），他的目的就是給“十年浩劫”作一個總結。68.王任叔的雜文專集有（）A、《捫虱談》B、《生活·思索與學習》C、《邊風錄》D、《學習與戰(zhàn)斗》69.20世紀30年代散文創(chuàng)作趨于活躍，“小品文年”是指（）A、1930年B、1931年C、1932年D、1933年70.20世紀80年代，林燿德等人創(chuàng)作的（）在臺灣文壇崛起，被認為“在中國散文史上卻有革命性的意義”。71.半個世紀以來，臺灣地區(qū)的散文與中國大陸當代散文一樣，發(fā)展起伏不定。72.張秀亞的散文，表現(xiàn)出一個知識女性特有的敏感與細膩，特別是帶有明顯的“五四”時期（）式的筆調(diào)。73.1983年6月30日，《澳門日報》的純文學副刊（）出刊，這是澳門報紙出現(xiàn)的第一個純文藝副刊。A、鏡海B、快活林C、星辰D、海天74.按照散文評論家樓肇明在《女性社會角色·女性想象力·“巫性思維”》一文中界定，“女性散文”具有以下三個特點（）A、對女性社會角色的思考B、這種思考是以自己的經(jīng)歷體驗為基礎的C、其想象方式具有女性的心理特征D、所有女性作家所寫的75.與余光中相類似，臺灣另一位“眾體兼擅”的散文全才是（）A、楊牧B、梁實秋C、王鼎鈞D、張曉風第1卷參考答案一.參考題庫1.參考答案：B2.參考答案：錢玄同3.參考答案：蔡瀾4.參考答案：A,B,C5.參考答案：A,B,C6.參考答案：A7.參考答案：葦岸8.參考答案：B9.參考答案：錯誤10.參考答案：A11.參考答案：正確12.參考答案：A,B,C,D13.參考答案：正確14.參考答案：A,B,C15.參考答案：《靜寂的延續(xù)》16.參考答案：《畫夢錄》17.參考答案：記游18.參考答案：A,B,C19.參考答案：《寫在人生邊上》?20.參考答案：《田保霖》21.參考答案：B22.參考答案：B23.參考答案：正確24.參考答案：金體文25.參考答案：A26.參考答案：《邊鼓集》27.參考答案：廖鴻基28.參考答案：錯誤29.參考答案：錯誤30.參考答案：C31.參考答案：B32.參考答案：B33.參考答案：《無所不談》34.參考答案：朝興村雜記35.參考答案：文化苦旅36.參考答案：正確37.參考答案：A,B,C,D38.參考答案：《羞女山》39.參考答案：正確40.參考答案：麗尼41.參考答案：B42.參考答案：在中國現(xiàn)代散文發(fā)展的第二個十年中，以刊登雜文為主的期刊大量涌現(xiàn)，雜文理論的論爭和革命現(xiàn)實主義雜文理論體系的形成，都是現(xiàn)代雜文運動蓬勃發(fā)展并進入成熟期的重要標志。就雜文創(chuàng)作本身而論，以魯迅為代表的左翼作家和進步作家的戰(zhàn)斗雜文，其隊伍和影響日益壯大，成為這一時期社會輿論的中心。同時，戰(zhàn)斗雜文反映現(xiàn)實更敏銳、更廣泛、更深刻了，而且雜文的文體樣式和藝術風格也更豐富、更多樣了。當然，以魯迅為代表的“魯迅風”革命現(xiàn)實主義戰(zhàn)斗雜文的形成和發(fā)展，是現(xiàn)代雜文史上最重要的成果。43.參考答案：A,B44.參考答案：《誰是最可愛的人》45.參考答案：A,B,C46.參考答案：《鬣狗的風格》47.參考答案：小品文48.