中國(guó)畫(huà)（活頁(yè)版） 課件 第一章 經(jīng)典詮品

第一章經(jīng)典詮品目錄人物畫(huà)品鑒壹山水畫(huà)品鑒貳花鳥(niǎo)畫(huà)品鑒叁01壹人物畫(huà)品鑒一、概述

人物畫(huà)是以人物形象為主要描繪對(duì)象的中國(guó)畫(huà)畫(huà)科的一種，大體分為歷史故事畫(huà)、道釋畫(huà)、仕女畫(huà)、肖像畫(huà)、風(fēng)俗畫(huà)等；若從風(fēng)格和技法角度又可分為工筆人物畫(huà)和寫(xiě)意人物畫(huà)。中國(guó)畫(huà)對(duì)人物美的表現(xiàn)更側(cè)重于神韻、傳神，力求氣韻生動(dòng)、形神兼?zhèn)?，?huà)家主張的是“傳神寫(xiě)照，正在阿堵中”。人物畫(huà)品鑒二、發(fā)展脈絡(luò)及作品賞析01人物畫(huà)品鑒

人物畫(huà)比山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)等出現(xiàn)要早，戰(zhàn)國(guó)秦漢時(shí)期，就有不少以歷史現(xiàn)實(shí)或神話中人物故事和人物活動(dòng)為題材的作品，戰(zhàn)國(guó)楚墓出土的《人物龍鳳圖》與《人物馭龍圖》帛畫(huà)是已知最早的獨(dú)幅人物畫(huà)作品，漢代《T形帛畫(huà)》以毛筆作畫(huà)，在用線、著色和布局方面，都已達(dá)到較高的水平。戰(zhàn)國(guó)秦漢時(shí)期《人物龍鳳圖》戰(zhàn)國(guó)《人物馭龍圖》戰(zhàn)國(guó)

《T型帛畫(huà)》是西漢時(shí)期的一幅絹本設(shè)色畫(huà)作，1972年于長(zhǎng)沙馬王堆一號(hào)漢墓出土，其應(yīng)為出喪時(shí)的“幡”，它表達(dá)的是引魂升天之意，體現(xiàn)墓主對(duì)羽化登仙的渴望。畫(huà)面的內(nèi)容可分上、中、下三部分：上段為墓主最終所要達(dá)到的天堂勝景；中段展現(xiàn)的是自然天空，描繪了墓主人之魂重龍升天的景象；下段展現(xiàn)的是陰間場(chǎng)景，描繪的是神靈均為與死相關(guān)的神，并且都具有死而復(fù)生的功能。該帛畫(huà)是西漢時(shí)代具有代表性的作品，畫(huà)面構(gòu)圖飽滿，布局繁錦，線條剛勁均勻，色彩沉著雅致?！禩型帛畫(huà)》西漢

魏晉南北朝時(shí)期是一個(gè)民族大融合，文化大融合的時(shí)代，人們有了較多的思想自由，畫(huà)家們已不滿足于描繪事物的外形，而把更多的注意力投放到刻畫(huà)人物性格方面來(lái)，這一時(shí)期的著名畫(huà)家顧愷之，明確提出了以形寫(xiě)神的主張，使人物畫(huà)向著神形兼?zhèn)涞牡缆钒l(fā)展?！堵迳褓x圖》東晉顧愷之《洛神賦圖》，為絹本設(shè)色，縱27.1厘米，橫572.8厘米。是東晉著名畫(huà)家顧愷之依據(jù)曹植的《洛神賦》繪制的，畫(huà)面采用連續(xù)圖畫(huà)形式畫(huà)成長(zhǎng)卷，通過(guò)曹植和洛神形象的反復(fù)出現(xiàn)，描繪兩人之間的情感動(dòng)態(tài)，形象地表達(dá)了曹植對(duì)洛神的愛(ài)慕和因“人神之道殊”不能如愿的惆悵之情。人物神情刻畫(huà)生動(dòng)，主體內(nèi)容突出，手法寫(xiě)實(shí)，線條簡(jiǎn)潔飄逸，色彩典雅。整個(gè)畫(huà)面環(huán)境富有裝飾性，雖是人物畫(huà)，背景卻有大量的山水形象，也出現(xiàn)“水不容泛，人大于山”的現(xiàn)象，圖中的山水部分的畫(huà)法是具有那一個(gè)時(shí)代代表性的藝術(shù)樣式。02魏晉南北朝時(shí)期

