淺析《簪花仕女圖》中色彩的表現(xiàn)及應(yīng)用

第第頁引言在眾多工筆人物畫中，本人尤為欣賞《簪花仕女圖》，由此本人對(duì)《簪花仕女圖》中的色彩表現(xiàn)進(jìn)行了探究，并將研究成果運(yùn)用于畫面。本文分成三個(gè)部分研究《簪花仕女圖》中的色彩表現(xiàn)及應(yīng)用，第一部分從《簪花仕女圖》的概況入手，對(duì)其色彩風(fēng)格進(jìn)行研究與分析，從中了解其色彩風(fēng)格和特點(diǎn)；第二部分對(duì)《簪花仕女圖》的設(shè)色觀念、設(shè)色方式以及情感表達(dá)進(jìn)行深入地研究；最后部分將從《簪花仕女圖》中學(xué)習(xí)到的設(shè)色觀念及設(shè)色方式與自身畫面相結(jié)合。本文主要運(yùn)用了舉例的研究手段，可以讓我們更加清晰的了解工筆人物畫色彩的本質(zhì)特色,從而豐富自己的知識(shí)使自己的創(chuàng)作畫面更加飽滿。一、《簪花仕女圖》概述及色彩風(fēng)格（一）周昉《簪花仕女圖》的概述《簪花仕女圖》是為唐代著名畫家周昉所畫,他能書善畫，形成了他獨(dú)特的色彩風(fēng)格。作為唐代工筆人物畫極為突出的畫家,他筆下的仕女個(gè)個(gè)珠圓玉潤之感,活靈活現(xiàn)。周昉的代表作有《五星真形圖》、《楊貴妃出浴圖》、《妃子教鸚鵡圖》、《簪花仕女圖》等,而這些畫作的風(fēng)格都非常統(tǒng)一,體現(xiàn)了"周家樣"的獨(dú)特風(fēng)格。[1]夏華秀.周昉工筆仕女畫的色彩研究[D].四川師范大學(xué),2010.[1]夏華秀.周昉工筆仕女畫的色彩研究[D].四川師范大學(xué),2010.《簪花仕女圖》絹本,橫卷,橫180厘米,寬45厘米,現(xiàn)作為鎮(zhèn)館之寶藏于遼寧省博物館。畫面采用了平鋪列繪的方式和散點(diǎn)透視法，每個(gè)人物與景物都疏密有致，大小錯(cuò)落，每個(gè)人物與景物都是獨(dú)立的個(gè)體卻又相互有著聯(lián)系，形成了有韻律感的畫面。從畫面內(nèi)容的安排上我們可以看出《簪花仕女圖》的畫面完整性是依靠人物之間的呼應(yīng)和所營造的整個(gè)閑適的氛圍來傳達(dá)給觀眾的。周昉用主大從小的構(gòu)圖方式突出主要人物，全卷沒有過多描寫花園中場(chǎng)景作為背景，而是用獨(dú)立的人物形象構(gòu)成了前后呼應(yīng)的關(guān)系，卷首與卷尾的仕女都朝小寵物回望，將全卷的任務(wù)活動(dòng)收攏歸一，增加了畫面的完整度。《簪花仕女圖》中描繪了五位精心打扮的貴族婦女和一位身著絢麗服飾的宮廷女春夏游玩于花園中的場(chǎng)景。[2]尹婕.唐代周昉工筆仕女畫賞析[J].藝術(shù)科技,2017,30(02):213.整幅畫設(shè)色絢麗,頭發(fā)烏黑亮麗、面部染色自然、衣著的質(zhì)感精美,非常巧妙地刻畫出貴族婦女肌膚的細(xì)膩柔嫩和衣服飾品的貴重精巧。從濃麗的色彩中我們也不難看出當(dāng)時(shí)唐朝的奢侈之風(fēng),但是在表面華麗雍容的物質(zhì)繁華背后,同樣[2]尹婕.唐代周昉工筆仕女畫賞析[J].藝術(shù)科技,2017,30(02):213.（二）《簪花仕女圖》中的色彩風(fēng)格及特點(diǎn)《簪花仕女圖》描繪了貴族婦女們春天游玩于花園中的場(chǎng)景，所以運(yùn)用暖色調(diào)給人春天溫暖的感覺，整幅畫面的色彩風(fēng)格明麗鮮艷。這幅畫有兩個(gè)顯著的特點(diǎn)：一是大范圍運(yùn)用紅色；二是同類色、對(duì)比色的靈活運(yùn)用。