設計+室內外手繪表現技法 教案 5 基礎表現訓練部分：材質表現訓練

《透視與設計表現》課程教案章節(jié)（項目）名稱基礎表現訓練部分：材質表現訓練班級授課地點實到人數授課時間備課時間課型理論課實踐課√理實結合教學目的1.使學生了解掌握不同材質刻畫與表現；2.要求學生熟悉材質表現線條應用，黑白線稿對畫面處理精細空間表現。教學重、難點教學重點：了解各種材質表現；教學難點：掌握材質表現線條應用，黑白線稿對畫面處理精細空間表現。教學內容與教學設計第三部分基礎表現訓練部分教學內容：材質表現訓練一、回顧一點、二點透視繪圖要點（10分鐘）二、新課導入：各種材質表現（20分鐘）一.各種材質表現在充滿各種風格設計味的當代世界，在城市規(guī)劃設計、建筑設計、工業(yè)設計等當中的室內外空間及許多大小環(huán)境場景手繪表現中，在室內外空間及許多場景手繪表現中，物體本身附有材質表現的出場率是首當其沖的。這里所介紹的材質不是繪畫及設計展現的材質，而是繪畫設計對象的所表現的物體材質。所以，各種材質表現的筆觸訓練綜合起來講是進行材料筆畫、單體、場景匹配和素描的訓練。經過練習，具有視覺沖擊效果的室內外場景效果圖表現可以豐富多彩，被各種物體材質和風景配景等所美化。手繪效果圖的特點是觸動生動、概況、快速的表現出設計者的設計思想，是一種“敘述”語言，來表達設計者特有的思想和情感，不易于反復修改，但適合創(chuàng)作。只有在準確地描繪它們后，才能達到理想的一些畫面效果，使所創(chuàng)造的環(huán)境得以完美和諧，從而再現場景空間的藝術效果。一般的室內外物體效果材質通常表現有包括：木材、石材、金屬、玻璃、不銹鋼、織物等等。這些手繪表現作品有別于畫家作品，又區(qū)別于工程師的施工圖，它們一般都記錄設計師平日里表達設計思維的特殊“圖示”方式，具有特殊的“圖示語言”。設計者主觀地推動筆在紙上進行有目的的進行涂鴉或者繪制，留下筆跡。根據物體的形狀和結構與塊體的運動之間的關系，應注意點、線、面的排列。筆畫的長、短、寬、窄組合不應是單一的，應該改變，否則圖片會顯得呆板。以下就主要材質進行簡單介紹：1、木材的表現木材泛指用于工民建筑的木制材料，通常分為軟木和硬木兩種。木材按樹種進行分類，一般分為針葉樹材和闊葉樹材。木紋材質表現的重點是突出其粗糙紋理，主要應用在地板和較大的家具結構面上。紋理的線條應該是自然的、隨機的，而不是機械化地顯示相同的紋理。木材：美觀自然，無污染。木材是天然的，其年輪、紋理往往能夠構成一幅美麗的畫面，給人一種回歸自然的感覺，無論質感還是色彩都獨樹一幟，深受人們喜愛。木材是最典型的綠色產品，本身沒有污染源，有的木材有芳香酊，能發(fā)出有益健康、安神的香氣，使用安全，裝飾效果好。木紋的表現主要突出木材的粗糙文理，主要表現在地板和較大的家具結構面上。文理的線條要自然，要具有隨機性不要機械化的表現相同的紋理。根據以上分析，木材常見的實木主要包括：松木、橡膠木、樺木、櫸木、榆木、水曲柳、橡木、黑胡桃等。硬木不一定是堅硬的材料，只是木質更加致密，軟木也不一定是松軟的材料（密度較?。?。硬木和軟木之間的區(qū)別與植物繁殖有關。