藝術(shù)學(xué)概論《作品賞析》

(一)繪畫(huà)藝術(shù)1、《清明上河圖》我國(guó)北宋繪畫(huà)作品，作者張擇端，北宋宮廷畫(huà)家。該作品描繪了清明時(shí)節(jié)，北宋京城汴梁以及汴河兩岸的繁華景象。作品采用長(zhǎng)卷形式，運(yùn)用了中國(guó)畫(huà)特有的散點(diǎn)透視技法，分三段展現(xiàn)了汴京郊野、汴河碼頭和熱鬧的街市。畫(huà)中人物500多個(gè)，房屋、橋梁、城樓等也各有特色。構(gòu)圖疏密有致，注重節(jié)奏感和韻律的變化，筆墨章法都很巧妙。該作品是研究北宋人文、地理、社會(huì)生活的珍貴資料。2、《洛神賦圖》我國(guó)東晉繪畫(huà)作品，作者顧愷之。作品以三國(guó)時(shí)代曹植的浪漫主義愛(ài)情名篇《洛神賦》為題材，描繪了作者對(duì)洛水之神宓妃的愛(ài)慕以及神人殊隔、不能接近的惆悵。全圖采用連環(huán)畫(huà)式的分段描寫(xiě)的方法，展示了從曹植見(jiàn)到洛神，直到洛神離去，曹植返回的整個(gè)過(guò)程，反映了人物或歡樂(lè)或哀怨的情調(diào)，設(shè)色艷麗明快，線條準(zhǔn)確流暢，充滿(mǎn)動(dòng)感?！堵迳褓x圖》標(biāo)志著當(dāng)時(shí)繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展水平。3、《游春圖》我國(guó)隋代繪畫(huà)作品，該畫(huà)是我國(guó)存世最早的一幅山水畫(huà)，作者展子虔是一名貴族士大夫出身的專(zhuān)業(yè)畫(huà)師，被稱(chēng)為“唐畫(huà)之祖”?！队未簣D》以貴族游春情景為主要表現(xiàn)內(nèi)容，構(gòu)圖境界闊大。它超越了以前“人大于山，水不容泛”的山水草創(chuàng)階段，將中國(guó)山水畫(huà)的發(fā)展推向了一個(gè)新時(shí)期。此圖的用筆和設(shè)色相當(dāng)工細(xì)，采用的是勾線立骨、青綠填色的技法，色彩清麗典雅，富有裝飾感。4.《步輦圖》我國(guó)唐代人物畫(huà)作品，作者閻立本，唐初著名的人物畫(huà)家，出生于書(shū)畫(huà)世家。有《步輦圖》、《歷代帝王圖》、《職貢圖》等作品傳世。該畫(huà)作以貞觀十五年吐蕃首領(lǐng)松贊干布與文成公主聯(lián)姻的歷史事件為題材，描繪唐太宗乘步輦接見(jiàn)來(lái)迎娶文成公主的吐蕃使臣祿東贊的情景。畫(huà)中對(duì)每個(gè)人物進(jìn)行了細(xì)致人微的描寫(xiě)，變化豐富，技法精湛。是唐代繪畫(huà)的代表性作品。5、《父親》我國(guó)油畫(huà)作品，1980年創(chuàng)作，作者羅中立，1948年生于重慶，畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事?！陡赣H》表現(xiàn)了一個(gè)端起碗要喝水的老農(nóng)形象:老農(nóng)開(kāi)裂的嘴唇、滿(mǎn)臉的皺紋以及手中粗劣的碗等等寫(xiě)實(shí)的描繪都相當(dāng)深刻。該作品采用特寫(xiě)構(gòu)圖，對(duì)老農(nóng)頭像的面部作了極為精細(xì)的刻畫(huà)。作品面世后，產(chǎn)生很大的社會(huì)反響，藝術(shù)家們?cè)u(píng)價(jià)《父親》是“從藝術(shù)的天國(guó)向現(xiàn)實(shí)的復(fù)歸”。該畫(huà)曾獲“中國(guó)青年美展”一等獎(jiǎng)，被視為傷痕畫(huà)派的一個(gè)重要代表作品。6、《最后的晚餐》意大利文藝復(fù)興時(shí)期的著名壁畫(huà)作品。