中國古代文學史2網(wǎng)絡答案

1.12.0“借離合之情，寫興亡之感”是（b）的主旨。a《清忠譜》b《桃花扇》c《冬青樹》d《長生殿》《桃花扇》的主旨是“借離合之情，寫興亡之感”，為的是表達興亡之感。1.22.0龔自珍的詩歌內(nèi)容與他（）的思想主張一致。a尊情b大同c“力破余地”d君主立憲龔詩“癡”的一面見于其“尊情”主張。1.32.0和柳永、周邦彥皆可合稱具承前啟后作用的詞人是（）a晏幾道b賀鑄c秦觀d朱敦儒秦觀詞在本色的婉約詞體發(fā)展流弊流變有著重要地位。他與柳永合稱“秦柳”，與周邦彥合稱“秦周”，具有承前啟后的作用。1.42.0“元詩四大家”之先導的人物是（）a郝經(jīng)b劉因c戴表元d趙孟頫趙孟頫詩“首創(chuàng)元音”，在元稱大家，為“元詩四大家”之先導。1.52.0南宋中期文壇分（）a三派b一派c兩派d四派南宋中期文壇分功利和道學兩派。1.62.0以四支曲子圍繞自己的字、號展開，表現(xiàn)自己傲岸的人格和剛直的氣節(jié)的明朝散曲作家是（）a馮惟敏b梁辰魚c王磐d陳鐸馮惟敏字汝行，號海浮。曲中“海浮，命毒，方的俺無錢物?！晷校松?，天賦與煙霞性?！币宰约旱淖?、號展開。1.72.0影響清代詞壇二百余年的詞派是（）a陽羨詞派b浙西詞派c湘湖詞派d常州詞派以朱彝尊為代表的浙西詞派影響清代詞壇二百余年。1.82.0《水滸傳》的巨大影響主要表現(xiàn)在社會政治和（）兩個方面。a政治b經(jīng)濟c文學d軍事《水滸傳》影響主要表現(xiàn)在政治方面。對明清農(nóng)民起義的影響，對后來文學創(chuàng)作影響更為深遠。1.92.0“處處為女子張目”的女性文學特征是（）a彈詞小說b元代雜劇c蘇州派戲劇d吳派戲劇彈詞作家為女性，敘事大多以女性為中心，即使是以男主人公為主角，也處處表現(xiàn)出女性對社會、人生、事業(yè)、婚戀、家庭關系及子女教育等方面不同于流行的世俗的見解。在思想上流露出對束縛婦女枷鎖的程朱理學更多的懷疑。1.102.0詞作有現(xiàn)代派氣息，尤以著名詞學理論在近代詞史上占有重要地位的人物是（）。a劉熙載b陳廷焯c況周頤d王國維王國維詞學思想及話語表述均具有現(xiàn)代意義。1.112.0被稱為“千百年來曲中巨擘”的是（）a《長生殿》b《桃花扇》c《清忠譜》d《占花魁》《長生殿》因其思想和藝術(shù)成就被稱為“千百年來曲中巨擘”。1.122.0堪稱宋代詞論第一力作的是（）a吳文英《梅溪詞》b張炎《詞源》c周密《草窗詞》d王沂孫《碧山樂府》ACD是詞作，只有張炎的《詞源》是詞論。1.132.0清末詩歌變革運動的同時，宗漢魏派的代表人物是（）。a曾國藩b何紹基c鄭珍d王闿運王闿運為清代詩壇元老，負有重望。1.142.0魯迅稱贊說：“戚而能諧，婉而多諷?！钡男≌f是（）a《官場現(xiàn)形記》b《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》c《老殘游記》d《儒林外史》《儒林外史》為諷刺小說的典范1.152.0“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”出自于（）a王禹偁b歐陽修c晏殊d林逋林逋被稱為“梅妻鶴子”，足見其喜愛梅花程度，此詩源自其《山園小梅》。1.162.0“百無一用是書生”的作者是（）a沈德潛b袁枚c趙翼d黃景仁黃景仁的詩集中處處可以看到落拓和孤寂的情懷，“十有九人堪白眼，百無一用是書生”體現(xiàn)其感傷情懷。1.172.0我國長篇章回小說的開山之作是（）a《水滸傳》b《西游記》c《紅樓夢》d《三國演義》《三國演義》是我國長篇章回小說的開山之作，也是我國古代成就最高的長篇歷史小說。1.182.0遼代第一位文學藝術(shù)家應是（）a耶律洪基b耶律德光c耶律阿保機d耶律倍耶律倍是阿保機長子，后被迫讓位于弟弟耶律德光。