八年級語文下冊全部13首古詩詞賞析

八年級下冊全部古詩詞（13首）

（注音、注釋、賞析）匯總

1［先秦］詩經(jīng)《關(guān)雎》

2［先秦］詩經(jīng)《萊葭》

3［宋］李之儀《卜算子-我住長江頭》

4［先秦］詩經(jīng)《式微》

5［先秦］詩經(jīng)《子衿》

6［唐］王勃《送杜少府之任蜀州》

7［唐］孟浩然《望洞庭湖贈張丞相》

8［唐］杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》

9［唐］白居易《賣炭翁》

10［唐］常建《題破山寺后禪院》

11［唐］李白《送友人》

12［宋］蘇軾《卜算子黃州定慧院寓居作》

13［宋］陸游《卜算子?詠梅》

1

guanju

［先秦］詩經(jīng)

gudngudnjujiuzaihezhTzhou

關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲o

yaotiaoshunujunzThdoqiu

窈窕淑女，君子好逑。

cencTxingcaizu6yduIiuzhT

參差苻菜，左右流之。

yaotiaoshunuwumeiqiuzhT

窈窕淑女，寤寐求之。

qiuzhTbudewumeisTfu

求之不得，寤寐思服。

yduzaiyduzdizhanzhuanfance

悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。

cencTxingcaizu6yducdizhT

參差苻菜，左右采之。

yaotidoshunuqfnseyduzhT

窈窕淑女，琴瑟友之。

cencTxingcaizudydupazhT

參差苻菜，左右忍之。

yaotiaoshunuzhdngguIezhT

窈窕淑女，鐘鼓樂之。

2

作品注釋：

1.關(guān)關(guān)：水鳥叫聲。雎（音居）鳩：水鳥，一名王雎，狀類鳧鷺，生

有定偶，常并游。

2.洲：河中沙洲。

3.窈窕：美心為窈，美狀為窕。淑：善，好。

4.好逑（q"）:理想的配偶。逑，配偶。

5.參差：長短不齊。苻（xIng杏）菜：多年生水草，夏天開黃色花,

嫩葉可食。

6.流：順?biāo)畡莶烧?/p>

7.寤（WCJ務(wù)）：睡醒；寐：睡著。

8.思：語助。服：思念、牽掛。

9.悠：憂思貌。

10.轆：半轉(zhuǎn)。反側(cè)：反身，側(cè)身。

11.友：交好。

12.范：選擇，采摘。

題解：詩人對河邊采摘苻菜的美麗姑娘的戀歌

譯文：

雎鳩關(guān)關(guān)在歌唱，

在那河中小島上。

善良美麗的少女，

小伙理想的對象。

3

長長短短鮮苻菜，

順流兩邊去采收。

善良美麗的少女，

朝朝暮暮想追求。

追求沒能如心愿，

日夜心頭在掛牽。

長夜漫漫不到頭，

翻來復(fù)去難成眠。

長長短短鮮若菜,

兩手左右去采摘。

善良美麗的少女,

彈琴鼓瑟表愛慕。

長長短短鮮苻菜,

兩邊仔細(xì)來挑選。

善良美麗的少女,

鐘聲換來她笑顏。

4

jianjid

兼葭

［先秦］詩經(jīng)

jianjiacdngcangbdiIuweishuangsu6weiyTrenzaishuTyi

兼葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一

fang

方。

suhufc6ngzhIdaozuqiezhdngsuy6uc6ngzhTwdnzaishuT

溯澗從之，道阻且長；溯游從之，宛在水

zhdngydng

審美。

jianjidqTqTbaiIuweisudweiyTrenzaishuTzhTmei

兼葭凄凄，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。

suhufcdngzhTdaozuqiejTsuy6uc6ngzhTwanzaishuTzhdng

溯澗從之，道阻且躋；溯游從之，宛在水中

ch（

Mo

jianjiacaicaibaiIuweiyTsudweiyTrenzaishuTzhT

嘉葭采采，白露未已，所謂伊人，在水之漠。

suhufc6ngzhTdaozuqi^yousuyduc6ngzhT

溯河從之，道阻且右；溯游從之，

wanzaishuTzhdng

宛在水中ziko

作品賞析：

《蕤葭》屬于秦風(fēng)。周孝王時，秦之先祖非子受封于秦谷（今甘

肅天水）。平王東遷時，秦襄公因出兵護(hù)送有功，又得到了岐山以西

5

的大片封地。后來秦逐漸東徙，都于雍（今陜西興平）。秦地包括現(xiàn)在

陜西關(guān)中到甘肅東南部一帶。秦風(fēng)共十篇，大都是東周時代這個區(qū)域

的民歌。

對這首懷人詩，歷來解說不一。有人認(rèn)為作者在思念戀人，詩的

主旨是寫愛情；有人說是詩人借懷友諷刺秦襄公不能禮賢下士，致使

賢士隱居、不肯出來做官；也有人說作者就是隱士，此詩乃明志之作。

我們細(xì)味詩意，詩中并未明確顯示男女戀情，況且“伊人”是男是女

也難判定。說它是諷刺詩則更無根據(jù)。因此，我們只把“伊人”視為

作者所敬仰和熱愛的人，至于是男是女，且不論及。

“兼葭蒼蒼，白露為霜”兩句，從物象與色澤上點明了時間和環(huán)