作者達(dá)·芬奇，生于意大利佛羅倫薩，是文藝復(fù)興時(shí)期早期卓越的代表人物，他的成就和貢獻(xiàn)是多方面的，被稱(chēng)為“文藝復(fù)興時(shí)代最完美的代表”?！蹲詈蟮耐聿汀樊?huà)作構(gòu)圖以耶穌為中心，沿著餐桌坐著十二個(gè)門(mén)徒，形成四組，耶穌坐在餐桌的中央。他在一種悲傷的姿勢(shì)中攤開(kāi)了雙手，示意門(mén)徒中有人出賣(mài)了他。猶大、圣·約翰、小雅各等門(mén)徒的神情各異，形象鮮明，栩栩如生。這幅畫(huà)體現(xiàn)了畫(huà)家精湛的創(chuàng)作技巧，它與祭壇畫(huà)《巖間圣母》、肖像畫(huà)《蒙娜麗莎》是達(dá)·芬奇一生的三大杰作，是世界藝術(shù)寶庫(kù)中的珍品。7、《夜巡》荷蘭現(xiàn)實(shí)主義油畫(huà)名作，創(chuàng)作于1642年。作者倫勃朗，在各類(lèi)繪畫(huà)體裁上都有驚人的貢獻(xiàn)，是最偉大的荷蘭畫(huà)家。該畫(huà)結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、層次分明，藝術(shù)家把富于戲劇性的歷史畫(huà)因素引入其中，對(duì)荷蘭群像畫(huà)的程式進(jìn)行了大膽改造，它采用了接近于舞臺(tái)效果的表現(xiàn)手法，使兩個(gè)主要人物處于照明的中心，顯得很突出，是激越、亢奮、追求動(dòng)感的巴洛克風(fēng)格的典型代表。8、《馬拉之死》法國(guó)新古典主義繪畫(huà)作品，布面油彩，1793年創(chuàng)作。作者雅克·路易·大衛(wèi)是法國(guó)新古典主義運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)。作品描寫(xiě)了法國(guó)大革命中雅各賓黨領(lǐng)導(dǎo)人之一馬拉遇害的情景:被刺的傷口清晰可見(jiàn)，鮮血已染紅了浴巾和浴缸里的藥液，握著鵝毛筆的手垂落在浴缸之外。馬拉左手拿著剛剛寫(xiě)完的一張便條:“請(qǐng)把這5法郎的紙幣交給一位5個(gè)孩子的母親，她的丈夫?yàn)樽鎳?guó)獻(xiàn)出了生命?！碑?huà)家有意將畫(huà)面的上半部處理得比較單純、色彩深暗，以突出下半部的客觀寫(xiě)實(shí)表現(xiàn)，同時(shí)，加強(qiáng)死者身體的下垂感和這一令人震驚、憤慨的事件給人們帶來(lái)的壓抑、憋悶以及莫大的悲痛之感。9、《自由女神領(lǐng)導(dǎo)著人民》法國(guó)19世紀(jì)油畫(huà)作品，作者德拉克洛瓦，于1830年創(chuàng)作。這幅畫(huà)是浪漫主義畫(huà)派的典型作品，德拉克洛瓦也因其成為浪漫主義畫(huà)派集大成者。作品取材于1830年法國(guó)七月革命事件，畫(huà)面描寫(xiě)了一次戰(zhàn)斗的情景，處于中心位置的是一位被稱(chēng)為“自由女神”的婦女。她上身赤裸，一手握槍?zhuān)皇謸]舞著象征共和的三色旗。在這位婦女的引導(dǎo)下，群眾穿過(guò)倒塌的街壘，踏著戰(zhàn)友的血跡勇往直前。這幅畫(huà)是浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義有機(jī)的融合，它氣勢(shì)磅礴，畫(huà)面結(jié)構(gòu)緊湊，色調(diào)豐富熾烈，極具感染力。10、《日出·印象》法國(guó)印象派著名油畫(huà)作品，1872年創(chuàng)作。作者克勞德·莫奈，印象派畫(huà)風(fēng)的創(chuàng)始人之一，印象派的得名就源自于《日出·印象》。