紅高粱大學(xué)生觀后感

紅高粱大學(xué)生觀后感篇1：高校生紅高粱電影觀后感

影片依據(jù)莫言同名中篇小說(shuō)改編，由聞名導(dǎo)演張藝謀執(zhí)導(dǎo)，中國(guó)第一部走出國(guó)門(mén)并榮獲國(guó)際A級(jí)電影節(jié)大獎(jiǎng)的影片。影片公映后，產(chǎn)生了空前的影響力，在當(dāng)時(shí)一張電影票價(jià)幾毛錢(qián)的狀況下，該片票價(jià)竟然炒到5-10元。影片并未照搬小說(shuō)的意識(shí)流結(jié)構(gòu)，而是將故事改為直線敘述，導(dǎo)演、攝影細(xì)心復(fù)現(xiàn)了小說(shuō)構(gòu)造的顏色世界，使畫(huà)面特別具有視覺(jué)沖擊力，以如陽(yáng)光般眩目、熱忱似火的紅色震動(dòng)了影壇。

(一)選角經(jīng)過(guò)：鞏俐對(duì)史可，還是鞏俐合適

楊鳳良(《紅高粱》劇組副導(dǎo)演)

楊鳳良導(dǎo)演當(dāng)時(shí)在《紅高粱》劇組任副導(dǎo)演，他披露了當(dāng)時(shí)查找演員的過(guò)程：“當(dāng)年鞏俐還在中戲表演系讀二班級(jí)，也就22歲?！夷棠獭@個(gè)角色很關(guān)鍵，查找的過(guò)程也比較費(fèi)腦筋，找了幾個(gè)人選，史可也是候選人。正預(yù)備回去的時(shí)候，北影導(dǎo)演李文化的女兒、當(dāng)時(shí)也正在中戲?qū)а菹底x書(shū)的李彤說(shuō)：鞏俐演這個(gè)角色確定合適。和鞏俐見(jiàn)面談了不到10分鐘，她當(dāng)時(shí)看上去很瘦，但是很有一種獨(dú)特的味道。分別給鞏俐和史可造型，發(fā)覺(jué)感覺(jué)不太一樣，后來(lái)又拍了她們兩段小品，還是覺(jué)得鞏俐更合適。”張藝謀曾談到他第一次與鞏俐見(jiàn)面時(shí)的情形：“第一印象是清秀、聰慧。當(dāng)時(shí)她穿著一件寬大的衣服試鏡，與我想象中的女主角對(duì)不上號(hào)，經(jīng)過(guò)進(jìn)一步接觸，發(fā)覺(jué)她的性格正是人物需要的，外表很純，不是那種看起來(lái)很潑辣的樣子。外表不張揚(yáng)、夸張，但性格又可以很好地傳達(dá)出來(lái)?！睏铠P良稱(chēng)：“《紅高粱》劇組選演員實(shí)際上動(dòng)身點(diǎn)特殊簡(jiǎn)潔，沒(méi)有任何功利的想法，也沒(méi)有所謂的炒作，就是想找長(zhǎng)得像的人物。選擇姜文也是如此，那時(shí)他已經(jīng)演過(guò)謝晉導(dǎo)演的《芙蓉鎮(zhèn)》了，可以算是很有閱歷的演員，我們知道他演過(guò)，有意不去看《芙蓉鎮(zhèn)》，假如看過(guò)他演的秦書(shū)田，或許就不會(huì)選他演《紅高粱》中的‘我爺爺’。當(dāng)時(shí)的想法極其簡(jiǎn)潔，想怎么干就怎么干，沒(méi)有顧忌，潔凈得一塌糊涂，包括那時(shí)人的心境也是如此，現(xiàn)在再也找不回來(lái)了。”

(二)參賽幕后：《孩子王》出，《紅高粱》入

余玉熙(原柏林電影節(jié)中國(guó)選片人)

中國(guó)與柏林電影節(jié)的緣分，起于1981年，那年上影廠的《燕歸來(lái)》有幸代表中國(guó)入圍參賽。在1988年之前，中國(guó)影片《鄉(xiāng)情》、《血，總是熱的》、《雅馬哈魚(yú)檔》、《生疏的伴侶》等片也曾參與柏林電影節(jié)，當(dāng)時(shí)評(píng)委與電影節(jié)觀眾普遍認(rèn)為：中國(guó)電影政治顏色重。

現(xiàn)任新畫(huà)面影業(yè)公司總經(jīng)理的余玉熙女士，是柏林電影節(jié)授權(quán)的首位中國(guó)選片人，1980年被公派到德國(guó)歌德學(xué)院進(jìn)修，在柏林結(jié)識(shí)了柏林電影節(jié)的前主席哈德?tīng)栂壬?，余女士透露，哈德?tīng)栔飨瘜?duì)當(dāng)時(shí)尚未完全開(kāi)放的中國(guó)的喜愛(ài)也是對(duì)中國(guó)電影的信任，然而這種等待始終到1988年才得以真正實(shí)現(xiàn)。余女士介紹，1987年底電影局已經(jīng)確定《孩子王》參賽柏林，哈德?tīng)栔飨貏e觀賞這部影片，但后來(lái)陳凱歌自己主動(dòng)放棄去柏林電影節(jié)，選擇送到戛納參賽。“對(duì)于這個(gè)事情，哈德?tīng)栔飨瘜?duì)我頗有責(zé)難。”余玉熙介紹了《紅高粱》參與柏林電影節(jié)的經(jīng)過(guò)：“當(dāng)時(shí)已經(jīng)進(jìn)入12月，柏林電影節(jié)的報(bào)名工作其實(shí)到11月底就截止了，我們向全國(guó)各電影廠緊急求援，西影廠的楊鳳良導(dǎo)演向我推舉了張藝謀剛剛完成的《紅高粱》。當(dāng)時(shí)我還不熟悉張藝謀，就讓他抓緊給我寄報(bào)名資料及照片。時(shí)間已經(jīng)相當(dāng)緊急，那時(shí)《紅高粱》還沒(méi)有在國(guó)內(nèi)公映。我們很快預(yù)備了拷貝送到柏林，圣誕節(jié)假期后主席看到了片子，他特殊喜愛(ài)，感動(dòng)地說(shuō)：”這正是柏林電影節(jié)要的片子!‘“1988年，張藝謀到柏林參賽，同去柏林的還有黃健中導(dǎo)演和他的片子《一個(gè)生者對(duì)死者的訪問(wèn)》，他們都是第一次出國(guó)。結(jié)果那年《紅高粱》轟動(dòng)柏林，讓世界看到了以前從沒(méi)有看到過(guò)的中國(guó)電影。

(記者：張悅來(lái)源：新京報(bào))

(三)改編故事：我曾懷疑張藝謀看走了眼

莫言(小說(shuō)原，編劇)

改編我的作品愛(ài)怎么改怎么改

我對(duì)張藝謀沒(méi)有任何要求，我說(shuō)我不是魯迅，也不是茅盾，改編他們的作品要忠于原著，改編莫言的作品愛(ài)怎么改怎么改。

你要“我爺爺”、“我奶奶”在高粱地里試驗(yàn)原子彈也與我無(wú)關(guān)。非但無(wú)關(guān)，我還要?dú)g呼你的好士氣。拍好了是你張藝謀的光榮，拍砸了也不是我的恥辱。

當(dāng)時(shí)國(guó)家有規(guī)定，小說(shuō)的電影改編費(fèi)是800元錢(qián)。我一開(kāi)頭不想?yún)⑴c改編，但張藝謀盼望我參與編劇，由于牽扯到一些民俗啊之類(lèi)的東西。編劇是三個(gè)人，一個(gè)是陳劍雨，一個(gè)是朱偉，還有就是我。稿子是當(dāng)時(shí)任福建電影制片廠廠長(zhǎng)的陳劍雨執(zhí)筆的。

1987年，我在高密，張藝謀把他的定稿拿給我看，定稿跟我們?cè)瓉?lái)的劇本完全不是一碼事了。張藝謀實(shí)際上作了大量的精簡(jiǎn)。我當(dāng)時(shí)看了覺(jué)得很驚異。這點(diǎn)兒東西，幾十個(gè)場(chǎng)景、幾十個(gè)細(xì)節(jié)就能拍成電影?后來(lái)，我明白了，電影不需要太多的東西。比如“顛轎”一場(chǎng)戲，劇本里幾句話，在電影里，就“顛”了5分鐘。

張藝謀發(fā)電報(bào)：救救高粱

1987年6、7月間，張藝謀給我發(fā)來(lái)一封電報(bào)，盼望我能回高密幫他們找找縣里的領(lǐng)導(dǎo)，獵取關(guān)心，說(shuō)是高粱長(zhǎng)勢(shì)不行。說(shuō)實(shí)話，當(dāng)時(shí)他們把外景地選在高密，我就持反對(duì)態(tài)度。

