簡(jiǎn)單獨(dú)幕劇劇本范文

簡(jiǎn)單獨(dú)幕劇劇本范文第1篇簡(jiǎn)單獨(dú)幕劇劇本范文第1篇為豐富校園文化生活，培養(yǎng)學(xué)生健康人格和勵(lì)志為夢(mèng)想堅(jiān)持不懈的精神，學(xué)校組織學(xué)生集體觀看《飛舞的蒲公英》獨(dú)幕劇，

該劇目根據(jù)真實(shí)事例改編，講述了一個(gè)勵(lì)志成為舞者的女孩，在一次意外中高位癱瘓了，但是這位身殘志堅(jiān)的女孩，為了追至自己的夢(mèng)想，不斷努力，最終在舞臺(tái)上翩翩起舞的故事。影片通過最美少年的真實(shí)事例改編，歌頌了青少年為夢(mèng)想執(zhí)著最求的精神。

通過觀看《飛舞的蒲公英》獨(dú)幕劇，不僅加強(qiáng)了對(duì)師生們的情感教育，讓每一位倉(cāng)小師生在思考中努力尋找自己的夢(mèng)想，

《獨(dú)幕劇飛舞的'蒲公英觀后感》()。我校努力做到從身邊的典型為榜樣，激勵(lì)自己，為踐行社會(huì)主義核心價(jià)值觀，為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興貢獻(xiàn)自己的一份力量。

簡(jiǎn)單獨(dú)幕劇劇本范文第2篇【劇本】月桂樹（獨(dú)幕?。?/p>

文/程廣云

時(shí)間：不詳

地點(diǎn)：月亮

人物：

[幕啟。]

[布景：月亮——廣寒宮。舞臺(tái)：右前——吳剛伐桂；正中——嫦蛾作奔月勢(shì)，隨即躺下睡覺；旁邊玉兔搗藥。]

[音樂：《月兒高》。]

[燈光漸亮。]

嫦娥奔月

嫦娥：（一覺睡醒，起來，作百無(wú)聊賴態(tài)）哎！空虛??！寂寞?。。睿┙裣κ呛文?？高處不勝寒。（音樂聲起——《霓裳羽衣曲》，起舞——《霓裳羽衣舞》，念）起舞弄清影，何似在人間。

[吳剛伐桂聲起。嫦娥舞止，樂止。]

嫦娥：吳——?jiǎng)偅。ㄗ呓鼌莿偅┌パ?！吳剛！都什么時(shí)候了？一天到晚就看見你這樣砍呀砍呀……

吳剛：（一邊砍樹一邊答話）這是我的工作。

嫦娥：好啦！吳剛！你看看這月亮，這廣寒宮，這天上宮闕，這瓊樓玉宇。你不想看看嗎？我給你當(dāng)導(dǎo)游，好嗎？

吳剛：我沒功夫。

嫦娥：你沒功夫？好吧！吳剛！那么你也不想看看我嗎？（對(duì)鏡化妝）哎呀！我告訴你，自從我吃下了王母娘娘的不死靈藥，至今我容顏不衰，青春常在。在這月亮上，只有我們兩個(gè)人。其實(shí)，兩個(gè)人就是一個(gè)世界，對(duì)嗎？

吳剛：（麻木地）……

嫦娥：天啦！這家伙一天到晚砍樹砍樹，自己也變成了一根該死的木頭。哎！想當(dāng)初，悔不該……拋棄我的愛人，那樣一個(gè)英雄。可憐我如今……落得這樣一個(gè)孤零零、凄滲慘的下場(chǎng)。（念）嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。

吳剛：你背叛愛情，就應(yīng)該受到懲罰。

嫦娥：是的，可是我需要……你懂嗎？（激動(dòng)地）我是人，我需要人的愛；我是女人，我需要男人的愛。

吳剛：（平靜地）真正的愛不是為了打發(fā)時(shí)光，填補(bǔ)空虛。

嫦娥：（無(wú)可奈何地）好吧！吳剛！那么我們總可以隨便走一走，談一談吧。

吳剛：我沒功夫！

嫦娥：（氣憤地）你沒人性！你還不如當(dāng)年天蓬元帥。他還知道好色——調(diào)戲婦女（作羞澀態(tài)）。

吳剛：你可以找別人。

嫦娥：你叫我找誰(shuí)？

吳剛：月老兒。

嫦娥：月老兒？——這老東西。一天到晚就知道給人間那些男男女女——那些要死的人們系紅繩子，單單把我們兩個(gè)活神仙給忘記了。聽說，這老東西在人間特吃香，前不久開辦了一家“月老兒婚姻介紹所”,如今又改成了“婚姻服務(wù)中心”,當(dāng)上了董事長(zhǎng)、總經(jīng)理什么的，跟一家叫做“小紅娘”的在競(jìng)爭(zhēng)呢。一天到晚門庭若市，還有什么跨國(guó)婚姻，上什么因特互聯(lián)網(wǎng)，發(fā)海啦！