整幅畫面背景的柔和與侍女的濃妝艷抹形成了鮮明的對(duì)比,用色大膽但是和諧統(tǒng)一，且近觀畫面蘊(yùn)含著豐富的變化,六位仕女雖同樣穿著紅色的長裙,但是每一種紅都不一樣,周昉在區(qū)分這幾種紅色時(shí)通過同類色柔和搭配和冷暖色對(duì)比搭配來表現(xiàn)畫面色彩。[3]張世寧.從《簪花仕女圖》論色彩在中國傳統(tǒng)繪畫中的表現(xiàn)與應(yīng)用[D].河北師范大學(xué),2012.[3]張世寧.從《簪花仕女圖》論色彩在中國傳統(tǒng)繪畫中的表現(xiàn)與應(yīng)用[D].河北師范大學(xué),2012.從《簪花仕女圖》的整體畫面來看，左邊第一位仕女的紅色長裙上以寶石花和鴛鴦戲水作為裝飾,戴的頭飾為芍藥花和金步搖,如此設(shè)色濃而不俗;左邊第二位仕女身著白色長裙,紅色的長裙與裙子上綠色的花紋形成了鮮明的對(duì)比,對(duì)比色的搭配不僅能豐富畫面還能讓整個(gè)畫面活潑生動(dòng)起來;左三仕女披帛上的紅色、綠色、藍(lán)色與長裙的紅色相呼應(yīng),色彩絢麗，她身上的白色紗衣與頭上的白色荷花頭飾相對(duì)應(yīng),同類色的呼應(yīng)使人物典雅大氣;左起第四位,身材矮小身著的衣服顏色也少,只有紅白兩種顏色單純搭配,清新淡雅，與其他五位仕女形成鮮明的對(duì)比，主次關(guān)系突出;左邊第五位仕女紅色的長裙上描繪了有百花齊放的場(chǎng)景,設(shè)有大紅、墨綠、粉白、藍(lán)色這些顏色的花紋,深色披帛與黑色頭發(fā)呼應(yīng),使整個(gè)人物沉穩(wěn)起來;最右邊一位仕女頭上的牡丹花和裙子下方的寶相花紋一下子就打破了紅色裙子和紫褐色罩衫給人帶來的沉悶感,反而一下子活靈活現(xiàn)起來。從《簪花仕女圖》中我們不難看出周昉的色彩風(fēng)格,雖用色絢麗大膽但整體看起來柔麗大方。《簪花仕女圖》中靈活運(yùn)用對(duì)比色，令整體畫面看上去鮮艷明亮，使觀賞者從畫中感受到周昉雖用色大膽但畫面整體和諧統(tǒng)一的獨(dú)特色彩風(fēng)格。1-1《簪花仕女圖》全卷二、從《簪花仕女圖》中看工筆人物畫的色彩表現(xiàn)（一）《簪花仕女圖》中的設(shè)色觀念周昉在《簪花仕女圖》中體現(xiàn)出的設(shè)色觀念是以艷麗華貴的色彩突顯畫面。中國傳統(tǒng)繪畫中在設(shè)色觀念和技法上是相當(dāng)重視傳承的,所以我們?cè)谥軙P的《簪花仕女圖》中能看到設(shè)色觀念的傳承與延續(xù)。秦漢時(shí)盛行"五行"，"太極"，"陰陽",工筆人物畫色彩也受到了其影響與發(fā)展,儒家將色彩分出了"黑、白、赤、黃、青"這五色并稱這五色為正色,其他則為雜色。儒家思想在色彩上傾向追求五彩彰施的畫面效果。周昉在《簪花仕女圖》中大量使用了朱紅、金黃、青、黑、白等顏色使畫面絢麗豐富。從中可以看出周昉的設(shè)色觀念受到了“五色”的影響。在中國的人物畫幾千年的演變發(fā)展史中,每個(gè)朝代中都會(huì)有其獨(dú)特的繪畫審美方法與藝術(shù)色彩的運(yùn)用,唐代的工筆人物畫運(yùn)用的傳統(tǒng)技法非常成熟，因此十分值得我們臨摹和學(xué)習(xí)。唐代的工筆人物畫用色絢麗而厚重，設(shè)色大膽,大多運(yùn)用雍容華貴之色?？傆[唐代的工筆人物畫,他們?cè)谠O(shè)色上與之前相比更為大膽,顏色變化更多,絢麗多彩,富有皇家氣息,正如當(dāng)時(shí)的唐朝社會(huì)一樣。周昉身為宮廷畫家在作品的設(shè)色方面肯定也符合宮廷審美,所以我們也不難看出周昉的《簪花仕女圖》設(shè)色有著唐代繪畫濃麗大方、輝煌絢麗的風(fēng)格特點(diǎn)。