硬木樹木是被子植物，這類植物產生的種子具有某種包被。軟木是裸子植物。木材中的低檔木材：有松木、杉木等質地比較軟，常用作實木家具的輔材，如抽屜板、后背板，還可制作兒童家具，價格便宜，自然環(huán)保。中檔木材：橡膠木作為硬木因其價廉，被廣泛采用，某些大家具品牌也用此材料。榿木、樺木、柞木差不多，價格一般不高。中高檔木材：櫸木和榆木俗稱北榆南櫸，一直都是民間家具的常用材料，價格相對高檔進口木材和紅木比較親民，兼具觀賞性和實用性。高檔木材：多為進口而珍貴，除作為高檔家具用材外，黑胡桃、水曲柳、櫻桃木等一般為優(yōu)質貼面用材，作為裝飾元素。若從建筑材料的角度分類，一、木材分為：原條、原木（包括直接用原木、加工用原木）、普通鋸材、特種鋸材、枕木、木質人造板材等；若從裝修裝飾材料的角度分類，木材還可分為：木質地面材料（實木地板）、膠合板、木質纖維板、刨花板、細木工板（俗稱大芯板）、旋切微薄木貼面裝飾板、木質線材及花飾、木質印刷花紋板、木門窗等。如下圖所示：木材分原木和板材兩種，常用的室外木材有柳桉、杉木、芬蘭木、波羅格等，室內使用的木材則更為多樣化。原木，就是未經過處理和加工過的樹木，手繪作圖時應注意畫出原木表皮的粗糙感。板材，就是經過加工和處理過的木材，手繪表現時應注意木質本身的原色，并注意描繪它的厚度、裂紋和木紋等，常用馬克筆和彩色鉛筆相結合的手法來予以表達。室內外還有一些板材用于地面或家具飾面，需經過油漆涂裝，繪畫時應注意漆膜光澤感的表現。3、石材的表現石材屬于粗糙的材料之一，另外粗糙材質還包括：磚材、編織物、藤制品、麻織品等，每種材質都有其獨特的紋理效果，在手繪表現中要根據材料本身的性質來表現。例如，石材的輪廓凹凸不平，在用線條描繪輪廓時可以自由隨意些，也可以用“點”的方式來突出石材表面粗糙的肌理；藤制品表現往往是按照一定規(guī)律排列出來的，線條的表達應按照物體的本身的排列順序細致刻畫，然后再按照明暗，利用排列筆觸的多少來突出虛實關系。目前我們市場上常見的一般石材分為：天然石材和人造石材。天然石材包括：天然大理石、天然花崗石、天然石灰?guī)r——又稱天然青石等；人造石材包括：水泥型人造大理石、樹脂型人造大理石、復合型人造大理石、燒結型人造大理石，以及彩色水磨石等。天然石材的特點是：堅硬，有天然的紋理，非常自然漂亮。人造石材紋路肌理一樣。其中，大理石中又以漢白玉為上品；花崗巖比大理石堅硬；水磨石是以水泥、混凝土等原料鍛壓而成；合成石是以天然石的碎石為原料，加上粘合劑等經加壓、拋光而成。后兩者因為是人工制成，所以強度沒有天然石材高。石材的物理特性有耐火性、膨脹與收縮、耐凍性、耐久性、抗壓強度。石材表現對象有很多如室外建筑墻面屬于石材，景觀設計、室內設計當中應用的石材等。室內石材可以用3、墻面的表現室內外墻面的材料質感表現主要可分為外墻與內墻兩個方面。然而由于如今新材料、新工藝的不斷出現，現代建筑材料的迅速發(fā)展，用于建筑墻面的材料種類越來越多，手繪表現墻面的方法也就各不相同。在具體的繪制中，若是較光潔的、粉刷涂飾的墻面，一般就依據墻面所確定的固有色，用退暈手法與冷暖變化的規(guī)律加以處理即可完成。為使墻面表現生動，可根據具體環(huán)境的情況，略加光影進行刻畫，如表示樹枝葉時的陰影、天空云彩的陰影等，均能收到良好的表現效果。清水磚墻瓷磚瓷磚大理石4、地面道路的表現每一種路面因其材質的不同有其不同的表現方法.繪制時應注意透視、光影、環(huán)境的關系．瓷磚5、柔軟材質的表現

