攝影攝像基礎(chǔ)知識

攝影攝像基礎(chǔ)學(xué)問.

txt我這輩子只有兩件事不會：這也不會，那也不會。人家有的是背景，而我有的是背

影。肉的抱負(fù)，白菜的命。肉的抱負(fù)，白菜的命。白馬啊你死去哪了！是不是你把王子

弄丟了不敢來見我了。一、攝影

攝影有兩種含義：

一是指攝制人員。攝制人員是一部電影造型藝術(shù)的體現(xiàn)者。一部電影——全體創(chuàng)作人

員的勞動結(jié)晶，都是通過攝影人員一個鏡頭一個鏡頭地拍攝出來的。他與導(dǎo)演一起進(jìn)行"創(chuàng)

作"，也就是說，作為一個攝影人員，職責(zé)就是在導(dǎo)演的創(chuàng)作思想指導(dǎo)下，用攝影手段、技

巧去實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖和藝術(shù)構(gòu)思。

二是用電影攝影機(jī)攝取景物影像的過程。通常包括三個步驟：

首先使景物形態(tài)通過透鏡在感光片上曝光，構(gòu)成潛影；

其次將曝光后的感光片經(jīng)顯影和定影等化學(xué)處理彳導(dǎo)到明暗程度與景物相反或顏色與景

物互成補(bǔ)色的負(fù)象，即底片；

最終，使另一感光片通過底片曝光，再經(jīng)顯影和定影等化學(xué)處理而得到明暗程度或顏色

與被攝景物全都的正象，即透亮正片。也有使用反轉(zhuǎn)感光片拍攝的，經(jīng)過顯影和定影

等化學(xué)處理，直接得到透亮正片。

二、攝像

攝像有兩種含義:

一指攝像人員。攝像人員是一部電視教材造型藝術(shù)的體現(xiàn)者。其職責(zé)是在導(dǎo)演創(chuàng)作思想

指導(dǎo)下，用攝像手段、技巧去實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖和藝術(shù)構(gòu)思。

此外，指用電視攝像機(jī)攝取景物影像的過程。

三、錄像

錄像有兩種含義：指使用錄像機(jī)的人員。

將電視攝像機(jī)攝取的景物影像用錄像機(jī)紀(jì)錄在錄像磁帶上的過程。

四、曝光

感光材料受光作用的過程。曝光量的大小取決于感光材料受光的照度與曝光時間，即：

曝光量=照度X時間。照度可用光圈大小來調(diào)整，曝光時間可用遮光器（鉞坪龐）速度來掌

握。電影攝影機(jī)中的膠片是恒速連續(xù)運(yùn)轉(zhuǎn)的，一般除使用光圈外，有時也協(xié)作使用裝在機(jī)身

內(nèi)部的俗稱乙蹲影逵的遮光器的開角度大小調(diào)整曝光量。

L曝光點(diǎn)

電影底片上獲得中級密度的景物亮度掌握點(diǎn)，也是曝光組合選擇的基準(zhǔn)點(diǎn)。在電影生產(chǎn)

中，對它的選擇受如下相互關(guān)系的制約：中級反光率的景物亮度產(chǎn)生底片中級密度，經(jīng)過標(biāo)

準(zhǔn)光號印片而獲得銀幕最佳視覺效果。實(shí)際拍攝中，被攝體所處的詳細(xì)光照條件是選擇曝光

點(diǎn)和計(jì)量曝光時各種參數(shù)的主要依據(jù)。

2.曝光不足和過度

拍攝場景的光線比較昏暗，在拍攝時又未調(diào)整好光圈而致使拍攝出的畫面昏暗不清，稱

為"曝光不足"，反之，稱為“曝光過度"。曝光不足和曝光過度本是攝影差錯所致，但有時

為了獲得特殊的藝術(shù)效果，有意使曝光不足或過度。在兩種畫面交接時，運(yùn)用曝光不足或過

度這種特殊的技巧，可以產(chǎn)生意想不到的藝術(shù)效果。

3.曝光反效應(yīng)

