《公民凱恩》電影分析課件

《公民凱恩》電影分析第二組影片簡介

《公民凱恩》是由奧森·威爾斯于1940年拍攝的一部傳記體影片，由奧森·威爾斯擔任導演、制片、編劇以及主演。曾獲得1941年奧斯卡獎七項提名，并最終獲得最佳原創(chuàng)劇本獎。影片講述了報業(yè)大王凱恩的一生。影片以一位報業(yè)大亨凱恩之死揭開了序幕，并通過他的人生經(jīng)歷和事業(yè)的興衰史，見證了一樁資本主義神話下的復雜真相。《公民凱恩》一個關于金錢、權(quán)利、欲望和人性的故事。又六段回憶組成，合在一起反映了出版家查爾斯福斯特凱恩的一生。里面有著極強的內(nèi)在邏輯。1.序曲上都-凱恩之死.“玫瑰花蕾”契機出現(xiàn)。（視聽經(jīng)典：運動鏡頭、透過球體拍攝的手法）2.一部九分鐘左右的紀錄片：巨大的財富和墮落的生活方式。相互矛盾的政治形象。信息量非常豐富，看完之后會了解凱恩的重大事件，包括他興建的上都宮殿、他的政治主張、他的政治生涯、他在出版業(yè)的成就、他的身世和私人生活。他的兩次婚姻（第一次娶了總統(tǒng)的侄女，第二個妻子是平民，他力圖把她捧為歌劇明星）等等。（視聽經(jīng)典：紀錄片效果、紀錄片解說詞的功能）藝術成就《公民凱恩》在世界電影史上，占據(jù)著極其重要的地位，它的問世，成為了劃分現(xiàn)代電影的轉(zhuǎn)折點。1.《公民凱恩》在電影的敘事結(jié)構(gòu)、主題的豐富復雜、鏡頭的運用、燈光照明、電影剪輯和聲音等方面的探索和創(chuàng)新，使后世的現(xiàn)代電影藝術無不受到它的影響和啟示。2.影片風格的表現(xiàn)方面：攝影的創(chuàng)新是十分突出的，運用大景深、仰拍和陰影等許多的攝影技巧，其效果是十分成功的。主題分析主題方面可以分為三個板塊進行分析：1.情節(jié)主題影片的主題由于劇情的發(fā)展，變得撲朔迷離，通過生前圍繞著凱恩人們的敘述，每個人都能夠找到自己的觀點，但有一觀點是一致的，那就是對夢憧憬的無情摧毀。凱恩這一生是孤獨的，從小與雙親被迫分離由資本家代為撫養(yǎng)后也就失去了最美好的童真。它從側(cè)面抨擊了資產(chǎn)階級生活的空虛貧乏；強調(diào)了個人的孤獨異化和以此作為空虛貧乏的資產(chǎn)階級生活中的必然現(xiàn)象。凱恩就是這樣一位由資本主義造就心靈空虛的人。2.思想主題影片通過在凱恩身上所發(fā)生的一系列事情，反映了他精神追求的腐朽性和沒落性來揭露資本主義社會的腐朽與墮落。凱恩僅僅是當時美國社會中的縮影，他所代表得正是這個國家，甚至一個時代的復雜矛盾和道德觀念的凝聚。3.情感主題凱恩臨終前所說的“玫瑰花蕾”便是他年少時最心愛的雪橇板，象征的正是人性的美好與自由，而結(jié)尾雪橇板最終被燒毀象征著人生中快樂時光的逝去。凱恩在追求物質(zhì)生活中迷失了純真的本性，生活是富足的可精神卻是空虛的。影片以凱恩的一生深刻的揭示了財富權(quán)力對人性的扭曲?！豆駝P恩》一片中的矛盾，就是整個美國社會的矛盾的回響，象這個國家一樣，影片的主人公在一個漂移不定的、令人神魂顛倒的懸念中保持著矛盾。凱恩的人物形象可以說是影片原形，他是一個擁有神話般的財富的人，然而，他卻缺少一樣東西，那就是真正的愛。因此也可以說《公民凱恩》是關于物質(zhì)與精神之間的沖突。在美國電影的夢幻世界中，往往是既要物質(zhì)成就，又要愛情的成功。但是，這在《公民凱恩》中，二者是互相排斥的，影片表現(xiàn)了一個人當他致力于物的時候，他本身也就成了一種物。這是一個十分尖刻的主題，是一種不知道什么是真正價值的結(jié)果，凱恩在死之前就已經(jīng)死了，人物設置影片并沒有以凱恩的角度去給觀眾展現(xiàn)他是一個怎樣的人，而是以與凱恩有關聯(lián)人的回憶中展開。