隋唐時(shí)期的繪畫(huà)以人物畫(huà)和道釋人物畫(huà)為主流，成績(jī)卓著。初唐的閻立本的《步輦圖》生動(dòng)地刻畫(huà)了不同人物的身份和精神氣質(zhì)。盛唐的吳道子，他的繪畫(huà)技巧熟練，所畫(huà)人物的衣帶，飄飄欲舉，讓人有微風(fēng)拂面的感覺(jué)，故有“吳帶當(dāng)風(fēng)”之譽(yù)。到了中唐，張萱和周昉成為這一時(shí)代的著名畫(huà)家，他們的《虢國(guó)夫人游春圖》、《搗練圖》和《簪花仕女圖》等作品中，人物形象豐潤(rùn)圓滿，用線工細(xì)、設(shè)色明快，使細(xì)膩柔嫩的肌膚特點(diǎn)和服裝細(xì)柔透明的質(zhì)感得到完美的體現(xiàn)。《步輦圖》唐代閻立本《步輦圖》為唐代畫(huà)家閻立本所畫(huà)，絹本設(shè)色，主要有以下幾個(gè)特點(diǎn)：一、唐代中央集團(tuán)與邊遠(yuǎn)民族的友好交往，促進(jìn)了政府的穩(wěn)定與經(jīng)濟(jì)的繁榮。二、作品描繪的是貞觀十四年吐蕃使者祿東贊朝見(jiàn)唐太宗時(shí)的情景。三、構(gòu)圖均衡，人物主次分明，形象生動(dòng)，線條均勻挺拔，富有彈性，設(shè)色濃重并適度渲染，效果單純而明朗，人物形象和性格特征的成功塑造表現(xiàn)出唐代銷項(xiàng)畫(huà)的成就。四、該作品是現(xiàn)存有關(guān)西藏最早的一幅歷史畫(huà)。03

隋唐時(shí)期《虢國(guó)夫人游春圖》以盛唐宮廷貴族婦女生活為創(chuàng)作題材，描寫(xiě)的是虢國(guó)夫人和秦國(guó)夫人兩姐妹三月三游春的場(chǎng)面。該作品不依靠背景，僅以一組人物的配置、馬的跑動(dòng)和色彩運(yùn)用襯托出春天的氣息。通過(guò)人物的主從關(guān)系，構(gòu)圖的前疏后緊突出了主人公的地位。線條簡(jiǎn)勁而流動(dòng)，賦色艷麗鮮明，人物體態(tài)豐滿華貴。畫(huà)卷使人自然地感受到春天的氣息，具有耐人尋味的藝術(shù)效果?！峨絿?guó)夫人游春圖》唐張萱全圖分為“戲犬”“漫步”“看花”四個(gè)情節(jié)，整個(gè)構(gòu)圖遠(yuǎn)近高低錯(cuò)落有致，人物形象豐裕肥碩，神態(tài)安閑，勾線細(xì)勁流暢，豐姿畢現(xiàn)，設(shè)色富麗華美，表現(xiàn)出肌膚的細(xì)膩和服飾的輕薄，以寫(xiě)實(shí)手法描繪出雍容的情致?！遏⒒ㄊ伺畧D》

唐周昉

五代人物畫(huà)大師的顧閎中的《韓熙載夜宴圖》在造型、用筆、設(shè)色等方面極具功力，同時(shí)代的周文矩的《重屏?xí)鍒D》和《文苑圖》中的人物刻畫(huà)精細(xì)，設(shè)色古雅，線條細(xì)勁曲折?！俄n熙載夜宴圖》（局部）五代顧閎中

04五代《韓熙載夜宴圖》是五代十國(guó)時(shí)期南唐畫(huà)家顧閎中的繪畫(huà)作品，絹本設(shè)色。該圖以連環(huán)五卷的方式描繪了官員韓熙載家設(shè)夜宴載歌行樂(lè)的場(chǎng)面，全畫(huà)分為琵琶演奏、觀舞、宴間休息、清吹、歡送賓客五段場(chǎng)景。雖然整幅畫(huà)情景節(jié)奏繁雜，人物動(dòng)勢(shì)變化多樣，卻安排的賓主得當(dāng)，疏密有致，場(chǎng)景銜接自然連貫，畫(huà)中人物傳神，不同身份容貌處理的十分成功，設(shè)色工整雅致，富于層次變化，線條以鐵線描為主，遒勁流暢，此畫(huà)在美術(shù)史上有很重要的地位。