境。那生長在河邊的茂密蘆葦，顏色蒼青，那晶瑩透亮的露水珠已凝

結(jié)成白刷刷的濃霜，那微微的秋風(fēng)送著襲人的涼意，那茫茫的秋水泛

起浸人的寒氣。在這一蒼涼幽緲的深秋清晨的特定時空里，詩人時而

靜立，時而徘徊，時而翹首眺望，時而蹙眉沉思。他那神情焦灼、心

緒不寧的情狀，不時地顯現(xiàn)于我們眼前，原來他是在思慕追尋著一個

友人?！八^伊人，在水一方”兩句，交代了詩人所追慕的對象及伊

人所在的地點，表現(xiàn)了詩人思見心切，望穿秋水，一個勁地張望、尋

求。“伊人”，指與詩人關(guān)系親密、為詩人崇敬和熱愛而未曾須臾忘

懷的人?！八^”二字，表明“伊人”是常常被提及，不斷念叨著的，

然而現(xiàn)在他卻在漫漫大河的另一方?！霸谒环健?，語氣肯定，說明

詩人確信他的存在，并充滿信心去追求，只是河水隔絕，相會不易。

6

“溯泡從之，道阻且長；溯游從之，宛在水中央。”沿著河邊小道向

上游走去，道路艱險，且又漫長，即使花費很長時間也難到達(dá)；如果

徑直游渡過去，盡管相距不遠(yuǎn)，但眼前秋水茫茫，思之可及，行之不

易，仿佛看到了伊人的身影在水中央晃動。詩人盡管立于河邊，但他

那恍惚迷離的心神早已飛動起來，思見伊人而不得的如醉如癡的形象

栩栩可見。詩句之奇妙，正如方玉潤所說：“玩其詞，雖若可望不可

即。味其意，實求之而不遠(yuǎn)，思之而即至者?！保ā对娊?jīng)原始》）

詩的二、三章只換了幾個詞兒，內(nèi)容與首章基本相同。但它體現(xiàn)

了詩歌詠唱的音樂特點，增強了韻律的悠揚和諧美，使表達(dá)的情感愈

來愈強烈。首章的“蒼蒼”，次章的“凄凄”，末章的“采采”，寫

出蘆葦?shù)念伾缮n青至凄青到泛白，把深秋凄涼的氣氛渲染得越來越

濃，烘托出詩人當(dāng)時所在的環(huán)境十分清冷，心境十分寂寞。白露''為

霜”、“未晞”、“未已”的變換，描繪出朝露成霜而又融為秋水的

漸變情狀與過程，形象地畫出了時間發(fā)展的軌跡，說明詩人天剛放亮

就來到河濱，直呆到太陽東升。試想，他獨自一人久久徘徊在清冷索

寞的曠野，面對茫茫秋水，等人不見，尋人不著，其心情該是何等焦

急和惆悵！描寫伊人所在地點時，由于“方”、“湄”、“漠”三字

的變換，就把伊人在彼岸等待詩人和詩人盼望與伊人相會的活動與心

理形象而真切地描繪了出來，這樣寫，大大拓寬了詩的意境。另外，

像“長”、“躋”、“右”和“央”、“堆”、“讓”的變換，也都

從不同的道路和方位上描述了他尋見伊人困難重重，想見友人心情急

切的情景。若把三章詩所用幾組變換的詞語聯(lián)系起來加以品味，更能

7

體會到詩的雋永淳厚的意味。

詩的每章開頭都采用了賦中見興的筆法。通過對眼前真景的描寫

與贊嘆，繪畫出一個空靈縹緲的意境，籠罩全篇。詩人抓住秋色獨有

的特征，不惜用濃墨重彩反復(fù)進(jìn)行描繪、渲染深秋空寂悲涼的氛圍，

以抒寫詩人悵然若失而又熱烈企慕友人的心境。正如《人間詞話》所

說：“《詩?萊葭》一篇，最得風(fēng)人深致。”具有“以我觀物，故物

皆著我之色彩”和“其言情也必沁人心脾；其寫景也必豁入耳目；其

辭脫口而出，無矯揉妝束之態(tài)?！?/p>

這首被人傳誦不已的詩，對后世的影響也是明顯的。且看宋玉《九

辯》中的一段描寫：“悲哉秋之為氣也！蕭瑟兮草木搖落而變衰；愫

，課兮若在遠(yuǎn)行；登山臨水兮送將歸；次寥兮天高而氣清；寂兮收潦而

水清；憎凄增欷兮薄寒之中人?！边@里通過對秋天的氣象和草木搖落

的情狀的描寫，制造一種肅殺的氣氛，表達(dá)了詩人悲涼凄苦的心情。

這也許是受了《萊葭》詩的影響，由此可以窺見《楚辭》對《詩經(jīng)》

的繼承和發(fā)展線索?！豆旁娛攀住分小段鞅庇懈邩恰返陌l(fā)端，賦中

見興、以景托情的寫法，也沿用了《兼葭》詩的筆法。其后的曹丕，

從本詩中化出了“秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜”的詩句。由此

可見，《兼葭》詩在古代詩歌史上有著很重要的地位。

8

卜算子?我住長江頭

［宋］李之儀

wdzhuzhangjiangt6ujunzhuchangjiangwei

我住長江頭,君住長江尾。

r1r1sTjunbujianjungdngyTnchangjiangshuT

日日思君不見君,共飲K江永。

cIshuTjTshfxiucThenheshfyT

此水幾時休，此恨何時已。

zhTyuanjunxTnsIw6xInd1ngbufuxiangsTyi

只愿君心似我心，定不負(fù)相思意。

作品賞析：

李之儀這首《卜算子》深得民歌的神情風(fēng)味，明白如話，復(fù)疊回

環(huán)，同時又具有文人詞構(gòu)思新巧。

詞以長江起興。開頭兩句，“我”、“君”對起，而一住江頭，

一住江尾，見雙方空間距離之懸隔，也暗寓相思之情的悠長。重疊復(fù)