指在增加曝光量后連續(xù)曝光，使密度反而降低的反效應(yīng)。

4.暗部曝光

用測光表暗部曝光點(diǎn)對準(zhǔn)最低量度進(jìn)行曝光，叫暗部曝光。暗部曝光使暗部層次分明，

其余部分都在底片有效光域之外，必定曝光過度，尤其畫面最亮部分發(fā)白、發(fā)毛。這種方法

適用拍明調(diào)、軟調(diào)等畫面。

5.亮部曝光

測量景物選擇光域中最高亮度，用測光表亮部曝光點(diǎn)對準(zhǔn)最高亮度進(jìn)行曝光，這叫亮部

曝光。這樣的方法，只能拍到選擇光域中的亮部階梯部分，其他漸暗部分都在底片上有效光

域之外，必定曝光不足，缺乏層次。畫面中的高亮度部分層次分明，而陰暗部分成為暗影或

剪影。這種方法適合拍"暗調(diào)"、"硬調(diào)"的畫面。

五、感光

1.感光度

表示感光快慢的數(shù)值。在規(guī)定的顯影條件下，測定感光材料達(dá)到肯定密度值所需的曝光

量，即：感光度=常數(shù)。感光度的計(jì)量，國際上有許多標(biāo)準(zhǔn)，如我們我國暫行標(biāo)準(zhǔn)（GB）,

美國我國企業(yè)標(biāo)準(zhǔn)（ASA）等。

2.感光測定

以曝光量與密度的關(guān)系為基礎(chǔ)，檢驗(yàn)感光材料性能和掌握攝影及洗印條件的方法。將感

光材料在感光儀中作階梯式、漸變式的曝光，經(jīng)顯影后得出一條曝光量與密度值對應(yīng)關(guān)系的

特定曲線，即可測得感光材料的感光度（曝光指數(shù)1反差系數(shù)（以r表示）、寬容度（亮度

容納范圍）等特性指標(biāo)。將光楔作不同時間的顯影，依據(jù)反差系數(shù)與顯影時間的對應(yīng)關(guān)系,

畫出一條r=f（t）函數(shù)曲線，作為掌握中的洗印條件的依據(jù)。

六、清楚度、明度與能見度

1.清楚度

又稱“象界"，攝影透鏡的成象在微小紋理上表現(xiàn)清楚的力量。物體的反射光點(diǎn)通過透

鏡聚成焦點(diǎn)（實(shí)際上是分散圈），其大小可以打算透鏡的清楚度。若分散圈大，則透鏡的象

界肯定柔散，微小紋理不能顯示出來；若全部分散圈都很小，而組成的象能辨別出微小紋理,

透鏡的象界可稱良好。這是屬于光學(xué)清楚度。止匕外，感光片辨別率低、曝光過度，以及顯影

液性質(zhì)過強(qiáng)和顯影處理方法不當(dāng)?shù)龋瑫绊懹跋竦那宄潭?，這是屬于攝影清楚度。

2.明度

攝影術(shù)語。由光線所產(chǎn)生的視覺光明程度。明度不同于亮度，它是一種主觀方面的感覺,

一種心理印象，不能直接測定。

3.能見度

通常是指物體能被正常的目力看到的最大距離。這里是指影片畫面（映在銀幕上）在肯

定距離的狀況下，被正常的目力所看到的清楚的程度，所以又稱"光明度"。能見度的好壞

受諸多因素的制約，如攝影機(jī)解象力的好壞，拍攝時天氣、光線的好壞等。

七、攝影臺本與攝影闡述

1.攝影臺本

也稱"攝影設(shè)計(jì)"。為體現(xiàn)攝影創(chuàng)作意圖制定的詳細(xì)拍攝方案。攝影臺本包括分場設(shè)計(jì)、

特殊效果及其詳細(xì)措施。攝影（象）師要對每個鏡頭進(jìn)行討論，從拍攝角度到布光，從拍攝

時間到環(huán)境氣氛，從色調(diào)到光學(xué)鏡頭及光學(xué)附件，從拍攝方法到技術(shù)措施，均要加以周密考

慮。攝影臺本也是攝影（象）師最詳細(xì)、最細(xì)致的拍攝方案。

2.攝影闡述

電影攝影師、電視攝像師拍攝前的工作術(shù)語。攝影（象）師接受拍攝任務(wù)后，在聽取導(dǎo)

