中國當代文學專題-003-國開機考復習資料

本文檔的說明：文檔是由網(wǎng)絡收集整理而來！僅供同學考前復習用單選題題目《白鹿原》小說的主人公（）一生固守“耕讀傳家”的傳統(tǒng)，相信“耕織傳家久，經(jīng)書濟世長”。鹿子霖白嘉軒黑娃白孝文答案白嘉軒單選題題目《有的人》是一首紀念魯迅先生的短詩，其作者是（）。胡風臧克家艾青郭沫若答案臧克家單選題題目（）是王安憶創(chuàng)作風格轉(zhuǎn)變的標志之作，也是尋根文學的佼佼之作?！缎□U莊》《長恨歌》《荒山之戀》《小城之戀》答案《小鮑莊》單選題題目以北京烤鴨的美食文化為題材，反映的是商業(yè)文化百味俱全的深層結(jié)構，人生蒼涼無奈的辛酸況味的話劇是（）。《戀愛的犀?！贰恫桊^》《天下第一樓》《車站》答案《天下第一樓》單選題題目劉震云的“官場”系列小說不包括（）。《塔鋪》《故鄉(xiāng)相處流傳》《故鄉(xiāng)天下黃花》《頭人》答案《塔鋪》單選題題目“尋根文學”有意與時代“主旋律”拉開距離，有意從（）的深厚土壤中發(fā)掘文學的富礦。傳統(tǒng)文化西方文化當代文化改革文化答案傳統(tǒng)文化單選題題目紀弦詩歌《檳榔樹》風格的獨特性，主要體現(xiàn)為（）和“幽默意識”兩個方面。鄉(xiāng)愁意識反抗意識生命意識孤獨意識答案反抗意識單選題題目武俠小說在（）出現(xiàn)了第一個創(chuàng)作高潮期，以《三俠五義》《兒女英雄傳》為代表的武俠小說，掀起了武俠小說發(fā)展的新篇章。宋代清代元代明代答案清代單選題題目1894年正式出版的長篇言情小說（）是中國現(xiàn)代通俗文學的開山之作?！豆賵霈F(xiàn)形記》《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》《海上花列傳》《老殘游記》答案《海上花列傳》單選題題目十七年農(nóng)村題材作家中，（）的小說以描繪冀中農(nóng)民在民族戰(zhàn)爭中表現(xiàn)出來的“美的極致”和白洋淀青年婦女的優(yōu)美形象而著稱。孫犁趙樹理周立波柳青答案孫犁單選題題目有“文壇頑童”“野鬼脫生的文學怪胎”之稱的是臺灣作家（）。鐘肇政白先勇張大春陳映真答案張大春單選題題目路遙的中篇小說《人生》的主人公是（）。孫少安孫少平高加林田潤葉答案高加林單選題題目散文集《游牧長城》的作者是以詩歌創(chuàng)作步入文壇的（）。余秋雨張中行周濤賈平凹答案周濤單選題題目在（）中，余華對山崗兄弟相殘的暴力場景冷靜敘述，使得人物的倫理處境別有深意?！冬F(xiàn)實一種》《一九八六年》《四月三日事件》《往事與刑罰》答案《現(xiàn)實一種》單選題題目經(jīng)過王蒙、宗璞、張潔、茹志鵑等作家們的藝術積累和思想變革，先鋒小說終于在（）年前后形成，并迅速席卷了整個中國文壇。1978198019791985答案1985問答題題目簡要說明《組織部新來的青年人》所蘊含的多重思想意義。答案(1)在刻畫林震的工作熱情時，作家勾勒出三個各有特點的官僚主義者形象——專橫跋扈的王清泉，回避矛盾、忙忙碌碌的韓常新和對工作缺乏熱情的劉世吾，具有“政治小說”（“官場小說”）的意義。（5分）

(2)在官僚主義者的形象中，劉世吾的口頭禪是“就那么回事”，但他并沒有徹底麻木，其意義已經(jīng)超出了一般性的批判官僚主義，催生對于革命后新生活平庸化的思考，因而具有了深邃的哲理意義。（5分）

(3)小說并沒有止于欣賞林震的理想主義熱情，而是通過林震的經(jīng)歷說明生活斗爭比書本更復雜，具有“成長小說”的意義。（5分）問答題題目簡要說明紀弦《檳榔樹》的幽默意識？答案（1）《檳榔樹》的幽默源于詩人審美的藝術眼光和達觀的人生態(tài)度。他善于化熟悉為陌生，在人們習以為常的困苦生活中發(fā)現(xiàn)樂趣。同時，紀弦也常化陌生為熟悉，將現(xiàn)實生活中人們驚疑的事物描繪得平常而又自然。（6分）

（2）紀弦詩的幽默既是感情的提升和結(jié)晶，也是智慧和知性的產(chǎn)物。它借助于審美的眼光，以嬉戲和曠達的態(tài)度審視人生和社會，對憂傷的感情進行著控制和緩解。（4分）

（3）紀弦的詩從根本上說，幽而不默，閑而不適，表面上瀟灑飄逸，但在對人對事的嬉戲態(tài)度中，又始終關注著他對民族乃至人類前途的關懷。（5分）案例分析題題目“瘋癲”“狂人”“吃人”等“五四”文學的核心意象，在余華的《現(xiàn)實一種》《四月三日事件》《古典愛情》等小說中比比皆是。這些作品可以看做余華對魯迅作品的當代演繹。試對比魯迅小說中的“狂人”或“看客”，談談余華對“五四”啟蒙文學的繼承和超越。答案余華對“五四”啟蒙文學有諸多繼承與超越。在繼承方面，與魯迅相似，他關注人性的黑暗面。如《現(xiàn)實一種》里家庭內(nèi)部的血腥相殘，延續(xù)了魯迅對傳統(tǒng)倫理下人性“吃人”本質(zhì)的揭露；《四月三日事件》中主角的疑懼也似魯迅筆下“狂人”的敏感與不安，都在揭示個體精神困境與社會的荒誕。然而，余華也有超越之處。敘事上，他運用更為先鋒的手法，像《古典愛情》中荒誕的情節(jié)設置，突破了魯迅相對傳統(tǒng)的敘事框架，給讀者更強的感官沖