一是，高密東北鄉(xiāng)現(xiàn)在已經(jīng)變化很大，我所描寫(xiě)的高粱地是我爺爺他們年輕時(shí)存在過(guò)的，我根本沒(méi)見(jiàn)過(guò)。那如火如荼的紅高粱是我的神話、我的夢(mèng)境。他們非要去高密東北鄉(xiāng)拍紅高粱，拍什么?當(dāng)然可以種。其次，我在小說(shuō)中早就寫(xiě)過(guò)：高密東北鄉(xiāng)是最英雄英雄最王八蛋的地方。這些年，隨著商品經(jīng)濟(jì)勢(shì)不行擋地侵入農(nóng)村經(jīng)濟(jì)生活，原先那種淳樸敦厚、講義氣、講豪氣的祖先風(fēng)度都如用舊了的銅錢(qián)，去了輝煌的古銅色，添了斑斑點(diǎn)點(diǎn)的綠銹。

一切都要錢(qián)，你們有多少錢(qián)?但張藝謀堅(jiān)持要在高密拍。他先在1987年春天派了一個(gè)副導(dǎo)演楊鳳良到高密，跟老百姓簽了合同，種了兩塊高粱。

我接到張藝謀的電報(bào)就回去了，到了孫家口一看，我真想哭。高粱全都半死不活，高的不足一米，低的只有幾拃。葉子都打著卷，葉子莖上密布著一層蚜蟲(chóng)，連蚜蟲(chóng)都曬化了。天太旱了!其次天，我見(jiàn)到了張藝謀，他說(shuō)他們找到了縣委負(fù)責(zé)同志，批了5噸化肥?？h里領(lǐng)導(dǎo)還把種了高粱的鄉(xiāng)領(lǐng)導(dǎo)召到縣委開(kāi)了會(huì)，要他們把管理高粱的事當(dāng)成“政治任務(wù)”。我被縣委領(lǐng)導(dǎo)的開(kāi)明之舉感動(dòng)了。

曾經(jīng)懷疑片子會(huì)砸在鞏俐手上

快開(kāi)拍的時(shí)候，我想把劇組的全體成員請(qǐng)到我家里去。當(dāng)時(shí)不叫《紅高粱》劇組，叫《九九青殺口》劇組，當(dāng)我把消息告知家里人時(shí)，他們都很興奮。我父親則不聲不響地扛著鋤頭下了地。父親始終勸我謹(jǐn)慎，不要張狂，否則必遭禍害，我也盡量這樣做。一大早，我母親、我嬸嬸忙著搟餅，我媳婦忙著上集選購(gòu)。大約十點(diǎn)鐘，一輛涂著若干大字的面包車(chē)停在我家打麥場(chǎng)上，從車(chē)上下來(lái)了張藝謀、副導(dǎo)演楊鳳良、“爺爺”姜文、“奶奶”鞏俐、攝影師顧長(zhǎng)衛(wèi)等。

說(shuō)實(shí)話，我一開(kāi)頭對(duì)鞏俐的印象一般。她當(dāng)時(shí)在高密縣款待所的大院里挑著木桶來(lái)回轉(zhuǎn)圈，身上穿著不倫不類(lèi)的服裝，臉上凝著憂慮重重的表情。

我感覺(jué)離我心目中的“奶奶”形象相差太大。在我心目中，“奶奶”是一株艷麗奪目、水分充分的帶刺玫瑰，而那時(shí)的鞏俐更像不諳世事的女同學(xué)，我懷疑張藝謀看走了眼，擔(dān)憂這部戲?qū)⒃以谒掷?。事?shí)證明，我的推斷錯(cuò)了。

這個(gè)電影拍出來(lái)后，我看樣片，的確感到一種震撼，它完全給人一種嶄新的視覺(jué)形象。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，在視覺(jué)上、顏色運(yùn)用上，營(yíng)造出這么劇烈氛圍的，《紅高粱》是新中國(guó)電影第一部。

電影的影響的確比小說(shuō)大得多，小說(shuō)寫(xiě)完后，除了文學(xué)圈也沒(méi)有什么人知道。

但當(dāng)1988年春節(jié)過(guò)后，我回北京，深夜走在公路上還能聽(tīng)到許多人在高唱“妹妹你大膽地往前走”，電影的確是了不得。遇到張藝謀這樣的導(dǎo)演我很幸運(yùn)。

(依據(jù)山東《大眾日?qǐng)?bào)》采訪整理來(lái)源：新京報(bào))

(四)《紅高粱》：那片奇妙的高粱地

1983年底，步出北京電影學(xué)院不久的張藝謀作為攝影師，與同學(xué)張軍釗、何群、肖風(fēng)拍出了《一個(gè)和八個(gè)》，宣告中國(guó)電影“第五代”的誕生。隨后，他與陳凱歌合作，推出“第五代”的扛鼎之作《黃土地》，此后二人再度合作《大閱兵》，在中國(guó)電影界掀起一股沖擊波。1988年，張藝謀的導(dǎo)演處女作《紅高粱》在柏林電影節(jié)上為中國(guó)人捧回了第一個(gè)金熊獎(jiǎng)，正式開(kāi)頭了其輝煌的導(dǎo)演生涯。

在短短的五年間，張藝謀完成了從攝影、表演到導(dǎo)演的大跨步躍進(jìn)，在中國(guó)電影界制造了一個(gè)近乎神話般的現(xiàn)實(shí)?！都t高粱》的勝利還使得“第五代”導(dǎo)演前期創(chuàng)作中遭受的現(xiàn)實(shí)逆境獲得了臨時(shí)的解脫。然而也就是從這部影片開(kāi)頭，“第五代”導(dǎo)演創(chuàng)作群體向著不同的方向分散進(jìn)展。

1987年，《紅高粱》是張藝謀和鞏俐的第一次合作，這對(duì)中國(guó)影壇的黃金搭檔就是從今開(kāi)頭了他們輝煌的電影道路，《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》等等，始終到1995年的《搖啊搖，搖到外婆橋》宣告了合作的終止。此后，張藝謀獨(dú)自走上了他的《英雄》之路。

1988年，張藝謀的《紅高粱》獲得柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)之后，接受了電影討論學(xué)者羅雪瑩女士的采訪，這可能是張藝謀本人闡述關(guān)于《紅高粱》的最鮮活的原始資料，這份采訪張藝謀的口述資料，1993年收至羅雪瑩著《向你放開(kāi)心扉———影壇名人訪談錄》一書(shū)，以下內(nèi)容選自本書(shū)。

關(guān)于高粱地：“滿眼睛都是活脫脫的生靈”

要問(wèn)我拍《紅高粱》有什么想法，為什么那么喜愛(ài)這個(gè)題材，我得先談?wù)剶z制組在山東種那百十畝高粱的事兒。那些日子，我每天在地里轉(zhuǎn)，給高粱除草澆水。高粱這東西天性喜水，一場(chǎng)雨下過(guò)了，你就在地里聽(tīng)，四四周全是亂七八糟的動(dòng)靜，根根高粱都跟生孩子似的，嘴里哼哼著，渾身的骨節(jié)全發(fā)脆響，眼瞅著一節(jié)一節(jié)往上躥。人淹在高粱棵子里，直覺(jué)得仿佛置身于一個(gè)生育大廣場(chǎng)，滿世界都是綠，滿耳朵都是響，滿眼睛都是活脫脫的生靈。我當(dāng)時(shí)看莫言的小說(shuō)，就跟在這高粱地里的感覺(jué)一樣，覺(jué)著小說(shuō)里的這片高粱地，這些神事兒，這些男人女人，豪爽開(kāi)朗，曠達(dá)豁然，生生死死狂放出渾身的熱氣和活力，隨心所欲地透出做人的拘束和歡快。

關(guān)于《紅高粱》：“全部顏色中，我最喜愛(ài)大紅”

《紅高粱》無(wú)論是在精神氣質(zhì)還是在電影形態(tài)上，都沒(méi)想學(xué)誰(shuí)，就是想制造一種地地道道的民族氣質(zhì)和民族風(fēng)格?！邦嵽I”和“祭酒神”全是山東早年的習(xí)俗?？稍敿?xì)到轎子怎么個(gè)顛法，高粱酒怎么個(gè)造法，不但莫言沒(méi)有見(jiàn)過(guò)，就連一些上了歲數(shù)的人也只是“聽(tīng)說(shuō)過(guò)這么一檔子事兒”。

我們無(wú)從考證當(dāng)?shù)氐臒谱鞣皇欠裼芯淳粕竦娘L(fēng)俗，但我們喝過(guò)山東的高粱酒，稱(chēng)得上悲壯暴烈。影片拍攝之初，我就對(duì)攝制組同志講，咱這部戲有三個(gè)主角，天生一個(gè)奇女子，天生一個(gè)偉丈夫，加上一塊高粱地。莫言小說(shuō)里的高粱地是莊稼漢們種的，我們把它改成了神奇的野高粱地，老天爺不知從哪年起，讓這青殺口長(zhǎng)出了百十畝野高粱，沒(méi)人種也沒(méi)人收，生命力旺盛，是活得自拘束在的天地間一精靈。

在全部顏色中，我最喜愛(ài)如火似血的大紅。而面對(duì)惡勢(shì)力對(duì)于生命的踐踏，生命最終以最原始、最本質(zhì)的方式進(jìn)行抵抗了，哪怕看起來(lái)無(wú)濟(jì)于事。由此延長(zhǎng)開(kāi)去，不也是對(duì)于現(xiàn)實(shí)社會(huì)的一種發(fā)言嗎?

