西方近現(xiàn)代建筑史

《西方近現(xiàn)代建筑史》復(fù)習(xí)線(xiàn)索備注欄色彩表示如下：紅色為重中之重，要求掌握建筑現(xiàn)象的時(shí)間、思想源泉、基本主張、代表人物和代表作品，了解其建筑設(shè)計(jì)的基本方法和形式特征，明確其在建筑史上的意義與作用。能繪出代表作品的簡(jiǎn)圖。橙色為重點(diǎn)，要求掌握建筑現(xiàn)象的時(shí)間、思想源泉、基本主張、代表人物和代表作品，了解其建筑設(shè)計(jì)的基本方法和形式特征，明確其在建筑史上的意義與作用，能識(shí)別其代表作品。黃色為普通知識(shí)點(diǎn)，要求掌握建筑現(xiàn)象的時(shí)間、思想源泉、基本主張、代表人物和代表作品，了解其建筑設(shè)計(jì)的基本方法和形式特征，能識(shí)別其代表作品?；疑珵榱私忭?xiàng)目，要求掌握建筑現(xiàn)象的時(shí)間、思想源泉、基本主張、代表人物和代表作品，能識(shí)別其代表作品。時(shí)期背景思潮、現(xiàn)象、運(yùn)動(dòng)代表人物及其思想、主張和代表作品建筑與藝術(shù)現(xiàn)象和社會(huì)思想的關(guān)聯(lián)意義以及建筑現(xiàn)象之間的關(guān)聯(lián)備注現(xiàn)代建筑的前奏（18世紀(jì)下半葉----19世紀(jì)下半葉）工業(yè)革命帶來(lái)的城市問(wèn)題。工業(yè)革命帶來(lái)建筑技術(shù)的革新：生鐵結(jié)構(gòu)、鐵與玻璃的結(jié)合、生鐵框架、升降與電梯社會(huì)社火的多樣化與復(fù)雜化促使新建筑類(lèi)型的產(chǎn)生：圖書(shū)館、市場(chǎng)、百貨商店、博覽會(huì)與展覽館、火車(chē)站復(fù)古思潮●古典復(fù)興●浪漫主義●折衷主義啟蒙運(yùn)動(dòng)浪漫主義文學(xué)與藝術(shù)新材料與新類(lèi)型的結(jié)合水晶宮、巴黎埃菲爾鐵塔、巴黎圖書(shū)館等等城市探索巴黎改建（1853—1870），奧斯曼國(guó)家權(quán)力干預(yù)下的城市美化運(yùn)動(dòng)提出城市分區(qū)歐文于1817年提出“新協(xié)和村”的構(gòu)想方案空想社會(huì)主義其社會(huì)理想對(duì)后來(lái)的規(guī)劃理論的影響田園城市：1898年，霍華德（EbenezerHoward）在《明天----一條引向真正改革的和平道路》（明日的田園城市）一書(shū)中提出“田園城市”的設(shè)想資本主義的城市改良對(duì)城市規(guī)劃學(xué)科的建立起重要作用現(xiàn)代衛(wèi)星城市理論的理論基礎(chǔ)了解其城市規(guī)劃的基本思想、規(guī)劃示意圖及其影響法國(guó)建筑師加尼埃（TonyGarnier）：“工業(yè)城市”的規(guī)劃方案，1898年功能分區(qū)的規(guī)劃思想對(duì)城市交通和住宅區(qū)作了精辟的分析西班牙工程師索里亞（ArturoSoriayMata）：“帶形城市”（LinearCity）理論美國(guó)方格網(wǎng)城市殖民地地產(chǎn)開(kāi)發(fā)的模式被移植到世界各殖民地國(guó)家的新興城市中?，F(xiàn)代建筑的探索期（19世紀(jì)下半葉----20世紀(jì)初）技術(shù)成就：鋼結(jié)構(gòu)、鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)、新技術(shù)、新功能與新觀(guān)念和新形式的探索時(shí)代精神的表現(xiàn)藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)（也稱(chēng)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，ArtsandCraftsMovement）:19世紀(jì)50年代始于英國(guó)●拉斯金（JohnRuskin）：《建筑七燈》●莫里斯（WilliamMorris）：●韋伯（PhilipWebb）：肯特“紅屋”RedHouse,BexleyHeath,Kent,1859-1860）,為莫里斯住宅。莫里斯作室內(nèi)裝飾以及家具。