古詩(shī)詞誦讀《江城子乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》統(tǒng)編版高中語(yǔ)文選擇性必修上冊(cè)

蘇軾大江東去,浪淘盡,千古風(fēng)流人物.一蓑煙雨任平生、歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。老夫聊發(fā)少年狂,左牽黃,右擎蒼.錦帽貂裘，千騎卷平岡。但愿人長(zhǎng)久,千里共嬋娟.躊躇滿(mǎn)志的蘇軾

豪放不羈的蘇軾

曠達(dá)自信的蘇軾

豁達(dá)樂(lè)觀(guān)的蘇軾

了解不一樣的蘇軾學(xué)習(xí)目標(biāo)1.體會(huì)詩(shī)歌的感情，用真摯的感情誦讀詩(shī)歌。2.分析作者抒發(fā)感情運(yùn)用的手法。3.背誦并默寫(xiě)全詞。曠世奇才——蘇軾

蘇軾，字子瞻，號(hào)“東坡居士”，世人稱(chēng)其為“蘇東坡”。北宋著名文學(xué)家、書(shū)畫(huà)家、詩(shī)人，美食家，豪放派詞人代表。中國(guó)文學(xué)史上少有的全才。知人論世十年生死兩茫茫，不思量，自難忘曠世奇才——蘇軾詩(shī)—“蘇黃”蘇軾黃庭堅(jiān)詞—“蘇辛”蘇軾

辛棄疾書(shū)—“宋四家

蘇軾

蔡襄

黃庭堅(jiān)米芾（fú）文—唐宋八大家

韓愈、柳宗元、歐陽(yáng)修、

蘇軾、

蘇洵、蘇轍、曾鞏、王安石知人論世十年生死兩茫茫，不思量，自難忘知人論世

寫(xiě)作背景

1055年，16歲的王弗嫁給了19歲的蘇軾，二人婚后，王弗不但是蘇軾生活上的伴侶，而且是文學(xué)上的知音、事業(yè)上的賢內(nèi)助?？上於柿季?，紅顏薄命，王弗26歲時(shí)（1065年）就去世了。宋神宗熙寧八年（1075年）蘇軾因與王安石政見(jiàn)不和，自請(qǐng)外調(diào)，在密州做地方官。這時(shí)他已經(jīng)40歲了，二十年仕途奔波沉浮，妻子亡故已十年，但蘇軾對(duì)亡妻依舊地一往情深，這年正月二十日夜，蘇軾夢(mèng)見(jiàn)亡妻王氏，便寫(xiě)下這首“有聲當(dāng)徹天，有淚當(dāng)徹泉”的悼亡詞。此時(shí)詩(shī)人四十歲，其妻王弗去世整十年。題目上“乙卯”，指的就是這一年。

悼亡詩(shī)，古代詩(shī)歌題材之一，一般是丈夫追悼亡妻之作，始于西晉潘岳的《悼亡詩(shī)三首》。后題材擴(kuò)大，現(xiàn)在廣義的也指對(duì)亡故親人或朋友表達(dá)追悼、哀思的詩(shī)歌。代表詩(shī)人有潘岳、元稹、李商隱、納蘭性德等。用詞寫(xiě)悼亡，是蘇軾的首創(chuàng)。知人論世十年生死兩茫茫，不思量，自難忘悼亡詩(shī)品讀

江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)蘇軾十年生死兩茫茫（mánɡ）。不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話(huà)凄涼。縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿(mǎn)面，鬢（bìn）如霜。

夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡（ɡānɡ）?！笆郎嫌幸环N別離叫傷心欲絕。世上有一種回憶叫痛徹心扉。”沉痛悲傷讀準(zhǔn)字音，把握節(jié)奏情感。整體感知選自《東坡樂(lè)府箋》卷一(上海古籍出版社2009年版)。這首詞作于宋神宗熙寧八年(1075)，是蘇軾在密州(今山東諸城做知州時(shí)悼念妻子王弗的作品。王弗去世于宋英宗治平二年(1065)。生死相隔，深情難忘。這首悼亡詞一開(kāi)篇便抒發(fā)作者對(duì)妻子誠(chéng)篤的感情。生死，是一種隔；妻子葬于千里外的故鄉(xiāng)，是一種隔；歲月滄桑，即使相逢也認(rèn)不出，又是一種隔；夢(mèng)中還鄉(xiāng)，四目相對(duì)，千言萬(wàn)語(yǔ)無(wú)從談起，還是一種隔。在對(duì)夢(mèng)境的淡淡追述中，將死別之悲、獨(dú)處之苦、世路之艱寫(xiě)得極為沉痛。誦讀這首詞，留意細(xì)節(jié)描寫(xiě)，體會(huì)作者是如何把夢(mèng)境的記述、對(duì)亡妻的思念和落拓的身世之感融合在一起的。注釋1緣由學(xué)習(xí)提示題材情感內(nèi)容對(duì)照課本品讀

江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)蘇軾十年生死兩茫茫（mánɡ）。不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話(huà)凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿(mǎn)面，鬢（bìn）如霜。

夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡（ɡānɡ）。沉痛悲傷讀準(zhǔn)字音，把握節(jié)奏情感。整體感知江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)詞牌名宋神宗熙寧八年（1075），此時(shí)蘇軾任密州知州，年已四十。點(diǎn)明寫(xiě)作時(shí)間夢(mèng)見(jiàn)愛(ài)妻王氏，寫(xiě)下悼亡詞。

交代寫(xiě)作緣由。mǎo解

題：

你我夫妻訣別已經(jīng)整整十年，強(qiáng)忍不去思念可終究難忘懷。你的孤墳遠(yuǎn)在千里之外，沒(méi)有地方跟你訴說(shuō)心中的悲傷凄涼。即使你我夫妻相逢怕是也認(rèn)不出我來(lái)了，我四處奔波早已是灰塵滿(mǎn)面兩鬢如霜。昨夜在夢(mèng)中又回到了家鄉(xiāng)，看見(jiàn)你正在小窗前對(duì)鏡梳妝。你我二人默默相望，千言萬(wàn)語(yǔ)不知從何說(shuō)起，只有無(wú)言的淚水落下千行。料想那明月照耀著的長(zhǎng)著小松樹(shù)的墳山，是你年復(fù)一年地思念我而痛欲斷腸的地方。譯

