工程設(shè)計(jì)室內(nèi)色彩的搭配技巧知識

室內(nèi)顏色的搭配技巧

居室顏色選擇搭配應(yīng)以符合仆人的心思感受為準(zhǔn)繩。通常，有這樣幾個(gè)顏色的

搭配方法：

——輕快小巧顏色。中心色為黃、橙色。地毯橙色，窗簾、床罩用黃白印花布,

沙發(fā)、天花板用灰顏色，加一些綠色植物襯托，氛圍別致。

—輕柔浪漫顏色。中心色為嚴(yán)峻的粉紅色。地毯、燈罩、窗簾用紅加白顏色,

家具白色，房間局部點(diǎn)綴淡藍(lán)、有浪溫氛圍。

——高雅靚麗顏色。中心色為粉紅色。沙發(fā)、燈罩粉紅色，窗簾、*墊用粉紅

印花布，地板淡茶色，墻壁奶白色，此顏色合適少婦和女孩。

一高雅美麗顏色。中心色為玫瑰色和淡紫色，地毯用淺玫瑰色，沙發(fā)用比

地毯濃一些的玫瑰色，窗簾可選淡紫印花的，燈罩和燈桿用玫瑰色或紫色，放

一些綠色的*墊和盆栽植物點(diǎn)綴，墻和家具用灰白色，可獲得俗氣美麗的效

果。

—華麗清爽顏色。中心色為酒紅色、藍(lán)色和金色，沙發(fā)用酒紅色，地毯為暗

土紅色，墻面用光明的米色，局部點(diǎn)綴金色，如鍍金的壁燈，再加一些藍(lán)色作

為協(xié)助，即成華麗清爽格調(diào)

住宅裝修顏色技巧

①根據(jù)您的職業(yè)特點(diǎn)作出選擇。

不同顏色進(jìn)入人的視野，刺激大腦皮層，使人產(chǎn)生冷、熱、深、淺、明、

暗的感覺，產(chǎn)生安靜、興奮、緊急、輕松的心境效應(yīng)。利用這種心境效應(yīng)調(diào)整

“興奮灶”，可以增添或衰在職業(yè)性疲憊。例如您從事的是高溫爐火工或露天

烈日曝曬的作業(yè)，住宅顏色最好選擇綠色或藍(lán)色，使您的視神經(jīng)從“熱”感覺

過渡到“冷”視野。假如您是在五彩燈交爍的歌舞廳或商品美不勝收的百貨商

場工作，那么您的居室以中性白色為宜，能使您興奮的心態(tài)很快“冷凝”。

②根據(jù)房屋面積和家具狀況作出選擇。

普通小型化結(jié)構(gòu)的住宅以單色為宜，接受較光明的顏色，如淺黃、奶黃，

以添加住宅的開闊感，利用住宅顏色襯托您的家具使住宅或顯樸實(shí)大方或顯嚴(yán)

肅高雅。

③根據(jù)住宅周圍環(huán)境進(jìn)行選擇。

假如您的住宅周圍建筑物有紅磚墻或紅色涂料墻的光線反射，您的住宅顏

色就不宜用綠或藍(lán)色，而宜用奶黃色。假如窗外有大片樹木、綠地的綠色光線

反射，墻面也宜用淺黃或米黃色。

用色的基本原理

顏色的三原色

不能用其它顏色混合而成的顏色叫原色。用原色卻可以混出其它顏色！（不是

全部）。

原色包含兩個(gè)系統(tǒng)：光的三原色和和色料或顏料的三原色！

色的三原色：朱紅光，翠綠光，藍(lán)紫光。

色料的三原色：紫紅，檸檬黃，天藍(lán)！

在左圖上，大圓表示色料的三原色：即C,M,Y,（再加黑色K）。

兩色疊加后是光的三原色：R,G,Bo

顏色的三要素！

明度和色相，純度構(gòu)成顏色的三要素！

顏色世界千差萬別，不過大致可以分為無彩色一指黑，白，灰那樣沒有純度的

色！和有彩色一指象紅橙黃綠藍(lán)紫色等！

明度指顏色的明暗程度！明度是全部顏色都具有的屬性，最合適表現(xiàn)物體的立

體感和空間感！象我們畫的素描，黑白照等！白色的顏料是反射率較高的物體,

在其他顏料中加入白色，可進(jìn)步混合色的明度！黑顏料則相反！

色相是顏色的容顏，即是區(qū)分顏色種類的稱號！不同的波長給人不同的顏色感

受！紅、橙、黃、綠、藍(lán)、紫色沒個(gè)字代表一個(gè)具體的色相！留意：色相是由

波長打算的，所以比如粉紅色，暗紅色，灰紅色是同一色相（都是紅色相）只

是彼此明度和純度不同而已！

色相可以分為高純度，中純度，低純度，超群度，中明度，低明度！

純度指顏色的純潔程度！也可以說色相感覺明白及鮮灰的程度！

屈此主題相關(guān)圖片如下：

光譜中紅、橙、黃、綠、藍(lán)、紫等色光都是最純的高純度的光！

色料中紅色是純度最高的色相！，橙黃紫等是純度高的色相，藍(lán)綠色是純度最

低的色相！任何一個(gè)顏色家白，黑，灰都會降低它的純度！越多就越低！

眼睛在正常光線下對紅色光波感覺最敏，因此紅色的純度顯得特殊高！

對綠色絕對弱，因此綠色的純度就低！

1.顏色是由于光的折射而產(chǎn)生的。

2.紅，黃，藍(lán)是三原色，其它的顏色都可以用這三種顏顏色和而成。網(wǎng)頁html

言語中的顏色表達(dá)即是用這三種顏色的數(shù)值表示例如：紅色是color（255,0,0）

十六進(jìn)制的表示方法為（FF0000）白色為（FFFFFF）,我們經(jīng)常看到的

“bgColor=#FFFFFF”就是指背景色為白色。

3.顏色分非彩色和彩色兩類。非彩色是指黑，白，灰系統(tǒng)色。彩色是指除了非

彩色以外的全部顏色。4.任何顏色都有飽和度和透亮度的屬

性，屬性的變化產(chǎn)生不同的色相，所以致少可以制造幾百萬種顏色。

“Adidas”網(wǎng)站（黑色為主，加淺褐和淡藍(lán)，強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)著的凝重與飄逸）

網(wǎng)頁制造用彩色還是非彩色好呢？根據(jù)專業(yè)的爭辯機(jī)構(gòu)爭辯表明：彩色的記憶

效果是黑白的3.5倍。也就是說，在普通狀況下，彩色頁面較完全黑白頁面愈

加吸引人。

我們通常的做法是：要考慮主頁底色（背景色）的深、淺，這里借用攝影中

的一個(gè)術(shù)語，就是“高調(diào)”和“低調(diào)”。底色淺的稱為高調(diào)；底色深的稱為低

調(diào)。底色深，文字的顏色就要淺，以深色的背景襯托淡色的內(nèi)容（文字或圖片）;

反之，底色淡的，文字的顏色就要深些，以淡色的背景襯托深色的內(nèi)容（文字

或圖片）。

這種深淺的變化在顏色學(xué)中稱為“明度變化”。有些主頁，底色是黑的，但文

字也選用了較深的顏色，由于顏色的明度比較接近，讀者在閱覽時(shí)，眼睛就會

感覺很費(fèi)勁，影響了閱讀效果。當(dāng)然，顏色的明度也不能變化太大，否則屏幕

上的亮度反差太強(qiáng)，異樣也會使讀者的眼睛受不了。

而此主題相關(guān)圖片如下：

顏色的心思效應(yīng)

顏色的直接心思效應(yīng)來自顏色的物理光刺激對人的生理發(fā)生的直接影響。

心思學(xué)家對此曾做過很多實(shí)驗(yàn)。他們發(fā)覺，在紅色環(huán)境中，人的脈搏會加快，

血壓有所上升，心境興奮沖動(dòng)。而處在藍(lán)色環(huán)境中，脈搏會減緩，心境也較沉

靜。有的科學(xué)家發(fā)覺，顏色能影響腦電波，腦電波對紅色反應(yīng)是警惕，對藍(lán)色

的反應(yīng)是放松。自19世紀(jì)中葉當(dāng)前，心思學(xué)已從哲學(xué)轉(zhuǎn)入科學(xué)的范疇，心思

學(xué)家留意實(shí)驗(yàn)所驗(yàn)證的顏色心思的效果。

不少顏色理論中都對此作過特別的引見，這些閱歷向我們明白地確定了顏色對

人心思的影響。冷色與暖色是根據(jù)心思錯(cuò)覺對顏色的物理性分類，對于顏色

的物質(zhì)性印象，大致由冷暖兩個(gè)色系產(chǎn)生。波長長的紅光和橙、黃色光，本身

有溫存感，以次光照射到任何色都會有溫存感。相反，波長短的紫色光、藍(lán)色

光、綠色光，有寒冷的感覺。夏日，我們關(guān)掉室內(nèi)的白熾燈，打開日光燈，就

會有一種變量雙的感覺。顏料也是如此，在冷食或冷的飲料包裝上運(yùn)用冷色，

視覺上會惹起你對這些食物冰冷的感覺。冬日，把臥室的窗簾換成暖色，就

會添加室內(nèi)的溫存感。

以上的冷暖感覺，并非來自物理上的真實(shí)溫度，而是與我們的視覺與心思

聯(lián)想有關(guān)?？偟膩碚f，人們在日常生活中既需求暖色，又需求冷色，在顏色的

表現(xiàn)上也是如此。

冷色與暖色除去給我們溫度上的不同感覺以外，還會帶來其它的一些感

受，例如，分量感、濕度感等。比方說，暖色側(cè)重，冷色偏輕；暖色有密度強(qiáng)