關(guān)于風(fēng)格：“我看重電影給人的第一次感受”

一位西方導(dǎo)演曾經(jīng)問(wèn)我喜愛(ài)哪些外國(guó)導(dǎo)演?我不假思考地回答：“我喜愛(ài)斯皮爾伯格?！庇浾唧@奇說(shuō)“第五代導(dǎo)演多喜愛(ài)法斯賓德、費(fèi)里尼、安東尼奧尼等等，為什么你偏和他們不同?”其實(shí)，我既喜愛(ài)黑澤明的悲壯，也喜愛(ài)伯格曼的膚淺，同時(shí)也喜愛(ài)斯皮爾伯格的天真和童心。他拍電影撒開(kāi)了整，把全世界的觀眾弄得神魂顛倒，這就是本領(lǐng)!電影是一次過(guò)的藝術(shù)，《紅高粱》也是只預(yù)備讓觀眾看一遍的電影，我特殊看重的，是電影給人的第一次感受。

一些年輕人看了《紅高粱》之后對(duì)我說(shuō)，他們感到“特痛快”，“心里撲騰撲騰的”，我覺(jué)得這就達(dá)到了創(chuàng)作的目的。

關(guān)于獲獎(jiǎng)：“感動(dòng)得一夜沒(méi)睡”

《紅高粱》在柏林電影節(jié)獲大獎(jiǎng)，是中國(guó)電影的第一次。得知消息后，我感動(dòng)得一夜沒(méi)睡。首先想到柏林電影節(jié)這個(gè)“紅繡球”，并不只打在我一個(gè)人頭上。我當(dāng)時(shí)的感覺(jué)是，整個(gè)中國(guó)都在揚(yáng)眉吐氣地往起站!其次想到和我一起拍片的哥們兒以及全部關(guān)懷和關(guān)心過(guò)我的伴侶，他們聽(tīng)到這消息后該會(huì)多興奮!

去年春天籌拍《紅高粱》時(shí)，小說(shuō)莫言正受非議;電影界也有人指責(zé)：“張藝謀在《一個(gè)和八個(gè)》里就歌頌土匪抗日，這個(gè)本子又是寫(xiě)土匪加妓女，色情加暴力。”在劇本還沒(méi)被上面通過(guò)的狀況下，吳天明暗地批準(zhǔn)我們先種下百十畝高粱，沒(méi)點(diǎn)膽識(shí)辦得到嗎?

關(guān)于抱負(fù)：“心比天高”

我在工廠時(shí)，最大的抱負(fù)是當(dāng)一名攝影干事。能進(jìn)電影學(xué)院攝影系讀書(shū)，對(duì)我來(lái)講簡(jiǎn)直是一步登天。爾后又做演員，當(dāng)導(dǎo)演，這是我過(guò)去想也不敢想的事。這種機(jī)會(huì)，不是人人都能得到的，我是幸運(yùn)者。

記得拍《黃土地》的時(shí)候，有一回我們坐在黃土高原上等天氣。瞅著頭上那片藍(lán)天，凱歌說(shuō)：“藝謀，在咱們82屆153個(gè)同學(xué)中，有一點(diǎn)屬你最劇烈———心比天高?！蔽疫@個(gè)人內(nèi)心和外表反差很大，外表很隨和，但內(nèi)心卻極擔(dān)心分，有一種潛在的咄咄逼人的氣概。說(shuō)心里話，我從來(lái)沒(méi)有由衷地拜倒在過(guò)什么人的腳下。即使是世界級(jí)大師，也沒(méi)有真正服氣過(guò)。對(duì)于干得比我強(qiáng)的人，我從沒(méi)有嫉妒心理，但在由衷地贊佩之后，心里總鉚著一股勁兒，肯定要舍命超過(guò)你。我的心太高太大，或許我會(huì)因此而累死，但這種心勁兒是無(wú)法轉(zhuǎn)變的。我想試一下，假如一個(gè)人殫精竭慮地去做一件事，畢竟能做到什么程度。

篇2：紅高粱觀后感精選

的中國(guó)電影連續(xù)狂飆突進(jìn)，各種類(lèi)型的影片如雨后春筍般快速攻占各大新聞媒體的消遣頭條。這樣的境況喜憂參半，電影還是一樣的電影，藝術(shù)卻不再是純粹的藝術(shù)。光怪陸離之間，回眸二十多年前，中國(guó)電影的模樣迥異于今日。提及張藝謀導(dǎo)演，鋪天蓋地的“三槍”、“山楂樹(shù)”等新聞早已將大眾影迷轟得暈頭轉(zhuǎn)向。“第五代”幾乎消逝于商業(yè)浪潮之中。斗膽將《紅高粱》老調(diào)重彈，去溫故那純粹而又張狂的“張藝謀”。

一

張藝謀導(dǎo)演的金字招牌永久不會(huì)讓人絕望。明顯，《紅高粱》是屬于“視覺(jué)系”的。全部看過(guò)影片的觀眾都會(huì)對(duì)其中那鋪張的“紅”難以忘記。美術(shù)學(xué)的顏色象征在影片中的運(yùn)用達(dá)到了極致。張藝謀導(dǎo)演的處女作能夠在國(guó)際上摘金奪銀實(shí)在是合情合理。高粱、夕陽(yáng)、酒、血、嫁衣、窗花，各種道具(或者是細(xì)節(jié))的顏色均為紅色，寥寥幾筆，便勾畫(huà)出一幅極度風(fēng)格化的故事?！凹t”在影片中象征著粗獷的民族性格，錚錚的鐵骨人性。

張藝謀的另一部攝影作品——《黃土地》其主色調(diào)則是渾厚的“黃”。同為二十世紀(jì)80年月的代表影片，顏色的運(yùn)用卻是如此的類(lèi)似。這與張藝謀的創(chuàng)作理念，藝術(shù)理解有著親密的聯(lián)系。在《黃土地》中擔(dān)當(dāng)攝影師的張藝謀開(kāi)啟了張氏風(fēng)格的先河。(《一個(gè)和八個(gè)》也可以算作是先河之作)到了《紅高粱》，身份變?yōu)閷?dǎo)演的張藝謀則將自己的美學(xué)原則進(jìn)一步深化?！都t高粱》沒(méi)有了《黃土地》中的陳凱歌似的思辨顏色、壓抑的民族性格，全然轉(zhuǎn)變?yōu)榭穹盆铗埖囊荒t色，一幅印象派作品。

某位大師說(shuō)過(guò)，一個(gè)導(dǎo)演一生都在拍著一部電影。張藝謀影片的內(nèi)容、手法等豐富多彩，但其美學(xué)風(fēng)格卻始終如一。張藝謀在每一部作品里汪洋恣意，揮灑著對(duì)顏色的沉迷?！翱糊堄谢?，盈不行久?！睆埶囍\的美學(xué)風(fēng)格雖貫穿在每一部作品里，但是力度的把握卻不是十全十美。后期的作品(如《英雄》、《十面潛伏》)則顯得失控，電影的畫(huà)面究其根本是為影片的主題、敘事服務(wù)。

二

《紅高粱》是豪放派中的寫(xiě)意派。顛轎、野合、祭酒等無(wú)一不淋漓盡致地宣泄著原始而珍貴的人性。風(fēng)吹高粱、斜陽(yáng)刺目，塵土飛揚(yáng)，各種景致都鑲嵌進(jìn)敘事的規(guī)律線條之中?！都t高粱》中的人性高度的寫(xiě)意，不符規(guī)律的情節(jié)在弘揚(yáng)生命、喚醒野性的主題下都可以得到解釋。轎夫?yàn)楹慰梢灾苯舆M(jìn)入十八里坡的釀酒作坊和“掌柜的”睡在一張床?做工的伴計(jì)為何可以毫無(wú)怨言、心悅誠(chéng)服地幫助九兒將作坊運(yùn)作下去，最終還舍命般地殺鬼子?劉羅漢為何不言聲響地離開(kāi)作坊，投奔共產(chǎn)黨?(此處也可以理解成劉羅漢釀出好酒“十八里紅”后，對(duì)釀酒再無(wú)牽掛)這一切都可以歸結(jié)到人性的樸實(shí)和真誠(chéng)。十八里坡四周的人都是真誠(chéng)而樸實(shí)的，其人性是原始而化為最基本的原色——紅，這一血性至誠(chéng)的象征顏色。

影片的旁白似回憶似傳奇，加重了影片的歷史感，也有著一種后輩對(duì)祖先的緬懷之意。影片中的“九兒”，“十八里坡”，“十八里紅”，“九月九”，“九歲”同樣布滿了寫(xiě)意，抽象的味道。劇情中如此類(lèi)似的元素反復(fù)消失有著深刻的涵義。這些簡(jiǎn)潔的數(shù)字高頻率的重現(xiàn)，加深了影片純粹的味道。傳統(tǒng)國(guó)學(xué)中的九九歸一一說(shuō)好像可以在影片中找到印證。具象化的數(shù)字符號(hào)最終匯入生命的原始召喚之中。影片的空鏡頭韻味悠長(zhǎng)，通過(guò)遠(yuǎn)景鏡頭傳達(dá)出一種萬(wàn)籟俱靜的背后涌動(dòng)著鮮活的生命節(jié)奏。逆光的拍手手法經(jīng)常使人物體現(xiàn)出剪影的效果，與全片高度抽象化，符號(hào)化的風(fēng)格非常合拍。