該畫(huà)作描繪了法國(guó)勒阿弗爾港口一個(gè)早晨，三只搖曳的小船在霧中顯得朦朧模糊，船上人影依稀可辨。遠(yuǎn)處的工廠煙囪，大船上的吊車(chē)等若隱若現(xiàn)。海水被晨曦染成淡紫色，天空被各種色塊暈染成微紅。該作品突出體現(xiàn)了他追求最真實(shí)的光效和色彩，恰如其分地表達(dá)自然界的微妙變化的繪畫(huà)風(fēng)格。11、《向日葵》荷蘭畫(huà)家文森特·凡·高1888年8月創(chuàng)作于法國(guó)南方，是印象派后期的代表作品。凡·高是后印象主義的偉大畫(huà)家，與早期印象派相比，他不再注意對(duì)自然物中光影的表現(xiàn)，而更注重自我感情的抒發(fā)?！跋蛉湛倍嘤命S色和棕色調(diào)的色彩以及涂抹技法來(lái)表現(xiàn)出一種浮雕感強(qiáng)烈的視覺(jué)效果，每朵花就像是燃燒的火焰，細(xì)碎的花瓣和葵葉像火苗一樣布滿(mǎn)整個(gè)畫(huà)面。同時(shí)，用對(duì)比強(qiáng)烈的大色塊和粗獷的輪廓線表現(xiàn)形體和組織畫(huà)面，濃厚的感情因素成為該畫(huà)作的鮮明藝術(shù)特色。12、《伏爾加河纖夫》俄國(guó)19世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義油畫(huà)作品，1873年創(chuàng)作。作者伊里亞·葉菲莫維奇·列賓。列賓的作品廣泛描繪了俄國(guó)人民的生活，揭露了社會(huì)的黑暗。他是19世紀(jì)末俄國(guó)最偉大的現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家?！斗鼱柤雍永w夫》描繪了炎熱的夏天，一群衣著破爛不堪的纖夫邁著沉重的步伐拖著一艘貨船，艱難地走在伏爾加河畔的情景。畫(huà)中11個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的纖夫有著不同的姿態(tài)和表情，沙灘上的幾只破籮筐，更增添了畫(huà)面的凄涼感。整幅作品背景運(yùn)用的顏色昏暗迷蒙，空間空曠奇特，給人以惆悵、孤苦、無(wú)助之感。構(gòu)圖、線條、筆力等繪畫(huà)技巧都相當(dāng)成功。列賓是巡回畫(huà)派的主要代表人物。(二)雕塑藝術(shù)1.《馬踏匈奴》我國(guó)西漢石刻作品，創(chuàng)作于約公元前117年。石刻由巨石雕鑿而成，表現(xiàn)的是一匹威風(fēng)凜凜的戰(zhàn)馬，迎風(fēng)昂首，馬的前蹄下蹬踏著一個(gè)戰(zhàn)敗的匈奴首領(lǐng)。作品既是古代戰(zhàn)場(chǎng)的縮影，也是霍去病赫赫戰(zhàn)功的象征?！恶R踏匈奴》外形輪廓準(zhǔn)確有力，刀法樸實(shí)明快，形象生動(dòng)傳神，具有豐富的表現(xiàn)力和高度的藝術(shù)概括力，是我國(guó)陵墓雕刻作品的典范之作，也是漢代精湛石刻藝術(shù)的集中代表。2.龍門(mén)石窟奉先寺盧舍那大佛像龍門(mén)石窟是我國(guó)四大石窟之一，位于洛陽(yáng)城南12公里，始鑿于北魏孝文帝時(shí)，歷時(shí)400余年雕鑿不絕，使這里成了舉世聞名的石雕藝術(shù)的寶庫(kù)。奉先寺是龍門(mén)石窟中最大的一個(gè)窟，長(zhǎng)寬各30米。大佛是奉先寺的主尊，雕像高17.14米，頭高4米，耳長(zhǎng)1.9米，是一件精美絕倫的藝術(shù)杰作。在佛經(jīng)中，盧舍那是佛在顯示美德時(shí)的一種理想化身?！氨R舍那”意即光明遍照。盧舍那佛被賦予了女性的形象:面容豐腔飽滿(mǎn)，修眉細(xì)長(zhǎng)，眉若新月，眼瞼下垂，雙目俯視，嘴巴微翹而又含笑不露，她莊重而文雅、睿智而明朗，令人敬而不懼。