的感覺，冷色有淡薄的感覺；兩者相比較，冷色的透亮感更強(qiáng)，暖

色則透亮感較弱；冷色顯得潮濕，暖色顯得干燥；冷色又很遠(yuǎn)的感

覺，暖色則有逼近感。

普通說來，在狹窄的空間中，若想使它變得寬敞，該當(dāng)運(yùn)用光明的冷調(diào)。由于

暖色有行進(jìn)感，冷色有后退感，可在瘦長的空間中的兩壁涂以暖色，近處的兩

壁涂以冷色，空間就會從心思上感到更接近方形。

除去寒暖色系具有分明的心思區(qū)分以外，顏色的明度與純度也會惹起對顏

色物理印象的錯(cuò)覺。普通來說，顏色的分量感次要取決于顏色的明度，暗色給

人以重的感覺，明色給人以輕的感覺。純度與明度的變化給人以顏色軟硬的印

象，如淡的亮色使人覺得堅(jiān)實(shí)，暗的純色則有強(qiáng)硬的感覺。

顏色學(xué)問（一）

1,關(guān)于顏色

五顏六色、絢麗絢麗的大千世界里，顏色使宇宙萬物布滿情感顯得生氣勃勃。

顏色作為一種最普遍的審美方式，存在于我們?nèi)粘Ｉ畹母鱾€(gè)方面。衣、食、

住、行、用，人們幾乎包羅萬象，無時(shí)不在地與顏色發(fā)生著親密的關(guān)系。

人的感覺是生疏的開端。客觀世界的光和聲作用于感覺器官，經(jīng)過神經(jīng)系

統(tǒng)和大腦的活動(dòng)，我們就有了感覺，就對外界事物與景象有了生疏。顏色是與

人的感覺（外界的刺激）和人的知覺（記憶、聯(lián)想、對比…）聯(lián)系在一同的。

顏色感覺總是存在于顏色知覺之中，很少有孤立的顏色感覺存在。

人的顏色感覺信息傳輸途徑是光源、彩色物體、眼睛和大腦，也就是人們

顏色感覺構(gòu)成的四大要素。這四個(gè)要素不只使人產(chǎn)生顏色感覺，而且也是人能

正確推斷顏色的條件。在這四個(gè)要素中，假如有一個(gè)不的確或者在觀看中有變

化，就不能正確地推斷顏色及顏色產(chǎn)生的效果。

光源的輻射能和物體的反射是屬于物理學(xué)范疇的，而大腦和眼睛卻是生理

學(xué)爭辯的內(nèi)容，但是顏色永世是以物理學(xué)為基礎(chǔ)的，而顏色感覺總包含著顏色

的心思和生理作用的反映，使人產(chǎn)生一系列的對比與聯(lián)想。

美國光學(xué)學(xué)會（OpticalSocietyofAmerica）的色度學(xué)委員會曾經(jīng)把顏

色定義為：顏色是除了空間的和工夫的不均勻性以外的光的一種特性，即光的

輻射能刺激視網(wǎng)膜而惹起觀看者經(jīng)過視覺而獲得的景象。在我國國家標(biāo)準(zhǔn)

GB5698-85中，顏色的定義為：色是光作用于人眼惹起除籠統(tǒng)以外的視覺特性。

根據(jù)這肯定義，色是一種物理刺激作用于人眼的視覺特性，而人的視覺特性是

受大腦支配的，也是一種心思反映。所以，顏色感覺不只與物體原來的顏色特

性有關(guān)，而且還受工夫、空間、表面形態(tài)以及該物體的周圍環(huán)境的影響，同時(shí)

還受各人的經(jīng)受、記憶力、看法和視覺靈敏度等各種要素的影響。

顏色是源于自然，但人類結(jié)合了大自然顏色的啟示和自然或人工色料，使得我

們的生活愈加多彩多姿。

2,顏色的來源

Colordevelopment

人類運(yùn)用顏色，大約在15-20萬年以前的冰河時(shí)期。我們在原始時(shí)代的遺址中，

發(fā)覺有同遺物埋在一同的紅土，涂了紅色的骨器遺物，在勞動(dòng)中用秀麗的顏色

表示本人的感情而制造的。紅色，原始人把它作為生命的意味，有人以為紅色

是鮮血的顏色，原始人運(yùn)用紅土、黃土涂抹本人的身體，涂染勞動(dòng)工具，這可

能是對本人威力的崇拜，帶有制服自然的目的。

顏色學(xué)問（二）

顏色基礎(chǔ)

要理解和運(yùn)用顏色，必需把握進(jìn)行顏色歸納整理的準(zhǔn)繩和方法。而其中最次要

的是把握顏色的屬性。

顏色，可分為無彩色和有彩色兩大類。前者如黑、白?；?，后者如紅、黃.藍(lán)

等七彩。

有彩色就是具備光譜上的某種或某些色相，統(tǒng)稱為彩調(diào)。與此反，無彩色

就沒有彩調(diào)。

無彩色有明有暗，表現(xiàn)為白、黑，也稱顏色。有彩色表現(xiàn)很簡單，但可以

用三組特微值來確定。其一是彩調(diào)，也就是色相；其二是明暗，也就是明度；

其三是色強(qiáng)，也就是純度、彩度。明度、彩度確定顏色的形態(tài)。稱為顏色的三

屬性。明度和色相合并為二線的色形態(tài)，稱為顏色。有些人把明度理解為顏色,

這是不片面的。

明度

談到明度，宜從無彩色人手，由于無彩色只要一維，好辯的多。(圖)最亮是

白，最暗是黑.以及黑白之間不同程度的灰，都具有明暗強(qiáng)度的表現(xiàn)。若按肯

定的間隔劃分，就構(gòu)成明暗尺度。有彩色即*本身所具有的明度值，也*加減灰、

白調(diào)來調(diào)整明暗。

日本色研配色體系(P.C.C?S?)用九級，門塞兒則用十一級來表示明

暗，兩者都用一連串?dāng)?shù)字表示明度的速增。物體表面明度，和它表面的反射率

有關(guān)。反射的多，汲獲得少，便是亮的；相反便是暗的。只要百分之百反射的

光線，才是抱負(fù)的白，百分之百汲取光線，便是抱負(fù)的黑。事買上我們周圍沒

有這種抱負(fù)的景象，因此人們經(jīng)常把最近乎抱負(fù)的白的硫化鎂結(jié)晶表面，作為

白的標(biāo)準(zhǔn)。在P.C.C.S.制中，黑為'1,灰調(diào)依次是2.4.3.5、4.5.5.5、

6.5、7.5、8.5,白就是9.5o越*向白，亮度越高，越*向黑，亮度越低。

粗淺的劃分，有最高、高、略高、中、略低、低、最低七級。在九級兩頭，假

如加上它們的分界級，即2、3、4、5、6、7.8、9,便得十七個(gè)亮度

級。

有彩色的明暗，其純度的明度，以無彩色灰調(diào)的相應(yīng)明度來表示其相應(yīng)的

明度值。明度普通接受上下垂直來標(biāo)示。最上方的是白，最下方是黑，然后按

感覺的發(fā)調(diào)差級，排入灰調(diào)。'這一表明明暗的垂直軸，稱無彩色軸，是色立

體的中軸。

色相

有彩色就是包含了彩調(diào)，即組、黃、藍(lán)等幾個(gè)色族，這些色族便叫色相。

最后的基本色相為：紅、橙、黃、綠、藍(lán)、紫。在各色兩頭加插一兩個(gè)兩

頭色，其頭尾色相，按光譜挨次為：紅、橙紅、黃橙、黃、黃綠、綠、綠藍(lán)、

藍(lán)綠、藍(lán)、藍(lán)紫，紫。紅紫、紅和紫中再加個(gè)兩頭色，可制出十二基本色相。

這十二色相的彩調(diào)變化，在光譜色感上是均勻的。假如進(jìn)一步再找出其兩

頭色，便可以得到二十四個(gè)色相。假如再把光譜的紅、橙黃、綠、藍(lán)、紫諸色

帶圈起來，在紅和紫之間插入半幅，構(gòu)成環(huán)形的色相關(guān)系，便稱為色相環(huán)。基

本色相間取兩頭色，即得十二色相環(huán)。再進(jìn)一步便是二十四色相環(huán)。在色相環(huán)