三

《紅高粱》之前的中國(guó)電影(特殊是第四代導(dǎo)演的作品)往往是隱忍而含蓄的。第五代導(dǎo)演的開(kāi)山之作《黃土地》同樣連續(xù)著以往中國(guó)電影的藝術(shù)特色，將民族的厚重，人生的悲涼一幕幕呈現(xiàn)出來(lái)。歷史的進(jìn)程，民族的性格與此有著莫大的關(guān)聯(lián)。同樣是歷史的，民族的因素，在《紅高粱》之中積壓數(shù)年的生命意識(shí)噴薄而出，大開(kāi)大合，完成了民族的一次集體宣泄。

身為“秦國(guó)人”(陜西)的張藝謀將故事的地點(diǎn)安置在秦地(黃土地上)，讓民風(fēng)尚古的陜北人像祖先秦國(guó)人一樣彪悍、粗獷地生活著?！都t高粱》完全可以看作是中國(guó)電影的分水嶺，其美學(xué)風(fēng)格，故事特色都迥異于之前的中國(guó)電影。在國(guó)際上也是第一部奪得國(guó)際大獎(jiǎng)的影片。獲獎(jiǎng)的緣由除了影片本身的高質(zhì)量之外，也和影片與之前的中國(guó)電影“格格不入”有著關(guān)系。

《紅高粱》之后的張藝謀依舊不走尋常路，(他的關(guān)凝視角多變，但內(nèi)涵還是一脈相承)其后的作品或高或低，始終擺脫不了《紅高粱》的窠臼。(《秋菊打官司》的高度寫(xiě)實(shí)也是在敘述著生命最淳樸最原始的道德是非觀，這與《紅高粱》非常類(lèi)似)《紅高粱》對(duì)于中國(guó)電影的意義不僅在于它出類(lèi)拔萃的美學(xué)風(fēng)格，更珍貴的是它建立了一種高質(zhì)量電影的范例?！都t高粱》在第五代作導(dǎo)演品中鶴立雞群，源于影片查找到了一種獨(dú)特而又富有魅力的風(fēng)格，正如《小武》在第六代導(dǎo)演作品中的狀況一樣。具有最適合的表達(dá)方式的電影才是好電影!

篇3：紅高粱觀后感精選

《紅高粱》敘述的是一個(gè)很老的故事，老的不是我這個(gè)年紀(jì)的人寵愛(ài)去看的。一開(kāi)頭聽(tīng)到《紅高粱》這個(gè)名字，以為是訴說(shuō)一個(gè)很完善的感情故事，在紅色的高粱地里，有一對(duì)青梅竹馬分分合合最終又到了一齊，是一個(gè)唯美的感情故事?；蛟S像我們這一代人看慣了情情愛(ài)愛(ài)的電視電影，什么都能聯(lián)想到情與愛(ài)，恰不知這個(gè)故事截然相反。

一個(gè)薄命的女生即將嫁給一個(gè)麻風(fēng)病的老頭，一個(gè)轎夫愛(ài)上了這個(gè)薄命的女生。其間發(fā)生的一切敘述他們了的感情平平淡淡，也敘述了那時(shí)人們的生活簡(jiǎn)簡(jiǎn)潔單。這個(gè)故事是發(fā)生在那些長(zhǎng)滿茂密高粱的高粱地里，也給故事增加了一翻韻味。

這個(gè)故事一開(kāi)頭講的卻是重男輕女的思想，女兒無(wú)用處，為改善生活把女兒賣(mài)給一個(gè)將死的麻風(fēng)病老頭，莫非自古女生的命就這么貧賤!我想控訴的是：那時(shí)的女生沒(méi)有地位，一個(gè)如花似玉的姑娘，爹娘為了點(diǎn)錢(qián)就把女兒給賣(mài)了，也太過(guò)于絕情了。故事中的女主角鳳蓮把自己交給了轎夫余占鰲，即使不算是感情，但是這個(gè)男生起碼比麻風(fēng)病老頭要好上不知道多多少少!這一幕但是是想告知觀眾女生要的只是一個(gè)能夠照看自己得好男生，而不是為了金錢(qián)而把自己給賣(mài)了。卻也慶幸，老頭被殺了，幸福來(lái)到了。我們要堅(jiān)信幸運(yùn)之神一向在我們身邊，我們要做的是好好對(duì)待生活，生活是不會(huì)對(duì)我們吝嗇的。

感情有了結(jié)果，孩子漸漸長(zhǎng)大了;上等的高粱酒釀成了;生活越來(lái)越紅火。當(dāng)日子過(guò)的和和美美的時(shí)候，總會(huì)有那么點(diǎn)事發(fā)生。日本人的車(chē)輛踐踏了平和的高粱地，于是乎這個(gè)村莊不再安靜，日本人的殘暴，與中國(guó)人的和善構(gòu)成鮮亮的比較。日本人殘忍的要屠戶剝?nèi)似?，這樣慘絕人寰的事想也知道只有日本人才會(huì)做。不然發(fā)生在中國(guó)的細(xì)菌戰(zhàn)又怎樣會(huì)消失呢?

這個(gè)故事也是在告知我們，讓我們謹(jǐn)記歷史的慘痛，日本人的慘無(wú)人道，我們中國(guó)人要自強(qiáng)不息，不能輸給小日本!

說(shuō)實(shí)話，關(guān)于這個(gè)故事我看的不是很懂，也并不是很明白。但故事中的道理常人都是明白的，敘述了人性、自由、生活、團(tuán)結(jié)，更是對(duì)當(dāng)時(shí)人們生活的贊美，那樣的淳樸簡(jiǎn)潔，沒(méi)有虛假偽裝的一面，直面現(xiàn)實(shí)。并不是每個(gè)故事都能夠這么直白的敘述一些真理的，像我們這一代的人需要多看些這樣題材的電影，才會(huì)懂得那時(shí)人們的生活，才會(huì)真正了解電影所要表達(dá)的真理，是抨擊現(xiàn)實(shí)，還是贊美歷史……

《紅高粱》這個(gè)片名切合這個(gè)故事，故事的開(kāi)頭發(fā)生在高粱地，故事的結(jié)尾也離不開(kāi)高粱地，這片高粱地留給了村莊的人們財(cái)寶和歷史的印記。

篇4：紅高粱觀后感精選

這是個(gè)發(fā)生在中國(guó)二三十年月的一個(gè)故事，整個(gè)故事是由紅嫁衣、紅蓋頭、紅轎子‘紅高粱、十八里紅酒、和烈士的鮮血組合而成，雖然是一個(gè)平凡地故事，但卻透露著一種永不熄滅的一愛(ài)一國(guó)一精一神，表達(dá)了中國(guó)人民在反抗外敵時(shí)的勇敢無(wú)畏,故事的每一個(gè)場(chǎng)景和每一個(gè)人都有著最自然地純真和質(zhì)樸，看過(guò)之后會(huì)讓人不由而然產(chǎn)生一種感動(dòng)。

影片的開(kāi)頭是由第三人稱(chēng)敘述的，敘述了一個(gè)有關(guān)于“我爺爺”和“我一奶一奶一”的故事，直白而又明白，直接進(jìn)入劇情中，拉開(kāi)了一段故事的序幕。故事中“我一奶一奶一”十九歲時(shí)很不甘心的出嫁給一個(gè)患有麻風(fēng)的土地主，但由于在路上坐轎時(shí)與轎夫，也就是后來(lái)“我爺爺”產(chǎn)生感情，導(dǎo)致了在回門(mén)時(shí)在十八里高粱地時(shí)發(fā)生關(guān)系，而“我一奶一奶一”在懷了轎夫的骨肉后嫁給了李大頭，幸運(yùn)的是回去后李大頭就離奇的死了，由“我一奶一奶一”一手撐起了紅高粱的作坊，不久之后“我一奶一奶一”和“我爺爺”就正式在一起了，，而一次偶然的機(jī)會(huì)“我爺爺”獨(dú)創(chuàng)了釀制好酒的方法，可正在幸福安靜地生活時(shí)，戰(zhàn)斗的炮火打響了，我爹九歲那年，日本鬼子來(lái)了。他們?yōu)榱诵蘼?，用刀一逼一著鄉(xiāng)親們踩倒高粱，又將“我”羅漢大叔吊在樹(shù)上，一逼一著狗肉鋪的伴計(jì)剝他的皮。“我一奶一奶一”讓伴計(jì)們喝下埋了九年的十八里紅，大家唱著《酒神曲》去埋雷炸日本鬼子?！拔乙荒桃荒桃弧痹诩易隽艘蛔雷语埐?，等著犒勞得勝回來(lái)的“我爺爺”他們。當(dāng)“我爹”回來(lái)說(shuō)“爺爺”他們餓了的時(shí)候“我一奶一奶一”挑著擔(dān)子去送飯，被日本軍車(chē)上的鬼子用機(jī)槍打死。高粱地里發(fā)出怒吼聲,“我爺爺”和伴計(jì)們沖向日本軍車(chē)，日本軍車(chē)炸飛了,月光下，“我爹”唱起了童謠:“一娘一，一娘一，上西南，寬寬的大路，長(zhǎng)長(zhǎng)的寶船--”。最終剩下“我爹”和“我爺爺”連續(xù)生存在這戰(zhàn)火紛爭(zhēng)的年月里……

