催眠大師觀后感用精神分析理論200字

催眠大師觀后感用精神分析理論200字催眠大師觀后感用精神分析理論200字篇一趁著四月的最后一天，綿綿細雨中，來了一場說走就走的“旅行”。也許是好久沒有放松緊繃的身體，趕著電影開始的狂奔，喘著大氣開始了電影。開始前，被基友劇透了一點，說，這是由徐崢、莫文蔚領(lǐng)銜主演的年度懸疑燒腦制作，也是《泰囧》之后徐崢接拍的首部作品，讓人很是好奇。其實，個人想法是觀看《同桌的你》，比較在意高曉松的這部劇，也許是戀愛情節(jié)或者是青春劇的情節(jié)吧，不過，基友的強烈推薦下，讓我對《催眠大師》有點期待。在我印象中，徐崢的電影，絕大多是喜劇，我也一直很喜歡徐大哥的這種幽默方式，特別是《泰囧》的搞笑風格，讓人很容易接受劇情的敘述。所以，沒有看前期宣傳的我，我對《催眠大師》的感覺，也是以為是一部幽默喜劇，這，就是我開始看時的感受。影片中徐崢一改以往喜劇表演風格，詮釋了一名高智商的心理醫(yī)生。一開始，影片心理醫(yī)生就展示了催眠療法過程，成功的治療了一位心理抑郁的母親；接著又是一段精彩的演講，將催眠療法的精髓講解給觀眾，也讓我有了些了解。高潮部分應(yīng)該是女主角的出場，莫文蔚在片中飾演神秘病患，一直表達內(nèi)心掙扎，以能看見鬼的病情敘述，那畫面就像真的在放鬼片，讓我們兩個大男人，幾乎快嚇到要抱在一起了。瑞寧（徐崢飾）在任小妍（莫文蔚飾）一頓“瘋語”過后，決定采用催眠療法進行治療。而當任小妍成功進入催眠狀態(tài)后，瑞寧想要找出任小妍的心理陰影所在，卻不曾想到自己被帶入了陷阱。接著縝密的劇情和高智商的推理環(huán)節(jié)，以及完美的節(jié)奏把控，在他們互相催眠中展開，讓我感覺是中國版的《盜夢空間》，又很難相信這是國產(chǎn)懸疑影片。最終，很意外的結(jié)局，任小妍居然也是催眠師，是瑞寧的同班同學(xué)。一個使用清醒催眠治療，一個則是睡覺催眠治療。瑞寧的失誤，不僅失去了自己最愛的人，也使任小妍的未婚夫在事故中喪生。其實，最開始實施催眠的人，是他們的老師。一開始，任小妍就被老師催眠了。所以成功克服心理壓力的任小妍，也成功反催眠瑞寧成功，讓雙方走出了心理陰影中。難怪事后看影評時，導(dǎo)演陳正道毫不吝嗇稱贊之詞，認為徐崢將人物形象塑造的比自己心目中理想的還要飽滿立體。除此以外，莫文蔚在片中飾演神秘病患所表達出的內(nèi)心掙扎，也不禁讓人眼前一亮，導(dǎo)演陳正道評價言簡意賅：“《催眠大師》是莫文蔚喜劇以外的最好表演”。影片時看完了，閉上眼睛回想這部電影，在腦海中想起了，不要低估對手的能力，也不要高估自己的實力；每個人都說過謊，說了謊的人內(nèi)心深處一定有想要隱瞞的事情。原諒，就心理而言是對一種現(xiàn)實的認可。當現(xiàn)實在記憶中還原，人才能活在一個順理成章的環(huán)境里?，F(xiàn)實，是被大眾所認可的現(xiàn)實，而活在人們心中的現(xiàn)實，則也許是人對潛意識的否定，記憶也許就會被篡改，意識就會發(fā)生扭曲，當類似場景再次出現(xiàn)時，這一瞬間，就會突然覺得整個人都不好了。所以，當瑞寧認識到自己的愛人和摯友再也回不來了，他真的是愛他們的，他們“會原諒”自己的時候，在尋求救贖的本能，讓自己選擇相信這一切。有時候，我們都無從問起，真相可能永遠都不會是真相。瑞寧，最終并不是找到他們的諒解，因為已經(jīng)回不去了，而是相信自己是可以被救贖的。人之所以為人，是心理給自己保留了一絲生機，唯一可以原諒自己的人，只有自己。