《文苑圖》是五代周文矩創(chuàng)作的絹本設(shè)色畫(huà)，描繪了文人雅集的場(chǎng)景。構(gòu)圖疏密得當(dāng)，設(shè)色淡雅，筆法細(xì)勁流利，衣紋略作顫筆，人物刻畫(huà)細(xì)致入微、動(dòng)態(tài)各異、形神兼?zhèn)?。《文苑圖》五代周文矩

宋代風(fēng)俗畫(huà)和歷史故事畫(huà)蓬勃發(fā)展，張擇端的《清明上河圖》便產(chǎn)生于這一時(shí)期。南宋梁楷的潑墨、簡(jiǎn)筆寫(xiě)意人物畫(huà)，標(biāo)志著寫(xiě)意人物畫(huà)開(kāi)始興起，中國(guó)人物畫(huà)開(kāi)始朝另一方向發(fā)展?！肚迕魃虾訄D》（局部）宋代張擇端

05宋代《清明上河圖》，中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一，為北宋風(fēng)俗畫(huà)，北宋畫(huà)家張擇端僅見(jiàn)的存世精品，屬國(guó)寶級(jí)文物。1、《清明上河圖》以精致的工筆記錄了北宋末年，宋朝首都汴京（今河南開(kāi)封）郊區(qū)和城內(nèi)汴河兩岸的建筑和人民的生活狀況。2、在技法上，粗放與細(xì)致的手筆相結(jié)合，善于選擇那些既具有形象性和富于詩(shī)情畫(huà)意，又具有本質(zhì)特征的事物、場(chǎng)景及情節(jié)加以表現(xiàn)。3、構(gòu)圖采用散點(diǎn)透視，布局有序，內(nèi)容豐富，主題突出，采用線描淡彩畫(huà)法，并緊密結(jié)合對(duì)象的質(zhì)感特征。4、體現(xiàn)了中國(guó)古代風(fēng)俗化的最高水平，對(duì)研究宋代的城市生活以及民俗、服飾、建筑、工商、交通等具有重要的文獻(xiàn)價(jià)值。

《采薇圖》是宋代畫(huà)家李唐創(chuàng)作的，絹本水墨淡設(shè)色畫(huà)。此畫(huà)描寫(xiě)的是商末伯夷、叔齊不食周粟，在首陽(yáng)山餓死的故事。圖繪伯夷與叔齊采摘薇蕨之余，正在休息對(duì)話的情景。畫(huà)中正坐一人即為伯夷，他面帶憂憤，目光炯炯，注視著叔齊。叔齊一手按地似在說(shuō)著什么。圖中人物刻畫(huà)生動(dòng)傳神，衣紋簡(jiǎn)勁爽利，襯托出人物剛直不阿的性格。樹(shù)石筆法粗簡(jiǎn)，墨色濕潤(rùn)?！恫赊眻D》南宋李唐

人物畫(huà)在元代就開(kāi)始衰落了，這種衰落甚至影響到以后的明清時(shí)代。而明末清初的陳洪綬的人物畫(huà)高古奇駭、獨(dú)樹(shù)一幟，有著獨(dú)特的審美價(jià)值，有《屈子行吟圖》、《水滸葉子》等作品留世?！端疂G葉子》之宋江明陳洪綬

06元明清時(shí)期《水滸葉子》是陳洪綬的四十幅版畫(huà)精品，畫(huà)家為40名梁山泊英雄塑造了正面形象，歌頌了他們的英雄氣概和反抗精神。在筆墨線條運(yùn)用和人物造型語(yǔ)言上匠心獨(dú)運(yùn)，給當(dāng)時(shí)的人物畫(huà)創(chuàng)作注入了新鮮的活力，也給明末清初的版畫(huà)藝術(shù)增添了光輝。《屈子行吟圖》明陳洪綬《孟蜀宮妓圖》明代唐寅此圖原名《孟蜀宮妓圖》，俗稱《四美圖》，描繪的是五代前蜀時(shí)期的四個(gè)歌舞宮女正在整妝待喚。畫(huà)中侍女的臉部、柳眉、櫻唇、下巴尖削，反映出當(dāng)時(shí)的社會(huì)審美觀，同時(shí)又以“三白法”對(duì)人物施以?shī)y粉，使侍女顯得秀麗嬌柔、具有立體的效果。人物用線細(xì)勁流動(dòng)，設(shè)色艷麗明快，變化十分豐富，人物獨(dú)特的造型特征，突出了宮妓弱不禁風(fēng)的情態(tài)。