的圓圈里，各彩調(diào)按不同角度陳列，則十二色相環(huán)每一色相間距為30度。二

十四色相環(huán)每一色相間距為15度。

P.C.C.s制對色相制造了較規(guī)章的一致稱號和符號。其中紅、橙、黃、

綠、藍(lán)、紫，指的是其“正”色（當(dāng)然，所謂正色的理解，各地習(xí)氣未盡相反）。

正色用單個(gè)大寫字母表示，等量混色用并列的兩個(gè)大寫字母表示，不等量混色,

次要用大寫字母，到色用小寫字母。獨(dú)一例外的是藍(lán)紫用V而不用BP。V是紫

羅蘭的首字母，為色相編上字母作為標(biāo)記，便于正確運(yùn)用而又便于初學(xué)記憶。

日本人以這樣來劃分并定色名，分明是和門塞爾的十色相，二十色相協(xié)作

的。門塞爾系統(tǒng)是以紅、黃、綠、藍(lán)、紫五色為基本色，把它稱作黃紅。因此

P、C、C、S制的二十四色便也歸為十類，

彩度

一種色相彩調(diào)，也有強(qiáng)弱之分。拿正紅來說，有明麗無雜質(zhì)的純紅，有澀

而像干殘的“凋玫瑰”，也有較淡薄的粉紅。它們的色相都相反，但強(qiáng)弱不一,

普通稱為（Sa+ura+10n）或色品。彩度常用凹凸來指述，彩度越高，色越純,

越艷；彩度越低，色越澀，越濁。純色是彩度最高的一級。

表示彩度，普通用程度橫軸.以無彩色豎軸為點(diǎn)，在色相環(huán)某一色相方向

伸開放去，按彩度由低至高分作若干級，P、C、C、S制便分九級，以S

為其標(biāo)度單位。最低為ISo

最高為gSo越*近無彩豎軸，彩度便越低。無彩軸上沒有一點(diǎn)兒彩調(diào)，

可說彩度為0S。離無彩軸遠(yuǎn)則彩度高，端點(diǎn)便是純色，亦即是光譜上該色之

色相。

彩度是這樣分級的：按純度的亮度，查找其對應(yīng)的灰調(diào)，分九等份（依感

覺），逐一加入純色中，同時(shí)逐一扣去約色的一份。于是便得到純色的八個(gè)連

續(xù)的彩度。5s是扣去4/9純色加入了4/9的灰量；ISG是扣去8/9純度,

加入了8/9純色，加入了8/9灰量.粗淺的分法，與九級彩度絕對應(yīng)。用高、

略高、中、略低、低五級來標(biāo)示。

立體色標(biāo)

我們把以上在白光下混合所得的明度、色相和彩色組織起來，選由下而上,

在每一橫斷面上的色標(biāo)都相反，上橫斷面上的色標(biāo)較下橫斷面上色標(biāo)的明度

高。再由黑、白、灰作為中心軸，中心而外，?使同一圓柱上，色標(biāo)的純度都

相反，外圓柱上的比內(nèi)圓柱上的純度高。再隊(duì)中心軸向外，每一縱斷面上色標(biāo)

的色相都相反，使不同縱斷面的色相不同的紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等色

相自環(huán)中心軸依時(shí)針挨次而列，這樣就把數(shù)以千計(jì)的色標(biāo)嚴(yán)整地組織起來，成

為立體色標(biāo)。目前影響較大的立體色標(biāo)是奧斯特華色標(biāo)和門塞爾色標(biāo)。

顏色的表示方法、牛頓色環(huán)與色立體

一、顏色的表示方法

顏色的種類繁多，正常人眼可辨別的顏色種類可達(dá)幾十萬種以上，而用測

色器則可以辨別出一百萬種以上的顏色。為了正確的表達(dá)和運(yùn)用顏色，每種顏

色都用一個(gè)稱號來表示，這種方法叫色名法，色名法有自然色名法和系統(tǒng)化色

名法兩種：

自然色名法：

用自然界景物顏色的方法為自然色名法，運(yùn)用自然景色、植物、動(dòng)物、礦

物顏色，例如：海藍(lán)色，寶石藍(lán)，栗色，桔黃色，象牙白、蛋青色等等。

系統(tǒng)色名法：

系統(tǒng)化色名法是在色相加修飾語的基礎(chǔ)上，再加上明度和純度的修飾語。

經(jīng)過顏色的傾向以及明度和純度的修飾就比較精確了。國際顏色協(xié)會(ISCC)

和美國國家標(biāo)準(zhǔn)局共同確定并頒布了267個(gè)適用于非發(fā)光物質(zhì)的標(biāo)準(zhǔn)顏色稱

號（簡稱ISCC-NBS色名）。

二、牛頓色環(huán)與色立體

牛頓色環(huán)

英國科學(xué)家牛頓在1666年發(fā)覺，把太陽光經(jīng)過三棱鏡折射，然后投射到

白色屏幕上，會顯出一條象彩虹一樣秀麗的色光帶譜，從紅開頭，依次接臨的

是橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫七色。

在牛頓色相環(huán)上，表示著色相的序列以及色相間的互相關(guān)系。假如將圓環(huán)

進(jìn)行六等分，每一份里分別填入紅、橙、黃、綠、青、紫六個(gè)色相，那么他們

之間表示著三原色、三間色、臨近色、對比色、互補(bǔ)色等互相關(guān)系。牛頓色環(huán)