催眠大師觀后感用精神分析理論200字篇二親，你是不是有過這樣的體驗：洗碗時，你會沉醉于白日夢中;你和朋友聊天或者看一本書時，你會旁若無人;下雨天睡覺，你聽著滴滴答答的雨聲，不知不覺睡著了……這些時刻，你已經(jīng)不知不覺進入了“催眠”狀態(tài)，此時，α波在你的腦海里震蕩，你沉浸其中，心情無比放松。國產(chǎn)電影《催眠大師》給我們講述的就是知名心理治療師徐瑞寧和女病人任小妍之間發(fā)生的故事。知名心理治療師徐瑞寧經(jīng)導(dǎo)師介紹，接手了一位怪異、棘手的病人任小妍，她聲稱自己能夠看到死去的人，而且不承認自己有心理疾病。在傾聽病人的一番瘋話之后，徐瑞寧決定使用催眠療法，在逐步進入她的潛意識之后，卻不曾想自己被帶入了一個可怕的境地。熟悉的名字、那一片水塘、曾經(jīng)愛過的人……這些潛藏于徐瑞寧潛意識深處的片段一點點被喚醒，取而代之的是割舍不斷、深入骨髓的傷痛，還有胳膊上累累的自殘的刀痕——那一場車禍，終結(jié)了幸福，兩個深愛的人同時離他而去，他幸免于難，卻無法面對內(nèi)心的傷痛，不愿意被喚醒，只能將這些傷痛壓抑在潛意識中，以自殘的方式來緩解那一份沉重的內(nèi)疚感?！懊慨斢腥藢ξ艺f不是你的錯，似乎是在提醒我就是我的錯;每當有人對我說你已經(jīng)盡力了，我卻覺得自己還可以再努力一點……”，徐瑞寧對任小妍說道出了自己的心聲，他無時無刻不活在深深的內(nèi)疚和自責中。片尾任小妍一句，“除了你自己，沒有人可以原諒你”，瞬間使徐瑞寧冰冷的心融化了，他終于與自己和解，將那份深深的愛塵封心底。生活在現(xiàn)實中的我們，內(nèi)心糾結(jié)時，常常是在和自己過不去，過不去自己心里那道坎兒，跳不出“小我”的羈絆;如果我們能夠常常給自己“催催眠”，在糾結(jié)痛苦，覺得生活無法繼續(xù)時，能夠抬頭看看藍天上漂浮著的朵朵白云，蹲下來聞聞小花的芳香，用心聆聽小鳥的鳴叫，細心感受微風劃過肌膚的輕柔……用自己的心去感受、去體會生活中久違了的美，這些也許是最好的“催眠”，而你，則是自己最好的催眠師。催眠大師觀后感用精神分析理論200字篇三作為北京國際電影節(jié)閉幕影片的《催眠大師》，由80后極客陳正道導(dǎo)演、徐崢監(jiān)制并攜手莫文蔚主演。影片借助催眠這一心理療法，講述了徐錚飾演的徐瑞寧醫(yī)治莫文蔚飾演的任小妍過程中發(fā)生的一場催眠與反催眠的故事。影片融合了融驚悚、懸疑、心理、情感元素，是一個全新類型化電影的嘗試與探索?！洞呙叽髱煛芬源呙邽樵掝}，雖說開創(chuàng)了國產(chǎn)電影的先河，但這類型并不是首創(chuàng)。比如瑞典萊塞·霍爾斯道姆執(zhí)導(dǎo)的《催眠師》，日本落合正幸導(dǎo)演的《催眠》，克里斯托弗·諾蘭的《盜夢空間》。《催眠大師》中的催眠更似《盜夢空間》的夢，而催眠與反催眠則是一個個“夢”被重構(gòu)與解構(gòu)之后的斗爭。融入了情感戲份的《催眠大師》，早已不是借催眠而催眠，表現(xiàn)其讓人摸不著頭腦的驚悚與懸念，以此來為這一新“概念”造勢，而是透過催眠之術(shù)，展現(xiàn)人物的內(nèi)心真實情感?！洞呙叽髱煛贰芬钥b密的邏輯設(shè)計和新穎的催眠題材，讓人感受到一次醫(yī)學(xué)生的催眠療法，也讓人盡情感受一次情感的直面“襲擊”。影片中的純手工搭建的布景，沒有了科技渲染出來的虛假，仿若被導(dǎo)演魔術(shù)化一般，真實自然。而場景與場景的銜接，在鏡頭與剪輯的完美配合下，可謂天衣無縫。導(dǎo)演細節(jié)化的處理，明顯符合了心理學(xué)上催眠治療。