文：

本詞題為“記夢(mèng)”——寫(xiě)“夢(mèng)”，具體寫(xiě)夢(mèng)境的句子是哪幾句？圍繞“夢(mèng)”怎樣概括這首詞的文思？

以“夢(mèng)”為線(xiàn)索，按照時(shí)間順序：夢(mèng)前——夢(mèng)中——夢(mèng)醒。記夢(mèng)夢(mèng)前思念——“十年生死……鬢如霜”夢(mèng)中相逢——“夜來(lái)幽夢(mèng)……惟有淚千行”夢(mèng)醒悲涼——“料得年年……短松岡”理清思路結(jié)構(gòu)“十年生死兩茫茫。不思量，自難忘?！薄皟擅Ｃ！保荷老喔?，死者對(duì)人世是茫然無(wú)知了，而活著的人對(duì)逝者，也是同樣的。恩愛(ài)夫妻，撒手永訣，時(shí)間倏忽，轉(zhuǎn)瞬十年?！安凰剂俊保翰皇钦娴牟蝗ニ剂浚且?yàn)橄嗨紝?shí)在太苦，太傷人，故而不敢思量，故而不敢思量，但結(jié)果卻是“自難忘”。十年相隔相思太苦、舊情難忘1.賞析“夢(mèng)前”詩(shī)句“千里孤墳，無(wú)處話(huà)凄涼?！鼻Ю铮浩拮釉崆Ю镏獾墓枢l(xiāng)，空間上的隔離，表達(dá)了對(duì)亡妻沉痛的思念以及永遠(yuǎn)不得相逢的遺恨。凄涼：這十年，詩(shī)人經(jīng)歷了哪些難言的現(xiàn)實(shí)之痛？喪妻之痛：生死無(wú)常，恩愛(ài)不再，知音難尋。仕途之痛：多遭貶斥，顛沛流離，滄桑悲涼?！翱v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿(mǎn)面，鬢如霜。”“縱使”：通過(guò)假設(shè)把現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻混同起來(lái)。使感情的發(fā)展更逼近了一層。相逢而不相識(shí)，這比之不能相逢，更加使人不堪。“塵滿(mǎn)面，鬢如霜”：寥寥數(shù)字，一位被生活折磨、受痛苦熬煎，風(fēng)塵滿(mǎn)面，兩鬢如霜的詩(shī)人形象，栩栩如生地出現(xiàn)在我們的眼前。思念亡妻的苦楚仕途坎坷的艱辛抒寫(xiě)對(duì)亡妻永遠(yuǎn)難忘的思念之情和愛(ài)妻去世后自己生活的凄涼、辛酸和傷痛。上片：“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝?！薄昂觥保簩?xiě)出了夢(mèng)中還鄉(xiāng)的快捷，突出了夢(mèng)境恍惚迷離的特點(diǎn)，與上闕“十年”“千里”漫長(zhǎng)的時(shí)間及闊遠(yuǎn)的空間相照應(yīng)，表現(xiàn)了作者似喜實(shí)悲的心情。2.賞析“夢(mèng)中”詩(shī)句“相顧無(wú)言，惟有淚千行?！?/p>

十年死別，思念至苦，夫妻一旦相見(jiàn)，該有千種哀愁、萬(wàn)端感慨要向?qū)Ψ絻A訴；萬(wàn)語(yǔ)千言，從何說(shuō)起呢？無(wú)言勝過(guò)有言，萬(wàn)千思緒盡在其中了。語(yǔ)言又是那么的笨拙和蒼白。感情的濃烈已不需語(yǔ)言來(lái)表示。將思念與感慨以“淚千行”來(lái)互訴衷腸。3.賞析“夢(mèng)醒”詩(shī)句料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

營(yíng)造了悲涼腸斷的氛圍。

下片：夢(mèng)中相逢之喜和醒后之悲――寫(xiě)人、記事、抒情上片：抒寫(xiě)對(duì)亡妻永遠(yuǎn)難忘的思念之情和愛(ài)妻去世后自己生活的凄涼、辛酸和傷痛。總結(jié)請(qǐng)用一句詩(shī)小結(jié)夢(mèng)前、夢(mèng)境、夢(mèng)后的情感？

記夢(mèng)夢(mèng)前思量（懷念）——夢(mèng)中相逢——夢(mèng)醒悲涼——此情無(wú)計(jì)可消除此時(shí)無(wú)聲勝有聲此恨綿綿無(wú)絕期現(xiàn)實(shí)夢(mèng)境現(xiàn)實(shí)

題雖為記夢(mèng)，實(shí)際是以記夢(mèng)來(lái)抒寫(xiě)對(duì)亡妻真摯的愛(ài)情和深沉的思念。全詞感情深摯，充滿(mǎn)一種凄婉哀傷的調(diào)子。主

旨

這首詞以“夢(mèng)前——夢(mèng)中——夢(mèng)后”為時(shí)間線(xiàn)索，內(nèi)容層層推進(jìn)，引出夢(mèng)中相遇，將“現(xiàn)實(shí)——夢(mèng)境——現(xiàn)實(shí)”交織起來(lái)，通過(guò)記夢(mèng)來(lái)抒寫(xiě)對(duì)亡妻真摯的愛(ài)情和深沉的思念。全詞感情深摯，充滿(mǎn)一種凄婉哀傷的調(diào)子。上片寫(xiě)詩(shī)人對(duì)亡妻的深沉的思念，是寫(xiě)實(shí)；下片記述夢(mèng)境，抒寫(xiě)了詩(shī)人對(duì)亡妻執(zhí)著不舍的深情，是寫(xiě)虛。全詞虛實(shí)結(jié)合，情意纏綿，字字血淚。出語(yǔ)如話(huà)家常，卻字字從肺腑鏤出，自然而又深刻，平淡中寄寓著真淳。藝術(shù)手法1、虛實(shí)結(jié)合（夢(mèng)實(shí)交織）2.比喻（鬢如霜）3.對(duì)比（妻子生前的幸福和死后的凄涼）4.白描（小軒窗，正梳妝）5.以景結(jié)情（明月夜，短松岡）整體感悟

