《大學(xué)美育》 課件 22.模塊五 第二十二章 光影交織的攝影藝術(shù)之美

光影交織的攝影藝術(shù)之美目錄第三節(jié)攝影審美鑒賞第一節(jié)攝影藝術(shù)之本第二節(jié)攝影美學(xué)表達(dá)第一節(jié)攝影藝術(shù)之本攝影是滿足人類(lèi)記錄需要的技術(shù)01攝影是光與影的藝術(shù)02攝影是瞬間捕捉的藝術(shù)03攝影觀察的藝術(shù)041839年8月19日，法國(guó)政府公布了達(dá)蓋爾攝影術(shù)，并允許人們免費(fèi)使用，這一天被確定為攝影術(shù)的誕生日。在攝影出現(xiàn)之前，人們主要依靠繪畫(huà)來(lái)記錄生活，但繪畫(huà)的過(guò)程非常耗時(shí)且對(duì)藝術(shù)家的技能要求很高。一、攝影是滿足人類(lèi)記錄需要的技術(shù)攝影的發(fā)明，一種比繪畫(huà)更逼真的記錄手段出現(xiàn)了。總之，人類(lèi)發(fā)明攝影首先是將其作為一個(gè)記錄的工具，而非藝術(shù)創(chuàng)作。攝影幫助人類(lèi)打破時(shí)空局限，通過(guò)對(duì)生活的真實(shí)記錄，滿足人們與時(shí)間抗衡的心理訴求，獲得一種永恒感（《窗外》尼埃普斯攝）我們能夠看到物體的形狀、體積、結(jié)構(gòu)、質(zhì)感、顏色皆因?yàn)橛泄?。攝影藝術(shù)是造型藝術(shù)，光對(duì)攝影藝術(shù)造型的表現(xiàn)力起著關(guān)鍵的作用。在攝影創(chuàng)意中要有“光”的造型意識(shí)，調(diào)動(dòng)“光”的造型手段，才能達(dá)到它的藝術(shù)效果。二、攝影是捕捉光與影的藝術(shù)影子雖然不是實(shí)體，但是在畫(huà)面中占有一定的面積，如何處理影子也決定著畫(huà)面的品質(zhì)。攝影就是對(duì)現(xiàn)場(chǎng)場(chǎng)景中光與影的關(guān)系的捕捉。世界攝影大師卡蒂?！げ祭账傻臄z影美學(xué)理論的核心——決定性瞬間。所謂決定性瞬間，就是事件進(jìn)行中，恰好有一個(gè)瞬間，所有元素(人、地、物)均各得其所，并同時(shí)展現(xiàn)出特定內(nèi)涵和意義"。這一瞬間出現(xiàn)時(shí)，攝影者必須抓住它。攝影是一種即時(shí)反應(yīng)，而繪畫(huà)是一種沉思。攝影是在電光火石之間認(rèn)識(shí)到隱含在事物表象下的本質(zhì)。

——卡蒂?！げ剂兴扇?、攝影是瞬間的藝術(shù)（攝影：李然）（《圣拉扎爾車(chē)站后景》亨利·卡蒂?！げ剂兴蓴z）熱愛(ài)生活的方式有很多種，攝影是其中的一種。用發(fā)現(xiàn)美的眼睛去觀察我們生活的世界。攝影是觀察的藝術(shù)，事關(guān)如何在日常環(huán)境中找出趣味。觀察的重點(diǎn)不是要對(duì)所見(jiàn)之物做什么，而是你怎樣觀察。四、攝影是觀察的藝術(shù)攝影是一種日常的小工作，卻要以狂熱從事，要保持好奇。為了滋養(yǎng)它，必須切斷與居住地的某些關(guān)聯(lián)。因?yàn)檫@些關(guān)聯(lián)常常是成見(jiàn)的來(lái)源。一有成見(jiàn)，就看不清楚了：所以孩童看得最真切；所以不識(shí)字的人見(jiàn)過(guò)的事，都記得很清楚?！R克·呂布第二節(jié)攝影美學(xué)表達(dá)畫(huà)面元