房中一張桌子，一塊布，有紋理的地板，掛在墻上的油畫，以及房中下雨等等設(shè)置，已然經(jīng)過了精心的配置，這樣的心理治療空間，不僅給人真實之感，也讓人感到了一絲絲的“恐怖”，抑或說懸疑?！洞呙叽髱煛匪坪踅梃b了弗洛伊德的精神分析和機能主義心理學(xué)家先驅(qū)詹姆斯的“意識流”，以意識來虛幻一個個空間，又以空間來治療病人，這樣與現(xiàn)實“二元對立”的虛擬空間，其實就是一次“潛意識”的活動與精神分析。病人莫文蔚在徐錚催眠之下，來推動她某些信息、情感、欲望以連續(xù)運動的方式進、出意識，以此來得到心靈的救贖。影片中，徐錚對莫文蔚的一句話，可謂點中她的內(nèi)心最深的情感。“就算你真的能看到鬼，也不能讓你的未婚夫活過來，死了就是死了”，這樣的勸告，讓我們看到了一個將情感深藏在心底深處的癡情女子形象。這部采用了杜比全景聲技術(shù)混音的《催眠大師》，仿若一個留聲機，聲聲綻放出驚喜。這樣將“動態(tài)對象和播放聲道的嶄新混音和聲音定向方式”，極力地還原現(xiàn)實催眠治療的藝術(shù)效果，并全新地打造出視覺、聽覺震撼。而演員的精彩演繹，則使得影片在心理醫(yī)生與病人之間來回“折騰”，有了強大了敘事邏輯支撐。徐錚似乎又一次突破，已然沒有了《太囧》中老板的“高人一等”，沒有了《無人區(qū)》中律師的嚴肅，而是具有了一名帶有點瘋狂的心理醫(yī)師。而莫文蔚也明顯地擺脫了之前的花瓶角色，更是加入歌手的本真角色，讓其演唱《Youmustloveme》。影片就是在一間辦公室，兩個人之間盡情演繹，仿佛清晨泡制的一杯香茗，需要慢慢品嘗。影片中的懸疑和驚悚，早已脫離了國產(chǎn)片驚悚的路子，而是借用“潛意識”之后的智慧交鋒。而這一切的“夢”，都只是一個外殼，里面包裹的卻是真真切切地情?；蛟S正如片中莫文蔚所唱：“有些事我深藏心底/想說卻一直沒出口/唯恐坦露我的心思/你受驚會不辭而別/你得仍將我寵愛……”。催眠大師觀后感用精神分析理論200字篇四《催眠大師》在一定程度上，可以說是國內(nèi)近年來少有的懸疑佳作。無論在情節(jié)設(shè)置，還是節(jié)奏編排，連帶出色流暢、包括極富壓抑感的的運鏡和感性敏銳的配樂，都可以說動用了上乘配置。在一個大房間里所完成的催眠對弈，既驚悚又敏感，用一個靜止的場景，通過周旋靈敏的運鏡和燈光設(shè)置，以及一系列細節(jié)爆發(fā)點的精心操縱，完成了主人公心理對抗的疲憊和瀕臨崩潰的整個過程，逐漸把一場看似平常的心理催眠引向生死迷境和情節(jié)層疊的高潮。有室內(nèi)劇風格的精彩演繹，這對于國內(nèi)電影來說無疑是一次大膽而自信的拍攝嘗試，令人耳目一新，驚呼過癮。更為可貴的是制作者對于心理催眠，這一觀眾普遍陌生的領(lǐng)域的尊重和探索，在電影里所使用的心理解救方式方法都比較符合心理學(xué)邏輯和推敲，這一切使得這個故事在前三分之二的完成度很高，非常飽實，讓人驚艷；而在后三分之一接近結(jié)尾和真相大白時，卻顯得心有余而力不足，平庸的結(jié)局幾乎無法阻止這個故事滑向一個虛弱而蒼白的空洞。這部影片節(jié)奏感緊湊，讓人置身在緊張的氛圍中，快慢結(jié)合、突出重點。徐大夫這次的心理催眠非常艱難，他從一個自信明確的人，到一個風雨欲來的傍晚，變回疲倦和孤獨的人。人在精疲力盡的狀態(tài)下，是很容易受到心理暗示和催眠操縱的這是鏡頭緩慢推進，時間緩慢推動營造出緊張壓抑的氛圍。為之后的催眠做足了鋪墊，使整個環(huán)境都緊張了起來。