對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生影響，提出“整體藝術(shù)”觀(guān)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（ArtNouveau）19世紀(jì)80年代始于比利時(shí)比利時(shí)：●霍塔（VictorHorta）：●塔塞爾宅（H?telTassel,Brussels,1893），●埃特維爾德宅（H?telVanEetvelde,Brussels,1895）●民眾會(huì)館（MaisonduPeuple,Brussels,1897）●凡?德?費(fèi)爾德（HenryvandeVelde）:●魏瑪應(yīng)用藝術(shù)博物館方案（DesignforaMuseumofappliedarts,Weimar,1903-04）●德意志制造聯(lián)盟展覽會(huì)劇院（TheatreattheWerkbundExhibition,Cologne,1914）●家具、書(shū)籍裝幀、服飾等設(shè)計(jì)法國(guó)：吉馬特（HectorGuimard）： ●卡斯德?tīng)?貝朗歇連棟住宅，巴黎，1894－1898（CastelBeranger,Paris） ●科利奧特大廈（MaisonCoilliot,Lille,1897） ●巴黎地鐵車(chē)站入口（EntrancetothePorteDauphine,MetroStation,Paris,1900）英國(guó)： 麥金托什（CharlesRennieMackintosh）與格拉斯哥學(xué)派 ● 格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校（TheGlasgowSchoolofArt,1898）德國(guó)： 德國(guó)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)也稱(chēng)青年風(fēng)格派（Jungendstil） 貝倫斯（PeterBehrens）：●自宅（OwnHouse,Darmstadt,1901） 奧別列去（JosephMariaOlbrich），奧地利建筑師 ●路德維希展覽館（ErnestLudwigHouse,Darmstadt,1901） ●婚禮塔（TheWeddingTower,theExhibitionHall,Darmstadt,1905-08）奧地利： 維也納分離派（Secession）瓦格納（OttoWagner）：●維也納郵政儲(chǔ)蓄銀行（ThePostOfficeSavingbank,1905）霍夫曼（JosefHoffman）： ●斯托科勒特住宅（PalaisStoclet,Brussels,1905-1911） 奧別列去（JosephMariaOlbrich）： ●維也納分離派展覽館（SecessionBuildinginVienna,1898-99）荷蘭： 貝爾拉格（H.P.Berlage）：●阿姆斯特丹證券交易所（1898－1903）●提出“凈化”建筑、清晰構(gòu)造（ClearConstruction）西班牙： 在西班牙，ArtNouveau被稱(chēng)為“Modernisme” 高迪（AntonioGaudi）: ●米拉公寓（CasaMila,1905-1910） ●巴特里公寓（CasaBatllo,Barcelona,1904-06）象征主義藝術(shù)后印象主義（賽尚、梵高、修拉）的影響“移情”的藝術(shù)理論整體藝術(shù)的主張德意志制造聯(lián)盟（DeutscherWerkbund，● 成立于1907年●貝倫斯（PeterBehrens）：通用公司透平機(jī)車(chē)間（AEGTurbineFactory,1909）● 格羅皮烏斯（WalterGropius）： 法古斯工廠(chǎng)（FagusWerk,Alfred,1911-1912）科隆德意志制造聯(lián)盟展覽會(huì)辦公樓（ModelFactory,WerkbundExhibition,Cologne,1914）透平機(jī)車(chē)間被譽(yù)為第一座真正的“現(xiàn)代建筑”貝倫斯事務(wù)所成為現(xiàn)代建筑大師的搖籃。