在整個(gè)《紅高粱》的電一影中，紅色是貫穿了整部影片的一個(gè)顏色，非常具有中國(guó)人傳統(tǒng)的特色文化，寓意也特別明顯，紅轎子、紅嫁衣、紅高粱等等都是與紅色有關(guān)，而紅色不僅是有喜慶的意思也有肯定的血腥之意，整個(gè)電一影像是在講一愛(ài)一情故事又像是在講戰(zhàn)斗故事。讓我印象最深刻的事在影片放了很長(zhǎng)時(shí)間女仆人公卻沒(méi)有說(shuō)句話，只有靠她的表情、動(dòng)作、眼神來(lái)了解，這種引人入勝的手法吸引了觀眾的留意，而當(dāng)男一女仆人公對(duì)望時(shí)產(chǎn)生的那種濃濃的情感最讓我為之感動(dòng)，一個(gè)眼神就讓全部的人明白，不需要過(guò)多的語(yǔ)言來(lái)描述，那種情感或許很平凡很羞怯，但在我看來(lái)這才是最真實(shí)、最熱鬧的情感。也很符合當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境，青年男一女之間不能夠自一由戀一愛(ài)一，結(jié)婚就必需是父母指定，沒(méi)有任何戀一愛(ài)一自一由，讓他們飽受了當(dāng)時(shí)社會(huì)的壓迫，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的特征。而在女仆人公開(kāi)口于她父親的爭(zhēng)吵可以看出她也是一個(gè)倔強(qiáng)的女子，想擺脫掉這種殘酷的命運(yùn)，英勇的在與命運(yùn)抗?fàn)?。影片中另一個(gè)重要的線索是紅紅的高粱酒，此酒也是具有肯定的象征意義，每當(dāng)作坊釀出了一批新酒，就要行酒禮，敬酒神，感謝上天對(duì)他們的賞賜，這些都顯示出了他們的淳樸與和善，懂得知恩圖報(bào)，而由于機(jī)緣巧合，使的“我爺爺”獨(dú)創(chuàng)了制作好酒的方法。再到最終由于要報(bào)仇卻沒(méi)有武器，就想出用酒去炸，人員傷亡損失慘重，犧牲了更多無(wú)辜的生命，酒的暗一紅與鮮血混合在一起……在影片結(jié)尾時(shí)，在那一片血染的深紅中，高粱地里響起了“妹妹你大膽地往前走……”這首歌，最終是作為背景音樂(lè)，淡淡的襯著，卻讓我有了流淚的沖動(dòng)。那歌聲帶著黃土地的蒼涼感，配上滿眼的血紅，腦中出現(xiàn)中鐵塔一般漢子看著妹妹踏上天涯之旅的孤獨(dú)和緘默著的深切的痛。隨著這首歌的淡去，“一娘一，一娘一，上西南，高高的大路，足足的盤(pán)纏，一娘一，一娘一，上西南……”--“我”父親高一亢童稚回蕩不絕，讓人為之感動(dòng)。

這個(gè)電一影的制作是張藝謀導(dǎo)演的，這個(gè)電一影的風(fēng)格特征和以前的電一影都是很相像的，制作的都很細(xì)膩、生動(dòng)。而鞏俐扮演的女仆人公人物的特征很鮮亮的表達(dá)出來(lái)，一溫一柔中又透露出一種倔強(qiáng)，外表看似很柔一弱但實(shí)際內(nèi)心是很強(qiáng)大的，而男仆人公也表現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)的西北漢子的豁達(dá)與質(zhì)樸，當(dāng)民族危亡時(shí)勇敢無(wú)畏的站出來(lái)。體現(xiàn)了西北漢子血?dú)夥絼偟拿褡鍤夤?jié)，而張藝謀也是個(gè)很重視形式和顏色的導(dǎo)演，看這部影片的過(guò)程也是在觀賞美的過(guò)程，顏色的大膽采納，讓觀眾眼前為之一亮，所以這是一部值得一看的經(jīng)典電一影，很耐人尋味，值得細(xì)細(xì)品嘗。

篇5：紅高粱觀后感

人類(lèi)中的絕大多數(shù)都有追求真善美、厭惡假惡丑的天性，但是“存在打算意識(shí)“，不同的社會(huì)環(huán)境促使真善美與假惡丑在肯定條件下相互轉(zhuǎn)化，呈現(xiàn)假中有真，真中有假;惡中有善，善中有惡;丑中有美，美中有丑。人們的變化正是在不斷變化的簡(jiǎn)單環(huán)境與個(gè)人經(jīng)受中，為了生存與利益而發(fā)生的性格與觀念變化的反映。

文學(xué)作品中塑造的人物過(guò)于完善或過(guò)于丑惡，都會(huì)令人感到缺乏真實(shí)與感人的力氣?！凹t高粱”中各個(gè)人物的塑造，力圖反映“社會(huì)存在(社會(huì)地位)打算社會(huì)意識(shí)”這一真理，使每個(gè)人物的遭受與命運(yùn)成為其性格、觀念變化的依據(jù)，這種變化寫(xiě)得越合情合理、合乎規(guī)律，這個(gè)人物就越真實(shí)、生動(dòng)、感人。劇中人物最終的命運(yùn)與結(jié)局，要給觀眾留下向上、向善、為建立美妙社會(huì)而努力奮斗的動(dòng)力與深刻影響，那就是有樂(lè)觀現(xiàn)實(shí)意義、社會(huì)效果良好的勝利作品。

“紅高粱”劇中人物的命運(yùn)與遭受，給了我們一個(gè)啟示：人類(lèi)的社會(huì)環(huán)境可以使好人變壞，也可以使壞人變好。九兒說(shuō)的一句話：“我遇到好人比好人還好，遇到壞人比壞人還壞”，很有代表性。營(yíng)造怎樣一個(gè)社會(huì)環(huán)境?這可是關(guān)系到人類(lèi)生存與進(jìn)展的大問(wèn)題。過(guò)去有句老話：”舊社會(huì)把人變成鬼，新社會(huì)將鬼變成人“，劇中有關(guān)于占鰲、朱豪三、張俊杰等角色的描述，既有“官逼民反”，也有“官民同心”;既有“你死我活”，也有“同仇敵愾”，在處理“對(duì)立與統(tǒng)一關(guān)系”的啟示上，很有現(xiàn)實(shí)意義。紀(jì)念抗日戰(zhàn)斗成功七十周年，我們現(xiàn)在要做的就是不忘過(guò)去，牢記歷史閱歷、教訓(xùn)，把人類(lèi)社會(huì)建設(shè)得更加先進(jìn)、美妙、和諧，讓人類(lèi)生活得更加幸福、美滿。

篇6：紅高粱觀后感

傷秋的情懷噴薄而出的是一種火似的壯烈，就如整個(gè)電影所表現(xiàn)的濃重而悲壯的紅色基調(diào)。好像熱鬧的有些許壓抑，那是灰暗的現(xiàn)實(shí)所帶來(lái)的壓迫感。張藝謀的獨(dú)到眼光，顧長(zhǎng)衛(wèi)的細(xì)節(jié)勾畫(huà)，在陜北的黃土地上，用民謠唱出它的質(zhì)樸和熱忱，用最直接的“野合”宣誓著對(duì)舊禮教的抵抗。高高的紅高粱，紅紅的高粱酒，一切都好像暗喻著某場(chǎng)一觸即發(fā)的戰(zhàn)斗即將要綻開(kāi)

電影《紅高粱》觀后感：人性原始的張狂

一望無(wú)際的紅高粱，在血色殘陽(yáng)的覆蓋下，隨風(fēng)謳歌出一種人性原始的情感。這是對(duì)生命的禮贊，對(duì)蓬勃的憧憬，粗狂的表達(dá)一種生活。

本片是采納追憶的思路，說(shuō)的是我奶奶的那個(gè)時(shí)候的故事，導(dǎo)演張藝謀這樣布局的支配明顯是勝利的，配上當(dāng)?shù)靥赜械膯顓?，土屋，釀酒缸，方言等勝利使觀眾走進(jìn)電影的內(nèi)容。使觀眾更情愿信任自己看的是一部自述式的紀(jì)錄片，增加了電影的真實(shí)性，讓觀眾心甘情愿融入電影，感受張藝謀預(yù)備的謳歌原始蓬勃生氣的電影《紅高粱》。