近代中國(guó)畫(huà)受到西方文化影響，在人物畫(huà)方面，人們開(kāi)始在透視、人體解剖、明暗關(guān)系、色彩變化等方面吸收西洋畫(huà)的表現(xiàn)方法，使中國(guó)人物畫(huà)的表現(xiàn)力更加豐富多彩。20世紀(jì)以來(lái)中國(guó)人物畫(huà)有了很大的變革，林風(fēng)眠、徐悲鴻等人將西方傳統(tǒng)人物的寫(xiě)真技法引進(jìn)中國(guó)畫(huà)，將造型結(jié)構(gòu)的精確和神貌個(gè)性化的刻畫(huà)有機(jī)結(jié)合，為20世紀(jì)中國(guó)人物畫(huà)開(kāi)辟了新面貌，40年代蔣兆和的巨作《流民圖》是舊中國(guó)災(zāi)難深重的悲涼人世的真實(shí)寫(xiě)照，是一幅結(jié)構(gòu)精準(zhǔn)、筆墨精妙的佳作。《流民圖》（局部）現(xiàn)代蔣兆和

07近現(xiàn)代《流民圖》為紙本水墨設(shè)色中國(guó)人物畫(huà)，該畫(huà)殘存的上半卷藏于中國(guó)美術(shù)館，下半卷已經(jīng)遺失。作品通過(guò)對(duì)100余位無(wú)家可歸者躲避日軍轟炸、在死亡線上掙扎的痛苦情狀的塑造，展現(xiàn)出由侵略者造成的餓殍遍地、生靈涂炭的人間悲劇，畫(huà)面眾多人物接近真人大小，讓人看后深受感染、震動(dòng)。此畫(huà)以骨法用筆為基礎(chǔ)，融入西方解剖、透視、塊面等寫(xiě)實(shí)技法，極大地豐富了中國(guó)人物畫(huà)的表現(xiàn)力。01貳山水畫(huà)品鑒一、概述中國(guó)山水畫(huà)，簡(jiǎn)稱山水畫(huà)，以山川自然景觀為主要描寫(xiě)對(duì)象的中國(guó)畫(huà)。傳統(tǒng)上按畫(huà)法風(fēng)格分為青綠山水、金碧山水、水墨山水、淺絳山水、小青綠山水、沒(méi)骨山水等。中國(guó)山水畫(huà)是中國(guó)人情思中最為沉重的沉淀，沒(méi)有哪一種畫(huà)科能像山水畫(huà)那樣給國(guó)人以更多的情感。山水畫(huà)品鑒二、發(fā)展脈絡(luò)及作品賞析01山水畫(huà)品鑒山水畫(huà)萌芽于晉，由晉朝而興起的山水畫(huà)，劉宋而成。隋唐時(shí)期，山水畫(huà)進(jìn)入了快速發(fā)展的階段，開(kāi)始形成獨(dú)立的畫(huà)科。隋代畫(huà)家展子虔開(kāi)創(chuàng)了青綠山水的新風(fēng)貌。到了唐代，山水畫(huà)真正進(jìn)入了全面發(fā)展的階段，這一時(shí)期不僅涌現(xiàn)了許多著名的山水畫(huà)家，還出現(xiàn)了風(fēng)格完全不同的兩大流派:一派是青綠山水，代表人物是李思訓(xùn)和李昭道父子，史稱“大小李將軍”；另一派叫水墨山水，代表人物是吳道子和王維。隋唐時(shí)期《游春圖》