[4]熊夢(mèng)灣.周昉仕女畫風(fēng)格研究[D].福建師范大學(xué),2014.周昉在這幅畫中用色豐富大膽,色彩絢麗,巧妙地運(yùn)用明度純度對(duì)比,對(duì)比色呼應(yīng),使整個(gè)畫面給人一種典雅大氣之感。唐代文化包羅萬象,百姓安居樂業(yè),生活自給自足,國泰民安。正是因?yàn)樵谌绱苏伪尘跋?人們的審美開始發(fā)生轉(zhuǎn)變,涌現(xiàn)出許多的繪畫奇才如張萱、陳閎,閻立本等。其中對(duì)周昉設(shè)色觀念有著直接影響的是張萱。但周昉只有在最初繪畫時(shí)與張萱在設(shè)色方面非常類似[4]熊夢(mèng)灣.周昉仕女畫風(fēng)格研究[D].福建師范大學(xué),2014.周昉的《簪花仕女圖》中艷麗華貴的設(shè)色觀念離不開多種多樣的工具和材料。周昉《簪花仕女圖》畫面之所以如此豐富,設(shè)色典雅大方,繪畫工具也是畫家畫出好畫的重要因素。傳統(tǒng)的繪畫工具有:紙、絹、毛筆、傳統(tǒng)顏料、墨等。這些繪畫工具發(fā)展到周昉所在的唐朝已經(jīng)變得品種繁多,制作工藝精湛。因?yàn)楫?dāng)時(shí)唐朝對(duì)外政策開放,與外界往來密切,所以唐代的繪畫材料也變得豐富起來。唐朝畫家繪畫主要運(yùn)用紙本和絹本,唐朝初期多用生絹來作畫但生絹易漏墨,到了周昉那會(huì)兒出現(xiàn)了熟絹,熟絹質(zhì)地細(xì)膩并且易吸墨。[5][宋]米芾《畫史》[M]，北京：中華書局，1985，第60頁。周昉的《簪花仕女圖》運(yùn)用了絹,絹的質(zhì)地細(xì)膩,使畫面色彩能更容易疊加，畫面層次更豐富。顏料的品種在唐朝也是相當(dāng)?shù)亩鄻踊?在與西域各國往來時(shí)各國的優(yōu)質(zhì)顏料也在不斷地引進(jìn)。中國傳統(tǒng)顏料可以分為礦物質(zhì)顏料和植物質(zhì)顏料。和植物質(zhì)顏料相比較的話,礦物質(zhì)顏料的透明度低,但覆蓋性強(qiáng),常見的礦物質(zhì)顏料有蛤粉、朱砂、黃丹等。礦物質(zhì)顏料發(fā)展到唐朝已經(jīng)有七十二種了,這可以使畫面更加豐富。周昉的《簪花仕女圖》正是因?yàn)槭褂昧酥焐?、石青、石綠、白等礦物質(zhì)顏料,使色彩的變化更加豐富厚重,使得畫面的層次更豐富。[6]張亦嵐.周昉工筆人物畫設(shè)色研究[J].美術(shù)大觀,2016(03):60.植物質(zhì)顏料相對(duì)于礦物質(zhì)顏料來說透明度相對(duì)高,是水溶性顏料。在先秦就出現(xiàn)了植物質(zhì)顏料,如花青、胭脂、藤黃等。傳統(tǒng)的設(shè)色,一般畫面都是先由植物質(zhì)顏料打底再用礦物質(zhì)顏料去覆蓋,這樣一來畫面才能顯得豐富。從周昉的《簪花仕女圖》中我們看到了周昉很好的將[5][宋]米芾《畫史》[M]，北京：中華書局，1985，第60頁。[6]張亦嵐.周昉工筆人物畫設(shè)色研究[J].美術(shù)大觀,2016(03):60.（二）《簪花仕女圖》中的設(shè)色方式工筆畫家們創(chuàng)造了多種多樣的設(shè)色方式，用來表現(xiàn)不同的畫面效果。一副畫的精彩程度取決于設(shè)色方式的掌握與運(yùn)用，掌握充分并且運(yùn)用得當(dāng)，畫面就豐富，反而就會(huì)顯得單調(diào)，所以認(rèn)真掌握和使用好設(shè)色方式是畫好工筆畫的重要一步?！遏⒒ㄊ伺畧D》主要采用了分染法、罩染法和反襯法這三種設(shè)色方式,給人生動(dòng)活潑之感。