倍立木海上，刻詩，后人習稱為《海上詩》。從漢人張諫學習漢文化，知音律，善書畫，能為五言詩，博學多才。1.192.0中國世情小說的開山之作是（）a《金瓶梅》b《紅樓夢》c《玉嬌李》d《金屋夢》《金瓶梅》開啟了以世俗生活為描寫對象的世情小說的先河，是我國歷史上第一部文人創(chuàng)作的白話長篇小說。1.202.0被王國維稱為“元人第一”的戲曲家是（）a關漢卿b王實甫c馬致遠d鄭光祖王國維在《宋元戲曲史》稱：“關漢卿一空依傍，自鑄偉詞，而其言曲盡人情，字字本色，故當為元人第一。1.212.0脂硯齋所謂的“皴染法”指的是（）a全能敘事b限知敘事c心理描寫d環(huán)境描寫《紅樓夢》的寫實風格與限知敘事有重要聯(lián)系，這即是脂硯齋所謂的“皴染法”。比如借冷子興之口介紹賈府。1.222.0《四溟詩話》的作者是（）a謝榛b王世貞c宗臣d李攀龍謝榛號四溟山人，山東臨清人。終身布衣，著有《四溟山人集》、《四溟詩話》。1.232.0嘉道以降，花部諸劇種得到迅速發(fā)展。（）是最主要的戲曲樣式。a豫劇b京劇c采調(diào)d黃梅戲嘉道以降，昆腔劇種呈衰微趨勢，花部諸劇種得到迅速發(fā)展。持續(xù)一百多年的花雅之爭，以雅部的沒落而告終。花部出現(xiàn)了許多新劇種，如河南的豫劇、安徽的黃梅劇、江西的采茶戲、湖南的花鼓戲、云貴川的花燈戲、廣西的采調(diào)等。其中，京劇是最主要的戲曲樣式。1.242.0我國歷史上最早的由個人創(chuàng)作的白話小說專集是（）a“三言”b“二拍”c《今古奇觀》d《石點頭》“二拍”是我國歷史上最早的由個人創(chuàng)作的白話小說專集。它的問世，標志著中國白話短篇小說創(chuàng)作進入了一個新的階段。1.252.0被稱為“南戲之祖”的戲劇是（）a《殺狗記》b《白兔記》c《荊釵記》d《琵琶記》高明的《琵琶記》被稱為“南戲之祖”，因此劇在藝術(shù)上取得的成就，不僅影響了當時的劇壇，而且為明清傳奇樹立了楷模。1.262.0清末從事小說翻譯最重要的作家是（）a包笑天b曾樸c林紓d周迅林紓是晚清古文大家，“是中國以古文筆法譯西洋小說的第一人”1.272.0“問世間、情是何物？直教生死相許！”出自于（）詞。a周邦彥b秦觀c元好問d晏幾道元好問《雁丘》詞，體現(xiàn)了元好問詞婉約的一面。1.282.0代表了南宋愛國詞最高成就的是（）a陸游b劉過c辛棄疾d張元幹辛棄疾是南宋中葉杰出的詞人，他的詞發(fā)出了時代的最強音，代表了南宋愛國詞的最高成就。1.292.0詞從晚唐五代過渡到北宋的關鍵人物是（）a楊億b晏殊c歐陽修d晏幾道楊億是西昆體詩人；歐陽修貢獻以散文為主，晏幾道是晏殊之子，只有晏殊是以專攻小令在詞壇影響最大的人物。1.302.0對婦女地位和遇境的關注和思考的才學小說是（）a鏡花緣b燕山外史c蟫史d野叟曝言清代中葉，考據(jù)學風盛行。對小說創(chuàng)作產(chǎn)生了極大影響。其中影響較大的是李汝珍的《鏡花緣》。2.多選題2.14.0道、咸、同時期，主張學古，又反對亦步亦趨，追求詩歌的獨創(chuàng)性，是（）和（）的共同特點。a湘湖派b新詩派c南社d宋詩派e同光體宋詩派和同光體具有以上特點，對詩歌的表現(xiàn)變革有所開拓。2.24.0明代戲劇主要包括（）a雜劇b傳奇c散曲d京劇e南戲明代戲劇主要包括雜劇和傳奇兩種，傳奇從元代的南戲發(fā)展而來，其盛況一直壓倒雜劇。2.34.0接續(xù)唐宋古文傳統(tǒng)，被稱為“清初三大家”的是（）a侯方域b金圣嘆c魏禧d汪琬e李漁“清初三大家”屬文人之文，《四庫全書總目提要》里有提及。2.44.0“元曲四大家”有（）a關漢卿b馬致遠c鄭光祖d白樸e王實甫所謂“元曲四大家”關（漢卿）、馬（致遠）、鄭（光祖）、白（樸）。關、馬、白三家在前期，后期有鄭光祖。2.54.0蘇軾詩歌的題材類別大體分（）a政治詩b山水景物詩c和陶詩d題畫詩e玄言詩玄言詩是魏晉南北朝時期流行詩體，除了玄言詩，蘇軾題材大體是以上四方面。