顏色美學(xué)是本片的最大亮點(diǎn)，紅色充斥著全部的鏡頭，卻有不一樣的作用。開(kāi)場(chǎng)時(shí)鞏俐扮演的我奶奶表情凝重的坐在紅色的婚轎中顛簸，是一種對(duì)被禁錮的抵抗;紅色的高粱酒的藝術(shù)的杰作，卻和我奶奶的窗花，燒家具的一竄竄火焰有機(jī)的結(jié)合，是人性的釋放;最令人印象深刻的是剝?nèi)似つ菆?chǎng)戲，羅漢的鮮血澆灌著紅高粱，是錚錚鐵骨的愛(ài)國(guó)情懷;我奶奶在給羅漢爺爺報(bào)仇的前夜，召集釀酒廠里的人集體以十八里紅酒示信念，他們被造酒廠的騰騰的紅火焰覆蓋，這是革命的號(hào)召。

從整部電影的民俗表達(dá)來(lái)看，是非常到位的。蒼茫的紅高粱環(huán)圍著青沙村，青沙村是以喝酒吃牛肉著稱(chēng)的村子，十八里坡是特地造高粱酒的地方，全部的人都住在泥土砌成的屋子里，一方水養(yǎng)一方人，高粱孕育著這個(gè)村子。除了本片發(fā)生的地理環(huán)境，更多的是人文情懷，比如：接新娘時(shí)要有壯漢顛轎，吹上嗩吶，打上鑼鼓，地上的塵土沒(méi)了壯漢們的腿，猶如一只自由羅漢隊(duì);新娘子嫁過(guò)去之后得回一次娘家，坐騎是只驢子;還有每隔一年就有敬酒神，壯漢們站成一排，雙手捧著大碗酒，唱著厚實(shí)樸實(shí)不羈的敬酒神的民歌;村上有一個(gè)惡霸別名神槍三炮，是這個(gè)地方的大哥大，卻也不把得罪的人潔凈殺絕。

思想上觀念的碰撞是一個(gè)小插曲，鞏俐扮演的新娘子是一個(gè)開(kāi)放，明主的掌柜的。她英勇追求自己的真愛(ài)，讓釀酒的伴計(jì)叫她“九兒”，面對(duì)伴計(jì)的大碗高粱酒也一飲而盡，這一系列的細(xì)節(jié)描寫(xiě)刻畫(huà)了仆人公的性格特點(diǎn)，為電影的人性主題增加勸說(shuō)力。

“妹妹你大膽的往前走，往前走，莫回頭?！薄熬旁戮裴勑戮?，好酒出自咱的手，一四七，三六九，九九歸一跟我走。”“娘，娘，上西南，騮騮的駿馬，足足的盤(pán)纏。”想必看過(guò)這部電影的觀眾，對(duì)這幾句民歌的旋律和歌詞都記憶猶新，這也正是電影的獨(dú)特之處。后期的配音基本沒(méi)有，都是同期聲，使觀眾更加融入電影的氛圍。

顧長(zhǎng)衛(wèi)是攝影師起家的，他在這部《紅高粱》充分展現(xiàn)了他用鏡頭展現(xiàn)故事的才華?！拔夷棠獭痹诟吡坏乩锏谋寂?，鏡頭用了平視和跟拍，加上比人高的高粱混淆了視線，使情節(jié)緊急，卻又不失緊湊。同樣也是在高粱地，姜文扮演的“我爺爺”和鞏俐扮演的“我奶奶”在一片踩倒的高粱上野合，鏡頭移向隨風(fēng)搖擺的高粱，加上鼓聲敲打著節(jié)奏，落日的余暉灑在高粱的頂端，無(wú)不示意著原始生命的張揚(yáng)。剝牛皮師傅的徒弟精神失常后，鏡頭拉遠(yuǎn)，交代已經(jīng)沒(méi)有村民和日本人，他坐在倒塌的高粱地中間，鏡頭不斷延向遠(yuǎn)方，蒙太奇的鏡頭告知觀眾曾經(jīng)的茫茫高粱地如今被糟蹋的體無(wú)完膚，這時(shí)“我”的旁白響起，一串串的數(shù)字記錄著日本人得草菅人命。

對(duì)比也是這部戲的重要手法之一。電影中消失了若干次的日落，日出，殘?jiān)?。除了用于時(shí)間的轉(zhuǎn)換，更多的是一種心情的傳達(dá)，最終消失的日全食是藝術(shù)作品中的巧合，一家三口，媽媽倒在路上，爸爸神情堅(jiān)毅卻在晚霞中顯得空洞，孩子豆官的哭鬧。日全食來(lái)了，紅色的天空在隱隱的歌聲中慢慢變暗，然后太陽(yáng)新生，重新覆蓋著大地，孩子豆官擦干眼淚，為媽媽唱最終的美妙祝福，營(yíng)造出來(lái)一種災(zāi)難受后的不屈服的精神。

其實(shí)，每一部勝利的電影并不是一千多字的評(píng)價(jià)就能概括的，“此中有真意，欲辨已忘言。”這才是電影的語(yǔ)言。

篇7：紅高粱觀后感

也許在一個(gè)月前，看了電影《紅高粱》，當(dāng)時(shí)就想寫(xiě)點(diǎn)感想，這幾天網(wǎng)間瘋傳莫言是諾獎(jiǎng)大熱門(mén)，今日中午又看了一遍。晚上，小說(shuō)《紅高粱》的莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，趁機(jī)趕風(fēng)頭說(shuō)一說(shuō)。

之前，我并沒(méi)有在意電影《紅高粱》是由小說(shuō)《紅高粱》改拍的。所以對(duì)其中的微詞都是針對(duì)編劇和導(dǎo)演。這是對(duì)廣闊小說(shuō)被改成電影的的不重視，深感愧疚。莫言獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，我并沒(méi)感到絲毫的驕傲和傲慢，但有點(diǎn)慶幸的是，諾貝爾獎(jiǎng)或許會(huì)因此不是敏感詞了吧，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)是斷然不會(huì)了，還會(huì)成為這段時(shí)間的喉舌媒體關(guān)鍵詞大肆鼓噪。不知道諾貝爾和平獎(jiǎng)會(huì)不會(huì)因此也不再敏感呢。假如連續(xù)敏感，這無(wú)疑是給諾貝爾獎(jiǎng)操作機(jī)構(gòu)一記洪亮的耳光，拍馬粘了一手屎。

一個(gè)月前看《紅高粱》，是對(duì)早期張藝謀抱有一觀賞態(tài)度去看的。但習(xí)慣于挑毛病的我看著看著就覺(jué)得不對(duì)勁。

得麻瘋病的`酒廠老板用一頭大毛騾子從九兒她爹手上換來(lái)一個(gè)如花似玉的大閨女。沒(méi)多久就慘遭毒手，死了。轎夫鳩點(diǎn)雀巢成了酒廠仆人九兒的老公。后面就是一些弘揚(yáng)主旋律的無(wú)聊堆砌。雖說(shuō)無(wú)巧不成書(shū)，但這電影中的一些巧還是超出了我能承受的范圍。所以不噴不快。在那個(gè)時(shí)代，麻瘋是人人談之色變的一種惡性病。俗稱(chēng)癩子。我小時(shí)候聽(tīng)老人講，以前假如村里有人得麻瘋，要被趕出村去的，更有甚者，用一種叫糧桿的農(nóng)具夾著脖子拖了丟下河去。村里有沒(méi)有發(fā)生過(guò)這樣的事不得而知也無(wú)從考證。當(dāng)時(shí)是當(dāng)作真事信任了，震動(dòng)于前人對(duì)生命之冷漠之余，對(duì)麻瘋的恐驚也讓人背部發(fā)冷。但電影《紅高粱》里的李大頭，得麻瘋竟然連續(xù)開(kāi)酒坊，巧得讓人受不了。另一處，轎夫往酒缸里灑尿，嚴(yán)峻的食品污染大事，作坊的大工頭竟然說(shuō)酒成了，味道特殊好。不知道是以骯臟當(dāng)高尚呢，還是別有專(zhuān)心的反諷。通觀整部影片，找不出反諷的跡象，所以緣由只能是前者。而這畢竟小說(shuō)中原始情節(jié)還是劇本創(chuàng)作時(shí)改的，就得而知了，也不想知道了。聯(lián)想到價(jià)格屢創(chuàng)新高且銷(xiāo)量一路凱歌不斷的某些酒，我就別有專(zhuān)心的猜想，這些酒會(huì)不會(huì)也是加了尿的呢?