演意見的基礎(chǔ)上，自己全面分析影視稿本，然后向攝制組闡述他對稿本的理解，對影視教材

各主要場景的設(shè)想、要求等。由于攝影（象）師的創(chuàng)作有所不同，攝影構(gòu)思的表達(dá)方式也有

所不同，有的用文字表述，有的用文字加草圖。攝影（象）師必需在影視教材開拍前作出攝

影闡述，并與其他創(chuàng)作部門進(jìn)行溝通，統(tǒng)一意圖，以便使攝影構(gòu)思得以實(shí)現(xiàn)。

八、拍攝挨次表與拍攝對象

1.拍攝挨次表

按拍攝的便利性，而不是按最終放映的次序來支配鏡頭的稿本。場景拍攝挨次，外景往

往由季節(jié)打算。有時因演員同時接受兩部以上影視教材任務(wù)而調(diào)整拍攝次序。在同一場景中，

鏡頭的拍攝挨次主要考慮以相同拍攝方向的鏡頭為一單元，而且要先拍全景，后拍中、近景。

合理支配拍攝挨次可以節(jié)省布光、搭景和布置道具陳設(shè)的時間，從而提高工作效率。

2.拍攝對象

即指鏡頭畫面中所表現(xiàn)的景物。一般狀況下，這些景物都應(yīng)在鏡頭焦點(diǎn)范圍之內(nèi)，出焦

點(diǎn)的景物不應(yīng)屬于拍攝對象（即使它也在畫面之中X但有時為了獲得某種特殊效果，攝影

（象）師有意將拍攝對象弄成虛焦點(diǎn)。在國外將拍攝對象譯成“客體”。

九、構(gòu)圖

原屬“造型藝術(shù)"術(shù)語，后常為影視教材制作者使用。這里多是指影視教材畫面的攝影

（象）構(gòu)圖。攝影（象）構(gòu)圖貫穿著影視教材創(chuàng)作的整個構(gòu)思和再現(xiàn)過程。影視教材導(dǎo)演、

攝影（象）師為表現(xiàn)作品的主要思想和美感，在肯定的空間支配與處理人物的關(guān)系和位置，

把個別的或局部的形象組成藝術(shù)的整體。構(gòu)圖要求有全局觀念，突出主體、畫面簡潔、形象

生動、影調(diào)與主題結(jié)合。

1.攝影構(gòu)圖

從廣義上說，攝影（象）構(gòu)圖貫穿著攝影（象）創(chuàng)作的整個構(gòu)思和再現(xiàn)過程。從狹義上

來說，是指攝影（象）畫面的布局、結(jié)構(gòu)而言。以現(xiàn)實(shí)生活為基礎(chǔ)，又以比現(xiàn)實(shí)生活更富有

表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力的表現(xiàn)手段，把客觀對象有機(jī)地組織支配在畫面里，使思想得到充分的

表達(dá)。

2.運(yùn)動構(gòu)圖

影視畫面構(gòu)思的主要表現(xiàn)形式。它由兩個因素組成：一是被攝對象運(yùn)動，二是攝影（象）

機(jī)運(yùn)動，有時兩者同時形成綜合的運(yùn)動。運(yùn)動會使構(gòu)圖不斷發(fā)生變化，攝影（象）人員要依

據(jù)變化的特點(diǎn)組織畫面。在有人物和沒有人物的畫面里，攝影（象）機(jī)運(yùn)動構(gòu)圖的原則是明

顯不同的。對于沒有人物的畫面，在作環(huán)境介紹時，依據(jù)所要表現(xiàn)的對象，不論起幅或落幅

都要找出主要對象（或能表現(xiàn)環(huán)境特色的對象）作為構(gòu)圖的依據(jù)。需要突出某個對象時，應(yīng)

以該對象作為構(gòu)圖結(jié)構(gòu)的中心；對于有人物的畫面，應(yīng)以人物為畫面構(gòu)圖的依據(jù)。攝影（象）

機(jī)的運(yùn)動，常伴隨人物的表演作簡單的場面調(diào)度，或跟隨人物運(yùn)動，或作戲劇重點(diǎn)轉(zhuǎn)移，都

要依據(jù)情節(jié)內(nèi)容或景物的特色抓住主要因素來變化構(gòu)圖。在運(yùn)動構(gòu)圖中，始終要留意方向、

速度和節(jié)奏等因素的變化。

3.靜態(tài)構(gòu)圖

即固定機(jī)位拍攝靜態(tài)對象，構(gòu)圖組合基本不變。靜態(tài)構(gòu)圖多為單構(gòu)圖形式，但由于光、

色變化使畫面產(chǎn)生多含義、多信息時，也可形成多構(gòu)圖畫面。在衛(wèi)星電視教材中，老師講課

的回面多為靜態(tài)構(gòu)圖。

4.動態(tài)構(gòu)圖

即被攝對象或攝影（象）機(jī)處于運(yùn)動狀態(tài)，使畫面構(gòu)圖組合發(fā)生連續(xù)或間斷變化。動態(tài)

構(gòu)圖是影視畫面所獨(dú)具的構(gòu)圖形式。它一般為多構(gòu)圖形式，有時也以單構(gòu)圖形式消失，如攝

影（象）機(jī)伴隨動體在無背景變化、無景別變化的空間運(yùn)動時，就是單構(gòu)圖形式。

在動態(tài)構(gòu)圖處理中，要留意節(jié)奏感和上下鏡頭中動態(tài)造型因素的連接。

動態(tài)構(gòu)圖的另一含義是影視與繪畫、照相比較時，泛指影視畫面構(gòu)圖。

5.風(fēng)景構(gòu)圖

影視教材中無人物的景色畫面。因此就稱"空鏡頭"。它遵循一般的構(gòu)圖原則，并選擇

適當(dāng)?shù)墓饩€條件和天氣狀況進(jìn)行拍攝，以制造影視教材內(nèi)容所需畫面的效果。常用以描述環(huán)