2.64.0陳亮愛國詞的藝術(shù)風格是（）a清新樸素b密麗質(zhì)實c豪放雄奇d昂揚激宕e清空疏雋2.74.0下列詞人屬于南宋中后期詞壇清雅詞派的是（）a史達祖b周密c張炎d王沂孫e蔣捷2.84.0辛棄疾對詞境的開拓表現(xiàn)為（）a創(chuàng)作艷情詞b創(chuàng)作英雄詞c創(chuàng)作詠春詞d創(chuàng)作農(nóng)村詞e創(chuàng)作詠懷詞2.94.0張元幹詞的特點是（）a善于借景抒情b善寫詠物詞c題材廣泛d風格悲歌慷慨e善寫艷情詞2.104.0史達祖屬于（）a辛派詞人b宋代詞人c清雅詞派d姜派詞人e愛國詞派1.12.0遠承周邦彥“詞極精妙，不減清真樂府”的詞人是（）a史達祖b吳文英c張炎d姜夔姜夔為清雅詞派的開山鼻祖，承襲的是周邦彥的詞風。此是南宋黃昇對其的評語。1.22.0李漁的傳奇作品表現(xiàn)的風格是（）a輕松愉快b反思歷史c倫理教化d身世之苦李漁的傳奇作品既沒有嚴肅的哲學思考，也沒有治國平天下的期待，而是迎合達官貴人、文人學士和市井平民的氣味，因而其作品呈現(xiàn)出風流道學的思想追求和嬉笑詼諧的喜劇趣味，突出戲曲的娛樂性和消遣功能，表現(xiàn)為一種輕松愉快的幽默風格，一種對現(xiàn)實超然自得的審美態(tài)度，這也是明末清初才子佳人戲曲的普遍趨向。1.32.0《西游記》的現(xiàn)存最早的百回本是（）a明萬歷年間金陵世德堂刊行本b萬歷、崇禎間本c朱鼎臣編本d楊志和編本現(xiàn)存最早的百回本，是明萬歷年間金陵世德堂刊行的《新刻出像官板大字西游記》。1.42.0被稱為元雜劇的壓卷之作的是（）a《竇娥冤》b《西廂記》c《琵琶記》d《荊釵記》明人王世貞認為：“北曲故當以《西廂》壓卷。”1.52.0“兒女英雄兼而有之”是對（）詞風格的概括。a賀鑄b周邦彥c李清照d蘇軾陳廷焯說：“方回詞，兒女英雄兼而有之?！保ā对粕丶肪砣┱菍R鑄詞風格的概括。1.62.0黃庭堅詩占總數(shù)三分之二的是（）a交際應酬贈答詩b民生疾苦時事詩c表現(xiàn)自我人格襟懷詩d艷情詩黃詩表現(xiàn)自我人格抒情寫意作品占總數(shù)三分之二。應酬詩約300首，時事詩不多，艷情主要表現(xiàn)在詞作方面。1.72.0歐陽修散文的基本風格是（）a深婉不迫b氣勢磅礴c雍容典雅d平易流暢歐陽修開創(chuàng)一代文風就是平易豐富流暢。1.82.0在北宋詞的發(fā)展中，起承上啟下重要作用的詩人是（）a蘇軾b柳永c周邦彥d黃庭堅柳永創(chuàng)制慢詞長調(diào)，變舊聲為新聲，開啟詞史新的一頁，使詞成為有宋一代文學。1.92.0清末詩歌變革運動的同時，宗漢魏派的代表人物是（）。a曾國藩b何紹基c鄭珍d王闿運王闿運為清代詩壇元老，負有重望。1.102.0詩具有“古淡如老樹著花之美”風格的是（）a蘇舜欣b梅堯臣c歐陽修d王安石梅詩平淡實屬古淡，具老樹著花之美。1.112.0以寫神仙道化劇著稱是（）a馬致遠b白樸c鄭光祖d關漢卿馬致遠以寫神仙道化劇著稱。他的神仙道化劇，以勸人出家歸隱、尋找脫離紅塵的世外仙境為主旨，具有比較濃厚的佛道虛無避世的思想傾向，故又可稱為佛道隱士劇或度脫劇。1.122.0北宋詞人中最后一位以寫小令著稱的詞人是（）a秦觀b晏幾道c賀鑄d朱敦儒晏幾道將花間體的華美精致、含蓄蘊藉發(fā)揮到了極致。又在情感深度的挖掘上有很大的推進，是北宋詞人中最后一位以寫小令著稱的詞人。1.132.0詞法中有“論詞四標準“的南宋詞人是（）a吳文英b周密c王沂孫d張炎吳文英知音律，能自度曲，于詞學頗有心得，其“詞法”部分由沈義父的《樂府指迷》保存下來?！罢撛~四標準”在其中。1.142.0馮夢龍整理的兩部當代民歌專集《掛枝兒》和（）a《吳歌》b《山歌》c《鬧五更》d《寄生草》馮夢龍喜歡民歌，編輯整理了兩部當代民歌專集—《掛枝兒》和《山歌》。