沓的句式，加強了詠嘆的情味，仿佛可以感觸到主人公深情的思念與

嘆息，在遙隔中翹首思念的女子形象在此江山萬里的悠廣背景下凸現(xiàn)

出來。

三、四兩句，從前兩句直接引出。江頭江尾的萬里遙隔，引出了

“日日思君不見君”這一全詞的主干；而同住長江之濱，則引出了“共

飲長江水如果各自孤立起來看，每一句都不見出色，但聯(lián)起來

吟味，便覺筆墨之外別具一段深情妙理。這就是兩句之間含而未宣、

任人體味的那層轉(zhuǎn)折。字面意思淺直：日日思君而不得見，卻又共

9

飲一江之水。深味之下，似可知盡管思而不見，畢竟還能共飲長江

之水。這“共飲”又似乎多少能稍慰相思離隔之恨。詞人只淡淡道出

“不見”與“共飲”的事實，隱去它們之間的轉(zhuǎn)折關(guān)系的內(nèi)涵，任人

揣度吟味，反使詞情分外深婉含蘊。

毛晉盛贊這幾句為“古樂府俊語”（《姑溪詞跋》），可謂一

語中的。“此水幾時休，此恨何時已?！睋Q頭仍緊扣長江水，承上

“思君不見”進(jìn)一步抒寫別恨。長江之水，悠悠東流，不知道什么

時候才能休止，自己的相思離別之恨也不知道什么時候才能停歇。

用“幾時休”、“何時已”這樣的口吻，一方面表明主觀上祈望恨

之能已，另一方面又暗透客觀上恨之無已。江水永無不流之日，自己

的相思隔離之恨也永無銷歇之時。此詞以祈望恨之能已反透恨之不能

已，變民歌、民間詞之直率熱烈為深摯婉曲，變重言錯舉為簡約含蓄。

寫到這里，詞人翻出一層新的意蘊：“只愿君心似我心，定不

負(fù)相思意?！焙拗疅o已，正緣愛之深摯。

“我心”既是江水不竭，相思無已，自然也就希望“君心似我

心”，我定不負(fù)我相思之意。江頭江尾的阻隔縱然不能飛越，而兩

相摯愛的心靈卻一脈遙通。

這樣以來，單方面的相思便變?yōu)殡p方的期許，無已的別恨便化

為永恒的相愛與期待。這樣，阻隔的雙方在心靈上便得到了永久的滋

潤與慰藉。從“此恨何時已”翻出“定不負(fù)相思意”，是感情的

深化與升華。

江頭江尾的遙隔在這里反而成為感情升華的條件了。這首詞的結(jié)

10

拍寫出了隔絕中的永恒之愛，給人以江水長流情長在的感受。

全詞以長江水為抒情線索。悠悠長江水，既是雙方萬里阻隔的天

然障礙，又是一脈相通、遙寄情思的天然載體；既是悠悠相思、無窮

別恨的觸發(fā)物與象征，又是雙方永恒相愛與期待的見證。隨著詞情

的發(fā)展，它的作用也不斷變化，可謂妙用無窮。

11

式微

［先秦］詩經(jīng)

shIweishIweihubuguT

式微，式微！胡不歸？

weijunzhTguhuweihuzhonglu

微君之故，胡為乎中露!

shIweishiweihubuguT

式微，式微！胡不歸？

weijunzhTgdnghuweihunfzhong

微君之躬，胡為乎泥中！

作品賞析：

全詩只有短短二章，都以“式微，式微，胡不歸”起調(diào)：天黑了，

天黑了，為什么還不回家？詩人緊接著便交待了原因：“微君之故，

胡為乎中露”；“微君之躬，胡為乎泥中”。意思是說，為了君主的

事情，為了養(yǎng)活他們的貴體，才不得不終年累月、晝夜不輟地在露水

和泥漿中奔波勞作。然而，《式微》詩上下二章只變換了兩處文字，

但就在這巧妙的變換中，體現(xiàn)出了作者用詞的獨具匠心。

其一，一章“微君之故”和二章“微君之躬”。上下章只變換

“故”“躬”兩字，卻使詩歌語義飽滿、押韻和諧?！拔⒕省?，朱

熹《詩集傳》釋為：“我若非以君之故”；“微君之躬”，“躬”

是“貂”的異體，《爾雅?釋言》：“躬，身也?！惫?、身二字

互訓(xùn)，故“躬”即自身也，也即“君”?！拔⒕奔础拔胰魺o

君”。上章言“我若非以君之故”，下章言“我若無君”。上下章

12

表達(dá)相同的意思卻運用不同的字眼，把作者委婉含蓄的感情表達(dá)得

淋漓盡致。其二，一章“胡為乎中露”和二章“胡為乎泥中"?！奥丁?/p>

為“路”的假借字?！稜栄?釋名》：“路，露也。言人所踐蹈而

露見也。”方玉潤《詩經(jīng)原始》：“‘泥中’猶言泥涂也?！卑矗骸爸?/p>

露”也即今俗語所謂心里沉沉的，像被什么東西堵得慌；“泥中”