柔軟的材質包括布藝沙發(fā)、布藝靠墊、窗簾、紗縵、地毯等。有的柔軟材質需要物體的蓬松輪廓來突出，如沙發(fā)、靠墊、窗簾、紗縵等；有的柔軟材質要用材質本身的結構特征來表現，如毛絨地毯等。布藝：紡織布藝是室內設計中極具多元化的設計元素，紡織布藝質地柔和，相比硬質裝飾材料，它不僅能緩和室內空間的魄點線條給人的冰冷、不易接近的感覺，還能與之相輝膠，給室內空潤中增添很多情趣和想象空間。紡織布藝是建筑和家具之間的過波，它給住宅和公共空間帶來舒適、溫暖和柔和的感覺。地毯：地毯具有豐富的圖案、絢麗的色彩、多樣化的造型，既可以成為空間的協調劑，也可以融合空間提升質感。比如整體色調較為單調，鋪貼一個色彩較豐富的地毯可以顯得空間沒有那么空，提升層次感，也可滿足居住者的個性化需求。布藝：布料是裝飾材料中常用的材料。包括有化纖地毯、無紡壁布、亞麻布、尼龍布、彩色膠布、法蘭絨等各式布料。布料在裝飾陳列中起到了相當的作用，常常是整個銷售空間中不可忽視的主要力量。大量運用布料進行墻面面飾、隔斷、以及背景處理，同樣可以形成良好的商業(yè)空間展示風格。地毯：化纖地毯：又稱為合成纖維地毯，是以錦綸（又稱尼龍纖維），丙綸（又稱聚丙烯纖維），腈綸（又稱聚乙烯腈纖維），滌綸（又稱聚酯纖維）等化學纖維為原料織成。其質地視感都近似于羊毛，耐磨而富有彈性鮮艷的色彩，豐富的圖案都不亞于純毛，具有防燃、防污、防蟲蛀的特點，清洗維護都很方便，在一般家庭裝修中使用的也日益廣泛。混紡地毯：在純毛纖維中加入一定比例的化學纖維制成，該種地毯在圖案花色、質地手感等方面與純毛地毯差別不大，產品耐蛀、耐腐蝕、耐霉變，耐磨性高，但卻大大降低了地毯的價格，使用的范圍廣泛，在高檔家庭裝修中成為地毯的主導產品。純毛地毯：手感柔和，拉力大，彈性好，圖案優(yōu)美，色彩鮮艷，質地厚實，腳感舒適，并具有抗靜電性能好，不易老化，不褪色等特點，是高檔的地面裝飾材料，也是高檔裝修中地面裝飾的主要材料，多用于高級別墅住宅的客廳，臥室等處。6、玻璃和金屬的表現

按生產，玻璃簡單分類主要分為平板玻璃和深加工玻璃，按工藝，熱熔玻璃、浮雕玻璃、鍛打玻璃、晶彩玻璃、琉璃玻璃、夾絲玻璃、聚晶玻璃、玻璃馬賽克、鋼化玻璃、夾層玻璃、中空玻璃、調光玻璃、發(fā)光玻璃。手繪表現玻璃分為透明玻璃和反射玻璃兩種。一般在表現透明玻璃時，先畫出玻璃透過去的物體形狀和顏色，然后在所要表現的玻璃表面上用扁筆調好水分適量的水粉（灰白），借助于槽尺垂直或是傾斜向下快速的掃筆，這樣就會形成局部半透明的效果。如果畫透明玻璃時有色的，如藍色，就在白顏料中加入淡淡的藍色即可；反射玻璃時常用于室外的一種材料，具有強烈的反射性，猶如一面鏡子，可將其周圍環(huán)境折射出來，如天空、樹木、人影、車輛及周圍建筑物等，在繪制過程中要注意反射環(huán)境的虛實變化，不可過分強調其折射效果，否則會造成喧賓奪主的效果，影響對主體自身的表現。