1.152.0與歐陽修一道開文章“義法”的人物是（）a蘇洵b蘇轍c蘇軾d曾鞏曾鞏文學主張和風格與歐陽修相似。1.162.0千年詞史上，他得到的褒揚最多，評價也最高的北宋后期的詞人是（）a蘇軾b秦觀c賀鑄d周邦彥周邦彥被明清詞家推為“正宗”、“集大成”者。成為后世詞人取法榜樣，影響極為深遠。1.172.0從康熙五十八年至嘉慶二十五年是清戲史上的（）。a繁榮期b衰落期c中興期d發(fā)展期從康熙五十八年至嘉慶二十五年（1820），此間百余年由于社會審美觀的改變及戲劇創(chuàng)作的詩化兩方面原因，清戲劇文學呈衰退趨勢。1.182.0《聊齋志異》的現(xiàn)存版本主要有（）a四種b三種c二種d五種《聊齋志異》現(xiàn)存版本主要有三：一是手稿本，僅存上半部，共237篇。二是乾隆十六年（1751）張希杰鑄雪齋抄本，存目488篇。三是乾隆三十一年（1766）趙起杲青柯亭本，凡16卷，共431篇，是現(xiàn)今通行本的底本。1.192.0“袖中猶覺有余香，冷落西風吹不去。”出自于（）a《黃菊賦》b《題黃菊賦》c《寒菊》d《秋思》遼相李儼作《黃菊賦》獻其主耶律弘（洪）基，弘基作詩題其后以賜之，云：昨日得卿，碎剪金英填作句。袖中猶覺有余香，冷落西風吹不去。C是南宋遺民作家鄭思肖所作，D是陸游所作。1.202.0宋代古文運動的先驅(qū)是（）a柳開b王禹偁c田錫d楊億宋初承晚唐五代文風余緒，而柳穆二人提倡寫古文。1.212.0影響清代詞壇二百余年的詞派是（）a陽羨詞派b浙西詞派c湘湖詞派d常州詞派以朱彝尊為代表的浙西詞派影響清代詞壇二百余年。1.222.0蘇軾因作詩被彈劾，釀成（），幾乎喪命。a熙寧變法b烏臺詩案c元祐黨爭d靖康之難蘇軾因?qū)懺妼π路ū┞冻鰜淼谋锥诉M行諷諫，遭新黨小人陷害，引發(fā)“烏臺詩案”。1.232.0《紅樓夢》常見的是依據(jù)（）a程甲本b程乙本c脂本d己卯本目前常見的是依據(jù)程乙本，1959年由人民文學出版社出版的《紅樓夢》。1.242.0以紀實絕句述亡國之痛，時人稱之為宋亡之“詩史”的人是（）a汪元量b劉辰翁c鄭思肖d文天祥汪元量在元滅宋之際、隨三宮被擄北去，寫下大量北遷詩。1.252.0最能體現(xiàn)南宋散文繁榮狀況的多為（）a議論文b記敘文c碑志d小品文最能體現(xiàn)南宋散文繁榮狀況的，當是筆記文的大量出現(xiàn)，如隨筆、游記、詩話、日記、雜錄等，多為篇幅短小之文，類于后來人們所稱的“小品文”。1.262.0清代韻文體彈詞長篇小說《再生緣》的作者是（）。a陶貞懷b秋瑾c侯芝d陳端生陳端生在居住京師和隨父宦游山東期間時創(chuàng)作了《再生緣》前16卷。其后由于母親、祖父病逝和本人出嫁的緣故擱筆，34歲時又寫了第17卷。后由杭州女詩人梁德繩補續(xù)3卷完成。1.272.0《記先大父逸事》的作者是（）a錢大昕b戴震c章學誠d王念孫錢大昕是清代著名的樸學家。文筆簡練，親切可感。1.282.0《駢體文鈔》的作者是（）a胡天游b阮元c李兆洛d汪中李兆洛編選《駢體文鈔》，視駢文為正宗。1.292.0《宋詩紀事》的作者是（）a王士禛b趙執(zhí)信c査慎行d厲鶚厲鶚字太鴻，號樊榭，著有《樊榭山房集》、《宋詩紀事》。1.302.0《伏虎林》的作者是（）a蕭觀音b蕭瑟瑟c耶律乙辛d耶律洪基蕭觀音長工詩，善談論，好音樂，能自制歌詞。道宗立為懿德皇后。曾應制賦《伏虎林》詩，氣勢宏大，雄豪獷放，很受稱道。2.多選題2.14.0蘇門四學士有（）a蘇軾b黃庭堅c張耒d晁補之e秦觀黃早年詩文得蘇軾賞識，與張耒、晁補之、秦觀俱游蘇門，人稱四學士。2.24.0關于晏殊說法正確的是（）a著有《珠玉詞》b七歲能文有神童之稱c管制中書門下平章政事，兼樞密使d一生順達e性情溫厚晏殊早年以神童召試，后歷居要相，有“太平宰相“之稱。2.34.0被稱為“吳中四才子”的人是（）a祝允明b唐寅c文徵明d徐禎卿e沈周徐禎卿進士及第后加入“前七子“陣營。