境、表現(xiàn)時間消逝、季節(jié)變化、人物心情、制造特定氣氛和示意、隱喻等，對劇情內(nèi)容起烘

托作用。風(fēng)景構(gòu)圖多散置于影視教材各段落中，與特定劇情內(nèi)容有內(nèi)在的聯(lián)系，處理時應(yīng)留

意上下鏡頭情節(jié)內(nèi)容的貫穿及各組接因素的關(guān)系。在影視攝影（象）中，攝影人員要特殊著

力運(yùn)用各種造型表現(xiàn)手段對風(fēng)景構(gòu)圖進(jìn)行氣氛和心情的渲染。

6.多構(gòu)圖

畫面結(jié)構(gòu)連續(xù)或間斷發(fā)生變化的構(gòu)圖形式，是影視區(qū)分于繪畫、照相等靜態(tài)造型藝術(shù)的

重要特點(diǎn)之一。由于攝影（象）機(jī)和被攝對象的運(yùn)動，影視畫面的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)可以不斷發(fā)生變

化而產(chǎn)生多構(gòu)圖形式。影視場面調(diào)度簡單多變，光線明暗、焦點(diǎn)虛實(shí)、前后景變化，均能夠

形成多構(gòu)圖畫面。這樣的構(gòu)圖在現(xiàn)代電影電視中的比重日漸增多。它不需要外部組接，在一

個鏡頭里以內(nèi)部蒙太奇造型形式可以交待多種含義，傳遞多種信息，因而多構(gòu)圖加強(qiáng)了攝影

藝術(shù)的表現(xiàn)力。

7.單構(gòu)圖

一個鏡頭內(nèi)只表現(xiàn)一種構(gòu)圖組合形式。單構(gòu)圖在無聲電影時期運(yùn)用較多。隨著電影特殊

是電視藝術(shù)的進(jìn)展，影視場面調(diào)度日趨簡單，運(yùn)動攝影得到廣泛運(yùn)用，單構(gòu)圖在一部影視中

所占比例日趨削減。但導(dǎo)演和攝影（象）人員從內(nèi)容動身，為表現(xiàn)某種特定的心情和氣氛,

追求某種風(fēng)格，仍在一些影視片中較多地采納單構(gòu)圖畫面，尤其在某些影視教材中單構(gòu)圖畫

面運(yùn)用就更多了。單構(gòu)圖多為靜態(tài)構(gòu)圖，但有時攝影（象）機(jī)伴隨被攝動作移動，也會消失

動態(tài)構(gòu)圖形式。

8.匹配構(gòu)圖

采用視覺規(guī)律造成視覺連貫性和保持畫面上爰好點(diǎn)位置的構(gòu)圖。同學(xué)在觀看影視教材

時，總是從銀（屏）幕上查找爰好點(diǎn)，將留意力集中于這一點(diǎn)上?？梢砸鹜瑢W(xué)留意的爰好

點(diǎn)一般是光學(xué)鏡頭對準(zhǔn)焦點(diǎn)的對象、動的對象、線條匯合的對象、暗調(diào)畫面中亮的對象或亮

調(diào)畫面中暗的對象、彩色對比中突出的對象等。攝影（象）人員在處理一系列的鏡頭構(gòu)圖時,

要考慮同學(xué)視覺留意活動的規(guī)律，留意對愛好點(diǎn)的處理。為求得視覺連貫性，相連續(xù)的畫面

上愛好點(diǎn)的位置不宜跳動太大。

9.鏡頭構(gòu)圖

即指影視導(dǎo)演與攝影（象）人員為表現(xiàn)影視教材的主題思想和美感效果，而在鏡頭畫面

上支配、處理人物的關(guān)系和位置，把個別或局部的形象組成藝術(shù)整體。構(gòu)圖要求有全面觀念。

十、鏡頭角度與鏡頭動作

1.鏡頭角度

這里所說的“角度"，狹義地理解就是指攝影（象）機(jī)放在什么地方來拍攝的意思。實(shí)

際上，影視中的攝影（象）角度包括三個方面的因素：拍攝角度、拍攝距離和拍攝方向，這

三者彼此相關(guān)。對鏡頭角度不能理解為僅僅是拍攝漂亮畫面的手段。它不僅要完成造型上的

任務(wù)，同時也要完成刻作上的任務(wù)。結(jié)合詳細(xì)影視教材的內(nèi)容，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用鏡頭角度，會使

影視教材的鏡頭結(jié)構(gòu)精練、新奇，使影視教材的人物活動、大事的發(fā)生和進(jìn)展，具有時間和

空間極大的表現(xiàn)領(lǐng)域。不同的拍攝角度會產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。