素01構(gòu)圖方

式0203光線處

理04色彩表

達(dá)一、畫(huà)面元素1、主體主體是一幅畫(huà)面的主要表現(xiàn)對(duì)象，是主題思想的重要體現(xiàn)者，它在畫(huà)面中起主導(dǎo)作用。所以主體一定要使其鮮明突出，使它能夠吸引觀眾的注意力，這是攝影構(gòu)圖的一個(gè)出發(fā)點(diǎn)和根本點(diǎn)。（攝影：李然）2.陪體陪體是在畫(huà)面當(dāng)中陪襯、渲染主體，并同主體構(gòu)成特定情節(jié)的被攝對(duì)象，它是畫(huà)面當(dāng)中與主體聯(lián)系最緊密、最直接的次要對(duì)象。陪體還可以起到點(diǎn)明和深化畫(huà)面主題的作用。（攝影：李然）3.前景前景即在畫(huà)面當(dāng)中位于主體之前，離觀察者最近的景物。通過(guò)前景的設(shè)置，可以增強(qiáng)畫(huà)面的空間深度感。（攝影：李然）在前景處理當(dāng)中，有一種特殊的前景，叫做框架性前景，如果框架本身具有一定的形式美感，我們往往稱(chēng)這種前景為"裝飾性前景"，它常常是門(mén)、窗、欄桿、橋等。（攝影：李然）框架性前景還有利于把觀眾的注意力集中到畫(huà)面的主體身上；框架還可以使畫(huà)面顯得更加獨(dú)立完整；同時(shí)框架還可以遮擋不必要的、防礙主體突出的雜亂事物。（攝影：李然）4.背景在一幅畫(huà)面當(dāng)中，位于主體之后，渲染、襯托主體的景物就是背景。從某種意義上來(lái)講，背景比前景更重要，因?yàn)榭梢杂袥](méi)有前景的畫(huà)面，但是不會(huì)有沒(méi)有背景的畫(huà)面，背景是不可回避的。（攝影：李然）01背景在畫(huà)面當(dāng)中往往可以點(diǎn)明主體事物所處的客觀環(huán)境、地理位置及時(shí)代氣氛；02背景還可以點(diǎn)明、深化、豐富主題；03在畫(huà)面的形式上，利用背景和主體影調(diào)、色調(diào)的對(duì)比，可以起到突出主體的作用；（攝影：李然）背景的處理一定要注意簡(jiǎn)潔，“舍”去與主題無(wú)關(guān)的景物。在背景的處理中，背景運(yùn)用一定要有意義，即它必須要起到突出主體、深化主題的作用，如果背景沒(méi)有明確的意義，那么它就是多余的因素，要想方設(shè)法將其排除掉。（攝影：李然）（攝影：李然）5.留白畫(huà)面中除了實(shí)體對(duì)象以外的、起襯托實(shí)體作用的其他部分就是留白。留白不一定是純白或純黑，只要是畫(huà)面中色調(diào)相近、影調(diào)單一、從屬于襯托畫(huà)面實(shí)體形象的部分，都可稱(chēng)為留白，如：天空、水面、地面、草地、墻壁、長(zhǎng)焦虛化的背景景物等。（攝影：李然）留白使畫(huà)面語(yǔ)言精煉，因?yàn)榱舭椎拇嬖?，?huà)面當(dāng)中實(shí)體東西減少，則使畫(huà)面顯得比較簡(jiǎn)單，一目了然，也易使畫(huà)面顯得空靈。（攝影：李然）（攝影：李然）二、構(gòu)圖方式攝影構(gòu)圖，是指用一定的技術(shù)技巧把客觀景物有機(jī)地安排在一幅攝影畫(huà)面中，形成一定的藝術(shù)形式，是表達(dá)攝影者的意圖和觀點(diǎn)的方法。法有法，法無(wú)定法。九宮格構(gòu)圖將被攝主體或重要景物放在“九宮格”交叉點(diǎn)的位置上?！熬弊值乃膫€(gè)交叉點(diǎn)就是主體的最佳位置。這種構(gòu)圖格式較為符合人們的視覺(jué)習(xí)慣，使主體自然成為視覺(jué)中心，具有突出主體，并使畫(huà)面趨向均衡的特點(diǎn)。（攝影：李然）三分法構(gòu)圖將畫(huà)面分割為三等份，在拍攝風(fēng)景的時(shí)候選擇1/3放置天空或者1/3放置地面。（攝影：李然）（攝影：李然）對(duì)角線構(gòu)圖可以獲得有趣的風(fēng)景畫(huà)面，以往水平線為主的風(fēng)景照，在對(duì)角線構(gòu)圖下顯得更為生動(dòng)活潑，畫(huà)面被對(duì)角線構(gòu)圖切割后呈現(xiàn)兩部分的照片內(nèi)容。而對(duì)角線拍攝人像也是常用的手段，讓死板的人像照片更具有想象空間，畫(huà)面也更活潑一些。（攝影：李然）棋盤(pán)式構(gòu)圖

棋盤(pán)式構(gòu)圖指的是將重復(fù)元素隨機(jī)排布在畫(huà)面當(dāng)中，因重復(fù)元素具有統(tǒng)一性的緣故，棋盤(pán)式構(gòu)圖可以獲得一種特殊的協(xié)調(diào)性，畫(huà)面具有不一般的韻律。而因?yàn)殡S機(jī)性的緣故，很容易引起觀圖者的好奇心。（攝影：李然）（攝影：李然）對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖

對(duì)稱(chēng)的東西具有穩(wěn)定、和諧的特性。采用對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖的照片比起其他具有沖擊力的照片更為耐看，拍攝風(fēng)景照，以地平面為分界線，有效地利用水的倒影，可以獲得一幅優(yōu)秀的對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖的照片。（攝影：李然）S型構(gòu)圖

自然界的河流、人造的各種曲線建筑都是拍攝S型構(gòu)圖的良好素材，曲線與直線的區(qū)別在于畫(huà)面更為柔和、圓潤(rùn)。（攝影：李然）三、光線處理光線在展示自然美的基礎(chǔ)上，還可以展示畫(huà)面的情感，可以強(qiáng)化藝術(shù)美，不同的光線效果會(huì)引起人們的不同的情感反應(yīng)。光在畫(huà)面上的流動(dòng)帶給觀眾時(shí)間和空間的信息以及與此相關(guān)的感情色彩。當(dāng)光線本身作為一種形象被攝影者直接用來(lái)表達(dá)某種情感內(nèi)容時(shí)，光線就具有了象征作用。1.光線的分類(lèi)順光。順光是光線光照射方向與鏡頭拍攝方向相一致，畫(huà)面中的事物受光均勻，色彩還原比較好。（攝影：李然）斜側(cè)光。光線照射方向與鏡頭形成30度-60度夾角，被拍攝對(duì)象可以形成較好的明暗關(guān)系，較好地表現(xiàn)景物的立體感、輪廓形態(tài)和景物表面的質(zhì)感。（攝影：李然）側(cè)光。側(cè)光是光線入射角度與拍攝角度成90度，受側(cè)光照射的景物有明顯的明暗亮度對(duì)比。側(cè)光在被攝體上形成了受光面、陰影面和投影的光影結(jié)構(gòu)，而且十分強(qiáng)烈，是很生動(dòng)的造型光。（攝影：李然）側(cè)逆光。光線投射方向與攝影機(jī)鏡頭光軸方向成水平一百三十五度角左右的光線。在側(cè)逆光照明下的景物，在景物的四周的大部分范圍形成輪廓光，這對(duì)表現(xiàn)景物的輪廓特征以及這一物體區(qū)別于另一物體的界限是一種有效手段。（攝影：李然）逆光。即光線入射方向與拍攝方向相對(duì)并來(lái)自被攝體后方的光線。逆光照明下的景物邊緣部分都被照亮，由于受光面積較小，所以只形成輪廓光的效果。（攝影：李然）2.影調(diào)影調(diào)是指畫(huà)面的明暗層次和虛實(shí)對(duì)比及色彩的明暗關(guān)系。在這些關(guān)系中使觀眾感到光的流動(dòng)和變化。影調(diào)可以說(shuō)是光的空間存在形式。（攝影：李然）高調(diào)畫(huà)面。以大面積的淺色調(diào)與小面積的深色調(diào)相對(duì)比形成的畫(huà)面影調(diào)，往往表現(xiàn)輕快、安靜、優(yōu)美、淡雅、純潔、輕柔、夢(mèng)幻等感情色彩。（攝影：李然）低調(diào)畫(huà)面。以大面積的深色調(diào)與小面積的淺色調(diào)相對(duì)比形成的畫(huà)面影調(diào)，往往表現(xiàn)沉重、肅穆、悲傷、莊嚴(yán)、憂郁、深邃、恐怖、神秘等感情色彩。（攝影：李然）正常影調(diào)。正常影調(diào)的畫(huà)面是指明暗反差正常、影調(diào)層次豐富、畫(huà)面當(dāng)中包含了由白到黑、由明到暗的各種層次影調(diào)的畫(huà)面。正常影調(diào)能夠很好表現(xiàn)色彩、質(zhì)感、立體感、空間感。（攝影：李然）四、色彩表達(dá)1.色相各種色彩的名稱(chēng)和相貌，如紅、綠、藍(lán)、青、品、黃。這些色彩之間的相互混合，還能產(chǎn)生一系列其它色彩。培養(yǎng)認(rèn)識(shí)色別的能力，是準(zhǔn)確地鑒別色彩和表達(dá)色彩的關(guān)鍵。2.亮度亮度是指色彩的明暗、深淺程度。它包含兩層含義：一是指各種純正的色彩相互比較所產(chǎn)生的明暗差別。在紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫這七種純正的光譜色中，黃色的明度最高，顯得最亮。橙和綠次之，紅和青又次之，紫色的明度最低，顯得最暗。二是某一種色彩受到強(qiáng)弱不同的光線照射，其本身產(chǎn)生的明暗變化，也表現(xiàn)出明度的不同。3.飽和度飽和度是指色彩的純度。以陽(yáng)光的光譜色為標(biāo)準(zhǔn)，越接近光譜色，色彩飽和度越高。如果一種色彩中摻雜了別的顏色，或者加了黑或白，其飽和度便降低。飽和度越高，色彩越艷麗，越能發(fā)揮其色彩固有的特性。4.三原色十九世紀(jì)初，科學(xué)家就提出了視覺(jué)三原色理論，認(rèn)為人眼視網(wǎng)膜上可以分辨各種色彩的視錐細(xì)胞中，含有與光譜中三種主要色彩相適應(yīng)的三種視質(zhì)素，即感紅色素、感綠色素與感藍(lán)色素，分別感受紅、綠、藍(lán)三種色光，所以，紅、綠、藍(lán)是三原色。這三種色彩按不同的比例混合，又可得到各種顏色的光線。如果投入人眼的光線為紅、綠、藍(lán)三種色光，將看到白色；假設(shè)三種色光量都是中等，看到的是灰色；三種色光的量等于零，看到的則是黑色。色環(huán)示意圖在這個(gè)色環(huán)上，我們可以看到各種色彩之間的關(guān)系：凡是處于直徑兩端的色彩都是互為補(bǔ)色；凡是相鄰較近的色彩都是相鄰色；除了紅、綠、藍(lán)之外，其他色彩都可以通過(guò)紅綠藍(lán)三種色彩不同比例的混合而得到。色彩感情