篇8：紅高粱觀后感

看《紅高粱》我深深的喜愛(ài)上九兒，九月初九生的丫頭，不甘被掌握命運(yùn)的質(zhì)樸農(nóng)家女。痛恨父親將自己與一頭大黑騾子相提并論，無(wú)望的生氣吼叫：“你跟你的騾子過(guò)去吧，我再也不回來(lái)啦。”推翻了桌子，就如推翻了整個(gè)封建禮教，包辦婚姻的束縛。她是叛逆的，但卻是有思想的，用剪刀護(hù)衛(wèi)自己的貞潔，熱鬧而執(zhí)著的追求自己的幸福。

是的，她早已芳心暗許那個(gè)抬轎的，有烏黑牢固身軀的北方漢子，锃亮的光頭是粗獷而不羈性格的縮影。她是英勇的，由于在這樣的社會(huì)背景下，愛(ài)情或許已經(jīng)變成抵抗的最好載體，所以她不顧世俗的偏見(jiàn)和閑言碎語(yǔ)，早已在心底下定了決心。作為一個(gè)女掌柜，一個(gè)有家業(yè)的女人，她是大氣，真摯和勤勞的。她用她的懇切和聰慧挽留下了那一大幫兄弟，用自己的勤勞和能干，是家業(yè)在進(jìn)展鐘整整日上。

高粱酒，紅紅似火又似血。血染日，她倒下的身軀卻是毅然的堅(jiān)決和無(wú)怨……沒(méi)有哀痛的流淚，卻依舊記得她淡定從容的微笑，是美的如此動(dòng)人。她是鎮(zhèn)靜的，當(dāng)日寇來(lái)侵，她和高粱地里的人選擇了戰(zhàn)斗，保衛(wèi)家園，這是怎樣的毅然決然啊?

紅，火一般的熱鬧，血一般的驚心。紅紅的高粱地，紅紅的落日，紅紅的讓人驚心的熱鬧女子啊……我在那般激情燃燒的歲月里遇見(jiàn)你!

篇9：紅高粱觀后感

電影《紅高粱》是依據(jù)莫言的小說(shuō)《紅高粱家族》改編的，是張藝謀“攝而優(yōu)則導(dǎo)”的一鳴驚人之作。本片曾獲得多項(xiàng)大獎(jiǎng)，同時(shí)也捧紅了不少演員。始終想好好地看一下這片子。

以為從沒(méi)有看過(guò)《紅高粱》，但當(dāng)我再次聽(tīng)到那狂放的將近吼出來(lái)的歌聲“妹妹你大膽地往前走，莫回頭，莫回頭……”時(shí)，我才依稀記起，第一次看《紅高粱》是在學(xué)校的時(shí)候。當(dāng)時(shí)什么都不懂得，只記得有一大片的高粱如同一波又一波的海浪隨風(fēng)起伏，一碗又一碗的紅酒灑向空中，灑出了上世紀(jì)中國(guó)三四十年月一伙農(nóng)夫古樸與野性。

《紅高粱》所描述的并一個(gè)不完整的故事，假如肯定要把它湊成一個(gè)故事的話，那也是一個(gè)很乏味的故事?！都t高粱》主要是通過(guò)顛轎、野合、祭酒和埋雷炸日本鬼子等故事情節(jié)來(lái)向觀眾呈現(xiàn)出一種敢愛(ài)敢恨，敢生敢死，沒(méi)有太多理性羈絆的原始生命力。

看完《紅高粱》后，影片里最終那個(gè)畫(huà)面在腦海中還是揮之不去，那是在這部片子里我最喜愛(ài)的地方。那機(jī)槍招來(lái)的爆炸和爆炸所招來(lái)的日全食的漫天紅，姜文所飾的“我的爺爺”站在日全食之景里，那已不僅僅是一個(gè)普一般通的“我的爺爺”，而是一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的，有點(diǎn)神化的人物。那是呈現(xiàn)了人們對(duì)那個(gè)瘋狂而無(wú)序的年月里的英雄的追求?！都t高粱》正是以這種超現(xiàn)實(shí)的、超自然的神話贏得大家的喜愛(ài)，讓人們壓抑在內(nèi)心已久的人本有的野性得到了釋放。

在影片里，無(wú)處不表現(xiàn)出了那種張揚(yáng)狂放的原始生命力。比如開(kāi)頭那段好玩的，很吸引觀眾的顛轎。一群漢子暴露真上身一邊高歌一邊顛轎，而轎里的是一個(gè)弱小女子，這形成了極大的反差。不管是出嫁或迎親的，都沒(méi)有陪嫁人也沒(méi)有迎親人，在中國(guó)，這是不合乎情理的。還有，“我爺爺”的一泡尿竟然釀成了好酒十八里紅。等等，好像都是一些不合乎情理的事情。然而，恰恰是這些不合乎情理的事情把人們那種原始的生命力呈現(xiàn)了出來(lái)，古樸與野性，張揚(yáng)與狂放。

勝利的藝術(shù)不必居于生活的真實(shí)性，它只要滿意人們生活需要就好。在拍攝《紅高粱》那個(gè)年月里，人們對(duì)現(xiàn)實(shí)的生活缺少的就是那種張揚(yáng)狂放的共性，而《紅高粱》正是抓住了這一點(diǎn)，并取得了巨大成就。

篇10：紅高粱觀后感

紅高粱觀后感

傷秋的情懷噴薄而出的是一種火似的壯烈，就如整個(gè)電影所表現(xiàn)的濃重而悲壯的紅色基調(diào)。好像熱鬧的有些許壓抑，那是灰暗的現(xiàn)實(shí)所帶來(lái)的壓迫感。在陜北的黃土地上，用民謠唱出它的質(zhì)樸和熱忱，用最直接的“野合”宣誓著對(duì)舊禮教的抵抗。高高的紅高粱，紅紅的高粱酒，一切都好像暗喻著某場(chǎng)一觸即發(fā)的戰(zhàn)斗即將要綻開(kāi)。

《紅高粱》主要是通過(guò)顛轎、野合、祭酒和埋雷炸日本鬼子等故事情節(jié)來(lái)向觀眾呈現(xiàn)出一種敢愛(ài)敢恨，敢生敢死，沒(méi)有太多理性羈絆的原始生命力。嗩吶、花轎、土坯房、剪紙、年畫(huà)、門(mén)神、酒簍子，肥棉褲、高粱地，石頭小橋，肚兜，粗瓷碗以及黃土地盡處的血一樣的紅太陽(yáng)、黃土高原上望不到頭的蛇一樣的羊腸小路？它們被最大程度地給予了生命、生殖、心情、幻想等等的一切，對(duì)生命的美妙以及繁衍生息的追求，從來(lái)沒(méi)有這樣凝重張揚(yáng)過(guò)。

這部影片中，全部的中國(guó)人都是同一個(gè)形象，全身古銅色，皮膚飽滿，棱角分明。甚至還有大部分為光頭，正是這樣的一個(gè)形象呈現(xiàn)了男子的野性和人們敢愛(ài)敢恨的一面。男主角強(qiáng)壯的身體，嘶啞的嗓音成為一個(gè)典型“妹妹你大膽的往前走，莫回頭，莫回頭？”

看《紅高粱》我深深的喜愛(ài)上九兒，九月初九生的'丫頭，不甘被掌握命運(yùn)的質(zhì)樸農(nóng)家女。痛恨父親將自己與一頭大黑騾子相提并論，無(wú)望的生氣吼叫：“你跟你的騾子過(guò)去吧，我再也不回來(lái)啦?！蓖品俗雷樱腿缤品苏麄€(gè)封建禮教，包辦婚姻的束縛。她是叛逆的，但卻是有思想的，用剪刀護(hù)衛(wèi)自己的貞潔，熱鬧而執(zhí)著的追求自己的幸福。高粱酒，紅紅似火又似血。血染日，她倒下的身軀卻是毅然的堅(jiān)決和無(wú)怨？有哀痛的流淚，卻依舊記得她淡定從容的微笑，是美的如此動(dòng)人。她是鎮(zhèn)靜的，當(dāng)日寇來(lái)侵，她和高粱地里的人選擇了戰(zhàn)斗，保衛(wèi)家園，這是怎樣的毅然決然??？

這部影片抒發(fā)了大眾渴望自由生活的感情，并對(duì)生命做出了講究和禮贊。正像張藝謀說(shuō)的那樣：“我覺(jué)得中國(guó)人活的太累了，顧慮太多了。”正是這樣一種思想貫穿了整個(gè)影片。這是一部牽手自由的神話，詮釋生命的影片。

篇11：《紅高粱》觀后感

《紅高粱》敘述的是一個(gè)很老的故事，老的不是我這個(gè)年紀(jì)的人喜愛(ài)去看的。一開(kāi)頭聽(tīng)到《紅高粱》這個(gè)名字，以為是訴說(shuō)一個(gè)很美妙的愛(ài)情故事，在紅色的高粱地里，有一對(duì)青梅竹馬分分合合最終又到了一起，是一個(gè)唯美的愛(ài)情故事?；蛟S像我們這一代人看慣了情情愛(ài)愛(ài)的電視電影，什么都能聯(lián)想到情與愛(ài)，恰不知這個(gè)故事截然相反。

《紅高粱》敘述的是抗戰(zhàn)時(shí)期的故事，卻又不是真正意義上的抗戰(zhàn)故事。

一個(gè)薄命的女人即將嫁給一個(gè)麻風(fēng)病的老頭，一個(gè)轎夫愛(ài)上了這個(gè)薄命的女人。其間發(fā)生的一切敘述他們了的愛(ài)情平平淡淡，也敘述了那時(shí)人們的生活簡(jiǎn)簡(jiǎn)潔單。這個(gè)故事是發(fā)生在那些長(zhǎng)滿茂密高粱的高粱地里，也給故事增加了一翻韻味。