這尊佛像把高尚的情操、豐富的感情、開(kāi)闊的胸懷和典雅的外貌完美地結(jié)合在一起，具有巨大的藝術(shù)魅力。3.《擲鐵餅者》古希臘雕塑作品，原作為青銅。作者米隆是古希臘著名雕塑家?！稊S鐵餅者》選取運(yùn)動(dòng)員投擲餅過(guò)程中的瞬間動(dòng)作，運(yùn)動(dòng)員右手握鐵餅擺到最高點(diǎn)，全身重心落在右腳上，左腳趾反貼地面，膝部彎曲成鈍角，整個(gè)形體有產(chǎn)生一種緊張的爆發(fā)力和彈力的感覺(jué)。這尊雕像被認(rèn)為是“空間中凝固的永恒”，雖然它是一件靜止的雕塑，但藝術(shù)家把握住了從一種狀態(tài)轉(zhuǎn)換到另一種狀態(tài)的關(guān)鍵“瞬間”，達(dá)到了使觀眾心理上獲得“運(yùn)動(dòng)感”的效果。它的出現(xiàn)也體現(xiàn)了古希臘的藝術(shù)家們不僅在藝術(shù)技巧上，同時(shí)也在藝術(shù)思想和表現(xiàn)力上有了一個(gè)質(zhì)的飛躍。4.《米洛斯島的維納斯》《米洛斯島的維納斯》也被稱(chēng)為《斷臂的維納斯》、《維納斯像》古希臘雕塑藝術(shù)，大臺(tái)。小林園再向西進(jìn)入大林園，中軸線長(zhǎng)度超過(guò)2千米，最后變成一條寬大的人工河。凡爾賽宮的大花園完全是人工雕琢的，極其講究對(duì)稱(chēng)和幾何圖形化，代表了園林藝術(shù)中的一個(gè)學(xué)派，幾百年來(lái)歐洲皇家園林幾乎都遵循了這種設(shè)計(jì)思想。(六)音樂(lè)藝術(shù)1.《二泉映月》二胡作品，作者華彥鈞，小名阿炳，生于1893年，1950年去世，江蘇無(wú)錫人，著名民間音樂(lè)藝術(shù)家?！抖吃隆肥且皇鬃冏嗲降淖髌?，開(kāi)始有一個(gè)感懷、嘆息般的引子，幾小節(jié)后出現(xiàn)的主題具有濃厚的悲槍情緒，整個(gè)主題在全曲中出現(xiàn)多次。整個(gè)音樂(lè)作品委婉流暢，意境深邃，情調(diào)悲槍?zhuān)磉_(dá)了對(duì)辛酸現(xiàn)實(shí)生活的沉思，寄托了對(duì)生活的熱愛(ài)和憧憬，具有強(qiáng)烈的感染力，流傳甚廣。華彥鈞中年又又目失明的曲折經(jīng)歷賦予了作品深厚的精神氣質(zhì)，表現(xiàn)了一個(gè)經(jīng)歷舊中國(guó)生活坎坷和磨難的流浪藝人的感受和倔強(qiáng)不屈的性格。2.《江河水》我國(guó)民間樂(lè)曲，根據(jù)東北地區(qū)流傳的民間樂(lè)曲“遼南鼓樂(lè)”整理加工改編而成。樂(lè)曲第一段由四個(gè)樂(lè)句組成，開(kāi)始部分速度緩慢，旋律起伏，音樂(lè)顯得凄涼悲切。逐漸節(jié)奏頓挫，變化重復(fù)，表現(xiàn)出悲憤的情緒。中段音調(diào)平穩(wěn)，又用較弱的力度演奏，好似人們?cè)诳嗫嗨妓髟馐芸嚯y的原因。經(jīng)“放慢加花”手法改編后全曲更加激越悲憤，纏綿徘惻，如泣如訴，感染力極強(qiáng)。二胡獨(dú)奏的《江河水》已經(jīng)成為二胡這種中國(guó)民間樂(lè)器的經(jīng)典曲目。3.《梁?！分袊?guó)小提琴協(xié)奏曲，作于1958年冬，作者陳鋼、何占豪?！读鹤！肥墙豁懸魳?lè)的民族化的典型代表。樂(lè)曲依照劇情發(fā)展精心構(gòu)思布局，采用奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，以“草橋結(jié)拜”、“英臺(tái)抗婚”、“墳前化蝶’，為主要內(nèi)容。呈示部的主部主題主要是愛(ài)情，在豎琴的伴奏下，小提琴演繹出純樸而美麗的旋律。