分染法是在唐朝繪畫中才被運(yùn)用到畫面中的，唐朝時(shí)從西域傳入“凹凸”畫法，由于“凹凸”畫法可以使畫面更豐富、更有體積感，所以被唐代畫家廣泛運(yùn)用并稱其為分染法。[7]王芳.淺析唐代繪畫色彩的演進(jìn)[D].首都師范大學(xué),2012.分染法就是順著墨線的一側(cè)涂淡墨或者顏色，接著用清水筆將淡墨或顏色慢慢暈開，染出一定的體積結(jié)構(gòu)，使其有質(zhì)感體積感。分染法也是當(dāng)代中國古典工筆畫人物造型繪制過程藝術(shù)表現(xiàn)中又一項(xiàng)也最顯十分重要意義的最重要的染色方式。罩染法就是先將毛筆蘸足用水調(diào)勻的顏色，再均勻地涂在已經(jīng)分染好的顏色基礎(chǔ)之上。這樣能產(chǎn)生豐富而厚重的色彩變化,是工筆畫繪制中最重要的染色技巧之一[7]王芳.淺析唐代繪畫色彩的演進(jìn)[D].首都師范大學(xué),2012.在《簪花仕女圖》中分染法和罩染法相輔相成。周昉在營造肌膚質(zhì)感時(shí)運(yùn)用了淡朱磦來分染再用白粉色罩染,白中透粉的仕女肌膚質(zhì)感就體現(xiàn)出來了。[8]張鐘戈.周昉工筆人物畫設(shè)色研究[J].藝術(shù)品鑒,2019(02):28-29.分染人物時(shí)，順序一般是先頭部再衣著最后首飾。分染的過程一般不宜總是力求面面俱到,要能根據(jù)人物整體形態(tài)和變化,抓住每個(gè)人物中其形象最為精彩、傳神的部位深入細(xì)致地刻畫[8]張鐘戈.周昉工筆人物畫設(shè)色研究[J].藝術(shù)品鑒,2019(02):28-29.2-1《簪花仕女圖》局部在設(shè)色過程中，如果正面已經(jīng)上了多遍顏色，但仍是達(dá)不到效果，再上顏色可能會(huì)產(chǎn)生膩味之感，這是我們便可以在背面涂上顏色，這種方法稱之為——反襯法?！遏⒒ㄊ伺畧D》中在人物的手部和臉部使用了反襯法，如圖2-2所示人物的臉部在正面多次設(shè)色都不夠厚重豐富，顯現(xiàn)不出仕女白皙的膚色，于是在絹背面臉肌膚的部分反襯厚白粉。這樣一來既能體現(xiàn)人物白皙的膚色，也沒有膩味之感。2-2《簪花仕女圖》局部（三）《簪花仕女圖》中色彩的情感表現(xiàn)法國雕塑家奧古斯都羅丹曾講到:"當(dāng)一件藝術(shù)品或一部文學(xué)作品映現(xiàn)出真,表達(dá)深刻的思想,激起強(qiáng)烈的情緒時(shí),它的風(fēng)格或色彩與素描顯然是美的了。"[9]（法）奧古斯都·羅丹（AugusteRodin）口述.葛塞爾記錄，羅丹藝術(shù)論[M].傅雷譯.上海：上海書畫出版社2017：第76頁在繪畫作品中情感表現(xiàn)就是畫家自身的情感表現(xiàn)以及對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)。周昉的畫作能流傳至今除了設(shè)色技法高超,更多的我認(rèn)為是利用色彩來表達(dá)繪畫作品的情感。周昉在繼承傳統(tǒng)色彩體系的基礎(chǔ)上,將自身情感融入其中,達(dá)到畫面效果和諧統(tǒng)一的效果。[9]（法）奧古斯都·羅丹（AugusteRodin）口述.葛塞爾記錄，羅丹藝術(shù)論[M].傅雷譯.上海：上海書畫出版社2017：第76頁南齊謝赫提出過"六法論",其中"隨類賦彩"作為設(shè)色概念。隨類，解作“隨物”，賦彩即施色。"隨類賦彩"是指畫家可以根據(jù)自身觀察經(jīng)驗(yàn)在保留物象固有色彩的原則基礎(chǔ)上來進(jìn)行賦色,這種的色彩并不是指實(shí)際上的某種色彩的真實(shí)而是一種在某種感覺或?qū)哟我饬x上存在的一種色彩的真實(shí)。[10]劉瑤.