猶今所謂陷入泥中而不能自拔。因此“中露”、“泥中”是虛寫而非

實寫，上下章可互相補充理解。

同時，作者字?jǐn)?shù)的變換中，始終不忘記押韻的和諧。一章“故”、

“露”為陰聲“魚”韻和人聲“鐸”韻同用；二章“躬”、“中”

押陰聲“侵”部韻。此兩句在表達(dá)作者思想感情的同時，又能押韻

和諧字?jǐn)?shù)整齊，有一箭雙雕之功效。短短二章，寥寥幾句，受奴役

者的非人處境以及他們對統(tǒng)治者的滿腔憤懣，給讀者留下極其深刻的

印象。

由是，重章?lián)Q字，押韻和諧。體現(xiàn)了一唱三嘆、余味無窮的特

色。體現(xiàn)了《詩經(jīng)》精巧凝練的語言，兼有長短的句式，節(jié)奏感強。

《式微》詩短短32個字，就包含了三言、四言和五言等多種變化，

工整與靈活相整合，參差錯落，能極力地表達(dá)女主人公思想感情的

起伏。而其句式的選擇又是隨著詩的內(nèi)容和思想感情而靈活變化的，

增強了詩的節(jié)奏感?？傊妒轿ⅰ愤\用語言的藝術(shù)，非但韻律和

諧優(yōu)美，而且用詞精巧。

在藝術(shù)上，這首詩以設(shè)問強化語言效果。從全詩看，“式微，式

微，胡不歸”，并不是有疑而問，而是胸中早有定見的故意設(shè)問。詩

13

人遭受統(tǒng)治者的壓迫，夜以繼日地在野外干活，有家不能回，苦不堪

言，自然要傾吐心中的牢騷不平，但如果是正言直述，則易于窮盡，

采用這種雖無疑而故作有疑的設(shè)問形式，使詩篇顯得宛轉(zhuǎn)而有情致，

同時也引人注意，啟人以思，所謂不言怨而怨自深矣。正是因為這些

修辭手法的巧妙使用，才使《式微》一詩“境界具于詞語之外，愈

反復(fù)看去，愈覺其含義無窮?！?/p>

14

zTjIn

子衿

［先秦］詩經(jīng)

qTngqTngzTjTnyouyouwdxTnzdngwobuwangzTnfngbu

青青子衿，悠悠我心?？v我不往，子寧不

sIyin

嗣音？

qTngqTngzTpeiyouyouwdsTzdngwdbuwangzTn(ngbu

青青子佩，悠悠我思?？v我不往，子寧不

Iai

來？

tidoxTddxTzaichengquexTy(ribujianrusanyue

挑兮達(dá)兮，在城闕兮。一日不見，如三月

xT

兮。

作品賞析：

這首詩寫一個女子在城樓上等候她的戀人。全詩三章，采用倒敘

手法。前兩章以“我”的口氣自述懷人?！扒嗲嘧玉啤?，“青青子佩”，

是以戀人的衣飾借代戀人。對方的衣飾給她留下這么深刻的印象，使

她念念不忘，可想見其相思縈懷之情。如今因受阻不能前去赴約，只

好等戀人過來相會，可望穿秋水，不見影兒，濃濃的愛意不由轉(zhuǎn)化為

惆悵與幽怨：“縱然我沒有去找你，你為何就不能捎個音信？縱然我

沒有去找你，你為何就不能主動前來？”第三章點明地點，寫她在城

樓上因久候戀人不至而心煩意亂，來來回回地走個不停，覺得雖然只

15

有一天不見面，卻好像分別了三個月那么漫長。

全詩五十字不到，但女主人公等待戀人時的焦灼萬分的情狀宛然

如在目前。這種藝術(shù)效果的獲得，在于詩人在創(chuàng)作中運用了大量的

心理描寫。詩中表現(xiàn)這個女子的動作行為僅用“挑”“達(dá)”二字，主

要筆墨都用在刻劃她的心理活動上，如前兩章對戀人既全無音訊、又

不見影兒的埋怨，末章“一日不見，如三月兮”的獨白。兩段埋怨之

辭，以“縱我”與“子寧”對舉，急盼之情中不無矜持之態(tài)，令人生

出無限想像，可謂字少而意多。末尾的內(nèi)心獨自，則通過夸張修辭技

巧，造成主觀時間與客觀時間的反差，從而將其強烈的情緒心理形象

地表現(xiàn)了出來，可謂因夸以成狀，沿飾而得奇。心理描寫手法，在后

世文壇已發(fā)展得淋漓盡致，而上溯其源，此詩已開其先。

這首詩是《詩經(jīng)》眾多情愛詩歌作品中較有代表性的一篇，它鮮

明地體現(xiàn)了那個時代的女性所具有的獨立、自主、平等的思想觀念和

精神實質(zhì)，女主人公在詩中大膽表達(dá)自己的情感，即對情人的思念。

這在《詩經(jīng)》以后的歷代文學(xué)作品中是少見的。

16

送杜少府之任蜀州

［唐］王勃

chengquefusdnqfnfengyanwangwujTn

城闕輔三秦,風(fēng)煙望五津。

yujunI\bieyit6ngsh1huany6uren

與君離別意，同是宦游人。

IV,、?zI—,V

naineicunznijTtianyarudblI\n

海內(nèi)存知己,天涯若比鄰。

wuweizaiqfIuernugdngzhanjTn

無為在歧路，兒女共沾巾。

作品注釋:

1、城闕：指唐代都城長安。

2、輔：護(hù)衛(wèi)。

3、三秦：現(xiàn)在陜西省一帶；輔三秦即以三秦為輔。

4、五津：四川境內(nèi)長江的五個渡口。

作品韻譯：

古代三秦之地，拱護(hù)長安城垣宮闕。

風(fēng)煙滾滾，望不到蜀州岷江的五津。

與你握手作別時，彼此間心心相印;

你我都是遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)，出外做官之人。

四海之內(nèi)只要有了你，知己啊知己，

不管遠(yuǎn)隔在天涯海角，都象在一起。

請別在分手的岐路上，傷心地痛哭;

象多情的少年男女，彼此淚落沾衣。

17

作品賞析:

此詩是送別的名作。詩意慰勉勿在離別之時悲哀。起句嚴(yán)整對仗,

三、四句以散調(diào)承之，以實轉(zhuǎn)虛，文情跌宕。第三聯(lián)“海內(nèi)存知己，

天涯若比鄰”，奇峰突起，高度地概括了“友情深厚，江山難阻”的

情景，偉詞自鑄，傳之千古，有口皆碑。尾聯(lián)點出“送”的主題。

全詩開合頓挫，氣脈流通，意境曠達(dá)。一洗古送別詩中的悲涼凄

愴之氣，音調(diào)爽朗，清新高遠(yuǎn)，獨樹碑石。

18

望洞庭湖贈張丞相

［唐］孟浩然

bdyuehushuTpfnghanxuhuntaiqTng

八月湖永平,涵虛混太清。

qizhengyunmengzebdhanyueyangcheng

氣蒸云夢澤,波撼岳陽城o

yujiwuzhduj\duanjuchTshengm\ng

欲濟(jì)無并輯，端居恥圣明。

zudgudnchu(diaozh息tuy6uxianyuqfng

坐觀垂釣者,彳京有羨魚情。

作品注釋:

1、張丞相：指張九齡。

2、涵虛：包含天空，指天倒映在水中。

3、混太清：與天混成一體。

4、云夢澤：古時云澤和夢澤指湖北南部，湖南北部一代低洼地區(qū)。

5、濟(jì)：渡。

6、端居：安居。

作品韻譯：

八月洞庭湖水盛漲浩渺無邊,

水天含混迷迷糊糊接連太空。

云夢二澤水氣蒸騰白白茫茫,

波濤洶涌似乎把岳陽城撼動。

我想渡水苦于找不到船與槳,

圣明時代閑居委實羞愧難容。

19

閑坐觀看別人辛勤臨河垂釣，

只能白白羨慕別人得魚成功。

作品賞析：

這是一首“干祿”詩。所謂“干祿”，即是向達(dá)官貴人呈獻(xiàn)詩文，

以求引薦錄用。玄宗開元二十一年（733）,張九齡為丞相，作者

西游長安，以此詩獻(xiàn)之，以求錄用。詩前半泛寫洞庭波瀾壯闊，景色

宏大，象征開元的清明政治。后半即景生情，抒發(fā)個人進(jìn)身無路，閑

居無聊的苦衷，表達(dá)了急于用世的決心。全詩頌對方，而不過分；乞

錄用，而不自貶，不亢不卑，十分得體。

20

茅屋為秋風(fēng)所破歌

［唐］杜甫

bayueqiugaofengnuhaojuanw6wushangsdnzhdngmao

八月秋高風(fēng)怒號，卷我屋上三重茅。

maofeidujidngsdjidngjiaogaozheguakunzhdngI(nsaoxiazhd

茅飛渡江灑江郊，高者掛胃長林梢，下者

pidozhuanchentangao

飄轉(zhuǎn)沉塘坳。

nancunqunt6ngqTw6IdowuI1rdnnengduimianweidaozei

南村群童欺我老無力，忍能對面為盜賊，

gongranbaomdoruzhuqu

公然抱茅入竹去。

chunjiaokduzaohubudeguTIdiyTzhangz1tanxT

唇焦口燥呼不得，歸來倚杖自嘆息。

eqTngfengdingyunmdseqiutianmdmdxianghunhei

俄頃風(fēng)定云墨色，秋天漠漠向昏黑。

buqInduonianlengsitidjiaoerewdtaIIIie

布衾多年冷似鐵，嬌兒惡臥踏里裂。

chuangt6uwuIduwuganchuyujiaorumaweiduanjue

床頭屋漏無干處，雨腳如麻未斷絕。

zIjTngsangIuanshaoshuimidnchdngyezhdnshTheyduche

自經(jīng)喪亂少睡眠，長夜沾濕何由徹？

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dndeguangshaqidnwanjiandabitidnxiahanshijuhudnyan