2.鏡頭動作

即影視表現(xiàn)手段有別于舞臺表現(xiàn)手段的關(guān)鍵之處。也就是指那些用不同方法處理的鏡頭

的連接所產(chǎn)生的表現(xiàn)力氣——所謂蒙太奇作用。電影電視正是用它協(xié)作角色的形體動作，

推動劇情進(jìn)展的。

~\—、前景、后景及背景

1.前景

在主體前面或靠近鏡頭位置的人物或景物。前景有時可以安置在畫面的上下邊緣，或畫

面的左右邊緣，甚至可遍布畫面。有烘托主體或直接關(guān)心表達(dá)主題的作用，并能增加畫面的

空間深度，均衡和美化畫面。在運(yùn)動攝影（象）中能增加節(jié)奏感。運(yùn)用前景時，應(yīng)盡可能與

內(nèi)容親密協(xié)作。前景要美，富有裝飾顏色，但不能破壞畫面的統(tǒng)一，不能混淆主次表現(xiàn)對象。

因場面調(diào)度和機(jī)位的方向變化，前景也可能相應(yīng)轉(zhuǎn)換地位而成為后景。

2后景

與前景相對應(yīng)，是靠近主體后面的人物或景物。在有前景的條件下，后景有時可以是主

體；也可以是陪體，但多數(shù)是環(huán)境的組成部分。它可以豐富畫面形象，揭示內(nèi)容；可使畫面

產(chǎn)生多層景物的造型效果，增加空間深度感。畫面中的后景，以俯角度拍攝的效果最為明顯。

后景在肯定條件下亦稱背景，因場面調(diào)度和機(jī)位的多向變化，后景也可能相應(yīng)轉(zhuǎn)換地位而成

為前景。

3.背景

畫面中主體背后的景物。背景中包括后景、遠(yuǎn)景中的人物、建筑、山巒、大地、天空，

也可僅僅是人物、靜物的襯底，只是一面墻、一塊黑板、一個臺面或一塊布幔。在生活場面

中，背景能表現(xiàn)人物和大事所處的時空環(huán)境，造成各種畫面氣氛、情調(diào)，關(guān)心闡釋內(nèi)容。在

影視畫面中，主體與背景是圖與底的關(guān)系，以便相互形成對比。背景有動態(tài)背景、靜態(tài)背景；

有繪制的、幻燈照明的、搭建的以及由絕技合成的各種背景。可歸納為有象背景和無象背景

兩種。有象背景應(yīng)留意選擇典型環(huán)境，確定恰當(dāng)?shù)木拔锓秶约坝罢{(diào)、色調(diào)的處理；無象背

景可有影調(diào)明暗部位、面積大小以及光影的變化，以烘托氣氛，也可作裝飾性處理，背景應(yīng)