吳剛：玉兔。

嫦娥：玉兔?。〒崦裢茫┌延裢茫∷哺阋粋€(gè)脾氣。你一天到晚伐樹不止，它一天到晚?yè)v藥不止。玉兔！（懷抱玉兔）唉喲玉兔！就只有你可以陪伴我了。真是神仙不如人，人不如畜牲。（跡近瘋狂地）我討厭神仙，討厭像神仙一樣的人；我熱愛動(dòng)物，熱愛像動(dòng)物一樣的人。（靜場(chǎng)。嫦娥重又走近吳剛）吳剛！你也忒老實(shí)了。攤上這門苦差，不就得罪了玉皇大帝他老人家嗎？跑跑關(guān)系，走走門路，打點(diǎn)打點(diǎn)，吃吃喝喝，讓他老人家高抬貴手嘛。現(xiàn)在哪個(gè)神仙不貪污不受賄？你也不能太認(rèn)真了。

吳剛：我有自己的事要做。（稍停）是的，我曾經(jīng)把它看作是一種苦役，可是現(xiàn)在它對(duì)我來說是一種事業(yè)。

嫦娥：不就圖一個(gè)虛名嗎？現(xiàn)在人們都在圖實(shí)惠呢。你以為人們還像以往那樣一天到晚仰望你？你看你看：現(xiàn)在哪個(gè)神仙不下海。八仙過海，各顯神通。哎呀！吳剛！聽說在人間有人賣起你吳剛的“桂花酒”,知道嗎？可賺啦！人挪活，樹挪死。我說你與其在這棵樹上吊死，不如出售你吳剛的正宗“桂花酒”.我?guī)湍阕鰪V告，搞推銷，拉客戶，跑運(yùn)輸，怎么樣？

吳剛：我有自己的事要做。

嫦娥：（氣憤地）好！好！你有自己的事要做。……那么我問你，你做什么呢？愚公移山，每天挖山不止，挖一點(diǎn)就會(huì)少一點(diǎn)?？墒悄銋莿偡ス?，每天伐樹不止，砍多少還會(huì)有多少。你是在做無(wú)用功，你懂嗎？

吳剛：（諷刺地）你比智叟還聰明。

嫦娥：……你是不是也想感動(dòng)玉帝，派別的神仙幫你砍斷這棵樹？

吳剛：我根本就不指望砍斷這棵樹。

嫦娥：我知道你是一個(gè)偏執(zhí)狂。

吳剛：（稍停）你知道這棵月桂樹嗎？

嫦娥：不知道。

吳剛伐桂

[主題音樂聲起。]

吳剛：（稍停。詩(shī)意地）這月桂樹高五百丈，根系大地，葉覆蒼穹。一年四季，桂香四溢。每到夜晚，人間那些男女老少就在這樹蔭下乘涼，在辛苦了一天之后，享受著這夜晚的寧?kù)o。如果沒有這月桂樹的`話，生命就會(huì)失去光澤，精神也會(huì)變得荒涼，天地失去支撐，變成一片廢墟。

主題歌：月桂樹

月是寧?kù)o，桂是飄香，樹是蔭涼。月桂樹下，是人們的桃花源里。呵！月桂樹，參天參地，是我們精神的支柱。呵！月桂樹，是我們精神的支柱。

月是寧?kù)o，桂是飄香，樹是蔭涼。月桂樹下，是人們的桃花源里。呵！月桂樹，生生不息，是我們生命的火炬。呵！月桂樹，是我們生命的火炬。

嫦娥：既然如此，你就應(yīng)該培植它，澆灌它，而不應(yīng)該砍它，伐它。

吳剛：你不知道，這月桂樹有它一種特性：凡樹都要經(jīng)常修剪，這樹尤要經(jīng)常砍伐，越砍越生，愈伐愈長(zhǎng)，否則，就會(huì)枯萎、敗落。

[主題音樂聲止。]

嫦娥：（不無(wú)諷刺地）原來你是一個(gè)英雄、救世主。

吳剛：……

嫦娥：（諷刺地）英雄！救世主！舍己忘我，救苦救難，對(duì)嗎？（燈光變幻不定，嫦娥陷于回憶之中，夢(mèng)囈地）是的，我也曾經(jīng)愛過一個(gè)英雄：羿射九日。那時(shí)他是多么年輕，多么英俊，多么富有自我犧牲精神，多么富有幻想。而我又是多么愛他。我們共同夢(mèng)想，同甘共苦，多么幸福。可是，英雄逐漸被人們所遺忘。一個(gè)英雄主義時(shí)代就這樣過去了。從此我也就不再相信什么了（面對(duì)吳剛）。