任小妍進入夢境后時間雖慢但空中的木棉花是快速飄落的體現(xiàn)出人物內(nèi)心的焦躁不安，瞬間切換的場景更表現(xiàn)出被催眠后催眠師極力尋求任小妍的記憶。讓我們聚焦結(jié)尾，徐大夫反被催眠，徐大夫撞車掉進河中，本應(yīng)是極快的鏡頭導(dǎo)演把它巧妙的放慢，直至入水那一刻驚起水花節(jié)奏突然變快，徐大夫在水中發(fā)現(xiàn)自己還活著在自救的同時想要救他的未婚妻，節(jié)奏逐漸加快代表著徐大夫心情的同時又代表徐大夫救人成功率的降低，讓我們所惋惜。整部電影流暢、精彩。若是結(jié)尾能更引人入勝，不虎頭蛇尾，我相信這是近些年來懸疑類作品中最出色的瑰寶。催眠大師觀后感用精神分析理論200字篇五有影迷評論，“《催眠大師》這部劇沒有什么吸引力，但較之曾經(jīng)同類題材的國產(chǎn)劇，已經(jīng)進步不少……”其實，我更認為這部劇的亮點是它側(cè)面所關(guān)注的：都市人的焦慮癥候群。這部是由現(xiàn)實感極強的內(nèi)地演員徐崢和港產(chǎn)驚悚劇“女神”莫文蔚主演的影片，本片帶給觀眾的恰恰是臺灣導(dǎo)演陳正道的拍攝理念，“我喜歡那種觀眾拿刀頂著你，你一走不對我就捅你一刀的那個感覺”。---你有這種感覺嗎?我是有的。兩岸三地共同拍攝的作品不在少數(shù)，而這部電影從繁忙的都市中，窺探出都市人面臨的焦慮和如何解決這種焦慮的觀察角度非常好;用一種希區(qū)柯克的推理和大家熟知的心理治療的電影表現(xiàn)方式也更是這部劇的一大亮點。焦慮癥候群，簡言之，就是焦慮病癥引起的綜合心理疾病。比如，抑郁癥癥候群和斯德哥爾摩癥候群等都是常見的一種心理活動。在劇中，小妍(莫文蔚飾演)因為從小被父母拋棄的苦難經(jīng)歷和痛失男友的悲痛心情，假想自己可以遇見鬼。面對徐醫(yī)生(徐崢飾演)的多次催眠治療，不但沒有好轉(zhuǎn)，反而愈演愈烈。這時，劇中情節(jié)急轉(zhuǎn)直下，原來，徐醫(yī)生才是真正的心理病人，而小妍恰是這場“局中局”的“拯救者”。她被導(dǎo)師相中，用編造的故事使男主人公在故事中“驚醒”，脫離了痛苦的“心魔”。而這波瀾起伏的人物魅力的較量，讓觀眾不覺得枯燥乏味，反而更有探求真相的欲望。故事中，男女主人公都是社會的精英分子，都是大家羨慕的所謂社會上的“佼佼者”。但矛盾的是，他們都不同程度的遇到了這樣或那樣的心理問題，并不斷放大，到了病癥的地步。這可能也是影片帶給大家的思考：我們專注于自我發(fā)展的同時，是否注意到自身的健康。這種健康不只是常說的生理健康。而鍛煉身體固然重要，在紛繁復(fù)雜的社會里，能游刃有余的解開自己心里的那個“疙瘩”，同樣不能忽視。2013年一項調(diào)查數(shù)據(jù)表明，中國每年有25萬人，因為抑郁癥的折磨，而選擇自殺來結(jié)束生命。這不僅僅是一個數(shù)字，這更是一個信號，是一個關(guān)乎社會正常發(fā)展的“警示”。對于怎么預(yù)防和治療這種心理病癥，影片詮釋的也非常清楚。當徐醫(yī)生的導(dǎo)師，方教授(呂中飾)逐步解開了劇中重重謎團時，小妍的心情低落了。因為由于徐瑞寧的錯誤，小妍的男友也沒有幸免車禍。雖然她能釋懷，但片中結(jié)尾，還是把到底誰是真正的“催眠大師”成功定義：那就是，我們每個人實際上就是自己的“催眠大師”。言外之意，不管遇到什么樣的苦難和心里遭遇，我們只有自己去調(diào)節(jié)，盡最大的力量，走出自己的陰影、戰(zhàn)勝自己，才能真正的釋懷人生。本片在