他和祝允明、唐寅、文徵明四人都受沈周影響。2.44.0《紅樓夢》的思想內(nèi)容可分為的層次是（）a情的世界b自然的世界c幻滅的思想d禮的世界e理想的世界小說的思想內(nèi)容可分為三個層次：一是情的世界，指的是賈寶玉與紅樓女子的情感世界；二是禮的世界，指的是封建家庭的價值體系和規(guī)則秩序；三是理想的世界，即作者對于歷史和人物命運的思考。2.54.0元代前期散曲最主要的代表有（）a張養(yǎng)浩b喬吉c關漢卿d王和卿e馬致遠元前期很少專工散曲或主要從事散曲創(chuàng)作的人，他們或以詩文為主兼寫散曲，或以創(chuàng)作雜劇為主而兼寫散曲。關漢卿、王和卿、馬致遠是前期散曲最主要的代表，張養(yǎng)浩、喬吉是后期散曲作家。2.64.0下列作品屬于元代“講史”話本的是（）a《武王伐紂書》b《樂毅圖齊七國春秋后集》c《秦并六國平話》d《前漢書平話續(xù)集》e《三國志平話》2.74.0下列戲劇作品屬于早期南戲作品的是（）a《殺狗記》b《張協(xié)狀元》c《宦門子弟錯立身》d《小孫屠》e《荊釵記》2.84.0關漢卿《單刀會》的藝術(shù)特色是（）a詞章之美b構(gòu)思善于鋪墊渲染c人物塑造d關目安排e風格沉雄悲壯2.94.0宋元話本小說的題材內(nèi)容分為（）四類。a煙粉類b靈怪類c山水類d傳奇類e公案類2.104.0元代后期少數(shù)民族詩人中的杰出者有（）a馬祖常b迺賢c泰不華d余闕e丁鶴年1.12.0明代傳奇劇中，直接將嘉靖年間的政治斗爭搬上戲劇舞臺的是()a《寶劍記》b《義俠記》c《浣紗記》d《鳴鳳記》《鳴鳳記》是寫嘉靖年間楊繼盛等人與嚴嵩父子斗爭的戲劇。1.22.0《清忠譜》表現(xiàn)的是()a明代蘇州市民反對魏忠賢黨羽的故事b明代奸相嚴嵩父子迫害莫懷古的故事c宋代奸相秦檜迫害岳飛的故事d金兵南侵背景下秦鐘和莘瑤琴悲歡離合的故事李玉等人創(chuàng)作的《清忠譜》是以東林黨人和蘇州人民反抗閹黨魏忠賢黑暗統(tǒng)治的斗爭為題材，1.32.0朱熹詩歌在感性意象中閃爍著()a理性睿智b幽默c機敏d機趣朱熹作為理學大師，他的詩歌常常以詩喻理，在詩的感性意象閃爍著理性的睿智。1.42.0李贄論詩文都強調(diào)思想感情的真實坦率與藝術(shù)表現(xiàn)的自由不拘即()a性靈b童心c興趣d理趣李贄思想的叛道色彩體現(xiàn)在“童心”說。1.52.0王安石，字介甫，號()a老泉b山谷道人c半山d醉翁半山是王晚年居住地，以此號半山。1.62.0屬于晏幾道《鷓鴣天》中詞句的是()a無可奈何花落去，似曾相識燕歸來b山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門c今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月d舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風此題考核對小晏作品的熟悉，《鷓鴣天》是其歡樂體驗代表作。1.72.0《西廂記諸宮調(diào)》的作者是()a元稹b董解元c王實甫d關漢卿諸宮調(diào)是宋金元時期流行的用多種宮調(diào)的曲子聯(lián)套演唱的一種說唱藝術(shù)，《西廂記諸宮調(diào)》是現(xiàn)存唯一完整的諸宮調(diào)作品，作者董解元。1.82.0代表了南宋愛國詞最高成就的是()a陸游b劉過c辛棄疾d張元幹辛棄疾是南宋中葉杰出的詞人，他的詞發(fā)出了時代的最強音，代表了南宋愛國詞的最高成就。1.92.0元代劇作家高明所創(chuàng)作的提倡風化、宣揚孝賢的南戲是()a《殺狗記》b《琵琶行》c《琵琶記》d《荊釵記》高明的《琵琶記》從深層意義上說，他是要宣揚忠孝倫理觀念。1.102.0清代韻文體小說中的杰出代表作是《天雨花》和()。