吳剛：其實(shí)，我剛才告訴你的不過是一個(gè)神話。

嫦娥：我早就知道了，又不是三歲小孩子?！沃挂粋€(gè)神話？連你，連我，和我們周圍的一切都是神話。我們不過是在做夢(mèng)，不過是在演戲罷了。

吳剛：人生本來如夢(mèng)如戲?！墒侨藗冃枰裨?。

嫦娥：所以你就滿足這些需要，編造這些神話，對(duì)嗎？……你是為別人活著。

吳剛：我是為自己活著。

嫦娥：為了什么？

吳剛：為了存在。

嫦娥：我們是存在的，而且永遠(yuǎn)存在下去。

吳剛：不！不！我們并不存在。（稍停）我們是不幸的，因?yàn)槲覀儾凰?。不死就是一種天罰。真正的人是有死的。

嫦娥：可是人們還是希望不死。

吳剛：那是因?yàn)槿藗冇兴?。（稍停。?shī)意地）好比人們仰望這個(gè)月亮，思緒萬(wàn)千，浮想聯(lián)翩，以為這里多么美好，可是一旦登上這個(gè)月球，發(fā)現(xiàn)這顆星球早已老死，黑暗、荒涼、空虛而又寂寞，連月光都是陽(yáng)光的反射，連你我都是他們自己編造的神話。茫茫宇宙，星光燦爛，他們終于發(fā)現(xiàn)：原來他們自己生活的地球才是最美好的，那是一顆蔚藍(lán)色的星球。

嫦娥：（頗有同感地）真是這樣。（燈光變幻不定，嫦娥重又陷于回憶之中，夢(mèng)囈地）當(dāng)年我在地球上生活時(shí)，總是盼望自己長(zhǎng)生不老。每當(dāng)我照著鏡子，（對(duì)鏡打扮）我就會(huì)可憐自己：如此花容月貌，體態(tài)輕盈，真是百年不遇，千載難逢，可是有一天我會(huì)老的，有一天我會(huì)死的?！羞@樣一條路，你不想走，偏要你走，路往你腳下奔，開始還是比較慢的，慢得好像一只龜，伸頭縮腦的，然后越走越快，越走越快，最后快得好像一條蛇——遭到雷，觸了電似的——往你腳下竄，溜，咬，逼得你逃呀，逃呀，逃呀……

吳剛：其實(shí)你們當(dāng)時(shí)很幸福。

嫦娥：是的。人人都說英雄美人，人人都很羨慕我們?？墒敲廊擞衷趺礃樱坑⑿塾衷趺礃?？我沒看見，我是聽聞羿射了九個(gè)太陽(yáng)，當(dāng)時(shí)他向我求婚，我也就嫁給了他。（滿腹牢騷地）可是他跟你一樣，死腦筋一個(gè)，一點(diǎn)活心眼沒有，一天到晚就知道打獵，打獵，那么大的功勞，也不知道往堯爺那里去跑官要官；那么大的名氣，也不知道開公司辦實(shí)體；還有什么出國(guó)留學(xué)，都不知道，一天到晚就知道打獵，打獵，開始還有什么封豕長(zhǎng)蛇，后來打來的也就是一些烏鴉、麻雀。我們一天到晚就吃一碗烏鴉的炸醬面，偶爾再喝一口麻雀的湯。你說這日子怎么過？（稍停）再說英雄美人，難免一死?！?/p>

吳剛：你們可以要一個(gè)孩子。

嫦娥：是曾想過?？墒悄阆?，吃得不說，多少年了，就住一間房，三個(gè)人就轉(zhuǎn)不開。一個(gè)月那么一點(diǎn)收入，現(xiàn)在房?jī)r(jià)都上天了。他打獵，跟你伐木一樣，都是體力勞動(dòng)、簡(jiǎn)單勞動(dòng)，而且現(xiàn)在提倡保護(hù)野生動(dòng)物、綠化，你們打獵、伐木簡(jiǎn)直就是違法犯罪。（稍停，看破紅塵地）再說我早就想開了，孩子不是自己。哪怕是我生的、養(yǎng)的、親自教的，他（她）還是他（她），我還是我。他（她）的身體不是我的身體，他（她）的心靈不是我的心靈。什么子子孫孫無(wú)窮盡啊，都是妄想，癡人說夢(mèng)。我們都知道自己是怎么對(duì)待父母的，我們也應(yīng)該知道孩子將來怎么對(duì)待自己。癡心父母古來多，孝順兒孫誰(shuí)見了？()何況現(xiàn)在已經(jīng)到了老齡化時(shí)代啦，即使一對(duì)孝順孩子，上面四個(gè)老人，四個(gè)老人上面還有八個(gè)老人，——都說什么克隆啊基因啊，一個(gè)人可以活到一千二百歲。——（兩手呈倒金字塔狀）八個(gè)老人上面還有十六個(gè)老人，十六個(gè)老人上面還有三十二個(gè)、六十四個(gè)，……非得把他（她）們壓垮不可?！凑?，我是不為別人活著，我也不為父母活著，也不為丈夫活著，也不為孩子活著?！?/p>