凱恩是一個心中有愛的人，但最后所有人都離他而去，只剩自己孤獨死去。這是他所生長的環(huán)境造成了他不知如何去表達出心中的愛，如他反對自己作為股東對人們的剝削，而后又為了重塑形象獨斷專行強迫蘇珊不停地演出；但他又在報紙上用犀利的言辭批評她的表演；他辭退了李蘭卻又給了他兩萬五千元的支票，而很多時候我們看鏡頭中的凱恩總給我們氣勢逼人的感覺。通過幾位關鍵人物的敘述能感受到凱恩因他從小的經(jīng)歷造成親情的缺失，也使得他形成了冷漠、自私、倔強的性格。他一生中最渴求的便是關愛，可是他拼盡全力卻仍求而不得的也恰恰正是愛。玫瑰花蕾對于凱恩來說并不簡單的是童年的心愛玩物更是對童年美好的懷念的寄托與對母愛刻骨銘心的呼喚載體，隨著凱恩離去，白雪覆蓋雪橇也變成了一種沉重的遺憾。影片最后的長鏡頭與開場時呼應。鏡頭在房間里自內(nèi)而外地拉遠，越過城堡，最后定格在觸目驚心的警示牌“禁止進入”。這是對于危險的警示，也是一種充滿敵意的恐懼。作為全片的結(jié)尾，它恰如其分地總結(jié)了凱恩的全部精神世界。對于安全感的匱乏，他喪失了全身心投入愛情的勇氣。他的心靈是孤寂的，他對愛的幻想是干涸的。威爾斯塑造凱恩這一形象極具典型性，這一角色所代表的也正是當時美國社會中那些擁有巨大權(quán)勢和財富，貪婪、專橫、冷酷自私，精神無比孤寂的被扭曲的人性特征的真實寫照。而最大的悲劇是像凱恩這樣的資本家，他們不是徹底的冷血，他們依然渴望愛，渴望童年般純真的快樂。所以只有在這物質(zhì)與精神追求的雙重矛盾中掙扎。富足的物質(zhì)生活并不能滿足自我的精神世界這也正是從凱恩身上所體現(xiàn)出的那些資本家們最大的悲哀。敘事結(jié)構(gòu)影片框架：報業(yè)大亨凱恩逝世，一家媒體制作出一個短片簡短地回顧了凱恩的一生，然而雜志社的主編對這個短片并不滿意，他希望挖出更深層次的東西，他把目光鎖定在凱恩的臨終遺言“玫瑰花蕾”上，他希望挖掘出什么是玫瑰花蕾從而更全面的了解凱恩這個人，也同時放出其他媒體無法得知的內(nèi)幕。于是，記者湯姆遜開始走訪并訪問每一個與凱恩有著密切聯(lián)系的人（包括前妻蘇珊、同事伯恩斯坦、好友李蘭、走訪了已故的凱恩的領養(yǎng)人撒切爾先生的檔案室）但是通過這些人也沒能解開玫瑰花蕾的謎底。影片最后，工人在焚燒凱恩家的舊家具時，懸念也隨之揭開，原來玫瑰花蕾是凱恩幼時心愛雪橇的名字，表達出富甲一方的凱恩最懷念的仍是幼時的快樂時光。影片打破傳統(tǒng)好萊塢電影單一角度的敘述方式，塑造主人公多元化的性格形象，留下人物的性格懸念。一條敘述線（現(xiàn)在，正序）：從凱恩的死開始引出一系列調(diào)查訪問的過程。有一個假懸念：玫瑰花蕾到底是什么。一條內(nèi)容線（過去，基本正序）：先由紀錄片式的總結(jié)和提出問題，然后由不同的受訪人敘述凱恩從幼年、辦報成功、第一次婚姻失敗，到政治失敗和第二次婚姻破裂的人生過程?；旧鲜屈c狀結(jié)構(gòu)，但凱恩一生的經(jīng)歷非常清晰。顛覆經(jīng)典的敘事原則，以一種開放式的、散狀的敘事來組織電影。1.新聞短片2.監(jiān)護人撒切爾的回憶3.下屬伯恩斯坦的回憶4.好友李蘭的回憶5.前妻蘇珊的回憶6.管家雷蒙的回憶7.尾聲通過每個人的回憶來敘事，以閃回的方式呈現(xiàn)，而每一段閃回又有相互重疊的地方，如李侖德從他的角度講到蘇珊首演的情況，后來蘇珊又從另一個角度提到同一件事。利用閃回擴展了時空的概念，表現(xiàn)多層次的時空。影片中時空交錯的回憶片段都推動了情節(jié)的整體發(fā)展，都有著內(nèi)在的聯(lián)系與銜接。通過記者湯姆遜對著五人回憶的訪問，從不同的側(cè)面為故事提供了互補的信息，幾個相互間毫無邏輯關聯(lián)的的閃回片段組合在一起從不同角度刻畫出了一個多層次、全方位、立體復雜的凱恩。