為后來的表色體系的建立奠定了肯定的理論基礎(chǔ)，在此基礎(chǔ)上又進(jìn)展成10色

相環(huán)、12色相環(huán)、24色相環(huán)、100色相等。

牛頓色環(huán)的創(chuàng)造雖然建立了顏色的色相關(guān)系上的表示方法，但是顏色的基

本屬性還有明度與純度。分明，二維的立體是無法表達(dá)三個(gè)要素的，所謂色立

體，就是借助于三維空間的形式來表示色相、明度、純度關(guān)系的一些表色方法。

色立體

所謂色立體，即是把顏色的三屬性，有系統(tǒng)的陳列組合成一個(gè)立體外形的

顏色結(jié)構(gòu)。色立體對于全體顏色的整理、分類、表示、記述以及顏色的觀看、

表達(dá)及有效運(yùn)用，都有很大的掛念。

色立體的基本結(jié)構(gòu)，即以明度階段為中心垂直軸，往上明度漸高，以白色

為頂點(diǎn)，往下明度漸低，直到黑色為止。其次由明度軸向外做出程度方向的彩

度階段，愈接近明度軸，彩度愈低；愈遠(yuǎn)離明度軸，彩度愈高。

各明度階段都有同明度的彩度階段向外延伸，因此，構(gòu)成某一種色相的（等

色相面）。以明度階段為中心軸，將各色相的（等色相面），依紅、橙、黃、綠……

等挨次陳列成一放射狀的結(jié)構(gòu)，便構(gòu)成所謂的色立體。

顏色學(xué)問（三）

顏色混合

A：原色理論

三原色，所謂三原色，就是指這三種色中的恣意一色都不能由另外兩種原

色混合產(chǎn)生，而其他色可由這三色根據(jù)肯定的比例混合出來，顏色學(xué)上將這三

個(gè)獨(dú)立的色稱為三原色。

B：混色理論

顏色的混合分為加法混合和減法混合，顏色還可以在進(jìn)入視覺之后才發(fā)生

混合，稱為中性混合。

（一）加法混合

加法混合是指色光的混合，兩種以上的光混合在一同，光亮度會進(jìn)步，混

合色的光的總亮度等于相混各色光亮度之和。色光混合中，三原色是朱紅、翠

綠、藍(lán)紫。這三色光是不能用其它別的色光相混而產(chǎn)生的。而：

朱紅光+翠綠光=黃色光

翠綠光+藍(lán)紫光=藍(lán)色光

藍(lán)紫光+朱紅光=紫紅色光

黃色光、藍(lán)色光、紫色光為間色光。

假如只經(jīng)過兩種色光混合就能產(chǎn)生白色光，那么這兩種光就是互為補(bǔ)色。

例如：朱紅色光與藍(lán)色光；翠綠色光與紫色光；藍(lán)紫色光與黃色光。

（二）減法混合

減法混合次要是指的色料的混合。

白色光線透過有色濾光片之后，一部分光線被反射而汲取其他的光線，增

添掉一部分輻射功率，最終透過的光是兩次減光的結(jié)果，這樣的顏色混合稱為

減法混合。普通說來，透亮性強(qiáng)的染料，混合后具有分明的減光作

用。

減法混合的三原色是加法混合的三原色的補(bǔ)色，即：翠綠的補(bǔ)色紅（品紅）、

藍(lán)紫的補(bǔ)色黃（淡黃）、朱紅的補(bǔ)色藍(lán)（天藍(lán)）。用兩種原色相混，產(chǎn)生的顏色

為間色：

紅色+藍(lán)色=紫色

黃色+紅色=橙色

黃色+藍(lán)色=綠色

假如兩種顏色能產(chǎn)生灰色或黑色，這兩種色就是互補(bǔ)色。三原色按肯定的

比例相混，所得的色可以是黑色或黑灰色。在減法混合中，混合的色越多，明

度越低，純度也會有所下降。

（三）中性混合

中性混合是基于人的視覺生理特征所產(chǎn)生的視覺顏色混合，而并不變化色

光或發(fā)光材料本身，混色效果的亮度既不添加也不減低，所以稱為中性混合。

有兩種視覺混合方式：

A:顏色旋轉(zhuǎn)混合：把兩種或多種色并置于一個(gè)圓盤上，經(jīng)過動(dòng)力令其快速旋轉(zhuǎn),

而看到的新的顏色。顏色旋轉(zhuǎn)混合效果在色相方面與加法混合的規(guī)律相像，但

在明度上卻是相混各色的均勻值。

B:空間混合：將不同的顏色并置在一同，當(dāng)它們在視網(wǎng)膜上的投影小到肯定程

度時(shí)，這些不同的顏色刺激就會同時(shí)作用到視網(wǎng)膜上格外臨近的部位的感光細(xì)

胞，致使眼睛很難將它們獨(dú)立地辨別出來，就會在視覺中產(chǎn)生顏色的混合，這

種混合稱空間混合。

顏色學(xué)問（四）

顏色對比

生活中的顏色往往不是單獨(dú)存在。我們觀看顏色時(shí)，或是在肯定背景中觀看，

或是幾種顏色并列，或是先看某種顏色再看另一種顏色，等等。這樣所看到的

顏色就會發(fā)生變化，構(gòu)成顏色對比景象，影響心思感覺。

1、顏色對比

在顏色對比的形態(tài)下，由于互相作用的緣由，與單獨(dú)見到的顏色是不一樣。這

種景象是由是視覺殘像惹起的。當(dāng)我們短工夫注視某一顏色圖形后，再看白色

背景時(shí)，會消滅色相、明度關(guān)系大體相仿的補(bǔ)色圖形。假如背景是有顏色的，

殘像色就與背景色混色。并置色的狀況下，就消滅互相影響的狀況。因此，當(dāng)

我們進(jìn)行配色設(shè)計(jì)時(shí)。就該當(dāng)考慮到由于補(bǔ)色殘像下構(gòu)成的視覺效果，并作出

相應(yīng)的處理。

同時(shí)對比和繼時(shí)對比

當(dāng)兩種或兩種以上顏色并致配色時(shí)，相鄰兩色會互相影響，這種對比稱為同時(shí)

對比。其對比效果次要是：在色相上，彼此把本人的補(bǔ)色加到另一方顏色上，

兩色越接近補(bǔ)色，對比越猛烈；在明度上上，明度高的越高，明度低的越低；

越接近交界線，影響越猛烈，并惹起顏色滲漏景象。

當(dāng)看了一種顏色再看一種顏色時(shí)，會把前一種顏色的補(bǔ)色加到后一種顏色上，

這種對比稱為繼時(shí)對比。例如看了綠色再看黃色時(shí)，黃色就有鮮紅的感覺。

邊緣對比

兩種顏色對比時(shí)，在兩種顏色的邊緣部分對比效果最猛烈，這種景象稱為邊緣

對比。尤其是兩種顏色互為補(bǔ)色時(shí)分，對比更猛烈。

如圖，紅色和綠色是補(bǔ)色關(guān)系，構(gòu)成猛烈的對比，兩色的邊緣感覺帶有一種刺

眼的邊線，實(shí)踐上是沒有邊線的。這就是猛烈對比產(chǎn)生的錯(cuò)覺。

在設(shè)計(jì)中要緩和這種對比通常接受漸變、加白邊、或加暗影等方法

色絕對比

在顏色三屬性中以色相差異為主構(gòu)成的對比稱為色絕對比。

而此主題相關(guān)圖片如下：

對比

balance

明度對比

在顏色三屬性中以明度的差異構(gòu)成的對比稱為明度對比。明度高的會顯得光

明，明度低的會顯得更暗。例猶如一明度的顏色，在白底上會顯得暗，而在黑

色背景上卻顯得更亮。

而此主題相關(guān)圖片如下:

純度對比

在顏色三屬性中以純度差異構(gòu)成的對比稱為純度對比。同一純度的顏色，在幾

乎等明度、等色相而純度不同的兩種顏色背景上時(shí)，在純度低的背景色上的會

顯得明麗一些，而在純度高的背景色上會顯得灰濁。

國□此主題相關(guān)圖片如下□：

以上對比在實(shí)踐運(yùn)用中單獨(dú)存在的狀況比較少，往往是兩種或者更多種對比同

時(shí)存在，只是主次強(qiáng)弱不同而已。同時(shí)對比

結(jié)果使相鄰之色轉(zhuǎn)變原來的性質(zhì)，都帶有相鄰色的補(bǔ)色光。

例如：同一灰色在黑底上發(fā)亮，在白底上變深。

同一黑色在紅底上呈綠灰味，在綠底上呈紅灰味，在綠底上呈紅灰味，在

紫底上呈黃灰味，在黃底上呈紫灰味。

同一灰色在紅、橙、黃、綠、青、紫底上都稍帶有背景色的補(bǔ)色味紅與紫

并置，紅傾向于橙，紫傾向于藍(lán)。相鄰之色都傾向于將對方推向本人的補(bǔ)色方

向紅與綠并置，紅更覺其紅，綠更覺其綠。

顏色同時(shí)對比，在交界處更為分明，這種景象又稱為邊緣對比?，F(xiàn)將顏色

同時(shí)對比的規(guī)律歸納如下：

1、亮色與暗色相鄰，亮者更亮，暗者更暗；灰色與艷色并置，艷者更艷

灰者更灰；冷色與暖色并置，冷者更冷、暖者更暖。2、不同色相相鄰時(shí)，

都傾向于將對方推向本人的補(bǔ)色。3、補(bǔ)色相鄰時(shí)，由于對比作用猛烈，各自

都添加了補(bǔ)色光，顏色的鮮亮度也同時(shí)添加。4、同時(shí)對比效果，隨著純度添

加而添加，同時(shí)以相鄰交界之處即邊緣部分最為分明。5、同時(shí)對比作用只要

在顏色相鄰時(shí)才能產(chǎn)生，其中以一色包圍另一色時(shí)效果最為醒目

強(qiáng)化同時(shí)對比效果的方法：（1）進(jìn)步對比顏色的純度，強(qiáng)化純度對比作

用；（2）使對比之色建立補(bǔ)色關(guān)系，強(qiáng)化色絕對比作用（3）擴(kuò)大面積對比

關(guān)系，強(qiáng)化面積對比作用。

抑制的方法:

(1)轉(zhuǎn)變純度，提超群度，緩和純度對比作用;

(2)毀壞互補(bǔ)關(guān)系，避開補(bǔ)色猛烈對比；

(3)接受間隔、漸變的方法，緩沖顏色對比作用；

(4)減少面積對比關(guān)系，建立面積均衡關(guān)系。

例如：橙色底上配青灰能強(qiáng)化同時(shí)對比作用；而橙色底上配黃灰就能抑制

同時(shí)對比作用。

伊頓在《顏色藝術(shù)》中指出：“連續(xù)對比與同時(shí)對比闡明白人類的眼睛只

要在互補(bǔ)關(guān)系建立時(shí)，才會滿足或處于均衡?！薄耙曈X殘像的景象和同時(shí)性的

效果，兩者都表明白一個(gè)值得留意的生理上的理想，即視力需求有相應(yīng)的補(bǔ)色

來對任何特定的顏色進(jìn)行均衡，假如這種補(bǔ)色沒有消滅，視力還會自動(dòng)地產(chǎn)生

這種補(bǔ)色?！薄盎パa(bǔ)色的規(guī)章是顏色和諧規(guī)劃的基礎(chǔ)，由于恪守這種規(guī)章便會

在視覺中建立精確的均衡?！币令D提出的“補(bǔ)色均衡理論”揭示了一條顏色構(gòu)

成的基本規(guī)律，對顏色藝術(shù)理論具有格外重要的指點(diǎn)意義。假如顏色構(gòu)成過分

暖昧而短少生氣時(shí)，那么互補(bǔ)色的選擇是格外有效的配色方法，無論是舞臺環(huán)