芝加哥學(xué)派（ChicagoSchool）●工程師詹尼（Williaml.B.Jenny），第一萊特爾大廈（FirstLeiterBuilding,879）● 伯納姆、魯特（Burnham,Root），瑞萊斯大廈（RelianceBuilding,1890-94）● 荷拉伯特、羅許（Holabird,Roche），馬奎特大廈（MarquetteBuilding,1894） ● 沙利文（LouisHenrySullivan） “形式追隨功能”（Fromfollowsfunction） 芝加哥百貨公司（CarsonPirieScottDepartmentStore,1899-1904）●高層建筑的誕生地突出功能在設(shè)計(jì)中主導(dǎo)地位新技術(shù)在高層中的運(yùn)用簡(jiǎn)潔、清晰的立面賴(lài)特（FrankLloydWright）的草原住宅(PrairieHouse)威立茨住宅（1902）羅伯茨住宅（1907）羅比住宅（1908）同時(shí)期的重要公建：拉金公司辦公大樓（1904）；東京帝國(guó)飯店（1915）；法國(guó)建筑師與鋼筋混凝土的運(yùn)用埃納比克（FrancoisHennebique,1842-1921），巴黎蒙馬爾特教堂佩雷(AugustePerret,1874-1955)：巴黎富蘭克林路25號(hào)公寓、龐泰路車(chē)庫(kù)、香舍麗榭劇院、雷恩西教堂等等。加尼埃：工業(yè)城市中央車(chē)站的方案費(fèi)雷西內(nèi)（EugeneFreyssinet）：巴黎近郊的飛船庫(kù)，采用拋物線(xiàn)形的鋼筋混凝土拱頂技術(shù)馬亞爾（RobertMaillart）：鋼筋混凝土橋梁、無(wú)梁樓蓋倉(cāng)庫(kù)現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的高潮(兩次世界大戰(zhàn)之間)●事件：1914-1918第一次世界大戰(zhàn)；1917俄國(guó)革命，世界政治格局的變化；1939-1945年第二次世界大戰(zhàn)●建設(shè)狀況：歐洲在兩次大戰(zhàn)之間經(jīng)歷從危機(jī)—復(fù)蘇—危機(jī)—戰(zhàn)爭(zhēng)，百?gòu)U待興、住房緊缺，各種新嘗試，為戰(zhàn)后的現(xiàn)代建筑作準(zhǔn)備?！衩绹?guó)的經(jīng)濟(jì)霸主地位，大規(guī)模的高層建設(shè)●新技術(shù)的繼續(xù)發(fā)展一戰(zhàn)前后的新探索荷蘭風(fēng)格派（DeStijl，1917-1931）里特維德（GerritRietveld）:●紅/藍(lán)椅子（1917）和餐具架（1919）等家具●許羅德·許拉德住宅（Schr?der-Schr?derHouse,Utrecht,1924）杜斯伯格：●《塑性建筑16要點(diǎn)》：“要素性、經(jīng)濟(jì)性、功能性；非紀(jì)念性、動(dòng)態(tài)性；形式上的反立方體性、色彩上的反裝飾性”●一系列建筑構(gòu)圖軸測(cè)圖（1921－24）●立體主義的影響●四維分解法（BrunoZevi提出），取消立方體的三維分析，分解為六個(gè)面（四面墻、地板、天花），開(kāi)始走向動(dòng)態(tài)空間?！駥?duì)密斯的影響俄國(guó)構(gòu)成主義（Constructive，1918－1932）塔特林（VladimirTatlin）： ●第三國(guó)際紀(jì)念碑（MonumenttotheThirdInternational,1919-20）亞歷山大和維斯寧（AlexanderandViktorVesnin）：● 真理報(bào)莫斯科總部方案（1924）金斯堡（MoiseiGinsburge）：● 那克姆芬住宅（NarkomfinHousing,1928-29,Moscow）●馬列維奇（KasimmirMalevitsch）的至上主義繪畫(huà)●與立體主義的關(guān)系對(duì)當(dāng)代一批建筑師如屈米、哈迪德、庫(kù)哈斯等人的影響德奧表現(xiàn)主義（Experessionism,1910―1925）● 門(mén)德?tīng)査桑‥ricMendelsohn）:愛(ài)因斯坦天文臺(tái)（EinsteinTower,Potsdam,1919-1920）● 波爾奇齊（HansPoelzig）：大劇院，柏林（GrosseSchauspielhaus,Berlin,1919）● 路克哈特（WassiliLuckhardt）人民劇院方案（ProjectforaPeople’sTheatre,1921）● 海林（HugoH?ring）：提出“有機(jī)”思想●德國(guó)、奧地利表現(xiàn)主義繪畫(huà)、音樂(lè)、戲劇的影響。