副部主題則與柔美、抒情的主部主題形成鮮明的對(duì)比。展開(kāi)部由三部分構(gòu)成:抗婚、樓臺(tái)會(huì)、哭靈投墳。該部分運(yùn)用西洋協(xié)奏曲中的奏鳴曲式，很好地表現(xiàn)了戲劇性的矛盾沖突。樂(lè)曲的最終部分是再現(xiàn)部“化蝶”，在輕盈飄逸的弦樂(lè)襯托下，愛(ài)情主題再現(xiàn)，整個(gè)作品達(dá)到高潮。4.《茉莉花》中國(guó)漢族民歌，在全國(guó)各地廣有多種樣式流傳。《鮮花調(diào)》歌詞內(nèi)容大都以花擬人，借贊美花來(lái)表達(dá)對(duì)姑娘的愛(ài)慕之情。經(jīng)過(guò)對(duì)原曲的修改、整理，歌詞集中在茉莉花一種典型上，三段歌詞用同一段曲，一唱三嘆，表達(dá)了少女熱愛(ài)大自然、向往新生活的美好形象，定名為《茉莉花》?！盾岳蚧ā凡粌H是民歌寶庫(kù)中的一筆珍貴的遺產(chǎn)，而且今已經(jīng)成為中華文明新的代表性藝術(shù)作品。5.《十面埋伏》中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器琵琶“武套”曲，又名《淮陰平楚》。是中國(guó)千百年來(lái)流傳最廣的音樂(lè)作品之一。該曲以歷史上的楚漢相爭(zhēng)為題材，描繪劉邦和項(xiàng)羽在垓下決戰(zhàn)的情景?！妒媛穹芬来伪憩F(xiàn)了大戰(zhàn)前的準(zhǔn)備、激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)局。樂(lè)曲極盡琵琶揉、挑、推、掃等技巧，淋漓盡致地渲染了戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，分為三三大部分，通過(guò)音樂(lè)反映古代戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，敘演了古代陸軍列營(yíng)、升帳、發(fā)令、埋伏、伏擊、靡戰(zhàn)、追逐等情景。6.《C小調(diào)第五交響曲(命運(yùn))》《C小調(diào)第五交響曲(命運(yùn))》是18世紀(jì)德國(guó)音樂(lè)家貝多芬最為著名的音樂(lè)作品之一，創(chuàng)作于1807年末至1808年初，該曲創(chuàng)作完成后，受到熱烈歡迎，迄今為止，已成為演出次數(shù)最多、最有聲望的交響曲之一。這部作品以震撼人心的節(jié)奏和旋律，表現(xiàn)作者扼住命運(yùn)的咽喉，不向命運(yùn)屈服的頑強(qiáng)斗爭(zhēng)精神，歌頌了以堅(jiān)定意志戰(zhàn)勝黑暗宿命的人生理念。全曲由相互呼應(yīng)的四個(gè)樂(lè)章組成，前三個(gè)樂(lè)章分別以奏鳴曲形式、自由變奏曲、詼諧曲形式展現(xiàn)了命運(yùn)在敲門(mén)、命運(yùn)與信心意志的較量和意志戰(zhàn)勝命運(yùn)的過(guò)程。第四樂(lè)章以極大的音量奏出輝煌而壯麗的凱歌，表現(xiàn)了最終戰(zhàn)勝命運(yùn)的勝利場(chǎng)面和巨大喜悅。整部作品音樂(lè)語(yǔ)言精練、簡(jiǎn)潔，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、統(tǒng)一，氣勢(shì)恢弘，能夠充分發(fā)揮樂(lè)隊(duì)交響性。7.《<威廉·退爾>序曲》意大利音樂(lè)作品，古奧阿基諾·羅西尼根據(jù)席勒的同名劇作寫(xiě)成，1829年首演。這首序曲共分四個(gè)樂(lè)章，連續(xù)演奏，是較罕見(jiàn)的分樂(lè)章歌劇序曲。