隨類賦彩新解[D].中國藝術(shù)研究院,2013.周昉筆下的人物形象準(zhǔn)確，而且通過畫面色彩突出內(nèi)心情感，展現(xiàn)出人物心理特征以及性格，從他的畫面色彩中體現(xiàn)出社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人物心理狀態(tài)的深刻理解?！遏⒒ㄊ伺畧D》整幅畫面色彩鮮艷明麗，但仕女們并沒有因?yàn)榇禾斓絹砣f物復(fù)蘇，出來游玩而感到開心，反而畫面中每位仕女的臉上不見喜悅之情，卻是一副若有所思的樣子。明亮的色彩反襯出侍女們的寂寥落寞的心情?！遏⒒ㄊ伺畧D》取材于宮廷貴婦們百無聊賴的富貴生活,周昉在繪畫每位仕女的首飾時(shí)運(yùn)用了非常亮麗的色彩甚至采用金粉，從她們帶的金首飾我們也可以感受到當(dāng)時(shí)盛唐的奢靡之風(fēng),這也是畫家心境的一種隱喻表現(xiàn)。[10]劉瑤.隨類賦彩新解[D].中國藝術(shù)研究院,2013.三、《簪花仕女圖》中的色彩表現(xiàn)對(duì)本人創(chuàng)作的啟發(fā)（一）《簪花仕女圖》中的色彩風(fēng)格及特點(diǎn)對(duì)本人創(chuàng)作的影響由《簪花仕女圖》明亮鮮艷的色彩風(fēng)格以及大范圍運(yùn)用紅色、同類色和對(duì)比色這兩大特點(diǎn)，對(duì)我色彩的選擇有所啟發(fā)。唐代工筆人物畫色彩的選擇起到了突出主題、烘托氣氛的作用，如《簪花仕女圖》描繪的是春天仕女游玩于花園中的場(chǎng)景，為表現(xiàn)出春天溫暖的氣息，所以周昉選用了暖色調(diào)。周昉的色調(diào)選擇對(duì)我畫面的色調(diào)選擇有所啟發(fā)，受到《簪花仕女圖》明亮鮮艷的色彩風(fēng)格影響下，我的畫面色彩整體也明亮艷麗。我的創(chuàng)作中也體現(xiàn)出《簪花仕女圖》中靈活運(yùn)用同類色和對(duì)比色的特點(diǎn)。我的創(chuàng)作思路是:一張為鏡子外的老兵看著鏡子回想起了自己年輕時(shí)意氣風(fēng)發(fā)的樣子,另一張則為鏡子外的新兵照鏡子仿佛看到了自己老了以后的樣子,互相敬禮致敬。由于有一張展現(xiàn)的是過去,于是我選取了冷色調(diào);另一張是憧憬未來,我選的是暖色調(diào)。色彩的選擇是建立在整體畫面的統(tǒng)一上,色彩搭配是否得體直接影響著整體畫面和諧統(tǒng)一和情感的表達(dá)。本人在此次創(chuàng)作中總共繪畫兩張,一張展現(xiàn)出老兵看到鏡中自己年輕時(shí)的景象,此時(shí)整體畫面我運(yùn)用了冷色調(diào)來渲染,老兵惋惜自己的青春歲月流逝,看到自己當(dāng)初出征前意氣風(fēng)發(fā)的樣子,便開始懷念青春時(shí)光以及相伴的隊(duì)友。于是我選擇了花青等冷色調(diào)顏料渲染氣氛。另一張則是憧憬未來,新兵希望自己能和老兵一樣守護(hù)祖國,為國爭(zhēng)光,希望自己有一天也能和老兵一樣胸前掛滿代表榮譽(yù)的徽章。因?yàn)槭菍?duì)未來的展望于是在整體畫面上我運(yùn)用了暖色調(diào)。在確定主題后,就開始思考構(gòu)圖。為此我找了幾張復(fù)古鏡子的圖片,先確立鏡子是全身鏡,由此我覺得豎構(gòu)圖更為妥當(dāng)。在構(gòu)圖初期,我畫了一些小稿來確立鏡中和鏡外人物的動(dòng)作姿態(tài)。然后再找模特拍照,最后開始創(chuàng)作。設(shè)色時(shí)，同類色和對(duì)比色的靈活運(yùn)用使我的畫面更富有層次感。