境顏色對人物的烘托和氛圍的渲染，還是商品廣告及陳設(shè)等等，巧妙地運(yùn)用互

補(bǔ)色構(gòu)成，是進(jìn)步藝術(shù)感染力的重要手腕。

“補(bǔ)色均衡理論”在醫(yī)療理論中已被廣泛接受。根據(jù)視覺顏色互補(bǔ)均衡的

原理，醫(yī)院手術(shù)室、手術(shù)臺、外科醫(yī)生護(hù)士的衣服普通都接受綠色，這不只由

于綠色是中性的溫存之色，更重要的是綠色能減輕外科醫(yī)生因手術(shù)中長工夫遭

到鮮紅血液的刺激惹起的視覺疲憊，避開發(fā)生視覺殘像而影響手術(shù)正常進(jìn)行。

顏色的行進(jìn)與后退感

顏色具有行進(jìn)、后退感是顏色設(shè)計(jì)者共同感愛好的成績。從生理學(xué)上講，人眼

晶狀體的調(diào)整，對于距離的變化是格外精密和靈敏的，但是它總是有肯定的限

制，對于波長巨大的差異就無法正確調(diào)整。眼睛在同一距離觀看不同波長的顏

色時(shí)，波長長的暖色如紅、橙等色，在視網(wǎng)膜上構(gòu)成內(nèi)側(cè)映像；波長短的冷色

如藍(lán)、紫等色，則在視網(wǎng)膜上構(gòu)成外側(cè)映像。因此暖色好像在行進(jìn)，冷色好像

在后退。

顏色的行進(jìn)、后退感除與波長有關(guān)，還與顏色對比的知覺度有關(guān)，凡對比

度強(qiáng)的顏色具有行進(jìn)感，對比度弱的顏色具有后退感；收縮的顏色具有行進(jìn)感,

收縮的顏色具有后退感；明快的顏色具有行進(jìn)感，曖昧的顏色具有后退感；高

純度之色具有行進(jìn)感，低純度之色具有后退感。顏色的行進(jìn)、后退感構(gòu)成的距

離錯(cuò)視原理，在繪畫中常被用來加強(qiáng)畫面空間層次，如畫面背景或天空退遠(yuǎn)可

選擇冷色，顏色對比度也應(yīng)減弱；為了使前景或主體突出應(yīng)選擇暖色，顏色對

比度也應(yīng)加強(qiáng)。

顏色學(xué)問（五）

顏色的感覺

顏色的錯(cuò)視與幻覺

當(dāng)外界物體的視覺刺激作用中止當(dāng)前，在眼睛視網(wǎng)膜上的影像感覺并不會馬上

消逝，這種視覺景象叫做視覺后像。視覺后像的發(fā)生，是由于神經(jīng)興奮所留下

的痕跡作用，也稱為視覺殘像。假如眼睛連續(xù)視覺兩個(gè)景物，即先看一個(gè)后再

看另一個(gè)時(shí)，視覺產(chǎn)生相繼對比，因此又稱為連續(xù)對比。視覺后像有兩種：當(dāng)

視覺神經(jīng)興奮尚未達(dá)到高峰，由于視覺慣性作用殘留的后像叫正后像；由于視

覺神經(jīng)興奮過度而產(chǎn)生疲憊并誘導(dǎo)出相反的結(jié)果叫負(fù)后像。無論是正后像還是

負(fù)后像均是發(fā)生在眼睛視覺過程中的感覺，都不是客觀存在的真實(shí)景像。

正后像

節(jié)日之夜的煙花，經(jīng)常看到條條連續(xù)不斷的各種外型的亮線。其實(shí)，恣意

一瞬間，煙火無論在任何地位上只能是一個(gè)亮點(diǎn)，但是由于視覺殘留的特性，

前后的亮點(diǎn)卻在視網(wǎng)膜上引成線狀。再如你在電燈前閉眼三分鐘，忽然睜開注

視電燈兩三秒鐘，然后再閉上眼睛，那么在暗的背景上將消滅電燈光的影像。

以上景象叫正后像。電視機(jī)、日光燈的燈光實(shí)踐上都是閃爍的，由于它閃爍的

頻率很高，大約100次/秒上，由于正后像作用，我們的眼睛并沒有觀看到。

電影技術(shù)也是利用這個(gè)原理創(chuàng)造的，在電影膠卷上，當(dāng)一連串個(gè)別動(dòng)作以16

圖形/秒以上的速度移動(dòng)的時(shí)分，人們在銀幕上感覺到的是連續(xù)的動(dòng)作。古代

動(dòng)畫片制造根據(jù)以上原理，把動(dòng)作分解繪制成個(gè)別動(dòng)作，再把個(gè)別動(dòng)作續(xù)起來

放映，即復(fù)原成連續(xù)的動(dòng)作。

負(fù)后像

正后像是神經(jīng)正在興奮而尚未完成時(shí)惹起的，負(fù)后像則是經(jīng)興奮疲憊過度

所惹起的，因此它的反映與正后像相反。例如：當(dāng)你長工夫（兩分鐘以上）的

注視一個(gè)紅色方塊后，再把目光快速轉(zhuǎn)移到一張灰白紙上時(shí)，將會消滅一個(gè)青

色方塊。這種景象在生理學(xué)上可解釋為：含紅色素的視錐細(xì)胞，長工夫的興奮

惹起疲憊，相應(yīng)的感覺靈敏度也因此而降低，當(dāng)視野轉(zhuǎn)移到白紙上時(shí)，就相當(dāng)

于白光中減去紅光，消滅青光，所以惹起青色覺。由此推理，當(dāng)你長工夫注視

一個(gè)紅色方塊后，再將視野移向黃色背景，那么，黃色就必定帶有綠味（紅視

覺后像為青，青+黃=綠，參見下表）。

又例如：在一白色和灰色背景上，長工夫地（兩分鐘以上）注視一紅色方

塊，然后快速抽去色塊，連續(xù)注視背景的同一地方，背景上就會呈現(xiàn)青色方塊。

這一誘導(dǎo)出的補(bǔ)色時(shí)隱時(shí)現(xiàn)多次復(fù)現(xiàn)，直至視覺的疲憊恢復(fù)當(dāng)前才完全消逝。

這種景象也是負(fù)后像。明度對比也會產(chǎn)生負(fù)后像。

先看的顏色后看的顏色對比后的顏色感覺

紅橙黃味橙

紅黃綠味黃

紅綠藍(lán)味綠

紅藍(lán)綠味藍(lán)

紅紫藍(lán)味紫

橙紅紫味紅

橙黃綠味黃

橙綠藍(lán)味綠

橙紫藍(lán)味紫

橙藍(lán)紫味藍(lán)

黃紅紫味紅

黃橙紅味橙

黃綠藍(lán)味綠

黃藍(lán)紫味藍(lán)

黃紫藍(lán)味紫

綠紅紫味紅

綠橙紅味橙

綠黃橙味黃

綠藍(lán)紫味藍(lán)

綠紫紅味紫

藍(lán)紅橙味紅

藍(lán)橙黃味橙

藍(lán)黃橙味黃

藍(lán)綠黃味綠

藍(lán)紫紅味紫

紫紅橙味紅

紫橙黃味橙

紫黃綠味黃

紫綠黃味綠

紫藍(lán)綠味藍(lán)

灰色的背景上，假如注視白色（或黑色）方塊，快速抽去白色（或黑色）方塊,

灰底上上將呈現(xiàn)較暗（或較亮）的方塊。

視覺負(fù)后像的干擾經(jīng)常使我們在推斷顏色時(shí)發(fā)生困難。例如，初學(xué)顏色者

在練習(xí)看色時(shí)，長工夫的顏色刺激會惹起視覺疲憊而產(chǎn)生后像，感受顏色的靈

敏度不斷降低，顏色辨別力量快速下降。處理成績的方法是留意觀看與看色的

節(jié)拍，避開視覺疲憊。

同時(shí)對比結(jié)果使相鄰之色轉(zhuǎn)變原來的性質(zhì)，都帶有相鄰色的補(bǔ)色光。

例如：

同一灰色在黑底上發(fā)亮，在白底上變深。

同一黑色在紅底上呈綠灰味，在綠底上呈紅灰味，在綠底上呈紅灰味，在

紫底上呈黃灰味，在黃底上呈紫灰味。

同一灰色在紅、橙、黃、綠、青、紫底上都稍帶有背景色的補(bǔ)色味紅與紫

并置，紅傾向于橙，紫傾向于藍(lán)。相鄰之色都傾向于將對方推向本人的補(bǔ)色方

向。

紅與綠并置，紅更覺其紅，綠更覺其綠。

顏色同時(shí)對比，在交界處更為分明，這種景象又稱為邊緣對比。現(xiàn)將顏色

同時(shí)對比的規(guī)律歸納如下：

1、亮色與暗色相鄰，亮者更亮，暗者更暗；灰色與艷色并置，艷者更艷,

灰者更灰；冷色與暖色并置，冷者更冷、暖者更暖。

2、不同色相相鄰時(shí)，都傾向于將對方推向本人的補(bǔ)色。

3、補(bǔ)色相鄰時(shí)，由于對比作用猛烈，各自都添加了補(bǔ)色光，顏色的鮮亮

度也同時(shí)添加。

4、同時(shí)對比效果，隨著純度添加而添加，同時(shí)以相鄰交界之處即邊緣部

分最為分明。

5、同時(shí)對比作用只要在顏色相鄰時(shí)才能產(chǎn)生，其中以一色包圍另一色時(shí)

