【紅玫瑰與白玫瑰話劇的表演評述1500字】

《紅玫瑰與白玫瑰》話劇的表演評述目錄TOC\o"1-2"\h\u16292《紅玫瑰與白玫瑰》話劇的表演評述 12169一、話劇《紅玫瑰與白玫瑰》的主題與表演風(fēng)格 119487（一）主題 124104（二）表演風(fēng)格 110956（三）感受 112177二、《紅玫瑰與白玫瑰》王嬌蕊和佟振保角色表演 118532（一）人物特征特性 24858（二）七力四感分析 25302（三）語言與肢體的分析 218680三、總結(jié) 39735參考文獻(xiàn) 3一、話劇《紅玫瑰與白玫瑰》的主題與表演風(fēng)格（一）主題《紅玫瑰與白玫瑰》以敘述佟振保、王嬌蕊、孟煙鸝為線索，描寫了他們之間愛情的糾葛，重現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代社會(huì)兩性關(guān)系下女性的卑微身份與悲慘命運(yùn)。（二）表演風(fēng)格從表演風(fēng)格來看，藝術(shù)作品的視覺形象，對欣賞者視覺感官產(chǎn)生直接影響。站在受眾角度上，選擇相濡以沫結(jié)婚，或者選擇干柴烈火般的渴望。左白玫瑰右紅玫瑰。在男性霸權(quán)的社會(huì)里，婦女受到有形力量的壓制，男人被一種看不見的力量所壓制。使觀眾隨著情節(jié)去體會(huì)人物情感時(shí)，也能夠冷靜理智。（三）感受話劇《紅玫瑰與白玫瑰》中，舞臺(tái)空間被切割成三個(gè)部分，左邊是佟振保家，里面住著白玫瑰孟煙鸝，右邊是王世洪家，里面住著紅玫瑰王嬌蕊。中間由兩層玻璃隔開，形成一條通道。田沁鑫以最簡單的要素，構(gòu)建了張愛玲小說精致而隱蔽的情感世界。竭力把舞臺(tái)空出來，使臺(tái)上布景有很大象征性。舞臺(tái)上的墻全都慘白而潔凈，兩棟公寓的室內(nèi)陳設(shè)也簡約到了極點(diǎn)，幾套旗袍，一臺(tái)留聲機(jī)，足以標(biāo)志著小說里華貴的舊上海風(fēng)情，還原了張愛玲筆下富貴表層下荒涼的背景。二、《紅玫瑰與白玫瑰》王嬌蕊和佟振保角色表演（一）人物特征特性1、王嬌蕊王嬌蕊給人的第一感覺就是性格開朗，是個(gè)單純的性情中人，隨著人們對于劇本認(rèn)識的加深，就會(huì)覺得她很感性，很率真的，甚至可以發(fā)現(xiàn)，這一女主人公的個(gè)性里融入著敏感脆弱和堅(jiān)強(qiáng)淡泊這樣一些矛盾的成分。正如張愛玲所言，王嬌蕊是佟振保的朱砂痣，絕對抹不掉的蚊子血。2、佟振保該劇中佟振保這個(gè)人物就是個(gè)普通得再也不能普通，平凡得再也不能平凡的小人物。而佟振保人物矛盾之處，實(shí)際上是一種欲望和倫理的關(guān)系中生成。他也是個(gè)普通人，他對欲望的追逐，也是對倫理的遵從，懦弱、膽怯、傲慢，卻又“合理”?。ǘ┢吡λ母蟹治鲈谙胂罅Α⒂^察力、注意力方面，話劇《紅玫瑰與白玫瑰》中舞臺(tái)上的女人，無論是被嫌棄的妻子還是被傾慕的戀人，她們都處于被動(dòng)地位。她們被男人們拉著推著走，被“驅(qū)趕”至男性的預(yù)設(shè)地點(diǎn)。而話劇《紅玫瑰與白玫瑰》中的感受力、思考力與適應(yīng)力主要是通過對話體現(xiàn)，如“佟振保：你敢信任一個(gè)女人嗎？振保乙：為什么不相信，我還天真著呢，我會(huì)常常想到女性，就像法國初戀一樣。佟振保對白玫瑰的舉動(dòng)感到氣憤和困惑，一方面覺得女人是男人的附屬品，但另一方面卻保留了自己理想化的部分想法，他還回憶起自己的“初戀”，以及“紅玫瑰”，但對紅玫瑰來說，佟振保也徹底轉(zhuǎn)變了行為與觀念，他已經(jīng)不是個(gè)剛走出國門的青年、純樸的人了。在舞臺(tái)表演時(shí)，演員的表演行為往往是根據(jù)劇本需要而設(shè)計(jì)出來的。各種自己認(rèn)為是規(guī)則，倫理禁錮了他，他很清楚他該遵守，但又輸給了實(shí)際。（三）語言與肢體的分析演員夸張的肢體表演，戲劇化地放大了小說人物關(guān)系，通過行動(dòng)，提示人物關(guān)系及情節(jié)。例如，表現(xiàn)佟振保和孟煙鸝的“最佳戶內(nèi)運(yùn)動(dòng)”很不和諧，臺(tái)上的佟振保一碰到孟煙鸝，便被不經(jīng)意的誤傷，表現(xiàn)佟振保與王嬌蕊偷情，兩位佟振保和王嬌蕊做了彈鋼琴動(dòng)作，與假定性相似的語言被用來顯示兩個(gè)人的身體結(jié)合，沒有淫穢意味，更有趣，更有看頭。三、總結(jié)話劇《紅玫瑰與白玫瑰》用簡單的舞臺(tái)、動(dòng)作、臺(tái)詞，重新為我們演繹出了小說中的故事內(nèi)容，通過各種別有意味的鏡頭，動(dòng)作設(shè)計(jì)，展現(xiàn)出了男權(quán)主義社會(huì)下的女性悲劇，給觀眾一種直觀且別有韻味的觀感體驗(yàn)。參考文獻(xiàn)[1]宋文植,許玉.從小說到戲劇——論田沁鑫話