認(rèn)為建筑是“藝術(shù)意志”（Kunstwollen，Willtoform）的自由表現(xiàn)。● 夏?。℉ansScharoun），把H?ring的有機(jī)理想堅(jiān)持到二戰(zhàn)后，如羅密歐與朱麗葉公寓（RomeoandJulietApartments,Stuttgart,1954-59），西柏林音樂(lè)廳（thePhilharmonie,Berlin,1956-63）。意大利未來(lái)主義（Futurism，1909－1914）桑?伊利亞（AntonioSant’Elia）1914展覽的序言《宣言》，反對(duì)分離派，主張“從現(xiàn)代生活和它延伸到我們理智中的美學(xué)價(jià)值的具體條件下，建立新的形式、線(xiàn)條和新的存在理由”● 為《新城市》設(shè)計(jì)的“梯度建筑”（CasaaGradinatafortheCittaàNuova,1914）● 電站方案（PowerStation,1914）● 現(xiàn)代建筑（ModernBuilding,1913）●一戰(zhàn)前意大利文學(xué)和造型藝術(shù)領(lǐng)域的未來(lái)派影響對(duì)俄國(guó)構(gòu)成主義產(chǎn)生影響。現(xiàn)代建筑派的誕生及其代表人物格羅皮烏斯與包豪斯WalterGropius建筑思想主張建筑工業(yè)化把功能和經(jīng)濟(jì)放在最重要的位置上總體建筑（TotalArchitecture）建筑實(shí)踐● 包豪斯校舍（BauhausBuilding,Dessau,1926）● Siemensstadt公寓街區(qū)（ApartmentBlock,1928,Siemensstadt,Berlin）柯布西耶LeCorbusier：建筑思想a,1920年柯布西耶等創(chuàng)辦《新精神》雜志；1923年柯布西耶出版《走向新建筑》。提出“建筑的革命”；“住宅是居住的機(jī)器”（大規(guī)模生產(chǎn)住宅；機(jī)器美學(xué)）；設(shè)計(jì)方法上有內(nèi)到外；贊美簡(jiǎn)單幾何體；強(qiáng)調(diào)建筑的藝術(shù)性b,1926年，提出新建筑五點(diǎn)c, 模度（Modulor）理論：建立在黃金分割、和諧人體基礎(chǔ)上，選擇尺寸的精確工具。1.83M的理想人體――模度人。d, 城市規(guī)劃理論建筑實(shí)踐 ● 多米諾體系（Domino），1914, ● 薩伏依別墅（VillaSavoy,NearParis,1928,） ● 巴黎大學(xué)瑞士學(xué)生宿舍（PavillionSuisseALaCiteUiversitaireAParis,1930-32） 密斯·凡·德·羅MiesvanderRohe思想來(lái)源受貝爾拉格清晰構(gòu)造（ClearConstruction）的影響、辛克爾新古典主義的影響、貝倫斯的影響、賴(lài)特早期建筑和風(fēng)格派的融合之產(chǎn)物建筑理論 “少就是多”lessismore,1928建筑實(shí)踐 ● 1919－1921，兩個(gè)玻璃摩天樓方案 ● 理想磚宅（1923-25），水平離心式空間布局 ● 巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館（BarcelonaPavilion,1929） ● 吐根哈特住宅（TugendhatHouse,Brno,1930）賴(lài)特與有機(jī)建筑FrankLloydWright● 有機(jī)建筑論OrganicArchitecture ● 廣畝城市（BroadacreCity），反城市模型2），實(shí)踐 ● 流水別墅（KaufmannHouseontheWaterfall,1936） ● 約翰遜公司總部（Johnsonandson,IncRacine,Wiscosin,）● 西塔里埃森（TaliesinWest,Scottsdale,1938） ● 古根漢姆博物館（TheGuggenheimMuseum,NewYork,1959）阿爾瓦﹒阿爾托● 