隋展子虔《游春圖》為絹本設(shè)色43cm×80.5cm，這是一幅描繪游春的青綠山水，也是我國(guó)存世最早的一幅獨(dú)立山水畫(huà)。畫(huà)中以青綠勾填法描寫(xiě)山川人物，尚無(wú)皴法，樹(shù)木直接用粉點(diǎn)染，體現(xiàn)出捕捉而真切的描繪自然的能力。畫(huà)面采用俯視取景方法，將遠(yuǎn)景、近景一起向中景聚集，使畫(huà)面各個(gè)組成部分整體統(tǒng)一在一幅畫(huà)面中，達(dá)到了“咫尺千里”的藝術(shù)效果。李思訓(xùn)的金碧山水畫(huà)對(duì)后來(lái)中國(guó)山水畫(huà)的發(fā)展，產(chǎn)生了巨大而深遠(yuǎn)的影響。后世山水畫(huà)中的青綠山水就是對(duì)他這一派畫(huà)風(fēng)的延續(xù)，這一流派也是“北派山水”的始祖?！督珮情w圖》唐李思訓(xùn)絹本青綠設(shè)色橫54.7厘米，縱101厘米這幅畫(huà)描繪的是唐明皇于安史之亂時(shí)逃離長(zhǎng)安入蜀避難，行于蜀道的情節(jié)。在崇山峻嶺中，一隊(duì)騎旅自右側(cè)山間穿出，向遠(yuǎn)山棧道行進(jìn)。畫(huà)幅右下角著紅衣騎三花黑馬正待過(guò)橋的是唐明皇，不遠(yuǎn)處有騎從、賓妃人等。畫(huà)中人騎雖小，但已擺脫了僅作為山水的點(diǎn)綴之物，而突出了情節(jié)性的故事內(nèi)容。全圖描繪細(xì)膩，刻畫(huà)生動(dòng)，青綠重彩設(shè)色，不加皴斫，保持著李氏父子“金碧山水”的一派風(fēng)格，畫(huà)面明麗典雅，具有初唐青綠山水的特色。

《明皇幸蜀圖》唐李昭道《江干雪霽圖卷》

唐王維

縱31.3厘米,橫207.3厘米

唐末五代時(shí)期山水畫(huà)發(fā)展成熟，隨占中國(guó)畫(huà)的主流位置，這個(gè)時(shí)期產(chǎn)生了“百代標(biāo)程”“照耀千古”的大山水畫(huà)家，像孫位、荊浩、關(guān)仝、李成、范寬、董源，巨然都是前無(wú)古人、后啟來(lái)者的大畫(huà)家。進(jìn)入北宋后，山水畫(huà)迎來(lái)了第一個(gè)輝煌，范寬、李成、郭熙都是其中的集大成者。南宋偏安一隅，主要以“院體山水”為主，突出代表是南宋四大家，分別為李唐，劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭?！犊飶]圖》五代荊浩

02五代、兩宋時(shí)期《瀟湘圖》是五代南唐畫(huà)家董源的代表作，以橫幅形式描繪了江南山丘、沙岸、江河縱橫的秀美景色，表現(xiàn)了南方的山勢(shì)平緩，煙雨朦朧，淡然天成的藝術(shù)境界。山水皆以花清運(yùn)墨點(diǎn)染，平淡幽深，生動(dòng)的表現(xiàn)了江南氣候濕潤(rùn)、煙雨迷蒙的特色。《瀟湘圖》五代南唐董源

《溪山行旅圖》是北宋前期著名山水畫(huà)家范寬的重要代表作。一座巍峨的山峰幾乎占滿了大半個(gè)畫(huà)面，給人以高山仰止之感。山頂雜樹(shù)叢生，一線飛瀑?gòu)纳窖g直瀉而下，山腳下巨石縱橫，林木蔥籠，山路上有行腳商人趕著馱貨的驢群緩緩前行。它既給幽靜的山林增添了生氣，又起著點(diǎn)題的作用。從整個(gè)畫(huà)面來(lái)看，筆墨濃重粗壯，通幅無(wú)一敗筆，于沉雄之中見(jiàn)精微。該畫(huà)山石樹(shù)木全用短條子皴和點(diǎn)簇戧筆筆之法畫(huà)成，也稱為“雨點(diǎn)皴”。

《溪山行旅圖》

宋范寬絹本縱206.3厘米，橫103.3厘米?！度f(wàn)壑松風(fēng)圖》南宋李唐絹本，縱188.7厘米，橫139.8厘米。

《踏歌圖》是一幅中國(guó)古代繪畫(huà)中少有的反映“農(nóng)樂(lè)”題材的作品。“踏歌”源于古代的一種歌詠娛樂(lè)形式，就是一邊歌唱，一邊用腳踏地打著節(jié)拍。遠(yuǎn)處高山用的技巧是大斧劈皴，表現(xiàn)出嚴(yán)峻的高山質(zhì)感，再遠(yuǎn)一點(diǎn)的山用的渲染的方法，顏色由深到淺。山峰上的奇松有高有低，錯(cuò)錯(cuò)落落，若隱若現(xiàn)，枝干神秘有力。馬遠(yuǎn)在構(gòu)圖上，常以局部取景，畫(huà)景物的一角，其余的大片留白，被人稱為“馬一角”?！短じ鑸D》