吳剛：（諷刺地）可是你也不能獨(dú)自一人升天。

嫦娥：我也沒有。（傷感地）你不知道。我那個(gè)羿，因?yàn)槲乙惶斓酵碛殖秤拄[，要跟他離婚。他就跑到王母那里，討了一副不死靈藥，說是你要覺得人間過不下去，我們就到天上去過?？墒撬至魬龠@個(gè)人間。我一天到晚催著他，說是我們趕緊喝了這藥，上天當(dāng)快活神仙去，省得吃苦受罪。他說：不急，不忙。明天再說，明天再說。好了。你不知道我那個(gè)羿，善良得很，害人之心是半點(diǎn)沒有，防人之心也沒有半點(diǎn)。他有一個(gè)徒弟，叫做逢蒙。我早就告訴羿，提防著他。你說一個(gè)師傅，好歹都要留下一手絕招。他倒好了。明明逢蒙有次故意把他當(dāng)作野獸射了，——幸虧他的“嚙鏃法”救了他的性命?！粦土P這惡人倒也罷了，他禁不住這小人花言巧語(yǔ)，反而連自己的“嚙鏃法”也傳授給他了。世間哪有這樣一個(gè)傻子？我說你總有一天要送了性命。結(jié)果就有一天，有人說他被逢蒙害死了。我當(dāng)時(shí)聽信這個(gè)傳聞，又是悲痛，又是氣憤，又是害怕，——因?yàn)槲抑婪昝蓪?duì)我不懷好意，所以趕緊喝了那藥，立刻覺得身心飄渺起來，于是升天當(dāng)了神仙。……

吳剛：那么你的羿呢？

嫦娥：羿這次還是沒有死。他要像射太陽(yáng)一樣地射月亮，可是狠不下心，下不了手。我知道他很難過，是我對(duì)不起他，（抽泣）我好后悔。（稍停，略微平靜，頗覺委屈地）可是天上人間都在造謠，說我偷吃仙藥，背叛愛情，連你都相信了這個(gè)謠言。

吳剛：你的羿后來究竟怎樣呢？

嫦娥：最終還是不出我的所料，被逢蒙害死了?！晕曳顒衲銊e當(dāng)什么英雄。自古英雄氣短，從來美人薄命。

吳剛：我的英雄夢(mèng)早已做完了，現(xiàn)在不過是在做戲罷了。（稍停）你是可憐自己容貌、身材，所以怕死，做了神仙；我是可憐自己功名未立，事業(yè)未成，所以也怕死，也做了神仙。

嫦娥：原來我們以為天上多么美好，神仙多么自在?？墒菦]有想到這樣虛無(wú)。什么天宮啊，天堂啊，什么神啊，仙啊，都跟影子似的，一點(diǎn)都不實(shí)在。（感嘆）做人有做人的煩惱，做神仙有做神仙的煩惱。

吳剛：可是人們畢竟有個(gè)盡頭，我們終究沒有盡頭。

嫦娥：因?yàn)槲覀儾凰?，所以我們不幸，是嗎?/p>

吳剛：……

嫦娥：（同情地）可是吳剛，你比我更不幸。我們?cè)谶@個(gè)月亮上已經(jīng)相處幾千個(gè)日日夜夜了。天上一日，地上一年。我還可以四處玩玩，你卻吊在這棵樹上，做無(wú)用功。還有多少個(gè)日日夜夜要熬下去??！

吳剛：不！不！正好相反，你比我更不幸。

嫦娥：……

吳剛：當(dāng)然，你可以認(rèn)為我是在做無(wú)用功。循環(huán)往復(fù)，無(wú)窮無(wú)盡?？墒撬募狙h(huán)，日夜交替。生活本來就是重復(fù)，重復(fù)之中自有創(chuàng)造；每當(dāng)我這樣劈下去，（劈一斧子）我就看見又有新芽，催上枝頭。這就叫做生活。

嫦娥：這有什么意義？

吳剛：生活本來沒有意義，意義是我們自己創(chuàng)造的。（稍停。詩(shī)意地）好比這個(gè)月亮，本來沒有意義，意義是人們自己創(chuàng)造的。他們花前月下，詩(shī)情畫意，歌舞升平，他們創(chuàng)造你我這樣兩個(gè)神話。