安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，

fengyubudonganrushdn

風(fēng)雨不動安如山！

wuhuheshfyanqidntuwujiancTwuwuIudupdshdu

嗚呼！何時眼前突兀見此屋，吾廬獨破受

ddngsTyiz。

凍死亦足！

作品賞析：

上元二年(761)的春天，杜甫求親告友，在成都浣花溪邊蓋起

了一座茅屋，總算有了一個棲身之所。不料到了八月，大風(fēng)破屋，大

雨又接踵而至。詩人長夜難眠，感慨萬千，寫下了這篇膾炙人口的詩

篇。詩寫的是自己的數(shù)間茅屋，表現(xiàn)的卻是憂國憂民的情感。

這首詩可分為四節(jié)。第一節(jié)五句，句句押韻，“號”、“茅”、

“郊”、“梢”、“坳”五個開口呼的平聲韻腳傳來陣陣風(fēng)聲?！鞍?/p>

月秋高風(fēng)怒號，卷我屋上三重茅?！逼饎菅该汀！帮L(fēng)怒號”三字，音

響宏大，讀之如聞秋風(fēng)咆哮。一個“怒”字，把秋風(fēng)擬人化，從而使

下一句不僅富有動作性，面且富有濃烈的感情色彩。詩人好容易蓋了

這座茅屋，剛剛定居下來，秋風(fēng)卻故意同他作對似的，怒吼而來，卷

起層層茅草，怎能不使詩人萬分焦急？“茅飛渡江灑江郊”的“飛”

字緊承上句的“卷”字，“卷”起的茅草沒有落在屋旁，卻隨風(fēng)“飛”

走，“飛”過江去，然后分散地、雨點似地“灑”在“江郊”：“高

者掛胃長林梢”，很難弄下來；“下者飄轉(zhuǎn)沉塘坳”，也很難收回來。

“卷”、“飛”、“渡”、“灑”、“掛胃”、“飄轉(zhuǎn)”，一個接一

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個的動態(tài)不僅組成一幅幅鮮明的圖畫，而且緊緊地牽動詩人的視線，

撥動詩人的心弦。詩人的高明之處在于他并沒有抽象地抒情達(dá)意，而

是寓情意于客觀描寫之中。我們讀這幾句詩，分明看見一個衣衫單薄、

破舊的干瘦老人拄著拐杖，立在屋外，眼巴巴地望著怒吼的秋風(fēng)把他

屋上的茅草一層又一層地卷了起來，吹過江法，稀里嘩啦地灑在江郊

的各處；而他對大風(fēng)破屋的焦灼和怨憤之情，也不能不激起我們心靈

上的共鳴。

第二節(jié)五句。這是前一節(jié)的發(fā)展，也是對前一節(jié)的補充。前節(jié)寫

“灑江郊”的茅草無法收回。是不是還有落在平地上可以收回的呢？

有的，然而卻被“南村群童”抱跑了！“欺我老無力"五字宜著眼。

如果詩人不是“老無力”，而是年當(dāng)壯健有氣力，自然不會受這樣的

欺侮?！叭棠軐γ鏋楸I賊”，意謂竟然忍心在我的眼前做盜賊！這不

過是表現(xiàn)了詩人因“老無力”而受欺侮的憤懣心情而已，決不是真的

給“群童”加上“盜賊”的罪名，要告到官府里去辦罪。所以，“唇

焦口燥呼不得”，也就無可奈何了。用詩人《又呈吳郎》一詩中的話

說，這正是“不為困窮寧有此”！詩人如果不是十分困窮，就不會對

大風(fēng)刮走茅草那么心急如焚；“群童”如果不是十分困窮，也不會冒

著狂風(fēng)抱那些并不值錢的茅草。這一切，都是結(jié)尾的伏線。“安得廣

廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”的崇高愿望，正是從“四海困窮”

的現(xiàn)實基礎(chǔ)上產(chǎn)生出來的。

“歸來倚杖自嘆息”總收一、二兩節(jié)。詩人大約是一聽到北風(fēng)狂

叫，就擔(dān)心蓋得不夠結(jié)實的茅屋發(fā)生危險，因而就拄杖出門，直到風(fēng)

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吹屋破，茅草無法收回，這才無可奈何地走回家中。“倚杖”，當(dāng)然

又與“老無力”照應(yīng)。“自嘆息”中的“自”字，下得很沉痛！詩人

如此不幸的遭遇只有自己嘆息，未引起別人的同情和幫助，則世風(fēng)的

澆薄，就意在言外了，因而他“嘆息”的內(nèi)容，也就十分深廣！當(dāng)他

自己風(fēng)吹屋破，無處安身，得不到別人的同情和幫助的時候，分明聯(lián)

想到類似處境的無數(shù)窮人。

第三節(jié)八句，寫屋破又遭連夜雨的苦況?！倍眄曪L(fēng)定云墨色，秋

天漠漠向昏黑”兩句，用飽蘸濃墨的大筆渲染出暗淡愁慘的氛圍，從

而烘托出詩人暗淡愁慘的心境，而密集的雨點即將從漠漠的秋空灑向

地面，已在預(yù)料之中。“布衾多年冷似鐵，嬌兒惡臥踏里裂”兩句，

沒有窮困生活體驗的作者是寫不出來的。值得注意的是這不僅是寫布

被又舊又破，而是為下文寫屋破漏雨蓄勢。成都的八月，天氣并不

“冷”，正由于“床頭屋漏無干處，雨腳如麻未斷絕”，所以才感到

冷?！白越?jīng)喪亂少睡眠，長夜沾濕何由徹”兩句，一縱一收。一縱，

從眼前的處境擴(kuò)展到安史之亂以來的種種痛苦經(jīng)歷，從風(fēng)雨飄搖中的

茅屋擴(kuò)展到戰(zhàn)亂頻仍、殘破不堪的國家；一收，又回到“長夜沾濕”