就如憧憬未來的那張畫，整體服裝我運(yùn)用對(duì)比色花青加藤黃，在畫迷彩部分時(shí)就加入同類色頭綠、三綠，這樣一來整件衣服符合整體色調(diào)，色彩柔和搭配，畫面層次豐富。（二）《簪花仕女圖》中設(shè)色方式在本人創(chuàng)作的實(shí)踐運(yùn)用如果說造型的基礎(chǔ)是線條,那么綜合實(shí)力的考量就是看設(shè)色?？v所周知,古代曾有一些畫家對(duì)此也就曾經(jīng)如此說過:"畫家在設(shè)色之時(shí)并不應(yīng)以色濃淡或深淺來為難,難于與自然色彩相和,和了色后則畫能顯得神氣而又生動(dòng),否則行跡宛然,畫外亦虛無生氣。"《簪花仕女圖》選擇熟絹，因?yàn)槭旖佪^熟宣染色效果更好，所以我在繪畫時(shí)也選擇使用熟絹。從上文的研究中我們可以看出《簪花仕女圖》在設(shè)色方式中主要采取了分染法和罩染法，兩者相輔相成的畫面尤為靈動(dòng)活潑，于是我在自己創(chuàng)作中也選擇主要使用這兩種設(shè)色方式。通過學(xué)習(xí)《簪花仕女圖》中色彩風(fēng)格及特點(diǎn)，確立好整體畫面的色調(diào)后,再將《簪花仕女圖》中所學(xué)習(xí)到的設(shè)色方式運(yùn)用于畫面。從《簪花仕女圖》中我們了解到先分染再罩染能使得畫面結(jié)構(gòu)統(tǒng)一，所以我先用淡墨多次分染頭發(fā)和鏡面,然后用同一色罩染使得整體畫面和諧,分染頭發(fā)時(shí)靠近皮膚的地方越來越淡,頭發(fā)整體染色把握好中間實(shí)靠近四周虛的原則,使頭發(fā)看起來不沉悶，然后用墨加赭石分染頭發(fā)細(xì)節(jié),把太亮的地方壓下去。皮膚色彩則學(xué)習(xí)《簪花仕女圖》中的設(shè)色方式先用淡朱磦沿線一側(cè)暈染，分出鼻梁上下眼瞼和耳朵，由于在我的畫面中畫的是男性所以我調(diào)色時(shí)主要以朱磦、藤黃為主調(diào)色對(duì)其進(jìn)行罩染，使其有肌膚質(zhì)感和結(jié)構(gòu)起伏。然后我在絹的反面人物肌膚部分反襯白粉，使得膚色更加清晰。當(dāng)然眼神的描繪也相當(dāng)重要,用淡墨加赭石渲染瞳孔的同時(shí)，把邊界線用清水筆模糊邊界,薄染薄罩瞳孔看起來才會(huì)透明,瞳孔外圈與眼白交界處是模糊的,用淡墨去過渡,加強(qiáng)了邊界模糊概念,使得畫面更加靈動(dòng)。在創(chuàng)作時(shí),軍人的軍裝由于時(shí)代不同顏色也不同,在鏡子里與鏡子外也有區(qū)別,軍裝先用透明度高的花青加藤黃進(jìn)行分染,形成完整的衣著紋理,再根據(jù)畫面整體效果和人物的個(gè)性化表現(xiàn)進(jìn)行調(diào)節(jié),再進(jìn)行罩染，從而區(qū)分每件軍裝不同的綠。在畫軍裝上的迷彩時(shí)我會(huì)選擇礦物質(zhì)顏料,因?yàn)榈V物質(zhì)顏料覆蓋性強(qiáng)。在鏡子的處理上，裝飾部分用淡胭脂進(jìn)行分染，再用同一色罩染鏡子外部木材部分,使其有立體感。作品經(jīng)過分染和罩染,已經(jīng)基本達(dá)到了本人的預(yù)期效果,但此時(shí)的作品仍需要增加畫面看點(diǎn),注重小細(xì)節(jié)，我將《簪花仕女圖》中學(xué)習(xí)到的上金粉的方法運(yùn)用于我自己的創(chuàng)作中，徽章用金粉點(diǎn)出?？坍嬐晷〖?xì)節(jié),再從整體看畫面色調(diào)是否統(tǒng)一。整幅作品在對(duì)于人物造型認(rèn)識(shí)、色彩的應(yīng)用上,以及對(duì)顏色精確的把握,相比之前都有了一定的提高。結(jié)語本文以《簪花仕女圖》為例，探