力求簡潔。

十二、起幅與落幅

1起幅

運(yùn)動鏡頭開頭的場面。要求構(gòu)圖講究，有適當(dāng)?shù)拈L度。一般有表演的場面應(yīng)使觀眾能看

清人物動作無表演的場面應(yīng)使觀眾能看清景色。詳細(xì)長度可依據(jù)情節(jié)內(nèi)容或創(chuàng)作意圖而定。

由固定畫面轉(zhuǎn)為移動畫面時要自然流暢。

2落幅

運(yùn)動鏡頭終結(jié)的畫面。要求由移動轉(zhuǎn)為固定畫面時能平穩(wěn)、自然，尤其重要的是精

確，即能恰到好處地依據(jù)事先設(shè)計(jì)好的景物范圍或主要被攝對象位置停穩(wěn)畫面。有表

演的場面要按罪人物動作不能過早或過晚地停穩(wěn)畫面，當(dāng)畫面停穩(wěn)之后要有適當(dāng)?shù)拈L度使表

演告一段落。落幅的畫面構(gòu)圖要精確，但在特殊條件下，運(yùn)動鏡頭之間相連接時，畫面也可

不停穩(wěn)，采納動接動的連接方法。

十三、實(shí)拍

攝影（象）人員擺好機(jī)位，布好光線（在外景和實(shí)景拍攝中還要等到需要的光照位置）,

導(dǎo)演認(rèn)為各方面均已達(dá)到要求，就下令正式開機(jī)拍攝。

L搶拍

采訪攝影（象）的方法之一；

故事影視片在特殊狀況下的一種拍攝方法。為了搶時間，以免季節(jié)、氣候發(fā)生變化，或

為了準(zhǔn)時攝下演員特別難得的某些感情真摯的表演，或?yàn)榱瞬捎谜鎸?shí)的現(xiàn)場，都要運(yùn)用搶拍

方法。搶拍要求攝影（象）人員嫻熟運(yùn)用攝影（象）機(jī)和充分采用造型表現(xiàn)方法，并有快速

反應(yīng)與當(dāng)機(jī)立斷的力量。

2.偷拍

采用事先設(shè)置好的掩體或隱藏場所進(jìn)行不為被攝對象發(fā)覺的拍攝。新聞紀(jì)錄片攝影人員

常采用隱藏場所拍攝街道上的行人以及社會生活各種場面。拍攝飛禽走獸的生活狀況也常用

偷拍方法。偷拍方法，是為了達(dá)到被攝對象表情自然、動作自如、場面真實(shí)的效果。

影視教材拍攝完畢，導(dǎo)演在剪接（輯）時發(fā)覺有的畫面不夠抱負(fù)或缺少必要的鏡頭，而

重新組織到規(guī)定的場地中拍攝，這些工作習(xí)慣上稱為補(bǔ)拍。補(bǔ)拍的現(xiàn)象是時有發(fā)生的，因此

對于搭制的某些重要布景不宜立刻拆毀。對于新聞紀(jì)錄片，為保證影片的真實(shí)效果，導(dǎo)演事

先應(yīng)做好充分預(yù)備，盡量削減補(bǔ)拍。

十四、拍攝角度

L平攝

攝影（象）機(jī)與被攝對象處于同一水平線的一種拍攝角度。平攝一般可以分為正面、側(cè)

面、斜面三種。

正面拍攝，鏡頭光軸與對象視平線（或中心點(diǎn)）全都，構(gòu)成正面拍攝。正面拍攝的鏡頭

優(yōu)點(diǎn)是：畫面顯得端莊，構(gòu)圖具有對稱美。用來拍攝氣概宏偉的建筑物，給人以正面全貌的

印象；拍攝人物，能比較真實(shí)地反映人物的正面形象。其缺點(diǎn)是：立體感差，因此經(jīng)常借助

場面調(diào)度，增加畫面的縱深感。

側(cè)面拍攝，從與對象視平線成直角的方向拍攝，叫側(cè)面拍攝。側(cè)拍分為左側(cè)和右側(cè)。側(cè)