參考答案：A49.參考答案：A,B,C50.參考答案：B51.參考答案：A,B52.參考答案：《魯迅風》53.參考答案：《人生邊上補白》54.參考答案： 香港框框雜文日趨短小的兩方面原因： 一方面是因為香港的生活節(jié)奏越來越快，大家都只爭朝夕，要在有限的時間內(nèi)做最多的事情，香港人在忙碌倥傯之際，根本沒有時間，也沒有興趣閱讀長篇大論，而短小的框框雜文，則成了他們尋求資訊、調(diào)劑精神、獲得情趣的最佳途徑。 另一方面也因為香港人越來越接受思想與風格的多元化，喜歡傾聽不同的聲音，因此，報紙編輯想容納較多作家的作品，使副刊雜文陣容更為鼎盛，便把版面越分越細，越劃越小。55.參考答案：也斯56.參考答案：《湘行散記》57.參考答案：A,B,C,D58.參考答案：文學散文59.參考答案： 80年代臺灣散文逐漸形成迎合讀者口味的四大特點： （一）字數(shù)要少。讀者沒有時間對散文細嚼慢咽，所以希望作家提供簡食快餐，結果導致各種札記體、筆記體、警句體、短書體的散文集大量出爐，報紙副刊也競相刊登短文。 （二）文意要淺。讀者把文學當成休閑之用，所以文章的含意越明白淺露越好。它甚至也影響到散文的題目和書名。80年代初期的散文集《花之隨筆》、《紫色小札》、《有情歲月》等等，書名與內(nèi)容一樣典雅可觀；可是到了80年代末期，讀者似乎更偏愛像《我曾經(jīng)那樣倉皇失措的想著你》（小野著）、《婚姻最近缺貨》（溫小平著）、《永不止息的愛》（凝川著）等開口見喉的書名。 （三）影像要多。文學書籍的影像造型偏重文字的美感排列和大量精心設計的插圖，甚至刻意把作者的照片美化加工后，插入正文，結果書中文字大量縮水，正文反而淪為整本圖書包裝設計的配角。 （四）內(nèi)容要熟悉。讀者看書，不但要求“速食”，而且要“速飽”，那些泛談愛情人生的情趣及哲理小品最受歡迎。60.參考答案：“論語”派61.參考答案：正確62.參考答案：正確63.參考答案：自傳64.參考答案：冰心65.參考答案：正確66.參考答案： 作為臺灣現(xiàn)代主義文學陣營中的一員大將，在現(xiàn)代詩創(chuàng)作方面頗具影響力的余光中把“革命”的火種引向散文領域。他想努力消除“五四”散文的負面影響，為他所大力倡導的“現(xiàn)代散文”的發(fā)展鋪平道路。他不僅在理論上大力倡導“現(xiàn)代散文”，而且在創(chuàng)作中也積極實踐這一理論。他的“現(xiàn)代散文”的創(chuàng)作具有以下特色： ①“彈性”。?縱觀余光中的散文創(chuàng)作實踐，他制造?“彈性”?的方法，首先表現(xiàn)在對各種文體的容納上。他寫的《聽聽那冷雨》就是這方面的代表作，文中兼容并蓄了這多種表現(xiàn)手法，而形成了一種多元的美感，縱橫捭闔，汪洋恣肆。其次，余光中散文在句式上注意文白交融，中西合璧，雅俗相濟，并且力求以長短句的錯落有致來控制句子的速度，以插入句、倒裝句來使文句更為搖曳多姿。如在《聽聽那冷雨》中，他的文字中透露著一種中國傳統(tǒng)的音韻美，平仄講究，最突出的一個特點就是大量使用疊音字。在寫雨來臨時的時間節(jié)奏時，他使用的詞匯就有“料料峭峭”、“淋淋漓漓”、“淅淅瀝瀝”、“點點滴滴”、“滂滂沱沱”等；在寫到雨的聲音是，又用到“滂滂沛沛”、“忐忐忑忑忐忑忑”等；寫到雨打擊在屋頂上的聲音時，“輕輕重重輕輕”、“滴滴點點滴滴”，儼然是李清照的筆法。