a再生緣b安邦志c鳳凰山d夢影緣《天雨花》和《再生緣》是清代韻文體小說中的杰出代表作。1.112.0《六州歌頭》是賀鑄的壓卷之作，其風格特征是()a悲憤壯烈b深婉含蓄c清新疏雋d典雅清麗賀鑄詞風格多樣，《小梅花》［行路難］與《六州歌頭》皆為賀鑄“悲壯”詞的代表作。1.122.0蘇洵散文的藝術(shù)特點是()a紆徐流暢b“辭達”、“通脫”c雍容典雅d筆鋒老辣蘇洵的學術(shù)淵源，原本兵家之權(quán)謀、法家之刑名，而舒以縱橫家之捭闔；故其文章筆鋒老辣，縱橫博辯，極揮斥之致。1.132.0“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”出自于()a王禹偁b歐陽修c晏殊d林逋林逋被稱為‘梅妻鶴子“足見其喜愛梅花程度，此詩源自其《山園小梅》。1.142.0清代嘉慶年間，常州詞派的代表人物是()a納蘭性德b陳維崧c朱彝尊d張惠言張惠言和周濟都是常州詞派代表人物。1.152.0黃庭堅詩占總數(shù)三分之二的是()a交際應酬贈答詩b民生疾苦時事詩c表現(xiàn)自我人格襟懷詩d艷情詩黃詩表現(xiàn)自我人格抒情寫意作品占總數(shù)三分之二。應酬詩約300首，時事詩不多，艷情主要表現(xiàn)在詞作方面。1.162.0納蘭性德愛情詞的特點是()a婉麗清凄b冷艷潔凈c豪放蒼涼d清新剛健納蘭性德愛情詞低徊悠渺，婉麗清凄。邊塞詞寥廓蒼遠，繪景如畫。1.172.0被王安石稱為“奇才”的詩人是()a王令b蘇軾c歐陽修d蘇舜欣王令見知于王安石，被稱之為“奇才”。1.182.0影響清代詞壇二百余年的詞派是()a陽羨詞派b浙西詞派c湘湖詞派d常州詞派以朱彝尊為代表的浙西詞派影響清代詞壇二百余年。1.192.0元代散曲作家喬吉是()a存世作品最多的元代散曲家b元代前期散曲作家c元代散曲清麗派的代表d元代散曲家中的宦達文士喬吉與張可久并稱，是元后期散曲的主要作家和清麗派的代表。1.202.0《水滸傳》的巨大影響主要表現(xiàn)在社會政治和()兩個方面。a政治b經(jīng)濟c文學d軍事《水滸傳》影響主要表現(xiàn)在政治方面。對明清農(nóng)民起義的影響，對后來文學創(chuàng)作影響更為深遠。1.212.0宋濂散文成就最高的是()a寫景散文b傳記文c序文d寓言宋濂在他各種體裁、各類題材的散文中，寫得最好的首先是人物傳記。1.222.0明代小品散文創(chuàng)作中，標志著柳宗元之后游記散文創(chuàng)作新高峰的作家是()a袁宏道b徐渭c歸有光d張岱袁宏道的游記散文有七十多篇，可以視為柳宗元之后游記散文的又一高峰。1.232.0馮夢龍整理的兩部當代民歌專集《掛枝兒》和()a《吳歌》b《山歌》c《鬧五更》d《寄生草》馮夢龍喜歡民歌，編輯整理了兩部當代民歌專集—《掛枝兒》和《山歌》。1.242.0以寫神仙道化劇著稱是()a馬致遠b白樸c鄭光祖d關漢卿馬致遠以寫神仙道化劇著稱。他的神仙道化劇，以勸人出家歸隱、尋找脫離紅塵的世外仙境為主旨，具有比較濃厚的佛道虛無避世的思想傾向，故又可稱為佛道隱士劇或度脫劇。1.252.0姜夔詞的藝術(shù)風格是()a“清空”、“騷雅”b“如七寶樓臺”c婉約飄逸d工麗精巧姜夔是南宋中后期詞壇清雅派開山大師。1.262.0曾鞏文章的藝術(shù)風格是()a沉著痛快b古雅平正c雄深雅健d汪洋恣肆曾鞏其文古雅平正，雍容沖和，卓然為一家。在后代文家看來，曾鞏與歐陽修一道是開文章“義法”的人物。1.272.0毛宗崗修訂、評點的小說是()a《三國演義》b《水滸傳》c《金瓶梅》d《西游記》清康熙年間，毛綸、毛宗崗父子仿效金圣嘆批點《水滸傳》的做法，對《三國演義》回目和正文都作了較大修改，使之在藝術(shù)上有較大提高?！懊尽背蔀楹髞碜盍餍械陌姹?。1.282.0《聊齋志異》的藝術(shù)成就主要是()a志怪b“用傳奇法，而以志怪”c傳奇d擬話本以唐傳奇的手法志怪，是其藝術(shù)成就的重要特點。