拍的特點(diǎn)有利于勾畫對象的側(cè)面輪廓。

斜面拍攝，介于正面、側(cè)面之間的拍攝角度為斜面拍攝。斜拍能夠在一個畫面內(nèi)同時表

現(xiàn)對象的兩個側(cè)面，給人以鮮亮的立體感。斜拍是影視教材中最常見的拍攝角度。

2.仰攝

攝影（象）機(jī)從低處向上拍攝。仰攝適于拍攝高處的景物，能夠使景物顯得更加高大宏

偉。用它代表影視人物的視線，有時可以表示對象之間的凹凸位置。由于透視關(guān)系，仰攝使

畫面中水平線降低，前景和后景中的物體在高度上的對比因之發(fā)生變化，使處于前景的物體

被突出、被夸大，從而獲得特殊的藝術(shù)效果。影視教材中常用仰攝鏡頭，表示人們對英雄人

物的歌頌，或?qū)δ撤N對象的敬畏。

仰攝的角度近似垂直，叫做大仰。一般表示人物的視點(diǎn)，以表現(xiàn)其暈眩、昏厥等精神狀

態(tài)。

3.俯攝

與仰攝相反，攝影（象）機(jī)由高處向下拍攝，給人以低頭俯視的感覺。俯攝鏡頭視野開

闊，用來表現(xiàn)浩大的場景，有其獨(dú)到之處。

從高角度拍攝，畫面中的水平線上升，四周環(huán)境得到較充分的表現(xiàn)，而處于前景的物體

投影在背景上，人感到它被壓近地面，變得矮小而壓抑。用俯攝鏡頭表現(xiàn)反面人物的可憎渺

小或展現(xiàn)人物的卑劣行徑，在影視片中是極為常見的。

4頂攝

攝影（象）機(jī)拍攝方向與地面垂直。用頂角拍攝某些雜技節(jié)目或歌舞演出，有獨(dú)到之處。

它可以從通常人們根本無法達(dá)到的角度，把一些富有表現(xiàn)力的造型，拍成構(gòu)圖精致的畫面。

頂攝的作用還在于它轉(zhuǎn)變了被攝對象的正常狀態(tài)，把人與環(huán)境的空間位置，變成線條清楚的

平面圖案，從而使畫面具有某種情趣和美感。

頂攝角度在電影電視中并不多見。

5.倒攝

電影攝影機(jī)內(nèi)膠片經(jīng)過片門時，以反方向運(yùn)轉(zhuǎn)進(jìn)行拍攝的方法。用這種方法攝取的物體

運(yùn)動過程，以正方向運(yùn)轉(zhuǎn)放映，可以獲得與實(shí)際運(yùn)動方向相反的效果。倒攝常用以拍攝驚險

場面。在電視攝像中，也常用倒攝方法。

6很U反拍攝

從被攝物的側(cè)后方拍攝，叫側(cè)反拍攝。這種攝法，人物幾乎成為背影，面部呈現(xiàn)較少,

可以產(chǎn)生奇異的感覺。

十五、攝影方法

1.定格攝影

又稱逐格攝影。是采納機(jī)械或電子掌握裝置，開動電影攝影機(jī)，每次只攝取一格畫面的

攝影方法。采納這種方法，能使形態(tài)漸次變化的圖畫或靜物表現(xiàn)在銀幕上，產(chǎn)生栩栩如生的

活動效果。動畫、木偶、剪紙影片或電視片中活動字幕等，都用這種方法攝制。

2.降格攝影

拍攝時片門每秒通過的畫面格少于標(biāo)準(zhǔn)數(shù)字"每秒24畫格櫻??龐呈庇只指湊（C）常速度

24畫格/秒。這樣，銀幕上的活動就比實(shí)際活動快，消失快動作現(xiàn)象。

3快速攝影

又稱升格攝影。即電影攝影中以高于正常（24格/秒）攝影速度的攝影法。一般可依據(jù)

需要，采納48、64、72、96……以至240格/秒的攝影頻率。運(yùn)用這種方法攝取的景物運(yùn)

動過程，以正常頻率（24格/秒）放映出來就可以得到較實(shí)際動作慢的視覺效果。一般用于

攝取某些絕技模型或使某動作（如跳高、賽跑）以緩慢的過程現(xiàn)于銀幕，借以分解和觀看。

科研中，以每秒千格甚至萬格以上速度攝取瞬間過程，稱為高速攝影，以有別于快速攝影。

4.定時攝影

特殊攝影方法之一，又稱延時攝影。是采用延時自動掌握器，依據(jù)預(yù)定的時間間距進(jìn)行

定格攝影的方法。在影視中經(jīng)常看到含苞待放的花朵，傾刻之間就吐艷盛開的情景，就是依

據(jù)自然規(guī)律和鏡頭長度的需要，預(yù)先規(guī)定每拍攝一格的時間間距，用自動掌握器，逐格地進(jìn)

行拍攝而成的。當(dāng)連續(xù)放映時，就消失花朵漸漸開放的過程，能在短暫的時間內(nèi)再現(xiàn)于銀幕。

這種鏡頭畫面，運(yùn)用于科教片，可以科學(xué)、真實(shí)地闡明植物成長的過程；運(yùn)用于故事片，則

往往用于表達(dá)人物內(nèi)心歡快的感情或表示情節(jié)進(jìn)展圓滿結(jié)束。

5.畫托攝影

即采用蒙置、馬斯克等畫托遮掉攝影（象）機(jī)的一部分視野，而進(jìn)行拍攝的一種方法。

采用畫托攝影可以獲得某些特殊的畫面。

6.變速攝影

即指轉(zhuǎn)變正常速度（每秒鐘24個畫格）的攝影。升格攝影、降格攝影均為變速攝影。

其目的是為了表現(xiàn)正常速度所達(dá)不到的某些特殊效果。

7才擊片攝影

即在攝影機(jī)片門前插入一塊鏤孔的擋板來拍攝景物。如在一些軍事故事片中從望遠(yuǎn)鏡中

看到的鏡頭，便是在片門前插入一塊挖去兩個相連的圓孔的插片而攝得的。

8顯微攝影

教學(xué)和科技影片常采納的攝影方法。即連接顯微鏡與攝影裝置，使通過顯微鏡觀看到的

物象紀(jì)錄于感光膠片上，從而獲得鏡頭畫面的攝影方法。它是揭示肉眼看不見的微觀世界的

技術(shù)手段。用顯微攝影能紀(jì)錄如細(xì)菌繁殖、成長等活動過程，從而使人們能真實(shí)地熟悉各種

微觀現(xiàn)象。

9.接景攝影

即依據(jù)繪畫透視原理，在攝影（象）機(jī)前放置圖畫、照片或模型，代替一部分實(shí)景或布

景，用以達(dá)到以小代大，以假代真的效果的攝影方法。接景攝影方法簡便有效，影視中使用

較多。又稱“接景法"。

10.近接攝影

也叫“宏觀攝影"。取得影像與實(shí)物等大或放大數(shù)倍的一種攝影。依據(jù)透鏡的共粗焦點(diǎn)

原理把攝影的物距縮短，象距加長，使攝影（象）機(jī)鏡頭接近實(shí)物，便能拍攝到和實(shí)物等大

或放大數(shù)倍的影像。

11.空中攝影

在影視教材中，常用空中攝影來交待某地的地理概貌、大的環(huán)境氣氛等。不僅攝影角度

高而且能產(chǎn)生平移效果，使觀眾對景物一覽無余，很富藝術(shù)特色。

空中攝影一般選在上午或下午，由于上午或下午地面上的景物比較清楚有足夠的照度,

簡單收到較好的影調(diào)效果。假如地面上有霧，那么拍攝時要使用適當(dāng)?shù)臑V光器，以增加畫面

的反差。

空中攝影時須留意：

事先和飛行員商議好飛行高度、速度和航線;