效果最為醒目。

強(qiáng)化同時(shí)對比效果的方法：

（1）進(jìn)步對比顏色的純度，強(qiáng)化純度對比作用；

（2）使對比之色建立補(bǔ)色關(guān)系，強(qiáng)化色絕對比作用；

（3）擴(kuò)大面積對比關(guān)系，強(qiáng)化面積對比作用。

抑制的方法：

（1）轉(zhuǎn)變純度，提超群度，緩和純度對比作用；

（2）毀壞互補(bǔ)關(guān)系，避開補(bǔ)色猛烈對比；

（3）接受間隔、漸變的方法，緩沖顏色對比作用；

（4）減少面積對比關(guān)系，建立面積均衡關(guān)系。

例如：橙色底上配青灰能強(qiáng)化同時(shí)對比作用；而橙色底上配黃灰就能抑制

同時(shí)對比作用。

伊頓在《顏色藝術(shù)》中指出：“連續(xù)對比與同時(shí)對比闡明白人類的眼睛只

要在互補(bǔ)關(guān)系建立時(shí)，才會滿足或處于均衡?！薄耙曈X殘像的景象和同時(shí)性的

效果，兩者都表明白一個(gè)值得留意的生理上的理想，即視力需求有相應(yīng)的補(bǔ)色

來對任何特定的顏色進(jìn)行均衡，假如這種補(bǔ)色沒有消滅，視力還會自動(dòng)地產(chǎn)生

這種補(bǔ)色?！薄盎パa(bǔ)色的規(guī)章是顏色和諧規(guī)劃的基礎(chǔ)，由于恪守這種規(guī)章便會

在視覺中建立精確的均衡?！币令D提出的“補(bǔ)色均衡理論”揭示了一條顏色構(gòu)

成的基本規(guī)律，對顏色藝術(shù)理論具有格外重要的指點(diǎn)意義。假如顏色構(gòu)成過分

暖昧而短少生氣時(shí)，那么互補(bǔ)色的選擇是格外有效的配色方法，無論是舞臺環(huán)

境顏色對人物的烘托和氛圍的渲染，還是商品廣告及陳設(shè)等等，巧妙地運(yùn)用互

補(bǔ)色構(gòu)成，是進(jìn)步藝術(shù)感染力的重要手腕。

“補(bǔ)色均衡理論”在醫(yī)療理論中已被廣泛接受。根據(jù)視覺顏色互補(bǔ)均衡的

原理，醫(yī)院手術(shù)室、手術(shù)臺、外科醫(yī)生護(hù)士的衣服普通都接受綠色，這不只由

于綠色是中性的溫存之色，更重要的是綠色能減輕外科醫(yī)生因手術(shù)中長工夫遭

到鮮紅血液的刺激惹起的視覺疲憊，避開發(fā)生視覺殘像而影響手術(shù)正常進(jìn)行。

顏色的行進(jìn)與后退感

顏色具有行進(jìn)、后退感是顏色設(shè)計(jì)者共同感愛好的成績。從生理學(xué)上講，

人眼晶狀體的調(diào)整，對于距離的變化是格外精密和靈敏的，但是它總是有肯定

的限制，對于波長巨大的差異就無法正確調(diào)整。眼睛在同一距離觀看不同波長

的顏色時(shí)，波長長的暖色如紅、橙等色，在視網(wǎng)膜上構(gòu)成內(nèi)側(cè)映像；波長短的

冷色如藍(lán)、紫等色，則在視網(wǎng)膜上構(gòu)成外側(cè)映像。因此暖色好像在行進(jìn)，冷色

好像在后退。

顏色的行進(jìn)、后退感除與波長有關(guān)，還與顏色對比的知覺度有關(guān)，凡對比

度強(qiáng)的顏色具有行進(jìn)感，對比度弱的顏色具有后退感；收縮的顏色具有行進(jìn)感,

收縮的顏色具有后退感；明快的顏色具有行進(jìn)感，曖昧的顏色具有后退感；高

純度之色具有行進(jìn)感，低純度之色具有后退感。顏色的行進(jìn)、后退感構(gòu)成的距

離錯(cuò)視原理，在繪畫中常被用來加強(qiáng)畫面空間層次，如畫面背景或天空退遠(yuǎn)可

選擇冷色，顏色對比度也應(yīng)減弱；為了使前景或主體突出應(yīng)選擇暖色，顏色對

比度也應(yīng)加強(qiáng)。

顏色的收縮與收縮感

聽說法蘭西國旗一開頭是由面積完全相等的紅、白、藍(lán)三色制成的，但是

旗幟升到空中后在感覺是三色的面積并不相等，于是召集了有關(guān)顏色專家進(jìn)行

特別爭辯，最終把三色的比例調(diào)整到紅35%、白33%、藍(lán)37%的比例時(shí)才感

覺到面積相等。這到底是什么緣由呢？

由于當(dāng)各種不同波長的光同時(shí)經(jīng)過水晶體時(shí)，聚集點(diǎn)并不完全在視網(wǎng)膜的

一個(gè)立體上，因此在視網(wǎng)膜上的影像的清楚度就有肯定差別。長波長的暖色影

像似焦距不精確，因此在視網(wǎng)膜上所構(gòu)成的影像模糊不清，好像具

有一種集中性；短波長的冷色影像就比較清楚，好像具有某種收縮性。所以，

我們往常在注視紅色的時(shí)分，工夫長了會產(chǎn)生眩暈景象，景物籠統(tǒng)模糊不清似

有擴(kuò)張運(yùn)動(dòng)的感覺。假如我們改看青色，就沒有這種景象了。假如我們將紅色

與藍(lán)色對比著看，由于顏色同時(shí)對比的作用，其面積錯(cuò)視景象就會愈加分明。

顏色的收縮、收縮感不只與波長有關(guān)，而且還與明度有關(guān)。由于“球面像

差”物理原理，光亮的物體在視網(wǎng)膜上所成影像的輪廓外好像有一圈光圈圍圍

著，使物體在視網(wǎng)膜上的影像輪廓擴(kuò)大了，看起來就覺得比實(shí)物大一些，如通

電發(fā)亮的電燈鴇絲比通電前的鋁絲好像要粗得多，生理物理學(xué)上稱這種景象為

“光滲”景象。歌德在《論顏色的科學(xué)》一文中指出：”兩個(gè)圓點(diǎn)異樣面積

大小，在白色背景上的黑圓點(diǎn)比黑色背景上的白圓點(diǎn)要小1/5。”同一個(gè)人。

日出和日落時(shí)，地平線上仿佛消滅一個(gè)凹陷似的，這也是光滲作用而惹起的視

覺景象。

寬度相反的印花黑白條紋布，感覺上白條子總比黑條子寬；異樣大小的黑

白方格子布，白方格子要比黑方格略大一些。超市中，小商品、小包裝若要使

它惹眼一些，宜接受明麗的淡色；假如要它顯得貴重精致，宜接受鎮(zhèn)靜的深色

或黑色。為了擴(kuò)大建筑或交通工具的室內(nèi)空間感，顏色設(shè)計(jì)宜接受乳白、淺米、

象牙等淡雅明快的顏色，像衛(wèi)生間等特殊狹小的空間還可以利用鏡子作墻面，

利用鏡子的反射來添加面積的寬暢度和光明度

顏色學(xué)問（六）

顏色的表情

無論是有彩色還是無彩色，都有本人的表情特征，每一種色相當(dāng)它的純度和明

度發(fā)生變化，或者處于不同的顏色搭配關(guān)系時(shí)，顏色的表情也就隨之轉(zhuǎn)變了。

因此要想說出各種顏色的表情特征，就像要說出世界上每個(gè)人的性情特征一

樣困難，但是對于典型的性情，我們還是可以作出一些描畫。

紅色Red

紅色是吵鬧、沖動(dòng)、強(qiáng)有力的顏色，它能使肌肉的機(jī)能和血液循環(huán)加快。

由于紅色簡約惹起留意，所以在各種媒體中也被廣泛的利用，除了具有較佳的

明視效果之外，更被用來傳達(dá)有活力，樂觀，熱忱，暖和，行進(jìn)等涵義的企業(yè)