作者對雨的敏感度是超乎常人的，他通過這些異乎尋常的字句組合，創(chuàng)造出合乎情理又出人意料的效果。這些疊字的運用，使得文章具有獨特的文采性同時，也增強了文章的可誦性。這篇散文的另一個特點，是余光中化用長短錯雜的句式。如“聽聽，那冷雨?？纯?，那冷雨。嗅嗅聞聞，那冷雨，舔舔吧，那冷雨?！边@種長短相間的筆法，突破了呆板的長句式的枯燥抒情，又克服了詩歌分行，不成完整句式的形式，駢散結合，恰似如歌的行板，余韻綿長。文中我們可以發(fā)現(xiàn)一些西化的句式。由此可見，他在中國古典文法，西方的意識流程，再加入民族情感一起融入散文中，做到了詩性散文的創(chuàng)新。 ②“密度”。?余光中散文的“密度”，是指“文字的稠密，意象的繁復，以及結構、運筆的變化”?！懊芏取笨梢栽黾由⑽拿栏械臐饪s性和輻射力，在盡可能精煉的文字中傳達出難以窮盡的藝術魅力和人生蘊味。以他的《聽聽那冷雨》為例，文中以冷冷的雨珠，將在一顆敏感心靈中蠢蠢而動的古中國層層疊疊的記憶串起。蔣捷摧心折骨聽雨詞的哀苦，王禹偁黃岡竹樓冬雪夏雨的意趣；?杏花春雨，?商略黃昏雨；疏雨滴梧桐，驟雨打荷葉，或是石破天驚的臺風暴雨，都被余光中有機地組合成一幅凄楚凄迷的思鄉(xiāng)圖。散文家柯靈稱贊《聽聽那冷雨》“在‘五四’以來的散文領域中，算得是別辟一境”。他說：“方塊字的形象性和平仄聲，神而化之，竟凝結為一幅幅綿綿密密、千絲萬縷的雨景，一陣陣遠遠近近，緊敲慢打的雨聲，甚至那潮潮濕濕的雨意，清清冷冷的雨味，飄飄忽忽的雨腥，?一齊進入讀者的眼耳鼻舌身，?同時滲透每根神經(jīng)?！?③“質(zhì)料”。余光中散文的語言深具表現(xiàn)力。“彈性”和“密度”究其實是語言的表現(xiàn)形式，關鍵在于他散文語言有著特殊的“質(zhì)料”?。余光中的散文，?正如他自己所說，不僅“有聲，有色，有光”，而且“有木簫的甜味，釜形大銅鼓的騷響，有旋轉自如像虹一樣的光譜”，更有一種“奇幻的光”“明滅閃爍于字里行間”。?余光中這種獨有的創(chuàng)造性的句型與節(jié)奏，正像他自己所聲稱要追求的那種“把螺絲釘全部上緊了的富于動力的東西”，構成了余光中“堅實如油畫，遒勁如木刻”，崇高、繁復、強烈散文風格的重要因素。67.參考答案：《絮語散文》68.參考答案：“大雁系列”69.參考答案：《強悍而美麗》70.參考答案：唐弢71.參考答案：錯誤72.參考答案：A73.參考答案：A,B,C,D74.參考答案：人的文學75.參考答案：A,B,C,D第2卷參考答案一.參考題庫1.參考答案：現(xiàn)代散文2.參考答案：《野草》3.參考答案：以清新的形式與筆調(diào)4.參考答案：A,B,C,D5.參考答案：正確6.參考答案：《文藝新潮》7.參考答案：C8.參考答案：《總是難忘》9.參考答案：葉夢10.參考答案：A11.參考答案：A,B,C12.參考答案：張曉風13.參考答案：歷史雜文14.參考答案：《沉淪》15.參考答案：人性16.參考答案：A,B,C,D17.參考答案：A18.參考答案：錯誤19.參考答案：A,B20.參考答案：A21.參考答案：理性批判精神22.