南宋馬遠(yuǎn)

元代，文人山水畫(huà)登上了歷史舞臺(tái)，成為山水畫(huà)的主流。最為典型代表為“元四家”，即指的是黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)四人?！陡淮荷骄訄D》（局部）元朝黃公望

03元代

該畫(huà)是以浙江富春江為背景，全圖用墨淡雅，山和水的布局疏密得當(dāng)，墨漬濃淡干濕并用及富于變化，被列入中國(guó)十大名畫(huà)之一。開(kāi)卷描繪坡岸水色，遠(yuǎn)山隱約，接著是連綿起伏，群峰爭(zhēng)奇的山巒，再下是茫茫江水，天水一色，最后則高峰突起，遠(yuǎn)岫渺茫。山間叢林茂密，點(diǎn)綴村舍、茅亭，水中則有漁舟垂釣。山和水的布置疏密得當(dāng)，層次分明，大片的空白，乃是長(zhǎng)卷畫(huà)的構(gòu)成特色。山石的勾、皴，用筆頓挫轉(zhuǎn)折，隨意而似天成。將近20厘米的長(zhǎng)披麻皴，枯濕渾成，功力深厚，灑脫而極富靈氣，洋溢著平淡天真的神韻。全圖用墨淡雅，僅在山石上普染一層極淡墨色，并用稍深墨色染出遠(yuǎn)山及江邊沙漬、波影，只有點(diǎn)苔、點(diǎn)葉時(shí)用上濃墨，但已足以醒目。單擊此處添加標(biāo)題《漁莊秋霽圖》高96厘米，寬47厘米。此圖近景有湖中小渚，坡石上，幾株落葉雜樹(shù)，蕭然而立。穿過(guò)寧?kù)o開(kāi)闊的湖面，灘涂丘壑逶迤遠(yuǎn)去，構(gòu)成了一個(gè)秋雨初歇、明凈蕭索、荒疏而又蒼涼的境界。名曰“漁莊秋霽”，但畫(huà)面上卻沒(méi)有出現(xiàn)漁莊，只是通過(guò)湖水山石、樹(shù)木坡岸，在秋雨過(guò)后，天色轉(zhuǎn)晴的變化中，使人聯(lián)想到依傍在湖邊的茅屋村舍、漁人小舟。倪瓚的山水畫(huà)，構(gòu)圖別致，景物簡(jiǎn)淡，平靜幽遠(yuǎn)，疏朗靜寂。在畫(huà)法上，不作渲染，也極少設(shè)色，多以淡墨枯筆，輕輕皴擦。首創(chuàng)“折帶皴”，在枯淡松散中有蒼潤(rùn)之感。在藝術(shù)思想上，倪瓚把抒發(fā)主觀情趣，作為繪畫(huà)的唯一要求，提出“仆之所謂畫(huà)者，不過(guò)逸筆草草，不求形似，聊以自?shī)识?。?/p>

《漁莊秋霽圖》

元倪瓚

明代初期，院體畫(huà)復(fù)興，反映在山水畫(huà)中則是明初的浙派，主要以戴進(jìn)、吳偉為代表。但明代中期仍然出現(xiàn)了杰出的文人畫(huà)家，被稱為“吳門四家”，分別是沈周、文征明、唐寅、仇英?！稄]山高圖》