這個(gè)故事一開(kāi)頭講的卻是重男輕女的思想，女兒無(wú)用處，為改善生活把女兒賣(mài)給一個(gè)將死的麻風(fēng)病老頭，莫非自古女人的命就這么貧賤！我想控訴的是：那時(shí)的女人沒(méi)有地位，一個(gè)如花似玉的姑娘，爹娘為了點(diǎn)錢(qián)就把女兒給賣(mài)了，也太過(guò)于絕情了。故事中的女主角鳳蓮把自己交給了轎夫余占鰲，即使不算是愛(ài)情，但是這個(gè)男人起碼比麻風(fēng)病老頭要好上不知道多多少少！這一幕不過(guò)是想告知觀眾女人要的只是一個(gè)可以照看自己得好男人，而不是為了金錢(qián)而把自己給賣(mài)了。卻也慶幸，老頭被殺了，幸福來(lái)到了。我們要信任幸運(yùn)之神始終在我們身邊，我們要做的是好好對(duì)待生活，生活是不會(huì)對(duì)我們吝嗇的。

愛(ài)情有了結(jié)果，孩子漸漸長(zhǎng)大了；上等的高粱酒釀成了；生活越來(lái)越紅火。當(dāng)日子過(guò)的和和美美的時(shí)候，總會(huì)有那么點(diǎn)事發(fā)生。日本人的車(chē)輛踐踏了平和的高粱地，于是乎這個(gè)村莊不再安靜，日本人的殘暴，與中國(guó)人的和善形成鮮亮的對(duì)比。日本人殘忍的要屠戶剝?nèi)似?，這樣慘絕人寰的事想也知道只有日本人才會(huì)做。不然發(fā)生在中國(guó)的細(xì)菌戰(zhàn)又怎么會(huì)消失呢？

這個(gè)故事也是在告知我們，讓我們謹(jǐn)記歷史的慘痛，日本人的慘無(wú)人道，我們中國(guó)人要自強(qiáng)不息，不能輸給小日本！

說(shuō)實(shí)話，關(guān)于這個(gè)故事我看的不是很懂，也并不是很明白。但故事中的道理常人都是明白的，敘述了人性、自由、生活、團(tuán)結(jié)，更是對(duì)當(dāng)時(shí)人們生活的贊美，那樣的淳樸簡(jiǎn)潔，沒(méi)有虛假偽裝的一面，直面現(xiàn)實(shí)。并不是每個(gè)故事都可以這么直白的敘述一些真理的，像我們這一代的人需要多看些這樣題材的電影，才會(huì)懂得那時(shí)人們的生活，才會(huì)真正了解電影所要表達(dá)的真理，是抨擊現(xiàn)實(shí)，還是贊美歷史……

《紅高粱》這個(gè)片名切合這個(gè)故事，故事的開(kāi)頭發(fā)生在高粱地，故事的結(jié)尾也離不開(kāi)高粱地，這片高粱地留給了村莊的人們財(cái)寶和歷史的印記。

篇12：《紅高粱》觀后感

不得不說(shuō)，張藝謀的電影總是那么質(zhì)樸、純粹，總是有著簡(jiǎn)潔不拖沓的劇情，不浮華，亦不莊重，透著一股淡淡的歲月的味道，沉淀著歲月的香味，歷久彌香……

不知是心血來(lái)潮，還是冥冥中早已注定，在這個(gè)壓抑、昏暗的下午，我觀賞了那一段愛(ài)情的壯歌——《紅高粱》。

沒(méi)有可歌可泣的愛(ài)情故事，亦沒(méi)有硝煙充滿的戰(zhàn)場(chǎng)，有的，只是一個(gè)個(gè)微小的眼神，一串串平淡無(wú)奇的動(dòng)作?；蛟S，愛(ài)情就是這樣。來(lái)了，擋也擋不??；而若注定沒(méi)有，更是無(wú)法強(qiáng)求。

影片中，新娘看著轎夫穩(wěn)健的步伐，久久深情的凝視，哪怕只是一雙被塵土飛揚(yáng)掩蓋的腳。就在那一刻，便緋紅了少女的臉蛋，電流全身。愛(ài)情就這樣來(lái)了，毫無(wú)先覺(jué)，亦不知是否有后文。

被歹徒劫走的那一瞬，又是那樣布滿盼望、略帶幾分挑逗的眼神，便早已將兩人的心緊緊牽在一起，那樣真，那樣深……從今，兩人的命運(yùn)開(kāi)頭一次又一次的交集、重疊，始終到最終的`緊緊相連……愛(ài)情，來(lái)得如此匆忙，卻也來(lái)得如此浪漫，如此戲劇。新娘出嫁，但新郎不是他，他只是一個(gè)轎夫，注定將心愛(ài)的女人抬向遙遠(yuǎn)的與幸福無(wú)關(guān)的深淵。我不知道，新娘的那一位病秧年長(zhǎng)的麻風(fēng)新郎是否成為了愛(ài)情的祭品，但我只信任，愛(ài)情是美妙的，當(dāng)然，他的力氣也是無(wú)窮的！

在那一片密密的高粱地，清風(fēng)吹拂下的大片高粱，窸窣作響，像是在吹響一曲愛(ài)情的壯歌。一波又一波的高粱，凄凄抖動(dòng)，似是在互

訴衷腸，共同許下長(zhǎng)相守的的諾言。此情、此景、當(dāng)然少不了那赤膊的漢子和那位一襲紅襖的美人。從今，升騰出一波又一波火紅的激情與故事……

任何美妙的愛(ài)情注定擺脫不了那殘酷的歷史現(xiàn)實(shí)。在血與火的戰(zhàn)斗里，注定愛(ài)情無(wú)法完善究竟。在日本軍隊(duì)的侵襲下，大片大片的高粱倒了下去。當(dāng)那一襲單薄的身軀倒在代表現(xiàn)代文明的機(jī)槍之下，當(dāng)那火紅的高粱酒灑落一地，當(dāng)那熊熊的大火燃燒了日本軍車(chē)，我讀懂了生命的意義，我好像看到了噴薄而出的對(duì)自由的憧憬和盼望。血紅血紅的高粱酒、滿天紅色的火焰、短暫日全食過(guò)后火紅的太陽(yáng)、還有那一朵朵鮮血染出的生命之花，將那一刻的世界染成了永恒的紅色。就這樣，那一片火紅永久定格在了男仆人公的心中，從今，他的眼中一片鮮紅！

當(dāng)然，片子的靈魂所在，還有那低沉轉(zhuǎn)合、動(dòng)聽(tīng)悠暢的中華古曲和那一首熱忱奔放布滿激情與男性魅力的敬酒歌。在那一曲曲攝人心魄的《顛轎曲》中，心靈不斷與那躍動(dòng)的音符共同起舞、跳動(dòng)、震顫，升華出一曲愛(ài)情的壯歌。那恢弘瀟灑布滿野性的敬酒歌更是直擊心靈，引起對(duì)野性的召喚、對(duì)力氣的渴望和對(duì)自由的憧憬。

久久難以忘記那一片火紅！記憶中，早已復(fù)制了那一抹火紅的印記！

篇13：紅高粱觀后感

不得不說(shuō)，張藝謀的電影總是那么質(zhì)樸、純粹，總是有著簡(jiǎn)潔不拖沓的劇情，不浮華，亦不莊重，透著一股淡淡的歲月的味道，沉淀著歲月的香味，歷久彌香……

不知是心血來(lái)潮，還是冥冥中早已注定，在這個(gè)壓抑、昏暗的午時(shí)，我觀賞了那一段感情的壯歌——《紅高粱》。

沒(méi)有可歌可泣的感情故事，亦沒(méi)有硝煙充滿的戰(zhàn)場(chǎng)，有的，只是一個(gè)個(gè)微小的眼神，一串串平淡無(wú)奇的動(dòng)作。或許，感情就是這樣。來(lái)了，擋也擋不??；而若注定沒(méi)有，更是無(wú)法強(qiáng)求。

影片中，新娘看著轎夫穩(wěn)健的步伐，久久深情的凝視，哪怕只是一雙被塵土飛揚(yáng)掩蓋的腳。就在那一刻，便緋紅了少女的臉蛋，電流全身。感情就這樣來(lái)了，毫無(wú)先覺(jué)，亦不知是否有后文。

被歹徒劫走的那一瞬，又是那樣布滿期望、略帶幾分挑逗的眼神，便早已將兩人的心緊緊牽在一齊，那樣真，那樣深……從今，兩人的命運(yùn)開(kāi)頭一次又一次的交集、重疊，一向到最終的緊緊相連……感情，來(lái)得如此匆忙，卻也來(lái)得如此浪漫，如此戲劇。新娘出嫁，但新郎不是他，他只是一個(gè)轎夫，注定將心愛(ài)的女人抬向遙遠(yuǎn)的與幸福無(wú)關(guān)的深淵。我不明白，新娘的那一位病秧年長(zhǎng)的麻風(fēng)新郎是否成為了感情的祭品，但我只信任，感情