帕密歐結(jié)核病療養(yǎng)院（TuberculosisSanatoriumatPaimio,1923-33年）●維堡市立圖書(shū)館（MunicipalLibrary,Viipuri,1935）●1938年世博會(huì)芬蘭館●瑪利亞別墅（VillaMairea,Noormarkku,1937-38）●膠合板家具特拉尼與意大利理性主義建筑特拉尼：科莫黨部大樓（1932-1926）方案1938年羅馬的但丁公寓設(shè)計(jì)現(xiàn)代主義的普及、發(fā)展與分流(1945年到60年代末期)格羅畢烏斯和TAC與功能主義的發(fā)展格羅畢烏斯：哈佛大學(xué)研究生中心（1949-50）西柏林國(guó)際住宅展覽會(huì)（1957）塞爾特：皮博迪公寓（1963-65）哈佛大學(xué)本科生科學(xué)中心（1970-73）何塞﹒昆西社區(qū)學(xué)校（1977）結(jié)構(gòu)主義建筑凡﹒埃克：阿姆斯特丹兒童之家（1958-60）赫茲伯格：中央倍赫保險(xiǎn)公司總部大樓（1972）結(jié)構(gòu)主義思想的影響后期柯布西埃作品與粗野主義柯布西埃： ● 馬賽公寓（L’united’Habitation,Marseille,1946-57），居住單位（L’united’Habiration）,粗野主義 ● 昌迪加爾法院（LawCourt,Chandigarh,India,1956）其他建筑師：倫敦南岸藝術(shù)中心倫敦國(guó)家劇院保羅﹒魯?shù)婪颍阂敶髮W(xué)建筑與藝術(shù)系大樓丹下健三：日本倉(cāng)敷市廳舍新粗野主義：史密斯夫婦：亨斯特頓學(xué)校（1949-54）、公園山公寓（1961）斯特林和戈文：萊斯特大學(xué)工程館（LeicesterUniversity,EngineeringBuilding,1959-1963）密斯與技術(shù)精美的傾向密斯：范斯沃斯住宅（1945-51）克朗樓（1955）西柏林國(guó)家美術(shù)館（1962-68）湖濱公寓（1951-53）西格拉姆大廈（1958）伊利諾理工學(xué)院的規(guī)劃密斯風(fēng)格（MiesianStyle）的影響：小沙里寧：通用汽車(chē)技術(shù)中心（951-56）1高技術(shù)派的傾向埃姆斯夫婦（C.andR.Eames）：專(zhuān)題研究住宅布勞伊爾：國(guó)際商業(yè)機(jī)器公司研究中心，1961SOM：科羅拉多州空軍士官學(xué)院教堂，1962內(nèi)爾維：舊金山圣瑪利亞教堂，1971與密斯的淵源當(dāng)代高技派的源頭典雅主義人情化與地域化阿爾托：繼續(xù)其“有機(jī)現(xiàn)代主義”的實(shí)踐，對(duì)北歐建筑的廣泛影響● 珊納特塞羅鎮(zhèn)中心（TownHallofSaynatsalo,1950-55）● 卡雷住宅（MaisonCarre,1956-59）沃爾夫斯堡文化中心（WolfsburgCulturalCenter,1959-62）● MIT貝殼公寓丹麥建筑師雅閣森：蘇赫姆連排住宅，1950-55瑞典建筑師厄斯金：拉普蘭體育館，1948-50康與紀(jì)念性耶魯大學(xué)美術(shù)館（1950-54）賓夕法尼亞大學(xué)理查茲實(shí)驗(yàn)樓，1957-61第一唯一神教堂，1959-69薩克森生物研究所，1959-65孟加拉國(guó)家議會(huì)，1962-1983印度管理學(xué)院，1962-1974個(gè)性形式柯布西埃：二戰(zhàn)后轉(zhuǎn)向強(qiáng)調(diào)感性在創(chuàng)作中的作用；從重工業(yè)技術(shù)到重地方的民間建筑經(jīng)驗(yàn)?！?朗香教堂（LaChapelledeRonchamp,1950-53）賴(lài)特：幾何母題的使用。古根海姆美術(shù)館（1941-1959）普萊斯大樓（1953-55）夏隆（HansSchroun,沙龍）：柏林愛(ài)樂(lè)音樂(lè)廳（1956-53）伍重（烏特松）：悉尼歌劇院（SydneyOpera,1957）小沙里寧：環(huán)球航空公司候機(jī)樓（TWATerminal,1956-62）第三世界地域化與現(xiàn)代化的結(jié)合現(xiàn)代建筑大師之第三世界國(guó)家的實(shí)踐（如柯布西埃、格羅畢烏斯、康等）本土建筑師的探索：埃及哈桑﹒法賽斯里蘭卡G.巴瓦（GeoffreyBawa）印度查爾斯﹒克里亞、B.多西、R.里瓦爾孟加拉國(guó)M.伊斯蘭姆等等技術(shù)烏托邦阿基格拉姆（Archigram）小組：“插入城市”、“行走城市”費(fèi)里德曼：“空間城市”（1970）富勒：“漂浮城市”（1970）日本新陳代謝派：菊竹清訓(xùn)的“海上城市”；磯崎新設(shè)想的空間城市。