籠統(tǒng)與精神，另外紅色也常用來作為警告，危殆，禁止，防火等標(biāo)示用色，人

們在一些場合或物品上，看到紅色標(biāo)示時(shí)，常不必仔細(xì)看內(nèi)容，及能理解警告

危殆之意，在工業(yè)安全用色中，紅色即是警告，危殆，禁止，防火的指定色。

大紅色普通用來醒目，如紅旗、萬綠叢中一點(diǎn)紅；淺紅色普通較為溫存、

幼嫩，如：新居的布置、孩童的衣飾等；深紅色普通可以作襯托，有比較膚淺

吵鬧的感覺。

紅色與淺黃色最為婚配，大紅色與綠色、橙色、藍(lán)色（尤其是深一點(diǎn)的藍(lán)

色）相斥，與奶黃色、灰色為中性搭配。

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橙色Orange

橙色是愉快樂潑的光輝顏色，是暖色系中最暖和的色，它使人聯(lián)想到金色

的秋天，豐盛的果實(shí)，是一種富足、愉快而幸福的顏色。橙色稍稍混入黑色或

白色，會變成一種穩(wěn)重、委婉又明快的暖色，但混入較多的黑色，就成為一種

燒焦的色；橙色中加入較多的白色會帶來一種甜膩的感覺。

橙色明視度高，在工業(yè)安全用色中，橙色即是警戒色，如火車頭，登山服

裝，背包，救生衣等，橙色普通可作為喜慶的顏色，同時(shí)也可作富貴色，如皇

宮里的很多裝飾。橙色可作餐廳的布置色，聽說在餐廳里多用橙色可以添加食

欲。

橙色與淺綠色和淺藍(lán)色相配，可以構(gòu)成最洪亮、最愉快的顏色。橙色與淡

黃色相配有一種很溫馨的過渡感。橙色普通不能與紫色或深藍(lán)色相配，這將給

人一種不潔凈、晦澀的感覺。由于橙色格外光明刺眼，有時(shí)會使人有負(fù)面低俗

的意象，這種狀況尤其簡約發(fā)生在服飾的運(yùn)用上，所以在運(yùn)用橙色時(shí)，要留意

選擇搭配的顏色和表現(xiàn)方式，才能把橙色光明活潑具有口感的特性發(fā)揮出來。

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黃色Yellow

黃色的絢爛、輝煌，有著太陽般的光輝，意味著照亮黑暗的才智之光。黃

色有著金色的光線，有意味著財(cái)寶和權(quán)益，它是傲慢的顏色。在工業(yè)用色上，

黃色常用來警告危殆或提示留意，如交通標(biāo)志上的黃燈，工程用的大型機(jī)器，

同窗用雨衣，雨鞋等，都運(yùn)用黃色。黃色在黑色和紫色的襯托下可以達(dá)到力氣

的有限擴(kuò)大，淡淡的粉紅色也可以像少女一樣將黃色這傲慢的王子制服。黃色

與綠色相配，顯得很有朝氣，有活力；黃色與藍(lán)色相配，顯得秀麗、清爽；淡

黃色與深黃色相配顯得最為高雅。

淡黃色幾乎能與全部的顏色相配，但假如要醒目，不能放在其它的淡色上,

尤其是白色，由于它將是你什么也看不見。深黃色普通不能與深紅色及深紫色

相配，也不合適與黑色相配，由于它會使人感到晦澀和垃圾箱的感覺。

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綠色Green

在商業(yè)設(shè)計(jì)中，綠色所傳達(dá)的清爽，抱負(fù)，希冀，生長的意象，符合了服

務(wù)業(yè)，衛(wèi)生保健業(yè)的訴求，在工廠中為了避開操作時(shí)眼睛疲憊，很多工作的機(jī)

械也是接受綠色，普通的醫(yī)療機(jī)構(gòu)場所，也常接受綠色來作空間顏色規(guī)劃即標(biāo)

示醫(yī)療用品。

明麗的綠色是一種格外秀麗、優(yōu)雅的顏色，它生氣勃勃，意味著生命。綠

色寬容、大度，幾乎能包容全部的顏色。綠色的用途極為寬敞，無論是童年、

青年、中年、還是老年，運(yùn)用綠色決不失其活潑、大方。在各種繪畫、裝飾中

都離不開綠色，綠色還可以作為一種休閑的顏色。

綠色中滲入黃色為黃綠色，它單純、年輕；綠色中滲入藍(lán)色為藍(lán)綠色，它

娟秀、豁達(dá)。含灰的綠色，仍是一種安靜、平和的顏色，就像暮色中的森林或

晨霧中的田野。深綠色和淺綠色相配有一種和諧、喧囂的感覺；綠色與白色相

配，顯得很年輕；淺綠色與黑色相配，顯得秀麗、大方。綠色與淺紅色相配，

意味著春天的到來。但深綠色普通不與深紅色及紫紅色相配，那樣會有雜亂、

不潔之感。

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藍(lán)色Blue

藍(lán)色是博大的顏色，天空和大海這寬廣的景色都呈湛藍(lán)色。藍(lán)色是永久的

意味，它是最冷的顏色。純潔的藍(lán)色表現(xiàn)出一種秀麗、文靜、理智、安祥與

潔凈。

由于藍(lán)色沉穩(wěn)的特性，具有理智，精確的意象，在商業(yè)設(shè)計(jì)中，

強(qiáng)調(diào)科技，效率的商品或企業(yè)籠統(tǒng)，大多選用藍(lán)色當(dāng)標(biāo)準(zhǔn)色，企業(yè)色，如電腦,

汽車，影印機(jī)，攝影器材等等，另外藍(lán)色也代表愁悶，這是受了東方文明的影

響，這個(gè)意象也運(yùn)用在文學(xué)作品或感性訴求的商業(yè)設(shè)計(jì)中。

藍(lán)色的用途很廣，藍(lán)色可以安定心境，天藍(lán)色可用作醫(yī)院、衛(wèi)生設(shè)備的裝

飾，或者夏日的衣飾、窗簾等。在普通的繪畫及各類飾品也決離不開藍(lán)色。

不同的藍(lán)色與白色相配，表現(xiàn)出陰暗、清爽與潔凈；藍(lán)色與黃色相配，對

比度大，較為明快；大塊的藍(lán)色普通不與綠色相配，它們只能互相滲入，變成

藍(lán)綠色、湖藍(lán)色或青色，這也是令人沉醉的顏色；淺綠色與黑色相配，顯得嚴(yán)