這一敘事結(jié)構(gòu)也不得不想起日本電影《羅生門》。在敘事結(jié)構(gòu)中，《羅生門》和《公民凱恩》都采用了框架式的故事結(jié)構(gòu)，都是圍繞弄清真相（“兇手”是誰，“玫瑰花蕾”是什么）而用多重視角來回溯一個事實的敘事。但兩場電影所采用的框架式的結(jié)構(gòu)有所不同，《羅生門》中采用的是在不同敘事者的行為中有套層交叉，使事實的真相部位人所知。如：斷定樵夫偷了匕首，是從后邊強盜、武士和武士的妻子的敘述中疊加得到的。武士的妻子說的話是否真實，也是從武士和強盜不同敘述中的相同部分中綜觀得到的。而在《公民凱恩》中，是通過不同敘事者的話語來連接主人公凱恩的一生，是一種連接或者是承接，敘述者的行為中沒有套層，所以我們也就不會去懷疑敘述者的可靠度。影片風格影片采用了許多不同的的風格表現(xiàn)方式。1.大景深攝影機和撒切爾及凱恩太太保持的是個人的距離，和老凱恩是社交的距離，和小凱恩是公眾的距離。凱恩的父親無能為力地發(fā)出微弱的抗議，老凱恩和小查爾斯在畫面的左上角自成一組，撒切爾和最嚴厲的凱恩太太則控制了畫面的右下方，他們堅定地書寫著合約，將查爾斯永遠地與父母分開。在蘇珊試圖自殺的那一場面中，開場的鏡頭暗示出一種因果關系。蘇珊吃一些致命的藥物，躺在她那半昏暗的房間的床上陷入昏迷狀態(tài)。在銀幕的下邊在特寫的距離放著一只空杯子和一瓶藥；在銀幕中間的中景處躺著蘇珊，她在微弱地喘息；在銀幕上端的遠景距離，凱恩在門外敲門，然后沖開了門了進房間。這一場面調(diào)度的層次安排是一個視覺的譴責：致命的藥物是由蘇珊所服，是由于凱恩的不人道所致。在這部影片中，仰拍鏡頭的運用，是畫面中出現(xiàn)了天花板的表現(xiàn)，這是空間形式的變化。A.改變了以往影片在攝影棚里拍室內(nèi)戲時房間不表現(xiàn)天花板的模式，這一形式的變化，首先是作為空間真實的觀念被體現(xiàn)出來。B.天花板的出現(xiàn)增強了影片畫面構(gòu)圖的造型感，特別是投射在天花板上街頭霓虹燈等，畫面中的光影的變化，既豐富了畫面內(nèi)部的造型空間，又擴大了畫面外部的環(huán)境空間。C.天花板的設計襯托了人物形象的刻畫。3.隱喻鏡頭的使用隱喻是本片另一個重要的表現(xiàn)方法。如凱恩對蘇珊演藝生涯的全力扶持，即隱喻著競選失敗后他對自己形象的重新塑造，另一方面有來自于鏡頭手段。在影片中大量出現(xiàn)的白色也隱喻了凱恩失去的愛、天真和所有他想得到的東西。如小凱恩在白色雪地上玩耍、白色的雪橇、凱恩兩任妻子出場時穿的白色衣裙。這個鏡頭隱喻著凱恩性格的內(nèi)涵，隱喻的是凱恩被極度扭曲的心靈4.光線的運用光的運用與通常好萊塢影片的通堂亮布光方式也形成了十分強烈的區(qū)別。陰影逆光在影片中所起到的作用。同樣作為人物心理和人物命運表現(xiàn)，這在凱恩和蘇姍兩個人物身上的運用是十分突出的。蘇珊拒絕凱恩的挽留，身上的光線與黑夜形成了強烈的對比。本片的燈光在凱恩的少年及作為年輕報人的時代多采高調(diào)路線。當他年華漸老，人也變得越來越尖酸刻薄時，燈光也漸變暗，反差漸增強5.聲音空間對聲音空間的表現(xiàn)和探索：湯姆遜來到撒切爾的紀念館，翻閱撒切爾的回憶錄。鏡頭從仰拍的撒切爾雕塑像緩緩下?lián)u，在龐大的空間中，湯姆遜域管理員的對話形成空洞、縹緲、時斷時續(xù)、時強時弱的豐富混響。聲音空間景深：蘇珊位于前景，凱恩位于遙遠的后景，兩人彼此間甚至聽不到對方的談話，每一句對答都有空間感，前后景的層次感和混響效果，形成聲音空間的景深。段落的作用模仿新聞片獨特的電影形式以證明確有其人影片中也模擬了新聞片的拍攝手法，如透過柵欄拍在上都的凱恩，因要強調(diào)出偷拍的感覺，故攝影