嫦娥：（解嘲地）為了他們這些夢(mèng)幻，你我可就倒了霉了。

吳剛：總之，我實(shí)干。生命在于運(yùn)動(dòng)，時(shí)間就是生命。我行動(dòng)，所以我存在。而你卻一天到晚幻想、空談，可是除了行動(dòng)以外，思想和語(yǔ)言都不是存在。

嫦娥：不要執(zhí)著于存在還是不存在?！?/p>

吳剛：可是我執(zhí)著于存在。而且我執(zhí)著于此岸的存在，我不企求彼岸的存在。

嫦娥：我也一樣，我沒有上帝信仰，也沒有來世觀念。我信奉“剎那主義”.玩得就是心跳，過把癮就死。

吳剛：可是你不會(huì)死。

嫦娥：我不會(huì)死？_，這樣也行。

吳剛：我不一樣。行動(dòng)，并且絕望。在絕望中行動(dòng)，這是我的信條。

嫦娥：玩深沉。……別太累，跟著感覺走，瀟灑走一回，好嗎？

吳剛：……

嫦娥：（千方百計(jì)地）可是我們有一個(gè)共同點(diǎn)：我們都是不死的人，都是不幸的人，是嗎？

吳剛：（稍停）是的，可是你閑著，我忙著，這是我們的根本區(qū)別。你閑著，所以你浮躁，心性不定；我忙著，所以我執(zhí)著，始終如一，這是我們的根本對(duì)立。在同一個(gè)月亮上，我們是兩個(gè)根本不同的人。

[燈光漸暗。]

[音樂：《月兒高》。]

[吳剛伐桂聲止。]

嫦娥：哎！空虛??！寂寞?。。ㄒ魳仿暺稹赌奚延鹨虑罚鹞琛赌奚延鹨挛琛?，念）天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期。

[嫦娥舞止，樂止。]

[幕落。主題畫——月桂樹。]

——?jiǎng)〗K

1.嫦娥奔月

[漢]《淮南子·覽冥訓(xùn)》：羿請(qǐng)不死之藥于西王母，嫦娥竊以奔月。高誘注：嫦娥，羿妻。羿請(qǐng)不死之藥于西王母，未及服之；嫦娥盜食之，得仙，奔入月中，為月精也。

羿射九日

[漢]《淮南子·本經(jīng)訓(xùn)》：堯之時(shí)，十日并出，焦禾稼，殺草木，而民無(wú)所食。

……堯乃使羿，……上射十日。高誘注：十日并出，羿射去九。

逢蒙射羿

《孟子·離婁》：逢蒙學(xué)射于羿，盡羿之道；思天下惟羿為愈己，于是殺羿。

參見魯迅《故事新編·奔月》。

2.吳剛伐桂

[唐]段成式《酉陽(yáng)雜俎》：舊言：月中有桂，有蟾蜍。故異書言：月桂高五百丈。下有一人常斫之，樹創(chuàng)隨合。人姓吳名剛，西河人，學(xué)仙有過，謫令伐樹。

簡(jiǎn)單獨(dú)幕劇劇本范文第3篇?jiǎng)∏樵谝荒粌?nèi)完成的小型戲劇，我們通常稱為獨(dú)幕劇，它可以有一個(gè)場(chǎng)景，也可以有兩個(gè)以上的場(chǎng)景。

在獨(dú)幕劇中，一般人物較少，情節(jié)線索單純，從一個(gè)生活側(cè)面反映社會(huì)矛盾，構(gòu)成一個(gè)獨(dú)立完整的戲劇故事?！蔼?dú)幕劇”這個(gè)術(shù)語(yǔ)，據(jù)說是20世紀(jì)初從日本挪用過來的。

而日本的這個(gè)稱呼，又是根據(jù)英文oneactplay來的，它的本意是“一次動(dòng)作的戲”，因此，把它譯為“獨(dú)幕劇”并不確切。但是，這個(gè)詞已約定俗成并沿用至今。

從時(shí)間長(zhǎng)短上對(duì)獨(dú)幕劇并沒有什么特定的限制，可長(zhǎng)可短。最長(zhǎng)的獨(dú)幕劇無(wú)從考證，但最短的獨(dú)幕劇卻有例證。

20世紀(jì)初，未來派劇作家康紀(jì)羅寫的獨(dú)幕劇《只有一條狗》，全劇只有30個(gè)字：登場(chǎng)人物？一條街，黑夜，冷極了，一個(gè)人也沒有。一條狗慢慢跑過這條街。

（幕下）獨(dú)幕劇也分為獨(dú)幕喜劇和獨(dú)幕悲劇等。獨(dú)幕劇也隨著戲劇歷史的發(fā)展而發(fā)展。

戲劇理論界認(rèn)為獨(dú)幕劇大約產(chǎn)生于17世紀(jì)，當(dāng)時(shí)叫它為小戲，一般在大戲開始之前演出，目的是為了照顧那些遲到的觀眾。如法國(guó)莫里哀于1668年前后創(chuàng)作的《逼婚》。