體會(huì)藝術(shù)十年生死兩茫茫，不思量，自難忘知識(shí)補(bǔ)充以虛映實(shí)，虛中見(jiàn)實(shí)，是這首詞在藝術(shù)表現(xiàn)上的顯著特色。夢(mèng)是虛幻的、縹緲的，然而夢(mèng)中人的感情卻顯得那么真摯、深沉，實(shí)實(shí)在在。正是因?yàn)榻柚趬?mèng)境的虛幻與縹緲，才格外地顯得情真意切。中國(guó)古代詩(shī)歌虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)手法“虛”和“實(shí)”是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的技法之一。“實(shí)”指客觀(guān)地反映繪畫(huà)對(duì)象，“虛”指圖畫(huà)中筆畫(huà)稀疏的部分或空白的部分。在中國(guó)古代詩(shī)歌中“虛”和“實(shí)”結(jié)合的表現(xiàn)手法運(yùn)用比較多。在中國(guó)古代詩(shī)歌中，“虛”是指知覺(jué)中看不見(jiàn)、摸不著的虛幻世界和夢(mèng)境等?！皩?shí)”是指客觀(guān)存在的實(shí)象、事實(shí)、實(shí)境。

知識(shí)點(diǎn)補(bǔ)充（一）虛實(shí)結(jié)合2、“虛”包括三種：1.虛幻世界和夢(mèng)境。蘇軾的《江城子?十年生死兩茫?！芬彩菫槲覀兠枥L了一幅“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝，相顧無(wú)言，惟有淚千行”的虛幻之景。以虛映實(shí)，虛中見(jiàn)實(shí)，是這首詞在藝術(shù)表現(xiàn)上的顯著特色。2.想象和回憶?！队菝廊恕分小暗駲谟衿鰬?yīng)猶在，只是朱顏改”，句中“故國(guó)”的“雕欄玉砌”存在，但此時(shí)并不在眼前，也是虛象。3.設(shè)想之境。例如柳永的《雨霖玲》一詞，上片除“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”。知識(shí)點(diǎn)補(bǔ)充（二）白描手法

白描是詩(shī)歌的表現(xiàn)手法之一，即用最樸素最簡(jiǎn)練的文字描摹形象，不事辭藻雕飾，不加渲染烘托，它要求抓住描寫(xiě)對(duì)象的特征，如實(shí)地勾勒出人物、事物與景物的情態(tài)面貌。

1、一去二三里，煙村四五家。

亭臺(tái)六七座，八九十枝花。3、大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。5、明月松間照，清泉石上流。2、方宅十余畝，草屋八九間。

狗吠深巷中，雞鳴桑樹(shù)顛。4、人閑桂花落，夜靜春山空。

月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。知識(shí)點(diǎn)補(bǔ)充

從寫(xiě)人、狀物、繪景中，顯示白描技法的幾個(gè)主要特點(diǎn)：1、描寫(xiě)人物，不寫(xiě)背景，只突出主體。

“滿(mǎn)面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑”（《賣(mài)炭翁》白居易）十四個(gè)字的肖像描寫(xiě)，不僅準(zhǔn)確地表現(xiàn)了賣(mài)炭翁的職業(yè)和年齡特征，而且使人想到他的辛酸勞作和痛苦生活。用白描手法刻畫(huà)人物，三言?xún)烧Z(yǔ)就能揭示人物的外貌、情態(tài)等，使讀者如見(jiàn)其人。