明沈周

04明代畫(huà)中描繪的是山巒層疊、草木豐茂、飛瀑高懸、云霧浮動(dòng)、氣勢(shì)恢弘的廬山景色，底部山坡和虬曲盤纏的兩棵勁松形成近景；中景以著名的廬山瀑布為中心，兩崖間木橋斜跨，水簾高懸，飛流直下；上方遠(yuǎn)景的廬山主峰聳立，云霧浮動(dòng)，山勢(shì)漸入高遠(yuǎn)。沈周采用全景式構(gòu)圖，以高遠(yuǎn)法布置畫(huà)面，畫(huà)面構(gòu)思單純集中，自下而上、由近及遠(yuǎn)，緊密相連，一氣呵成；同時(shí)用筆質(zhì)樸、凝重，山巒的繁筆勾皴和屋宇的簡(jiǎn)筆勾勒，形成疏密的對(duì)比，墨色也富有虛實(shí)輕重的變化，使畫(huà)面產(chǎn)生強(qiáng)烈的裝飾美感。這幅畫(huà)情景融合，意味雋永，象征了作者老師陳寬的道德高尚，同時(shí)也表達(dá)了沈周對(duì)老師的崇高敬意。

清代早期山水畫(huà)直承董繼昌一派的“四王”即王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁，被視為畫(huà)壇正宗，他們重視筆墨，但作畫(huà)日漸模式化。另有同時(shí)期的“四僧”即原濟(jì)(石濤)、朱耷(八大山人)、髡殘(石溪)、漸江(弘仁、清中期的“揚(yáng)州八怪”沖擊了社會(huì)上流社會(huì)上流行的正統(tǒng)畫(huà)風(fēng)，獨(dú)具特色。近代以來(lái)的海派、京派、嶺南派等流派風(fēng)起云涌，中國(guó)山水畫(huà)進(jìn)入當(dāng)代?！渡剿逡魣D》清石濤

05清代、近現(xiàn)代

《山水清音圖》描繪的是在錯(cuò)落縱橫的山巖間，奇松突兀橫亙?cè)谏綆r之間，如龍飛鳳舞；一股瀑布從山頭上直瀉下來(lái)，穿越郁密的竹林和棧閣，沖擊山石，注入深潭，動(dòng)人心魄。在這幅畫(huà)上石濤用了自己擅長(zhǎng)的“截取法”，取了叢林中幽閣深藏的景致，以特寫(xiě)的手法繪出，雖然畫(huà)的不是全景，卻傳達(dá)了一種深邃的意境?！断搅治輬D》清王原祁01叁花鳥(niǎo)畫(huà)品鑒一、概述在中國(guó)畫(huà)中，以花鳥(niǎo)、魚(yú)蟲(chóng)、竹石等為描繪對(duì)象的畫(huà)稱之為花鳥(niǎo)畫(huà)，它是以動(dòng)植物為主要描繪對(duì)象的中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)畫(huà)科，其畫(huà)法中有“工筆”、“寫(xiě)意”、“兼工帶寫(xiě)”三種?；B(niǎo)畫(huà)品鑒二、發(fā)展脈絡(luò)及作品賞析01花鳥(niǎo)畫(huà)品鑒中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，新石器時(shí)代的彩陶、殷周的青銅器、漢代的畫(huà)像磚畫(huà)像石以及古代大量的工藝品上經(jīng)常出現(xiàn)花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)龍鳳等紋樣，這是花鳥(niǎo)畫(huà)的萌芽時(shí)期。到了唐代花鳥(niǎo)畫(huà)已獨(dú)立成科，出現(xiàn)了薛稷、邊鸞、韓干、韓滉等名家高手。早期青銅器紋樣拓片新石器時(shí)代的彩陶盆

五代至北宋初期出現(xiàn)的“黃家富貴,徐熙野逸”兩種風(fēng)格流派，已能通過(guò)不同的選材和手法分別表達(dá)不同的志趣。宋代皇家畫(huà)院的設(shè)立大大的促進(jìn)了花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展，使之呈現(xiàn)出前所未有的繁榮景象，這一時(shí)期代表性畫(huà)家有趙昌、崔白等。北宋中期，以蘇軾、文同、李公麟、米芾等人為代表的文人名士喜愛(ài)吟詩(shī)作畫(huà)，繪畫(huà)題材偏重于墨梅、墨竹、山水及花卉，多為抒發(fā)內(nèi)心之作，同時(shí)也挖掘和體現(xiàn)了花鳥(niǎo)畫(huà)蘊(yùn)含的生命精神。

02五代、兩宋時(shí)期圖中畫(huà)了鹡鸰、麻雀、鳩、龜、昆蟲(chóng)等動(dòng)物24只，排列無(wú)序，每一只動(dòng)物都刻畫(huà)得十分精確、細(xì)微，以細(xì)淡的墨線勾畫(huà)出所畫(huà)花鳥(niǎo)的輪廓，然后填以顏色，以著色為主，給人以富麗工巧的感覺(jué)。這幅圖左下角有“付子居寶”題字，可能是黃荃給他的次子黃居寶習(xí)畫(huà)的范本。?！秾?xiě)生珍禽圖》五代西蜀黃荃