而現(xiàn)代意義上的獨(dú)幕劇，是伴隨著19世紀(jì)末西方戲劇史上名噪一時(shí)的“小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)”而誕生的一種戲劇體裁。

簡(jiǎn)單獨(dú)幕劇劇本范文第4篇獨(dú)幕劇作文

“哈哈哈哈……太有趣了！”聽！班上同學(xué)為什么發(fā)出這種笑聲呢？嘻嘻~讓我來告訴你吧！今天，老師讓我們看同學(xué)表演的獨(dú)幕劇――《公儀休拒收禮物》。

吳軒樂：子明；阮文曦：公儀休；徐成：管家。這時(shí)你一定想問笑在哪兒里吧？我告訴你“全集”。

此時(shí)的樂樂跪在椅子上津津有味的讀者“三字經(jīng)”。這是一個(gè)頭頂白色帽子的阮阮上臺(tái)了，只見她身穿大衣，頭頂白帽，手拿扇子，貼著假胡子。先一個(gè)穿越時(shí)空的人來到一個(gè)不認(rèn)識(shí)的地方似的，樣子可呆了！當(dāng)史欣雨說管家求見時(shí)，只見徐貝貝提著2條_活鯉魚時(shí)，我們更是笑聲滿堂！因?yàn)槟闳绻屑?xì)看，才會(huì)發(fā)現(xiàn)卡紙做的鯉魚上有貼的魚鱗！而且他搖頭的動(dòng)過也很夸張呢！

嘿嘿，你坐在這里也是不是在暗暗發(fā)笑呢？

簡(jiǎn)單獨(dú)幕劇劇本范文第5篇獨(dú)幕劇表演作文600字

星期五下午，我們班分組表演了獨(dú)幕劇《公儀休拒收禮物》。

什么是獨(dú)幕劇呢、我了解到：喜劇按劇情繁簡(jiǎn)和結(jié)構(gòu)長(zhǎng)短，分成獨(dú)幕劇和多幕劇。劇情很短的，只能分一場(chǎng)戲的，叫獨(dú)幕劇。劇情十分長(zhǎng)的，可以分多場(chǎng)戲的，叫做多幕劇。

我們組排練了10分鐘，就排練好了。老師說，還是老辦法，抽簽。我心想千萬(wàn)別抽到第一啊，千萬(wàn)不要。我們組長(zhǎng)抽完簽，給我們擺了一個(gè)七的手勢(shì)，我心里一陣竊喜，因?yàn)槿绻谝粋€(gè)上臺(tái)表演，壓力會(huì)十分大。

在同學(xué)們的.演出中，表演最精彩的要署朱爾康、龔?fù)耒?、閆浩鈺了。

朱爾康扮演的是公儀休，他演的公儀休十分的好玩，他走起路來彎著腰，顫顫巍巍的，旁邊還有一個(gè)人攙扶著，說起話來有氣無(wú)力、慢慢吞吞的，就像一個(gè)老爺爺。他命令子明去看誰(shuí)來了時(shí)，手里搖著一把扇子，發(fā)出的聲音就像一個(gè)人懶到不想動(dòng)的境界。

龔?fù)耒餮莸氖枪芗?，她一上臺(tái)，就把手中拿的紙做的鯉魚亂晃，就好像手里拿的是兩條活蹦亂跳的鯉魚似的，她纏著公儀休，讓公儀休接受這個(gè)禮物，公儀休不收這件禮物時(shí)，她垂頭喪氣的，就像一個(gè)打了敗仗的將軍，不知道回去后，國(guó)王會(huì)怎么樣處置她。

閆浩鈺上臺(tái)演的管家，后面還加了一段，管家被那個(gè)大夫給斬了的畫面，引得全班一陣大笑。

比起這三位同學(xué)的表演，我們組的演出還存在差距，我們組臺(tái)詞背得不熟，中間有忘詞的現(xiàn)象，我們要向這三位同學(xué)學(xué)習(xí)，下次表演的更生動(dòng)、形象。

簡(jiǎn)單獨(dú)幕劇劇本范文第6篇?jiǎng)”臼且环N文學(xué)形式，是戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的文本基礎(chǔ)，編導(dǎo)與演員根據(jù)劇本進(jìn)行演出。與劇本類似的詞匯還包括腳本、劇作等等。它以代言體方式為主，表現(xiàn)故事情節(jié)的文學(xué)樣式。