肅、老成、有涵養(yǎng)。深藍(lán)色不能與深紅色、紫紅色、深棕色與黑色相配，由于

這樣既無對比度，也無明快度，只要一種贓兮兮、亂糟糟的感覺。

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紫色purple

由于具有猛烈的女性化性情，在商業(yè)設(shè)計(jì)用色中，紫色也遭到相當(dāng)?shù)南拗疲?/p>

除了和女性有關(guān)的商品或企業(yè)籠統(tǒng)之外，其他類的設(shè)計(jì)不常接受為主色。

紫色是波長最短的可見光波。紫色是非知覺的色，它秀麗而又奇特，給人

深入的印象，它既富有威脅性，又富有鼓舞性。紫色是意味忠誠的色相，當(dāng)光

明與理解照亮了蒙昧的忠誠之色時(shí)，美麗可愛的暈色就會使人心醉！

用紫色表現(xiàn)孤單與獻(xiàn)身，用紫紅色表現(xiàn)神圣的愛與精神的統(tǒng)轄范疇，這就

是紫色帶來的表現(xiàn)價(jià)值。

紫色處于冷暖之間游離不定的形態(tài)，加上它的低明度性質(zhì)，構(gòu)成了這一顏

色心思上的消極感。與黃色不同，紫色不能包容很多顏色，但它可以包容很多

淡化的層次，一個(gè)暗的純紫色只需加入大批的白色，就會成為一種格外美麗、

嚴(yán)峻的顏色。隨著白色的不斷加入，產(chǎn)生出很多層次的淡紫色，而每一層次的

淡紫色，都顯得那樣美麗、動(dòng)人。

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褐色brown

褐色通常用來表現(xiàn)原始材料的質(zhì)感，如麻，木材，竹片，軟木等，或用來

傳達(dá)某些飲品原料的色澤即味感，如咖啡，茶，麥類等，或強(qiáng)調(diào)格調(diào)古典優(yōu)雅

的企業(yè)或商品籠統(tǒng)。

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白色

白色具有高級，科技的意象，通常需和其他顏色搭配運(yùn)用，純白色會帶給

別人寒冷，嚴(yán)峻的感覺，所以在運(yùn)用白色時(shí)，都會摻一些其他的顏色，如象牙

白，米白，乳白，蘋果白，在生活用品，服飾用色上，白色是永世盛行的次要

色，可以和任何顏色作搭配。

黑色Black

黑色具有貴重，穩(wěn)重，科技的意象，很多科技產(chǎn)品的用色，如電視，跑車,

攝影機(jī)，音響，儀器的顏色，大多接受黑色，在其他方面，黑色的嚴(yán)肅的意象,

也常用在一些特殊場合的空間設(shè)計(jì)，生活用品和服飾設(shè)計(jì)大多利用黑色來塑造

貴重的籠統(tǒng)，也是一種永世盛行的次要顏色，合適和很多顏色作搭配。

灰色Gray

灰色具有嚴(yán)峻，高雅的意象，而且屬于兩頭性情，男女皆能接受，所以灰

色也是永世盛行的次要顏色，在很多的高科技產(chǎn)品，尤其是和金屬材料有關(guān)的,

幾乎都接受灰色來傳達(dá)高級，科技的籠統(tǒng)，運(yùn)用灰色時(shí)，大多利用不同的層次

變化組合或他配其他顏色，才不會過單一，沉悶，而有呆板，僵硬的感覺。

黑色與白色是對顏色的最終籠統(tǒng)，代表顏色世界的陰極和陽極。太極圖案

就是以黑、白兩色的循環(huán)方式來表現(xiàn)宇宙永久的運(yùn)動(dòng)的。黑色意味著空無，像

太陽的毀滅，像永久的緘默，沒有將來，得到希冀。而白色的緘默是有無量的

可能。黑白兩色是極端對立的色，它們又總是以對方的存在顯示本身的力氣。

它們好像是整個(gè)顏色世界的主宰。

在顏色體系中灰色生怕是最被動(dòng)的顏色了，它是徹底的中性色，依*臨近

的顏色獲得生命?；疑馕吨磺蓄伾珜Ρ鹊南?，是視覺最顛簸的休息點(diǎn)。

但是，人眼不能長期地、有限地注視著灰色，由于無休止的休息意味著死亡。

黑、白、灰在顏色配色中占有相當(dāng)次要的地位，它們活躍在各種配色中，最大

限制地轉(zhuǎn)變對方的明度、亮度與色相，產(chǎn)生出多層次、多種類的美麗顏色，

因此它們是決不行忽視的無彩色。

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顏色學(xué)問(七)

顏色體系

顏色表示體系

全世界自制國際標(biāo)準(zhǔn)色的國家有三個(gè)，他們的代表機(jī)構(gòu)是美國的曼澈爾

(MUNSELL)德國的奧斯特華德(OSTWALD)及日本的日本色研所(P.C.C.S)

蒙賽爾顏色體MUNSELL

MUNSEL:蒙塞爾的色相分為10個(gè)，每色相再細(xì)分為10,共有100個(gè)色相，

并以5為代表色相，色相之多幾乎是人類辨別色相的極限。蒙塞爾的明度共分

為11階段，Nl、N2、N3……N10,而彩度也因各純色而長短不同，例如5R純

紅有14階段，而5BG只要6階段，其表色樹狀體也因此呈不規(guī)章狀。

蒙塞爾所創(chuàng)建的顏色系統(tǒng)是用顏色立體模型表示顏色的方法。它是一個(gè)三

維類似球體的空間模型，把物體各種表面色的三種基本屬性色相、明度、飽和

度全部表示出來。以顏色的視覺特性來制定顏色分類和標(biāo)定系統(tǒng)，以按目視顏

色感覺等間隔的方式，把各種表面色的特征表示出來。目前國際上已廣泛接受

蒙塞爾顏色系統(tǒng)作為分類和標(biāo)定表面色的方法。

蒙塞爾顏色立體如圖3-4所示，中心軸代表無彩色黑白系列中性色的明

度等級，黑色在底部，白色在頂部，稱為蒙塞爾明度值。它將抱負(fù)白色定為

10,將抱負(fù)黑色定為0。蒙塞爾明度值由0—10,共分為11個(gè)在視覺上等距離

的等級。

在蒙塞爾系統(tǒng)中，顏色樣品離開中心軸的程度距離代表飽和度的變化，稱

之為蒙塞爾彩度。彩度也是分成很多視覺上相等的等級。中心軸上的中性顏色

度為0,離開中心軸愈遠(yuǎn)，彩度數(shù)值愈大。該系統(tǒng)通常以每兩個(gè)彩度等級為間

隔制造一顏色樣品。各種顏色的最大彩度是不相反的，個(gè)別顏顏色度可達(dá)到

20。蒙塞爾顏色立體程度剖面上表示10種基本色。如圖3—5所示，它

含有5種原色：紅（R）、黃（Y）、綠（G）、藍(lán)（B）、紫（P）和5種間色：

黃紅（YR）、綠黃（GY）、藍(lán)綠（BG）、紫藍(lán)（PB）、紅紫（RP）。在上述

10種次要色的基礎(chǔ)上再細(xì)分為40種顏色，全圖冊包括40種色相樣品。

值此主題相關(guān)圖片如下：

.20Z??

/由MWHW11

■■一

任何顏色都可以用顏色立體上的

色相、明度值和彩度這三項(xiàng)坐標(biāo)來標(biāo)定，并給一標(biāo)號。標(biāo)定的方法是先寫精彩

相H,再寫明度值V,在斜線后寫彩度CoHV/C=色相明度值/彩度

例如標(biāo)號為10Y8/12的顏色：它的色相是黃(Y)與綠黃(GY)的兩頭色，明

度值是8,彩度是12。這個(gè)標(biāo)號還闡明，該顏色比較光明，具有較高的彩度。

3YR6/5標(biāo)號表示：色相在紅(R)與黃紅(YR)之間，偏黃紅，明度是6,彩

度是50對于非彩色的黑白系列(中性色)用N表示，在N后標(biāo)明度值V,

斜線后面不寫彩度。NV/二中性色明度值/例如標(biāo)號N5/的意義:

明度值是5的灰色。另外對于彩度低于0.3的中性色，假如需求做精確

標(biāo)定時(shí)，可接受下式：NV/(H,C)=中性色明度值/(色相，彩度)例

如標(biāo)號為N8/(Y,0.2)的顏色，該色是略帶黃色明度為8的淺灰色?！睹?/p>

塞爾顏色圖冊》是以顏色立體的垂直剖面為一頁依次列入。整個(gè)立體劃分成

40個(gè)垂直剖面，圖冊共40頁，在一頁里面包括同一色相的不同明度值、不同

彩度的樣品。如圖3—6所示，是顏色立體5Y和5PB兩種色相的垂直剖面。中

心軸表示明度值等級1一9,右側(cè)的色相是黃(5Y)o當(dāng)明度值為9時(shí)，黃色

的彩度最大，該色的標(biāo)號為5Y9/14,其它明度值的黃色都達(dá)不到這一彩度。

中心軸左側(cè)的色相是紫藍(lán)(5PB),當(dāng)明度值為3時(shí)，紫藍(lán)色的彩度最大。該

色的標(biāo)號：5PB3/12。蒙塞爾顏色立體的Y—PB垂直剖面

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SY□i/|4

又如圖3—7所示，是明度值為5的

程度剖面，在明度值為5的條件下，紅色（R）的彩度最大，黃色（Y）的彩度

最小。蒙塞爾顏色立體的明度值5程度剖面

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斯特瓦爾德體系OSTWALD

奧斯特瓦爾德（Ostwald）體系：奧斯華德色相以8色相為基礎(chǔ)，每一色相再

分3色，共24色相，明度階段由白到黑，以a、c、e、g、i、1、n、p記號表

示，全部顏色均為C純色量+W白色量+B黑色量=100。并以無彩色階段為一

邊，純色在另一頂點(diǎn)，每邊長依黑白量漸變化排成8色，構(gòu)成等色相的正三角

形。由于奧斯華德表色系的次序緊密，是配色時(shí)極便利的表色系統(tǒng)。奧

斯特瓦爾德（1853—1952）,是德國的物理化學(xué)家，因創(chuàng)立了以其本人為名字

的表色空間，而獲得諾貝爾獎(jiǎng)金。該顏色體系包括顏色立體模型（如圖3—1

所示）和顏色圖冊及闡明書奧斯特瓦爾德色系的顏色立體

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奧斯特瓦爾德顏色體系的基本色

相為黃、橙、紅、紫、藍(lán)、藍(lán)綠、綠、黃綠8個(gè)次要色相，每個(gè)基本色相又分

為3個(gè)部分，組成24個(gè)分割的色相環(huán)，從1號陳列到24號奧斯特瓦爾德色

相環(huán)

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奧斯瓦爾德的全部色塊都是由純

色與過量的白黑混合而成，其關(guān)系為“白量W+黑量B+純色量C=

100”。消色系統(tǒng)的明度分為8個(gè)梯級，附以a、c、e、