波利索夫斯基：“懸吊城市”保羅·索萊里（PaoloSoleri）：亞利桑那沙漠的阿克桑底城構(gòu)型技術(shù)理性、信奉進(jìn)步對(duì)高技派的影響其城市設(shè)想具有一定的影響力現(xiàn)代主義之后后工業(yè)社會(huì)轉(zhuǎn)型與后現(xiàn)代文化對(duì)現(xiàn)代建筑中的功能主義、技術(shù)至上等的反思與批判。尋求建筑的文化價(jià)值與意義，思考建筑的歷史、地域、情感、場(chǎng)所等問(wèn)題從強(qiáng)調(diào)技術(shù)、理性轉(zhuǎn)向人文關(guān)懷建筑自身發(fā)展在形式上的突破高技派（產(chǎn)品主義）HighTech源頭：密斯、埃姆斯夫婦的自宅、瓦赫斯曼；阿基格拉姆將建筑師為消費(fèi)品的思想皮亞諾和羅杰斯：蓬皮杜中心，1977羅杰斯：Inmos工廠(chǎng)，1982；勞伊德大廈，1986；歐洲人權(quán)法庭，1993福斯特：雷諾汽車(chē)配送中心，1983；塞恩斯伯里視覺(jué)藝術(shù)中心，1978；香港匯豐銀行；法蘭克福商業(yè)銀行大廈‘1996格雷姆肖：塞維利亞世界博覽會(huì)英國(guó)館，1992；倫敦滑鐵盧國(guó)際鐵路車(chē)站?？ɡ亓_瓦：薩特拉斯車(chē)站，1994關(guān)注當(dāng)代技術(shù)和工藝生產(chǎn)。是60、70年代高技術(shù)傾向的延續(xù)80年代后開(kāi)始表現(xiàn)主隊(duì)地區(qū)文化、自然環(huán)境和生態(tài)問(wèn)題的重視后現(xiàn)代主義（Postmodernism）文丘里：《建筑的復(fù)雜性與矛盾性》，1966《向拉斯維加斯學(xué)習(xí)》，1972母親住宅，1962C.摩爾：新奧爾良意大利廣場(chǎng)，1975-78P.約翰遜：美國(guó)電話(huà)電報(bào)大樓格雷夫斯：波特蘭市政廳，1982、迪斯尼海豚旅館和天鵝旅館，1991H.霍萊因：奧地利維也納旅行社，1976-80J.斯特林：斯圖加特州立美術(shù)館，1982磯崎新：筑波城市市政大廈，1982P.波托蓋西主持的1980威尼斯雙年展“過(guò)去的呈現(xiàn)”C.詹克斯：《后現(xiàn)代建筑語(yǔ)言》，后工業(yè)社會(huì)的價(jià)值觀(guān)和文化的多元化趨勢(shì)、現(xiàn)實(shí)與人文關(guān)懷波普藝術(shù)新理性主義（NeorationalistMovemrnt）威尼斯的傾向派（LaTendenza）羅西：《城市建筑學(xué)》1966圣卡塔多墓地，1971-76米蘭格拉拉公寓，1970-731980年威尼斯雙年展水上劇場(chǎng)荷蘭博尼方丹博物館，1990-94G.格拉希：《建筑的結(jié)構(gòu)邏輯》，1967基耶蒂學(xué)生公寓，1976恩格爾斯：馬爾堡利特街住宅，1976法蘭克福建筑博物館，1981-84盧森堡克里爾兄弟的城市研究：R.克里爾：《城市空間》、柏林動(dòng)物園“城市花園住宅區(qū)”，1980L.克里爾:盧森堡市中心規(guī)劃，1978；圣伊鳳林斯學(xué)校，1977-79現(xiàn)實(shí)與人文關(guān)懷歷史主義理性主義新現(xiàn)代（NeoModern,NewModernism）“紐約五”：1969年MOMA建筑展埃森曼:住宅Ⅱ號(hào)、住宅Ⅵ號(hào)格雷夫斯：漢索曼住宅，1967；本納賽夫住宅，1967R.邁耶：道格拉斯住宅，1971；亞特蘭大美術(shù)館，1980-83；格蒂藝術(shù)中心，1997海杜克：鉆石住宅（方案A）其他國(guó)家：H﹒奇尼亞：法國(guó)一戰(zhàn)紀(jì)念館，1990包贊巴克：拉維萊特音樂(lè)城，1984-95日本建筑師楨文彥：螺旋大廈，1985安藤忠雄的作品美國(guó)建筑師斯蒂文﹒霍爾：日本福岡公寓，1989-91；圣伊娜爵教堂，1997廣泛的建筑設(shè)計(jì)傾向理性復(fù)歸不同現(xiàn)代建筑大師的影響豐富和拓展了現(xiàn)代建筑語(yǔ)言，使之更人情化和精致化。解構(gòu)主義1988年MOMA“解構(gòu)主義”展示屈米：拉維萊特公園,1983庫(kù)哈斯：荷蘭舞蹈劇場(chǎng)，1984-87烏得勒支大學(xué)的教育工場(chǎng)，1997澤布勒赫海運(yùn)總站，1989巴黎圖書(shū)館（模型），1989西雅圖圖書(shū)