自然界中不同的色彩，能給人們不同的感受與聯(lián)想。例如，當(dāng)人們看到早晨的太陽(yáng)，會(huì)引起溫暖、興奮、希望與活躍的感覺(jué)，紅色也就很容易使人們產(chǎn)生振奮的感情。人們把這種對(duì)色彩的感覺(jué)所引起的情感上的聯(lián)想，稱(chēng)為"色彩的感情"。

色彩的感情是從生活中的經(jīng)驗(yàn)積累而來(lái)，由于國(guó)家的不同、民族的不同、風(fēng)俗習(xí)慣的不同、文化程度和個(gè)人藝術(shù)修養(yǎng)的不同，對(duì)色彩的喜愛(ài)可能有所差異。色彩心理感應(yīng)與社會(huì)因素有關(guān)，有人類(lèi)共性的一面。第三節(jié)攝影審美鑒賞在日常生活當(dāng)中，我們經(jīng)常聽(tīng)到人們?cè)u(píng)價(jià)一幅圖片拍攝的好壞，每個(gè)人都有自己的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，這種標(biāo)準(zhǔn)往往有較大的差異，但是無(wú)論人們的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)差異有多大，人們總會(huì)有些評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)是相同的，這種相同的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)往往就是大家共識(shí)的、具有規(guī)律性的東西。主題一幅好的畫(huà)面首先要有一個(gè)好的主題，而且這個(gè)主題還要具有一定的普遍性，畫(huà)面所表現(xiàn)的主題必須是大多數(shù)人能認(rèn)同和理解的。個(gè)性化實(shí)驗(yàn)攝影除外。（攝影：李然）（攝影：李然）（攝影：李然）表現(xiàn)力攝影畫(huà)面應(yīng)該追求畫(huà)面形象自身具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力，我們應(yīng)當(dāng)把畫(huà)面當(dāng)成一種視覺(jué)語(yǔ)言，它應(yīng)當(dāng)和文字語(yǔ)言、口頭語(yǔ)言一樣重要。而且在某些方面它還具有優(yōu)勢(shì)，因?yàn)樗强鐕?guó)界、跨文化的，要學(xué)會(huì)運(yùn)用視覺(jué)語(yǔ)言表情達(dá)意。人們常說(shuō)“一圖勝千言”，好的畫(huà)面形象可以直接影響人的直覺(jué)和情感。（攝影：李然）（攝影：李然）簡(jiǎn)潔攝影畫(huà)面必須簡(jiǎn)潔明了。通常一幅畫(huà)面只有一個(gè)主要表現(xiàn)對(duì)象，整個(gè)畫(huà)面的中心事物只能有一個(gè)，應(yīng)盡力運(yùn)用各種手段，把它突出出來(lái)，否則就會(huì)引起歧義和誤會(huì)。只有簡(jiǎn)潔了，主體才會(huì)突出，主題才能充分顯現(xiàn)。（攝影：李然）（攝影：李然）形式美攝影畫(huà)面必須要重視形式美的追求。形式和內(nèi)容是不可分割的，