1.292.0《西游記》現(xiàn)存最早的百回本是()a托名李卓吾評本b朱鼎臣編輯的《唐三藏西游釋厄傳》c楊志和編定的《西游記傳》d金陵世德堂刻本現(xiàn)存最早的百回本，是明萬歷年間金陵世德堂刊行的《新刻出像官板大字西游記》。1.302.0下列作家屬于明代“前七子”的是（）a王九思b李東陽c楊士奇d于謙2.多選題2.14.0宋初詩派林立，主要有()a白體b昆體c晚唐體d王荊公體e東坡體宋初王禹偁等人學白體，楊億等人詩歌因《西昆酬唱集》而被稱為昆體，林逋是以清逸幽隱為旨趣的晚唐體詩人。2.24.0清初戲劇的流派有()a蘇州派b文人派c娛樂派d臨川派e吳江派清初戲劇有三個流派：一是以李玉為代表的蘇州派，其戲作有較強的市民色彩；二是以吳偉業(yè)、尤侗為代表的文人派，有案頭化傾向；三是以李漁代表的娛樂派，講求游戲娛樂功能和形式技巧。2.34.0代表明中期散文的特色與成就的是()a宋濂b唐順之c王慎中d茅坤e歸有光唐順之、王慎中、茅坤、歸有光主張向距離明代更近的唐宋散文家學習，文學史上把他們稱作“唐宋派”唐宋派代表了明中期散文的特色與成就。2.44.0南宋“中興四大詩人”有()a陸游b楊萬里c范大成d尤袤e朱熹南宋中期是宋代文學發(fā)展的又一個高峰期，涌現(xiàn)出“中興四大詩人”，其中有偉大的愛國主義詩人陸游，擅長寫“活法”詩的楊萬里，以田園詩著稱的范成大以及尤袤等。朱熹的詩文創(chuàng)作和文學主張，在當時也頗有影響，但不在其列。2.54.0近代文的主要流派是()a桐城派和曾國藩開啟的湘鄉(xiāng)派b梁啟超提倡的新文體c經(jīng)世文派d章士釗為代表的政論文e李慈銘、王闿運為代表的駢儷文近代文主要有兩大流派，一是后期桐城派和曾國藩開啟的湘鄉(xiāng)派，一是梁啟超提倡的新文體。前者秉持“有所變而后大”的精神，試圖在傳統(tǒng)中開出新生命；后者則以淺近文言風格作滔滔汩汩的恣情揮灑，有著文體解放的意義。此外，尚有道咸時期以魏源、馮桂芬為代表的經(jīng)世文派，清末以章士釗為代表的政論文章，以李慈銘、王闿運為代表的駢儷文章，都分馳文壇，各呈風采。2.64.0《金瓶梅》版本中的“說散本”是指（）a《金瓶梅》b《金瓶梅詞話》c《金瓶梅》（刪節(jié)本）d《張竹坡批評金瓶梅》e《新刻繡像金瓶梅》2.74.0明代英雄傳奇主要集中在（）三個系列上。a說三國b說隋c說唐d說岳e說楊2.84.0《金瓶梅》的作者影響較大的有（）說。a沈德符b王世貞c李開先d賈三近e袁中道2.94.0《西游記》的版本有（）兩個系統(tǒng)。a繁本b簡本c繁簡本d十卷六十九則e四卷四十一回2.104.0《金瓶梅》的成書過程主要有（）說。a世代累積b文人獨立創(chuàng)作c世代累積與文人獨立創(chuàng)作相結(jié)合d嘉靖間大名士創(chuàng)作e紹興老儒創(chuàng)作1.12.0最能體現(xiàn)南宋散文繁榮狀況的多為（）a議論文b記敘文c碑志d小品文最能體現(xiàn)南宋散文繁榮狀況的，當是筆記文的大量出現(xiàn)，如隨筆、游記、詩話、日記、雜錄等，多為篇幅短小之文，類于后來人們所稱的“小品文”。1.22.0明代傳奇劇中，直接將嘉靖年間的政治斗爭搬上戲劇舞臺的是（）a《寶劍記》b《義俠記》c《浣紗記》d《鳴鳳記》《鳴鳳記》是寫嘉靖年間楊繼盛等人與嚴嵩父子斗爭的戲劇。1.32.0《駢體文鈔》的作者是（）a胡天游b阮元c李兆洛d汪中李兆洛編選《駢體文鈔》，視駢文為正宗。1.42.0被王國維稱為“元人第一”的戲曲家是（）a關漢卿b王實甫c馬致遠d鄭光祖王國維在《宋元戲曲史》稱：“關漢卿一空依傍，自鑄偉詞，而其言曲盡人情，字字本色，故當為元人第一?！?.52.0中國世情小說的開山之作是（）a《金瓶梅》b《紅樓夢》c《玉嬌李》d《金屋夢》《金瓶梅》開啟了以世俗生活為描寫對象的世情小說的先河，是我國歷史上第一部文人創(chuàng)作的白話長篇小說。