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小區(qū)人造景觀的優(yōu)點(diǎn)是什么小區(qū)人造景觀除了增加小區(qū)魅力之外,還有以下3點(diǎn)優(yōu)點(diǎn):1、人造景觀是為適應(yīng)一定的旅游市場(chǎng)需求,滿足旅游者的多方面需要,專門創(chuàng)造出的具有較高美學(xué)、歷史、藝術(shù)價(jià)值且具有普遍的旅游吸引力的特殊新景觀,它可以超越時(shí)間和空間地域的限制,成為人們旅游觀賞、娛樂(lè)或?qū)W習(xí)求知的對(duì)象。2、人造景觀可以仿照或縮微地復(fù)原和再現(xiàn)歷史上的人文景觀,即對(duì)某些歷史遺跡的復(fù)原和歷史事件、神話傳說(shuō)的再現(xiàn)等,能使游人受到歷史文化的教育,增強(qiáng)民族自尊心和愛(ài)國(guó)主義觀念。3、人造景觀可以將異地、異域、異國(guó)的風(fēng)光(如建筑實(shí)體、游樂(lè)場(chǎng)所等)仿照或縮微地集中再現(xiàn)于一地,能夠使游人欣賞祖國(guó)各地和世界各國(guó)風(fēng)光,大飽眼福,在某種程度上還可以彌補(bǔ)游人無(wú)財(cái)力或時(shí)間遍游全國(guó)或周游全世界的缺陷。小區(qū)景觀設(shè)計(jì)風(fēng)格常見(jiàn)的有哪些呢?1、法國(guó)現(xiàn)代園林風(fēng)格法國(guó)現(xiàn)代園林風(fēng)格最初體現(xiàn)是在1925年巴黎舉辦的“國(guó)際現(xiàn)代工藝美術(shù)展”上,人們看到了一些具有現(xiàn)代特征的園林,展覽揭開(kāi)了現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)新的一幕。法國(guó)現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)打破了傳統(tǒng)的規(guī)則式或自然式的束縛,采用了一種當(dāng)時(shí)新的動(dòng)態(tài)均衡構(gòu)圖,具有強(qiáng)烈的幾何性,但又不是抽象統(tǒng)治下的靜態(tài)平衡,是不規(guī)則的幾何式的體現(xiàn)。2、現(xiàn)代巴洛克風(fēng)格現(xiàn)代巴洛克風(fēng)格的特點(diǎn)是景觀設(shè)計(jì)作品中運(yùn)用大量的曲線。該風(fēng)格代表人物是巴西的景觀設(shè)計(jì)師布雷·馬克斯。他設(shè)計(jì)的曲線的花床,如同一支包含水分的畫筆在大地上畫出鮮艷的筆道。用花床限制了大片植物的生長(zhǎng)范圍,但是從不修剪植物,這與巴洛克園林的模紋花壇有著本質(zhì)的區(qū)別。他用植物葉子的色彩和質(zhì)地的對(duì)比來(lái)創(chuàng)造美麗的圖案,而不是主要靠花卉。3、巴拉甘風(fēng)格巴拉甘風(fēng)格景觀設(shè)計(jì)將現(xiàn)代主義和墨西哥傳統(tǒng)相結(jié)合,開(kāi)拓了現(xiàn)代主義的新途徑。他常常是建筑、園林連同家具一起設(shè)計(jì),形成具有鮮明個(gè)人風(fēng)格的統(tǒng)一和諧的整體。園林以明亮、彩色的墻體與水、植物和天空形成強(qiáng)烈反差,創(chuàng)造寧?kù)o而富有詩(shī)意的心靈的庇護(hù)所。4、加利福尼亞學(xué)派加利福尼亞學(xué)派的典型特征為:簡(jiǎn)潔的形式、室內(nèi)外直接的聯(lián)系、可以布置花園家具的、緊鄰住宅的硬質(zhì)表面,小塊的不規(guī)則的草地、紅木平臺(tái)、木制的長(zhǎng)凳、游泳池、烤肉架以及其他消遣設(shè)施。圍籬、墻壁和屏障創(chuàng)造了私密性,現(xiàn)有的樹(shù)木和新建的涼棚為室外空間提供了蔭涼。有的還借鑒了日本園林的一些特點(diǎn):如低矮的苔蘚植物、蕨類植物、常綠樹(shù)和自然點(diǎn)綴的石塊。5、瑞典斯德哥爾摩學(xué)派瑞典斯德哥爾摩學(xué)派是景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)師、城市規(guī)劃師、植物學(xué)家、文化地理學(xué)家和自然保護(hù)者的一個(gè)思想綜合體。其目的是用景觀設(shè)計(jì)來(lái)打破大量冰冷的城市構(gòu)筑物,形成一個(gè)城市結(jié)構(gòu)中的網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng),為市民提供必要的空氣和陽(yáng)光,為每一個(gè)社區(qū)提供獨(dú)特的識(shí)別特征,為不同年齡的市民提供消遣空間?!坝?guó)鄉(xiāng)村庭園”是貴族財(cái)富、權(quán)力的象征。那是一種追求自然美的“風(fēng)景色庭園”,把綠色草坪、池塘、樹(shù)林、花卉、坡

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