的現(xiàn)實。憂國憂民，加上“長夜沾濕”，怎能入睡呢？“何由徹”和

前面的“未斷絕”照應(yīng)，表現(xiàn)了詩人既盼雨停，又盼天亮的迫切心情。

而這種心情，又是屋破漏雨、布衾似鐵的艱苦處境激發(fā)出來的。于是

由個人的艱苦處境聯(lián)想到其他人的類似處境，水到渠成，自然而然地

過渡到全詩的結(jié)尾。

“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動安如山”，

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前后用七字句，中間用九字句，句句蟬聯(lián)而下，而表現(xiàn)闊大境界和愉

快情感的詞兒如“廣廈”、“千萬間”、“大庇”、“天下”、“歡

顏”、“安如山”等等，又聲音宏亮，從而構(gòu)成了鏗鏘有力的節(jié)奏和

奔騰前進(jìn)的氣勢，恰切地表現(xiàn)了詩人從“床頭屋漏無干處”、“長夜

沾濕何由徹”的痛苦生活體驗中迸發(fā)出來的奔放的激情和火熱的希

望。這種奔放的激情和火熱的希望，詠歌之不足，故嗟嘆之，“嗚呼！

何時眼前突兀見此屋，吾廬獨破受凍死亦足！”詩人的博大胸襟和崇

高理想，至此表現(xiàn)得淋漓盡致。

別林斯基曾說：''任何一個詩人也不能由于他自己和靠描寫他自

己而顯得偉大，不論是描寫他本身的痛苦，或者描寫他本身的幸福。

任何偉大詩人之所以偉大，是因為他們的痛苦和幸福的根子深深地伸

進(jìn)了社會和歷史的土壤里，因為他是社會、時代、人類的器官和代表。”

杜甫在這首詩里描寫了他本身的痛苦，但當(dāng)我們讀完最后一節(jié)的時

候，就知道他不是孤立地、單純地描寫他本身的痛苦，而是通過描寫

他本身的痛苦來表現(xiàn)“天下寒士”的痛苦，來表現(xiàn)社會的苦難、時代

的苦難。如果說讀到“歸來倚杖自嘆息”的時候?qū)λ皣@息”的內(nèi)容

還理解不深的話，那么讀到“嗚呼！何時眼前突兀見此屋，吾廬獨破

受凍死亦足”，總該看出他并不是僅僅因為自身的不幸遭遇而哀嘆、

而失眠、而大聲疾呼吧！在狂風(fēng)猛雨無情襲擊的秋夜，詩人腦海里翻

騰的不僅是“吾廬獨破”，而且是“天下寒士”的茅屋俱破……。杜

甫這種熾熱的憂國憂民的情感和迫切要求變革黑暗現(xiàn)實的崇高理想，

千百年來一直激動讀者的心靈，并發(fā)生過積極的作用。

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賣炭翁

［唐］白居易

maitanweng

賣炭翁，

faxTnshaotannanshanzhdng

伐薪燒炭南山中。

manmianchenhuTydnhu6se

滿面塵灰煙火色，

Iiangbincangcangsh(zhThei

兩鬢蒼蒼十指黑。

maitandeqianhesu6yfng

賣炭得錢何所營？

shenshangyTshangkduzhdngsh\

3上衣裳口市食。

keIianshenshangyTzhengdan

可憐身上衣正單，

xTnydutanjianyuantianhdn

心憂炭賤愿天寒。

yeIaichengwaiyichTxue

夜來城外一尺雪，

xiaojiatanchenidnbTngzhe

曉駕炭車輾冰轍。

niukunrenjIriyIgao

牛困人饑日已高，

shInanmenwain(zhdngxie

市南門外泥中歇。

pidnpianIiangq\Iaishishu\

翩翩兩騎來是誰？

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hudngyTshTzhebdishdner

＜衣使者占衫兒。

shdubdwenshuk6uchengchi

于把文書口稱敕，

hu（chechIniuqidnxiangbei

回車叱牛牽向北。

一yI奉che羨tan,

qidnyujTn

豐余片，

gdngshTqujiangxTbude

宮使驅(qū)將惜不得。

banpTh6ngshayizhangIfng

半匹紅紗一丈綾，

x1xiangniut6uch6ngtanzhf

系向牛頭充炭直。

作品賞析：

《賣炭翁》是白居易《新樂府》組詩中的第三十二首，自注云：

“苦宮市也?！薄皩m市”的“宮”指皇宮，“市”是買的意思?；蕦m

所需的物品，本來由官吏采買。中唐時期，宦官專權(quán)，橫行無忌，連

這種采購權(quán)也抓了過去，常有數(shù)十百人分布在長安東西兩市及熱鬧街

坊，以低價強購貨物，甚至不給分文，還勒索“進(jìn)奉”的“門戶錢”

及“腳價錢”。名為“宮市”，實際是一種公開的掠奪（其詳情見韓

愈《順宗實錄》卷二、《舊唐書》卷一四O《張建封傳》及《通鑒》

卷二三五），其受害者當(dāng)然不止一個賣炭翁。詩人以個別表現(xiàn)一般，

通過賣炭翁的遭遇，深刻地揭露了“宮市”的本質(zhì)，對統(tǒng)治者掠奪人

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民的罪行給予有力的鞭撻。

開頭四句，寫賣炭翁的炭來之不易。“伐薪、燒炭”，概括了復(fù)