2、敘寫(xiě)事件，不求細(xì)致，只求傳神。

“父耕原上田，子屬山下荒；六月禾未秀，官家已修倉(cāng)?！保ā短锛摇仿櫼闹校?/p>

全詩(shī)客觀(guān)敘事，沒(méi)有半句議論與抒情，卻深刻地提示了農(nóng)民深受苦難的根源。

白描手法知識(shí)點(diǎn)補(bǔ)充

從寫(xiě)人、狀物、繪景中，顯示白描技法的幾個(gè)主要特點(diǎn)：

3、狀寫(xiě)景物，不尚華麗，務(wù)求樸實(shí)。

“日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。

柴門(mén)聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。”（《逢雪宿芙蓉山主人》劉長(zhǎng)卿）

蒼山，風(fēng)雪，白屋，柴門(mén)，犬吠，歸人，層次分明，有遠(yuǎn)有近，有聲有色，形成了“風(fēng)雪夜歸人”的畫(huà)境；

“有真意，去粉飾，少做作，勿賣(mài)弄”。——魯迅

白描手法課堂練習(xí)含山店夢(mèng)覺(jué)作

[唐]韋莊曾為流離慣別家，等閑揮袂客天涯。燈前一覺(jué)江南夢(mèng)，惆悵起來(lái)山月斜。[注]①韋莊（約836-910）：字端己，長(zhǎng)安杜陵人（今陜西西安東南）人。曾流離吳越等地。韋莊在詩(shī)中是用什么方法表現(xiàn)感情的？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（5分）【答案】：韋莊在詩(shī)中用虛實(shí)相生的方法來(lái)表現(xiàn)自己的感情。詩(shī)的首聯(lián)先寫(xiě)“實(shí)”，寫(xiě)自己“等閑揮袂”“別家”“客天涯”的豪邁和瀟灑；詩(shī)的第二聯(lián)寫(xiě)“虛”，虛寫(xiě)自己的“燈前一覺(jué)”所做的夢(mèng)。這“夢(mèng)”是“江南夢(mèng)”，即思家夢(mèng)。詩(shī)人將離家的苦悶轉(zhuǎn)入到夢(mèng)境，以此寄寓自己現(xiàn)實(shí)中的困惑、矛盾和失意之情。末句再用“山月斜”映襯自己的“惆悵”和孤獨(dú)，“斜月”意象的加入，使詩(shī)人的感傷表露無(wú)遺。課堂練習(xí)夏夜追涼楊萬(wàn)里夜熱依然午熱同，開(kāi)門(mén)小立月明中。竹深樹(shù)密蟲(chóng)鳴處，時(shí)有微涼不是風(fēng)。第三句運(yùn)用了什么手法？在詩(shī)中的作用是什么？結(jié)合全詩(shī)賞析。明確：①這一句運(yùn)用了白描、襯托的手法。以淡淡的筆墨描繪出一幅樹(shù)蔭密密、竹林深深、蟲(chóng)鳴唧唧的夏夜圖。竹深林密襯托出環(huán)境的清幽，蟲(chóng)鳴更見(jiàn)其靜謐。②與下句形成因果關(guān)系，引出結(jié)句“時(shí)有微涼不是風(fēng)”，這一真切、細(xì)微的體驗(yàn)為突出靜中生涼的主旨作鋪墊。1.蘇軾《江城子》開(kāi)頭三句：“

。

，

?！迸趴斩拢媲橹闭Z(yǔ)，感人至深。2.《江城子?十年生死兩茫?！分械膬删洌骸?/p>

，

”，表現(xiàn)了詞人夢(mèng)里歸鄉(xiāng)，與妻子相見(jiàn)時(shí)，“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”情形。3.“

，

，

”蘇軾又從夢(mèng)境落回到現(xiàn)實(shí)上來(lái)。他設(shè)想死者的痛苦，以寓自己的悼念