不要離拍攝目標(biāo)太近。拍攝時，選用高倍焦距鏡頭，以調(diào)整畫面的大小，可收到較好的

效果。

12模型攝影

絕技攝影（象）方法之一。采用按比例縮小或放大的模型，代替實(shí)景或布景，攝取表現(xiàn)

諸如火山噴發(fā)、洪水泛濫、地震破壞等災(zāi)難場景，軍艦爆炸、汽車相撞、飛機(jī)墜毀等戰(zhàn)斗場

面。模型攝影在影視中采納較多，可以獲得難以在實(shí)地拍攝的影視場面，達(dá)到以假亂真的效

果，并能確保攝影平安和節(jié)省開支。

13.水下攝影

影視絕技攝影（象）方法之一，即在水中攝影（象I攝影（象）者攜帶有防護(hù)罩的攝

影（象）機(jī)和潛水裝備，潛入水中直接拍攝。水下攝影（象）可真實(shí)地反映水下景象，如水

生動植物的生活、海底和河床的地質(zhì)資料、考古發(fā)覺等。水下攝影（象）在科研、軍事技術(shù)、

體育、教學(xué)等方面應(yīng)用較廣。

14.水箱攝影

影視教材中的一些水下鏡頭，大多是在攝影棚里采納水箱攝影（象）方法拍攝的。拍電

影電視用的水箱，仿佛一個巨大的長方形的養(yǎng)魚水箱，在水箱中，布置各種巖石、砂子作為

海底的景物。在水箱后放置布景板，畫著各種水草或其他背景。拍攝時，把攝影（象）機(jī)放

在水箱正面，只要留意玻璃上沒有反光，畫面中沒有帶進(jìn)水箱的邊框，拍出來的畫面就和在

水中拍攝一樣真實(shí)。

15.合成攝影

電影絕技攝影法之一。借助一次曝光或多次曝光，用模型、照片、圖畫代替實(shí)景或布景

的一部分或全部，達(dá)到以小代大、以假亂真的效果；或者運(yùn)用光學(xué)、化學(xué)、機(jī)械、電學(xué)等簡

單手段，把在不同時間、地點(diǎn)攝取的景物組合在同一畫面中，制造出某些不能實(shí)際拍攝的場

面。這種攝影平安經(jīng)濟(jì)。常用的合成攝影有：接景攝影、背景放映合成攝影、活動遮片攝影、

光學(xué)技巧印片等。

16.肖像攝影

即用影視人物形狀以表現(xiàn)人物氣質(zhì)的（造型）攝影。拍攝角度對人物肖像的完善有直接

關(guān)系：角度稍高一點(diǎn)，可以使瘦的人稍豐滿一點(diǎn)；角度稍低一點(diǎn)，可以使胖人稍清秀一點(diǎn);

兩腮過方的宜側(cè)一點(diǎn)拍攝；雙截過高的宜正一點(diǎn)拍攝；鼻子過高的不宜側(cè)拍；面部結(jié)構(gòu)平坦

的不宜正拍。要使人物肖像能充分體現(xiàn)人物性格，還要留意把人物的特寫、近景、中景、全

景的鏡頭和影視中的場面調(diào)度，以及整個影視教材的情節(jié)有機(jī)地組合起來，把氣氛色調(diào)、空

間地位、風(fēng)景環(huán)境與人物的鏡頭結(jié)合起來。

17.錯焦點(diǎn)攝影

電影電視絕技攝影（象）的一種。即在攝影機(jī)鏡頭前放一個多棱鏡進(jìn)行拍攝。由于多棱

鏡的作用，攝入的畫面便消失多影像重疊的現(xiàn)象。錯焦攝影（象）常用來表示醉漢或神志不

清者的視象。在電視廣告中也常用錯焦點(diǎn)攝像。

18紅外線攝影

影片絕技攝影法之一，即采用紅外線作為光源，所用的感光片是由汲取紅外線波長的菁

類染料增感而成。攝影所用的紅外光譜段在700~1300毫微米范圍內(nèi)。攝影時，在鏡頭前

加置暗紅至黑色濾色鏡以濾去日光中的紫外線及可見光，或使用紅外線光源照耀被攝體，感

光片在只有紅外線及少量紅色光下曝光，然后再經(jīng)一般的顯影加工而得到正片。由于紅外線

能穿透煙塵、薄霧，可在遠(yuǎn)景和高空攝影中得到清楚景物形象，電視多用以在日光下摹擬夜