雜的工序和漫長的勞動過程?！皾M面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑”，

活畫出賣炭翁的肖像，而勞動之艱辛，也得到了形象的表現(xiàn)?！澳仙?/p>

中”點出勞動場所，這“南山”就是王維所寫的“欲投入處宿，隔水

問樵夫”的終南山，豺狼出沒，荒無人煙。在這樣的環(huán)境里披星戴月，

凌霜冒雪，一斧一斧地“伐薪”，一窯一窯地“燒炭”，好容易燒出

“千余斤”，每一斤都滲透著心血，也凝聚著希望。

寫出賣炭翁的炭是自己艱苦勞動的成果，這就把他和販賣木炭的

商人區(qū)別了開來。但是，假如這位賣炭翁還有田地，憑自種自收就不

至于挨餓受凍，只利用農(nóng)閑時間燒炭賣炭，用以補貼家用的話，那么

他的一車炭被掠奪，就還有別的活路。然而情況并非如此。詩人的高

明之處在于沒有自己出面向讀者介紹賣炭翁的家庭經(jīng)濟(jì)狀況，而是設(shè)

為問答：“賣炭得錢何所營？身上衣裳口中食。”這一問一答，不僅

化板為活，使文勢跌宕，搖曳生姿，而且擴(kuò)展了反映民間疾苦的深度

與廣度，使我們清楚地看到：這位勞動者已被剝削得貧無立錐，別無

衣食來源；“身上衣裳口中食”，全指望他千辛萬苦燒成的千余斤木

炭能賣個好價錢。這就為后面寫宮使掠奪木炭的罪行做好了有力的鋪

墊。

“可憐身上衣正單，心憂炭賤愿天寒?！边@是膾炙人口的名句。

“身上衣正單”，自然希望天暖。然而這位賣炭翁是把解決衣食問題

的全部希望寄托在“賣炭得錢”上的，所以他“心憂炭賤愿天寒”，

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在凍得發(fā)抖的時候，一心盼望天氣更冷。詩人如此深刻地理解賣炭翁

的艱難處境和復(fù)雜的內(nèi)心活動，只用十多個字就如此真切地表現(xiàn)了出

來，又用“可憐”兩字傾注了無限同情，怎能不催人淚下！

這兩句詩，從章法上看，是從前半篇向后半篇過渡的橋梁。“心

憂炭賤愿天寒”，實際上是期待朔風(fēng)凜冽，大雪紛飛?！耙箒沓峭庖?/p>

尺雪”，這場大雪總算盼到了！也就不再“心憂炭賤”了！“天子腳

下”的達(dá)官貴人、富商巨賈們?yōu)榱巳∨?，難道還會在微不足道的炭價

上斤斤計較嗎？當(dāng)賣炭翁''曉駕炭車轆冰轍”的時候，占據(jù)著他的全

部心靈的，不是埋怨冰雪的道路多么難走，而是盤算著那“一車炭”

能賣多少錢，換來多少衣和食。要是在小說家筆下，是可以用很多筆

墨寫賣炭翁一路上的心理活動的，而詩人卻一句也沒有寫，這因為他

在前面已經(jīng)給讀者開拓了馳騁想象的廣闊天地。

賣炭翁好容易燒出一車炭、盼到一場雪，一路上滿懷希望地盤算

著賣炭得錢換衣食。然而結(jié)果呢？他卻遇上了“手把文書口稱敕”的

“宮使”。在皇宮的使者面前，在皇帝的文書和敕令面前，跟著那“叱

?！甭?，賣炭翁在從“伐薪”、“燒炭”、“愿天寒”、“駕炭車”、

“轆冰轍”，直到“泥中歇”的漫長過程中所盤算的一切、所希望的

一切，全都化為泡影！

從“南山中”到長安城，路那么遙遠(yuǎn)，又那么難行，當(dāng)賣炭翁”市

南門外泥中歇”的時候，已經(jīng)是“牛困人饑”；如今又“回車叱牛牽

向北”，把炭送進(jìn)皇宮，當(dāng)然牛更困、人更饑了。那么，當(dāng)賣炭翁餓

著肚子、？喝著困牛走回終南山的時候，又想些什么呢？他往后的日

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子，又怎樣過法呢？這一切，詩人都沒有寫，然而讀者卻不能不想。

當(dāng)想到這一切的時候，就不能不同情賣炭翁的遭遇，不能不憎恨統(tǒng)治

者的罪惡，而詩人“苦宮市”的創(chuàng)作意圖，也就收到了預(yù)期的效果。

這首詩具有深刻的思想性，藝術(shù)上也很有特色。詩人以“賣炭得

錢何所營，身上衣裳口中食”兩句展現(xiàn)了幾乎瀕于生活絕境的老翁所

能有的唯一希望，——又是多么可憐的希望！這是全詩的詩眼。其他

一切描寫，都集中于這個詩眼。在表現(xiàn)手法上，則靈活地運用了陪襯

和反襯。以“兩鬢蒼蒼”突出年邁，以“滿面塵灰煙火色”突出“伐

薪、燒炭”的艱辛，再以荒涼險惡的南山作陪襯，老翁的命運就更激

起了人們的同情。而這一切，正反襯出老翁希望之火的熾烈：賣炭得

錢，買衣買食。老翁“衣正單”，再以夜來的“一尺雪”和路上的“冰

轍”作陪襯，使人更感到老翁的“可憐”。而這一切，正反襯了老翁

希望之火的熾