玻璃以獨有的特性、色澤和質感構成了景觀設計中不可或缺的元素。玻璃材料在當代景觀和建筑設計中也被廣泛地運用。玻璃表皮可以把自然光線引入室內空間，提供了良好的視覺景觀。玻璃在空間設計里經常出現，質感效果有透明的清玻、半透明的鍍膜和不透明的鏡面玻璃。在表現透明玻璃時，先把玻璃后的物體刻畫出來（注意此時不要因顧及玻璃材質而弱處理玻璃后面的物體）；然后將玻璃后的物體用灰色降低純度，最后用彩鉛淡淡涂出玻璃自身的淺綠色和因受反光影響而產生的環(huán)境色。鍍膜玻璃在表現的過程中除了有通透的感覺外，還要注意鏡面的反光效果。鏡面玻璃表現則要注重環(huán)境色彩和環(huán)境物體的映射關系，但在表現鏡面映射影像時需要把握好“度”，刻畫不能過于真實，否則畫面會缺乏整體感。

玻璃的特征是透明和反射，在陽光的照射下其反射的光影隨著角度的變化而色彩多變。在光影的映照下，玻璃的表面產生了投影、陰影和色澤的層次變化，同時又與墻面之間形成了質感的對比。由于玻璃具有透明的特性，所以在描繪玻璃質感時，要將它所透視物體本身的固有色和周邊化境表現出來，從而達到表現玻璃質感的目的。金屬：金屬是一種具有光澤(即對可見光強烈反射)、富有延展性、容易導電、導熱等性質的物質.金屬的上述特質都跟金屬晶體內含有自由電子有關。質地是非常的輕的，而且強度非常的好，還有非常好的耐腐蝕的優(yōu)良性能，而且非常的經久耐用。鏡面材質和金屬材質的反光質感很重要。鏡面反光主要表現為家具的受光面、地板的反光、鏡子的反光、玻璃的反光、電視機的反光等。金屬材質在線條表現上和鏡面材質是相同的，二者的主要區(qū)別在于固有色的不同。（如圖1）金屬是一種具有光澤（即對可見光強烈反射）、富有延展性、容易導電、導熱等性質的物質。玻璃：玻璃的特點有防水性：1.由于琉璃瓦表面涂有光亮的釉層，因此不滲水，不積水，防水性較強。2、強度高：西式琉璃瓦是在高溫下燒制的，達到國家標準，能承受超過人體的體重，并能長時間經得起風吹日曬。3、適應性強：由于西式琉璃瓦獨特的低吸水率的特性，使之不僅可以在南部地區(qū)使用，同時也適用于我國北方寒冷的氣候，并且長時間的陽光照射下保持顏色不變。4、降噪音：由于西式琉璃瓦獨特的工藝設計，使之具有良好的適應與降低噪音的性質，并且不長苔蘚，無需人工護理。5、配件豐富：為了使屋頂結構完整美觀，西式琉璃瓦帶有14種不用的主瓦配件，使建筑更具藝術氣息。材質表現線條應用1.線描形式線描表現在手繪表現中可以直線、弧線、曲線等線條形式進行。一般線描程序是用鉛筆、鋼筆、水筆、針管筆等進行繪制。這種線描本身是一種獨立的手繪，在畫面中線條的分布要仔細考慮。它留給著色非常多，并且被用在許多形式的著色中。線條畫是繪畫的基本技能之一，主要應用于素描的表現。在手繪表現中，線條雖然不是基本技藝的一部分，卻是一種比較先進的手繪技法，體現了高層次的黑白表達。手繪線的技術基本上是從素描中所用的繪圖筆派生出來的，在技術和效果上都有一些具體的規(guī)則。我們將研究繪畫筆線技術的特點和要求。繪圖筆行繼承了繪圖筆的“快”和“硬”的特點，需要更快的速度。所使用的線主要是直線，但它們可以稍微彎曲。