劇本主要由人物對(duì)話（或唱詞）和舞臺(tái)提示組成。舞臺(tái)提示一般指出人物說話的語(yǔ)氣、說話時(shí)的動(dòng)作，或人物上下場(chǎng)、指出場(chǎng)景或其它效果變換等。一個(gè)典型的劇本例子如下：第一場(chǎng)日小姐房里內(nèi)王媽（小心翼翼地）小姐，您還是得注意身子，就吃點(diǎn)東西吧。小姐（把碗砸在地上）我不想吃。

一部較長(zhǎng)的劇本，往往會(huì)由許多不同的段落所組成，而在不同種類的戲劇中，會(huì)使用不同的單位區(qū)分段落。在西方的戲劇中，普遍使用“幕”（Act）作為大的單位，在“幕”之下再區(qū)分成許多小的“景”（scene）。中國(guó)的元雜劇以“折”為單位，南戲則是以“出”為單位，代表的是演員的出入場(chǎng)順序，而在明代文人的創(chuàng)造后，將“出”改為較為復(fù)雜的“出”。劇本的結(jié)構(gòu)一般可分為“開端、發(fā)展、轉(zhuǎn)折、高潮、再高潮結(jié)局”。當(dāng)然根據(jù)編劇技巧的不同，結(jié)構(gòu)還會(huì)變化。

條式結(jié)構(gòu)

眾所周知，傳統(tǒng)的戲劇結(jié)構(gòu)是根據(jù)主題、人物性格來組織戲劇沖突和安排情節(jié)的一種藝術(shù)手段。它是戲劇創(chuàng)作的重要一環(huán)，是按照戲劇規(guī)律來結(jié)構(gòu)劇本的。由于生活本身是有節(jié)奏有規(guī)律向前發(fā)展的，反映在戲劇沖突上的結(jié)構(gòu)必然形式一條由沖突動(dòng)作所引起的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局亦即啟承轉(zhuǎn)合的情節(jié)鏈，而且是按時(shí)間順序安排的。這種結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，表現(xiàn)在分場(chǎng)上。整個(gè)戲就是一場(chǎng)一場(chǎng)的戲組成的，若干場(chǎng)戲組成全劇，而且每一場(chǎng)有一個(gè)小高潮，若干個(gè)小高潮形成大高潮。傳統(tǒng)的戲劇結(jié)構(gòu)，既然是以戲劇沖突的發(fā)展為依據(jù)，又少不了沖突對(duì)立兩個(gè)方面貫穿經(jīng)絡(luò)的對(duì)立人物和一個(gè)中心事件。因此，它是縱向發(fā)展的，不妨稱之為條式結(jié)構(gòu)。

團(tuán)塊結(jié)構(gòu)

團(tuán)塊結(jié)構(gòu)，顧名思義，它的情節(jié)是橫向發(fā)展的，是同縱向發(fā)展的條式結(jié)構(gòu)大相徑庭的。它幾乎全劇沒有明顯的大高潮，因?yàn)樗皇且酝獠繘_突為依據(jù)，而是依據(jù)人物意識(shí)活動(dòng)進(jìn)行結(jié)構(gòu)的。還有一些劇作，全劇沒有一個(gè)有頭有尾的故事，也沒有比較完整的情節(jié)。更看不到?jīng)_突對(duì)立到底的人物。有的只是幾個(gè)生活片斷或幾組不規(guī)則的情節(jié)。這些劇作，在場(chǎng)景之間毫無(wú)因果依存關(guān)系，在結(jié)構(gòu)上顯得很不規(guī)則，然而它又“形散而神不散”，段落之間卻具有十分講究的必然內(nèi)在聯(lián)系。通常都不分場(chǎng)和幕，所以稱其為無(wú)場(chǎng)次戲劇。這是由不同題材內(nèi)容和不同作家的構(gòu)思所形成的。團(tuán)塊結(jié)構(gòu)，當(dāng)前流行的有如下兩種形式：1、散方式結(jié)構(gòu)。這種戲劇結(jié)構(gòu)類似文學(xué)的一種體裁――散文的結(jié)構(gòu)形式。這類劇作沒有完整的故事情節(jié)，沒有高度集中的矛盾沖突，一切都是自然而然地展開，又自然而然地結(jié)束。它不僅強(qiáng)調(diào)生活的紀(jì)實(shí)性，而且強(qiáng)調(diào)情感的真實(shí)性，偏重于抒發(fā)人物的真實(shí)情感。它寫事寫人只選取幾個(gè)看似零散的側(cè)面，但卻能做到“形散而神不散”。這類劇作的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)之一是場(chǎng)與場(chǎng)之間沒有必然的依存關(guān)系；特點(diǎn)之二是沒有強(qiáng)烈的高潮和結(jié)束；特點(diǎn)之三是沒有完整的的故事情節(jié)和一個(gè)中心事件；特點(diǎn)之四是按照生活本身的時(shí)序橫向發(fā)展，很少用“閃回”，屬于時(shí)序結(jié)構(gòu)。2、心理結(jié)構(gòu)。這類劇作的戲劇結(jié)構(gòu)就是依據(jù)人物的意識(shí)活動(dòng)來進(jìn)行結(jié)構(gòu)的一種形式。它在敘述方式上不同于條式結(jié)構(gòu)，也不同于散文式結(jié)構(gòu)，后二者一般均按時(shí)間順序進(jìn)行。心理結(jié)構(gòu)則是根據(jù)人物的心理活動(dòng)變化，把過去、當(dāng)下和未來相互穿插起來進(jìn)行。所以也叫時(shí)間交錯(cuò)式結(jié)構(gòu)。它的特點(diǎn)：其一，著力表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界和對(duì)人物內(nèi)在感情的剖析，以達(dá)到刻畫人物的目的。它也沒有一個(gè)完整的故事，甚至沒有激動(dòng)人心的矛盾沖突，更談不上一浪高過一浪的戲劇高潮。甚至連時(shí)間順序也不規(guī)則，更多的是人物意識(shí)活動(dòng)。其二，追求敘述上的主觀性。把現(xiàn)實(shí)和過去交織起來，以此進(jìn)行布局和剪裁。這種結(jié)構(gòu)之所以不遵循時(shí)間順序，把如今和過去互相穿插起來，并能讓觀眾理解，是依據(jù)了這樣一條原理：人物心理活動(dòng)（回憶、聯(lián)想、夢(mèng)幻等）是不受時(shí)間、空間約束的。