參考答案：80年代以來，澳門散文風格多樣，粗略劃分，以下四類比較引人注目：第一類是反映澳門風土人情、富有澳門地方色彩的散文小品，代表作家有李鵬翥、徐敏、魯茂等。李鵬翥著有《澳門古今》，內(nèi)收二百多篇風物掌故小品，?集澳門歷史、文化、勝跡之大成。作者熔歷史、地理、風物、景觀于一爐，寓知識于趣味之中，全書像一座精致的畫廊，展現(xiàn)了澳門獨特的豐姿和情調(diào)。第二類是感世憂時、針砭時弊的雜文，主要作者有胡曉風、魯茂等。胡曉風以東方一羽和南宮燕兩個筆名在《華僑報》上開設的“橫眉集”和“低眉小語”專欄，題材精，構思巧，開掘深，如《妓女·老鼠·貪污》、《相逢莫問開工事》、《市政廳應否受檢控》等雜文力作，對澳門社會發(fā)生的重大事件，都能及時反映，或彈或贊，或褒或貶，毫不隱諱自己的觀點，深受廣大市民歡迎。第三類是側重抒發(fā)自我情趣的散文，主要以女性作者為代表。八十年代中期以后，女性散文在澳門文壇崛起，它的標志是《七星篇》的出版?！捌咝瞧痹前拈T八位女作家林蕙、沈尚青、林中英、丁璐、夢子、玉文、懿靈、沙蒙聯(lián)合在?《澳門日報》?上開設的散文專欄，1991年星光出版社推出《七星篇》，第一次集中地展示了澳門女性在散文創(chuàng)作方面的實力和個性。第四類是注重散文藝術形式上的實驗和創(chuàng)新的探索性散文，代表作家有陶里、?沙蒙等。陶里的實驗性散文收在《靜寂的延續(xù)》一書里，他的這些散文常采用主觀描寫、時空錯動、超現(xiàn)實主義的夢幻想象等手法。?如《落日時分》意識流動，?情境大開大合；《珠江水流時》時空錯動，感覺幻化；《幻》和《奇夢錄》則是超現(xiàn)實的幻夢描寫，顯得更加詭異迷離；《追蹤》和《葛布》借用武俠小說的形式，既神秘又頗具閱讀趣味。23.參考答案：A,B,C,D24.參考答案：A,B,C,D25.參考答案：錯誤26.參考答案：正確27.參考答案：A,B,C,D28.參考答案：正確29.參考答案：A,B,C,D30.參考答案：《野草》31.參考答案：“詩化”散文32.參考答案：A,B,C33.參考答案：創(chuàng)造體34.參考答案：正確35.參考答案：C36.參考答案：《隨軍散記》37.參考答案：A,B,C,D38.參考答案： 魯迅雜文的內(nèi)容，可以用廣泛、持久、冷峻、深刻的社會批評和文明批評來概括。具體說，它們是中國現(xiàn)代思想史和文學史上的珍貴文獻，是中國現(xiàn)代“社會相”的大全，是中華民族斗爭史圖的描繪，是對中國國民靈魂的深刻解剖。? （一）所謂“廣泛”，是從廣袤性、廣度上講，魯迅雜文的內(nèi)容包羅萬象，?他的筆鋒對準了千奇百怪的病態(tài)社會的方方面面。? 魯迅早期的雜文，側重于思想文化和道德倫理領域，批判以封建思想為核心的舊思想、?舊文化、?舊道德、舊風俗、舊習慣。到了二十世紀二十年代中期，他的雜文的社會批評和文明批評明顯帶有鮮明的政治色彩，還增加了文學論爭的主題和在文藝戰(zhàn)線上的批評，主要是與創(chuàng)造社、太陽社關于“革命文學”的論爭。另外，魯迅對中國國民性的解剖，也更加廣泛深入。晚年的雜文思想和藝術都達到顛峰狀態(tài)的結晶。這一時期的雜文，總結了魯迅對社會人生和文學藝術諸問題的深沉哲理思考，語言充分發(fā)揮現(xiàn)代白話的通俗顯豁，?