繪制筆的頭是很好的，因此對線密度的要求也較高，一般行間距不大于1mm，并且應盡可能保持序列的均勻感。布置的長度不宜太短，特別是在實踐中，建議設置長度在3cm和6cm之間。布線的方向不是固定的，應精通各種方向。從屏幕要求的角度來看，垂直線訓練是一個關鍵點。線是手繪設計表現的基本構成元素，也是造型元素中重要的組成部分，用于介定所要表現對象及空間的輪廓，是表現圖的結構骨架。不同的線條代表著不同的情感色彩，畫面的氛圍控制也與不同線條的表現有著緊密的關系。在表達過程中，繪制出來的線條具有分量、輕重、密度和表面質感。在表達空間時，線條能夠揭示界限與尺度，在表現光影時能反映亮度與發(fā)散方式。也是初學者要快速提高手繪設計表現水平的第一步。

要想快速提升手繪設計水平，系統(tǒng)的練習并掌握線條的特性是必不可少的。線條是有生命力的，要想畫出線的美感，需要做大量的練習，包括快線、慢線、直線、折線、弧線、圓、短線、長線、連續(xù)線等。也可以直接在空間中練習，通過畫面的空間關系控制線條的疏密,節(jié)奏。體會不同的線條對空間氛圍的影響，不同的線條組合，方向變化，運筆急緩，力度把握等都會產生不同的畫面效果。圖：室內陳設線稿

現在室內設計在經過幾十年的發(fā)展，設計風格趨于多元化。隨著人們生活水平的提高，對物質需求和精神需求都不斷提高?？臻g設計不只停留在功能合理層面。家居軟裝飾已越來越多的受到人們的重視。家居陳設在室內空間設計中占有很大的比例和重要的地位，能對空間氛圍及環(huán)境效果產生重要的影響。同時能反映空間設計風格，決定空間設計細節(jié)和品質。作為手繪高級技術，線條訓練難度大，應根據上述特點和要求逐步訓練速度、密度、比例、塊和重疊覆蓋。建議你根據例題做練習。填充形狀的訓練方法使線條的練習更接近實際的表演需要，但同時，要注意區(qū)分色彩層次。在最初的實踐中也存在“邊緣化”現象。特別重要的是要注意，在邊界的邊緣，最好是出頭而不是“不在頂部”，這與我們過去強調的差距是一致的。這些黑色、白色和灰色的順序與以前的不同。這些顏色的嚴重關系不是基于疊加和疊加，而是通過調整繪圖筆的筆尖角度來控制的。這是一個更高層次的布線能力，你也可以試試。2.素描形式繪圖筆的繪圖性能更多地關注線條畫的效果。這一素描形式實際上屬于建筑繪畫-鋼筆素描的表現。通過強調黑白之間的對比，我們可以通過細致而清晰的邊緣處理來增強畫面和形狀的視覺效果。除了突出主要內容外，還應適當疏漏和概括，以體現獨特的手繪效果。鉛筆素描與繪畫相似，但與繪畫表現沒有明顯、真實的對比關系，也沒有追求光與影的真實、有力的效果，而是注重調整畫面的節(jié)奏，達到統(tǒng)一、完整的效果。要做到這一點，圖片中所表達的元素是不可忽視的。黑白灰關系，空間關系，主次關系共同組成了素描作品的三大關系。在美術創(chuàng)作過程中，黑白灰是用來對畫面層次節(jié)奏歸納概括的一個方式規(guī)律。黑白灰關系簡單的說就是畫面的整體調子關系，是組成黑白畫面基本關系的造型元素，一幅素描如果構圖完整，造型準確，明暗自然，主體突出，整體關系完整，有藝術感染力，那就是一幅很成功的素描了。在色彩中，黑白灰的關系就是色彩的明度關系，指的就是畫面的素描關系，