第一樂(lè)章富有詩(shī)意，描繪的是大自然的美景;第二樂(lè)章是暴風(fēng)雨場(chǎng)面的描寫(xiě);第三樂(lè)章則是描寫(xiě)暴風(fēng)雨過(guò)后，重回寧?kù)o的田園牧歌;第四樂(lè)章是一首充滿(mǎn)光和熱的進(jìn)行曲，富于熱情和英勇剛毅的精神。羅西尼把意大利喜歌劇和正歌劇的體裁推向了高峰。他從現(xiàn)實(shí)生活出發(fā)，采用現(xiàn)實(shí)主義的筆觸，借助民族音樂(lè)的因素，創(chuàng)造出了洋溢著生活歡樂(lè)、智慧的樂(lè)曲。8.《如歌的行板》俄羅斯音樂(lè)作品，常用于弦樂(lè)合奏或小提琴獨(dú)奏，原是柴可夫斯基于1871年寫(xiě)作的《D大調(diào)弦樂(lè)四重奏》的第二樂(lè)章。柴可夫斯基，俄羅斯著名音樂(lè)家?！度绺璧男邪濉返闹黝}來(lái)自于烏克蘭農(nóng)村，本是一首小亞細(xì)亞地區(qū)的民謠。全曲兩個(gè)主題交替反復(fù)，第一主題是優(yōu)雅的民間曲調(diào)，由二拍子或三拍子混合而成。在幽靜的切分音過(guò)門(mén)后，引出第二主題，這一部分曲調(diào)的感情表現(xiàn)較為激昂。樂(lè)曲的結(jié)尾是第一主題的片斷重復(fù)，有深重的悲悒感。9.《藍(lán)色多瑙河》奧地利音樂(lè)作品，約翰·施特勞斯1867年創(chuàng)作。約翰·施特勞斯，奧地利小提琴家、指揮家，他完成了奧地利民間藝術(shù)形式深化和發(fā)展的過(guò)程，使圓舞曲成為比較成熟的音樂(lè)形式?！端{(lán)色多瑙河》圓舞曲由小序曲、五段小圓舞曲及一個(gè)較長(zhǎng)大的尾聲連續(xù)演奏而成，樂(lè)曲以典型拍子圓舞曲節(jié)奏貫穿，音樂(lè)主題優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，節(jié)奏明快而富于彈性，體現(xiàn)出華麗、高雅的格調(diào)。作品以民間舞曲的節(jié)奏和其他表現(xiàn)手法為依據(jù)，民間色彩深厚，形象鮮明、旋律豐富，音樂(lè)語(yǔ)言真摯而自然，被譽(yù)為“奧地利第二國(guó)歌”。10.《自新大陸交響曲》捷克作曲家德沃夏克的第九首交響曲，是19世紀(jì)民族樂(lè)派交響曲的代表作，在整個(gè)音樂(lè)史上也是不容忽視的杰作。德沃夏克是捷克民族樂(lè)派最重要的作曲家，1841年出生在布拉格。全曲共分為四個(gè)樂(lè)章，其主題與相繼的主部快板部分有極其微妙的關(guān)系，擔(dān)負(fù)一種連貫全曲的特殊任務(wù)，甚至可稱(chēng)之為全曲精神的中心旋律。第二樂(lè)章是整部交響曲中最為有名的樂(lè)章，經(jīng)常被提出來(lái)單獨(dú)演奏，此部分被譽(yù)為所有交響曲中最為動(dòng)人的慢板樂(lè)章。第三樂(lè)章主題輕快活潑，帶有跳躍的情緒。樂(lè)章的主部主題由圓號(hào)和小號(hào)共同奏出，威武而雄壯，副部主題則是柔美、抒情性的旋律。(七)舞蹈藝術(shù)1.《絲路花雨》《絲路花雨》1979年首演，趙之洵、劉少雄為首的龐大舞劇編導(dǎo)群體合力創(chuàng)作而成。中國(guó)舞劇史上具有里程碑意義的作品，被譽(yù)為“中國(guó)民族舞劇的典范”?！督z路花雨》以中國(guó)大唐盛世為背景，以復(fù)活的敦煌壁畫(huà)舞姿為主要舞蹈語(yǔ)言，造型、音樂(lè)、舞技都堪稱(chēng)完美。它把故事性與藝一術(shù)性完美統(tǒng)一結(jié)合起來(lái)，描寫(xiě)了一個(gè)跌宕起伏，充滿(mǎn)恩怨情仇、悲歡離合的故事。