曲盡情意，有著特別柔韌的彈性的長處。? （二）所謂“持久”，是從時間上講，指其持久性和韌戰(zhàn)精神。? 在古今中外文學史上，雜文是早已有之的，但是找不到一位雜文作家，能像魯迅這樣，自覺運用雜文，進行如此持久、廣泛、深入、生動的社會批評和文明批評；能像魯迅這樣，在雜文創(chuàng)作領域開創(chuàng)一代文風，開拓了一條革命現(xiàn)實主義雜文的寬廣大道，產(chǎn)生如此深遠的影響，正如馮雪峰所說，魯迅的“雜感”，“開闊了世界戰(zhàn)斗文藝的一個偉大的生”；能像魯迅這樣，對中國國民靈魂的解剖和改造傾注如此巨大的關注和熱情，取得令人贊嘆的成就。? （三）所謂“冷峻”，是從感情態(tài)度上講，指其冷峻無情、尖銳潑辣，?大憎表示大愛。?用魯迅自己的話講，就是“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子?！?，就是“對于前驅者的愛的大纛，也是對于摧殘者的憎的豐碑”。? 魯迅看問題的冷峻尖銳，?源于他“多疑”、?“尖刻”的現(xiàn)代智慧?！彼^“仔細”、“多疑”、“尖刻”，正表明魯迅思維的周密性，不肯輕信表面、主觀、片面的觀察所得出的簡單化結論，而努力追求對社會現(xiàn)象及其矛盾著的各個側面做精細的觀察與思考。? （四）所謂“深刻”，是指其觀察、分析問題深刻，邏輯上無可辯駁，而且挖到歷史的根脈、現(xiàn)實的底蘊、人的靈魂深處。? 魯迅最善于從民族多數(shù)成員身上去解剖國民的劣根性，?善于從“古老的鬼魂”和“祖?zhèn)鞯睦喜　敝腥ネ诰蛎褡宓年幇得?，從而使他雜文的思想達到驚人的高度和深度。更讓我們嘆服的是，魯迅最善于選擇人們習以為常的生活現(xiàn)象、心理習慣，作為他思想探索的“開發(fā)口”，一直挖掘到歷史的底層，揭示出深廣的社會、歷史、民族的文化心理結構。? 以《魏晉風度及文章與藥及酒之關系》為例，這篇文章是魯迅先生1927年7月，魯迅先生應國民黨政府廣州市教育局的邀請，在學者云集的“廣州夏期學術演講會”上的演講，在文藝界引起了強烈的反響。在當時國民黨的黑暗統(tǒng)治下，文藝思想受到禁錮，文學研究氣氛沉悶，觀點雜亂。魯迅先生在演講中，依據(jù)中國文學史上魏晉時期文學的發(fā)展變化，深刻闡述了文學與社會政治、時代風尚、作家個性三者之間的相互關系，明確指出，文學產(chǎn)生于社會現(xiàn)實，是社會現(xiàn)實的綜合反映；而社會現(xiàn)實又制約著文學的內(nèi)容和形式，影響著文學的發(fā)展。魯迅先生一方面借古諷今，另一方面又對當時思維混亂的文藝界發(fā)出了振聾發(fā)聵的吶喊，使人耳目一新。他通過分析魏晉社會與魏晉文學的關系，深刻闡述了社會政治環(huán)境、社會心理、時代風尚、作家的個性心理對文學創(chuàng)作的重要作用，論述了某種文學風格、文學概念直接形成的個中原因，讓事實說話，有著巨大的說服力。魯迅先生將歷史唯物主義作為一種方法論運用于具體的文學現(xiàn)象的分析之中，為我們進行文學批評和文學研究提供了一個很好的典范，值得我們學習和借鑒。39.參考答案： 就題材而言，大體可分為四類： （一）寫景抒情：有以寫景物為主的游記和寫景文，如《槳聲燈影里的秦淮河》、《荷塘月色》、《松堂游記》等；有以寫地方史跡為主的地方志，如《南京》、《說揚州》等。 （二）寫人抒情：涉及父親、妻子、兒女、友人、傭人，如《背影》、《給亡婦》、《兒女》、《一封信》、《阿河》等。 （三）描述生活情趣：如《看花》、《談抽煙》、《擇偶記》等，從中可以“感到朱先生的風趣”（李廣田語）。 （四）表現(xiàn)社會題材：如《生命的價格——七毛錢》、《航船中的文明》、《白種人——上帝的驕子》、《執(zhí)政府大屠殺記》等。40.參考答案：正確41.參考答案：《七星篇》42.參考答案：C43.參考答案：錯誤44.參考答案：正確45.參考答案：曹明華46.參考答案：在“五四”散文變革的基礎上，20世紀30年代中國現(xiàn)代抒情散文獲得長足的進展，進入了一個潛心于創(chuàng)造、錘煉和完善散文藝術的發(fā)展階段。尤其是何其芳、李廣田、繆崇群、麗尼和陸蠡等新作家，致力于“為抒情的散文找出一個新的方向”（何其芳語），執(zhí)著追求散文藝術的獨創(chuàng)與完美，以相通的思想藝術特色體現(xiàn)了30年代抒情散文的一種發(fā)展趨向，改變了人們輕視散文藝術的傳統(tǒng)偏見，影響了40年代新起的散文作者循著文藝性散文一路而努力。何其芳是這個年代脫穎而出的年輕的散文家中最有影響也是最引人矚目的一個。他能夠在繼承我國傳統(tǒng)文學的基礎上，突破陳規(guī)，對散文藝術加以開拓性的創(chuàng)造；在探索散文藝術的實踐中，有著大膽的革新精神，勇于開辟新的道路。他試圖用自己的實踐對抒情散文進行大膽的改革，為它創(chuàng)出一條新路，使它從“身邊雜事的敘述”和“個人遭遇的告白”中解脫出來，成為獨立的藝術創(chuàng)作，成為富有創(chuàng)造性的藝術散文。何其芳對散文藝術所作的另一個重要探索，是使散文詩意化。他有意把散文和詩結合起來，在抒情散文中追求詩的意境的創(chuàng)造。他充分地應用了西方現(xiàn)代派的“移情”手法，來創(chuàng)造詩的意境。他將自己的感情外射于周圍環(huán)境和自然景物之上，使之著上強烈的主觀色彩，然后又借著對周圍環(huán)境和自然景物的描繪，把自己的內(nèi)心感情抒發(fā)出來，從而使意與境得到高度和諧的統(tǒng)一。例如他的代表作《雨前》可以說本身就是優(yōu)美的抒情詩。這些作品把抒情和寫境和諧地結合在一起，達到了移情人境，借境抒情，情境交融的地步。作者立足于久旱而灰色的北國，通過對消失的鴿群、憔悴的嫩柳，干裂的大地，煩躁并傳出焦急的叫聲的“白色的鴨”，以及憤怒的鷹隼的描繪，渲染了暴風雨的即將到來。并不時地穿插著對“故鄉(xiāng)（南方）的雷聲和雨聲”和“圓圓的綠蔭”的“遼遠”懷想，加強對幽涼的雨的期盼。“然而雨還是沒有來”?！憩F(xiàn)了作者“情感的波動”。如作家說“那譬如一微笑，一揮手，縱然表達著意思但我欣賞的卻是姿態(tài)”。正是這種對語言“能指”形式的著迷經(jīng)營，使他不僅建構起散文意象的美麗與精致，而且擴張了散文的空靈和張力，拓展了它的意蘊空間，融合了晚唐五代詩詞與外國印象派藝術之美。47.參考答案：B48.參考答案：C49.參考答案：山水游記50.參考答案：“東北作家群”?指"九一八"事變以后，一群從東北流亡到關內(nèi)的文學青年