1.62.0“兒女英雄兼而有之?！笔菍Γǎ┰~風格的概括。a賀鑄b周邦彥c李清照d蘇軾陳廷焯說：“方回詞，兒女英雄兼而有之。”（《云韶集》卷三）正是對賀鑄詞風格的概括。1.72.0被稱為元雜劇的壓卷之作的是（）a《竇娥冤》b《西廂記》c《琵琶記》d《荊釵記》明人王世貞認為：“北曲故當以《西廂》壓卷?！?.82.0和柳永、周邦彥皆可合稱具承前啟后作用的詞人是（）a晏幾道b賀鑄c秦觀d朱敦儒秦觀詞在本色的婉約詞體發(fā)展劉辯有著重要地位。他與柳永合稱“秦柳”，與周邦彥合稱“秦周”，具有承前啟后的作用。1.92.0《四溟詩話》的作者是（）a謝榛b王世貞c宗臣d李攀龍謝榛號四溟山人，山東臨清人。終身布衣，著有《四溟山人集》、《四溟詩話》。1.102.0戴復古為江湖詩派代表詩人，他的詩集中數(shù)量占一半的詩體是（）a五絕b五律c七絕d七律像四靈一樣，戴復古作詩將精力放在五律上，其五律的數(shù)量占了全集的一半以上。1.112.0脂硯齋所謂的“皴染法”指的是（）a全能敘事b限知敘事c心理描寫d環(huán)境描寫《紅樓夢》的寫實風格與限知敘事有重要聯(lián)系，這即是脂硯齋所謂的“皴染法”。比如借冷子興之口介紹賈府。1.122.0與歐陽修一道開文章“義法”的人物是（）a蘇洵b蘇轍c蘇軾d曾鞏曾鞏文學主張與風格與歐陽修相似。1.132.0詞法中有“論詞四標準“的南宋詞人是（）a吳文英b周密c王沂孫d張炎吳文英知音律，能自度曲，于詞學頗有心得，其“詞法”部分由沈義父的《樂府指迷》保存下來。“論詞四標準”在其中。1.142.0詞從晚唐五代過渡到北宋的關鍵人物是（）a楊億b晏殊c歐陽修d晏幾道楊億是西昆體詩人；歐陽修貢獻以散文為主，晏幾道是晏殊之子，只有晏殊是宋初以專攻小令在詞壇影響最大的人物。1.152.0促進了宋初文風詩風變革的作家當推（）a柳開b王禹偁c田錫d楊億宋初承晚唐五代文風余緒，柳穆二人提倡寫古文,但促進了宋初詩風文風變革的作家當首推王禹偁1.162.0歐陽修散文的基本風格是（）a深婉不迫b氣勢磅礴c雍容典雅d平易流暢歐陽修開創(chuàng)一代文風就是平易豐富流暢。1.172.0在北宋詞的發(fā)展中，起承上啟下重要作用的詞人是（）a蘇軾b柳永c周邦彥d黃庭堅柳永創(chuàng)制慢詞長調(diào)，變舊聲為新聲，開啟詞史新的一頁，使詞成為有宋一代文學。1.182.0下列詩句出自蘇軾徐州任上《浣溪沙》第四首的是（）a“酒困路長惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲門試問野人家?！眀“春色三分，二分堅土，一分流水?！眂“揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。”d“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。”考核對蘇詞題材拓展理解。蘇詞對題材的拓展體現(xiàn)之一就是把詩的內(nèi)容引入詞中，農(nóng)村題材入詞由蘇軾始?！扒瞄T試問野人家”突出表現(xiàn)了一個游客叩門討茶水的鄉(xiāng)野常景，頗具“借問酒家何處有”的情致。1.192.0“問世間、情是何物？直教生死相許！”出自于（）詞。a周邦彥b秦觀c元好問d晏幾道元好問《雁丘》詞，體現(xiàn)了元好問詞婉約的一面。1.202.0主張詞“非寄托不入，專寄托不出”的常州詞派代表人物是（）a張琦b張惠言c董士錫d周濟此是周濟在他編纂的《宋四家詞選目錄序論》中提出的。1.212.0我國長篇章回小說的開山之作是（）a《水滸傳》b《西游記》c《紅樓夢》d《三國演義》《三國演義》是我國長篇章回小說的開山之作，也是我國古代成就最高的長篇歷史小說。1.222.0遠承周邦彥“詞極精妙，不減清真樂府”的詞人是（）a史達祖b吳文英c張炎d姜夔姜夔為清雅詞派的開山鼻祖，承襲的是周