《豆花蜻蜓圖》北宋佚名《晴春蝶戲圖》北宋佚名《寫(xiě)生蛺蝶圖》北宋趙昌此畫(huà)一幅寫(xiě)生作品，其用生動(dòng)傳神的筆墨顏色描繪了秋天野外疏野、恬淡的景色。整幅畫(huà)作呈橫幅卷軸，以墨筆勾勒秋花蟲(chóng)草，形象生動(dòng)自然，設(shè)色淡逸雅致，雖為工筆作品，卻流露出寫(xiě)意畫(huà)的韻致?！逗笀D》北宋崔白作品描繪隆冬的黃昏，一群麻雀在古木上安棲入寐的景象。作者在構(gòu)圖上把雀群分為三部分：左側(cè)三雀，已經(jīng)憩息安眠，處于靜態(tài)；右側(cè)二雀，乍來(lái)遲到，處于動(dòng)態(tài)；而中間四雀，作為此圖的重心，呼應(yīng)上下左右，串聯(lián)氣脈，由動(dòng)至靜，使之渾然一體。《雙喜圖》北宋崔白此圖表現(xiàn)秋風(fēng)勁吹搖撼樹(shù)木，霜鵲驚飛鳴噪，引起野兔的回首觀望。風(fēng)燭敗草和雀兔之間的聯(lián)系情形中極為生動(dòng)的表現(xiàn)了荒寒的氣氛。

《墨竹圖》北宋文同此圖表現(xiàn)秋風(fēng)勁吹搖撼樹(shù)木，霜鵲驚飛鳴噪，引起野兔的回首觀望。風(fēng)燭敗草和雀兔之間的聯(lián)系情形中極為生動(dòng)的表現(xiàn)了荒寒的氣氛。

《五馬圖》北宋李公麟此圖中，畫(huà)家在白描的基礎(chǔ)上微施淡墨渲染，輔佐了線描的表現(xiàn)力，使藝術(shù)效果更為完善，體現(xiàn)了文人畫(huà)注重簡(jiǎn)約、儒雅和淡泊的審美觀。自此之后，幾乎所有的白描人馬畫(huà)無(wú)不源出于李公麟的白描藝術(shù)。

元代由于文人畫(huà)的興起，工筆畫(huà)退居次位，這一時(shí)期的花鳥(niǎo)畫(huà)繼承了宋末形成的水墨畫(huà)傳統(tǒng)，大多以墨竹，墨梅，墨蘭等為主題，表現(xiàn)一種簡(jiǎn)約空靈的情趣。

03元代在繪畫(huà)方面，王冕常以畫(huà)墨梅來(lái)借物抒情，本幅畫(huà)的是他的代表作，一支含苞欲放的梅花橫斜在畫(huà)幅中間，挺拔的枝干有數(shù)尺之長(zhǎng)。畫(huà)面的左上角有畫(huà)家自己的一首詩(shī)，這首詩(shī)和梅花一樣充滿著生氣，他不僅說(shuō)明了畫(huà)家創(chuàng)作這一作品的意圖，而且吐露了他的胸懷和理想，在畫(huà)法上筆力挺秀，全畫(huà)雖是只用淡墨，卻能把梅花的姿態(tài)表現(xiàn)的十分生動(dòng)?！赌穲D》元王冕

明代前期院體畫(huà)又有了一定的發(fā)展，有以邊景昭、呂紀(jì)為代表的工筆畫(huà)大家，也有以林良為代表的寫(xiě)意畫(huà)風(fēng)格。明代中期以后寫(xiě)意花鳥(niǎo)得到深入發(fā)展，明代后期徐渭的出現(xiàn)，將大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)推向一個(gè)新的高度。

04明代《三友百禽圖》明代邊景昭

《蕉巖鶴立圖》明代呂紀(jì)

《墨葡萄圖》明代徐渭

《墨葡萄圖》以飽含水分的潑墨法，點(diǎn)染出紛披錯(cuò)落的藤條和透明欲滴的葡萄。筆墨奔放鄰里，隨意揮灑，意趣橫生，不求形似而得其