每個(gè)場(chǎng)景都以這樣的格式：第N集場(chǎng)景1，地點(diǎn)：（……）時(shí)間：（……）天氣（環(huán)境）：（……）該場(chǎng)景內(nèi)的情節(jié)簡(jiǎn)要說明(200字以內(nèi))：（……）角色名字：(可以用粗體也可以用斜體，但要統(tǒng)一)：如下文：-奔翔-[動(dòng)作說明](動(dòng)作說明需加大括號(hào))，如果可以需要突出主觀鏡頭或客觀鏡頭，在動(dòng)作說明前如果是角色的動(dòng)作，則需要在動(dòng)作說明前將該動(dòng)作內(nèi)的主要角色動(dòng)作置于動(dòng)作說明之上。如：-奔翔-[鏡頭里出現(xiàn)一雙大大的腳。鏡頭向上仰視，顯出主人公大大的形體，身著西服裝束，手提著小小的公文包。保持鏡頭平行后移，以主人公的動(dòng)作表示他在行走。]對(duì)話：對(duì)話格式為：奔翔：對(duì)話內(nèi)容如需特殊說明，可在對(duì)話后用“[]”加動(dòng)作。其他說明：每一頁(yè)代表動(dòng)畫片的1分鐘，不管這頁(yè)長(zhǎng)與短，到下一分鐘全部換頁(yè)。注意事項(xiàng)：對(duì)話不能書面語(yǔ)言，需要富有幽默，對(duì)于劇本，若沒有對(duì)白也要讓觀眾看明白說什么。

簡(jiǎn)單獨(dú)幕劇劇本范文第7篇下面我具體談一下劇本格式，劇本格式：1.寫在前面的話：介紹人物（所有）比如：周樸園——某煤礦公司董事長(zhǎng)，五十五歲。

（《雷雨》）人物介紹要有名字，身份，有時(shí)還要年齡，生平簡(jiǎn)介（如《茶館》），性格特點(diǎn)等，有利于演員進(jìn)一步把握角色的特征。介紹“景”：景是指具體故事發(fā)生的時(shí)代背景，主要的地點(diǎn)等，在《雷雨》中就將四幕的布景都做了介紹。

2.正文：第N幕人物（本幕出現(xiàn)的）：……時(shí)間（具體）：……地點(diǎn)：……[幕啟：介紹故事發(fā)生的背景，開幕的布景，人物的動(dòng)作XXX:(XXX的動(dòng)作)……對(duì)白[可以是不同人物的動(dòng)作——幕落有時(shí)會(huì)有旁白或獨(dú)白，以（）的形式寫在相應(yīng)位置PS：像《哈姆雷特》一類的外國(guó)劇本對(duì)戲劇格式就要就不高。網(wǎng)上的一些我也都看過了，稂莠不齊，所以我也不拿來糊弄大眾，以上就是劇本的格式，全是我一個(gè)字一個(gè)字打得喲~~~·參考《哈姆雷特》《雷雨》《茶館》《善良?xì)w家（獨(dú)幕話劇）》，這可不是隨便CtrlC+CtrlV《哈姆雷特》《雷雨》《茶館》之類我就不多說了，我來舉