在舞蹈結(jié)構(gòu)上突出了獨(dú)舞的空靈和群舞的恢弘，女主角英娘舞段中的“琵琶舞”、“波斯舞”、“盤(pán)上舞”等被認(rèn)為開(kāi)創(chuàng)了“敦煌舞”的獨(dú)特藝術(shù)流派。3.《紅色娘子軍》中國(guó)經(jīng)典芭蕾舞劇，1964年由中央歌劇舞劇院首次搬上舞臺(tái)?！都t色娘子軍》芭蕾舞劇根據(jù)同名電影改編而成，講述中國(guó)第二次革命時(shí)期，受盡折磨的婦女吳瓊花成長(zhǎng)為卓越的革命烈士的傳奇故事。該劇的舞蹈融入了傳統(tǒng)的戲曲和拳術(shù)的動(dòng)作，更使芭蕾蘊(yùn)涵了中國(guó)民間舞蹈的魅力，其剛勁有力的舞蹈動(dòng)作和富于中國(guó)民族色彩的音樂(lè)讓觀眾耳目一新，從內(nèi)容到形式都具有鮮明的中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)氣派，因此它也被稱(chēng)為“中國(guó)第一部表現(xiàn)革命題材的芭蕾舞劇”。該劇場(chǎng)面恢弘絢麗，情節(jié)震撼人心，人物形象鮮明生動(dòng)，加之海南島獨(dú)特的地域風(fēng)情，使觀眾為之傾倒，可以說(shuō)是第一部最成功的大型中國(guó)芭蕾舞劇。4.《雀之靈》楊麗萍，云南大理人。1986年她創(chuàng)作并表演了獨(dú)舞《雀之靈》,1994年該作品獲中華民族20世紀(jì)舞蹈作品金獎(jiǎng)。其孔雀舞通過(guò)變化豐富的肢體語(yǔ)言模仿孔雀的動(dòng)作，惟妙惟肖，神形兼似。她的舞蹈從天地交合陰陽(yáng)協(xié)調(diào)中獲取靈性，在藝術(shù)上獨(dú)辟蹊徑，自成風(fēng)格。其舞蹈神韻中含有一份自然的靈氣，讓觀者能夠感覺(jué)到生命的律動(dòng)。5.《羅密歐與朱麗葉》經(jīng)典芭蕾舞劇。流傳最廣、最為知名的是麥克米倫于1965年為英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)編排的版本，編導(dǎo)以其對(duì)芭蕾特有的藝術(shù)領(lǐng)悟創(chuàng)造出了最有代表的核心舞段。俄羅斯藝術(shù)家則比較強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義的結(jié)合，注重戲劇性與抒情性的交融，深入挖掘人物性格和心理發(fā)展的軌跡，賦予芭蕾藝術(shù)新的生命力，使之成為戲劇芭蕾的典范之作，在芭蕾藝術(shù)自我發(fā)展中達(dá)到了新的高度?！读_密歐與朱麗葉》不斷更新，成為芭蕾藝術(shù)中經(jīng)久不衰的經(jīng)典。6.《天鵝湖》經(jīng)典芭蕾舞劇。最早的芭蕾舞劇《天鵝湖》共有4幕，音樂(lè)作于1876年，是柴可夫斯基所作的第一部舞劇。劇作取材于民間傳說(shuō)，講的是美麗的公主奧杰塔和王子齊格弗里德的傳奇愛(ài)情故事。群舞在芭蕾舞劇中占有重要的位置，《天鵝湖》中群舞、獨(dú)舞和雙人舞都比較有特點(diǎn)，第2幕和第4幕的“天鵝群舞”代表了芭蕾藝術(shù)的基本特征，同時(shí)也是一個(gè)世紀(jì)以來(lái)最為人們所熟知的舞蹈動(dòng)作。世界各地的芭蕾舞團(tuán)都有不同版本的《天鵝湖》上演。(八)戲劇藝術(shù)1.《茶館》中國(guó)話(huà)劇藝術(shù)的經(jīng)典，三幕話(huà)劇，劇本由著名的文學(xué)家老舍先生創(chuàng)作完成。1958年3月29日在北京人民藝術(shù)劇院首演，由焦菊隱、夏淳導(dǎo)演?！恫桊^》以高度的藝術(shù)概括，濃郁的民族氣派，濃重的歷史含量和濃厚的生活氣息，譜寫(xiě)出一部史詩(shī)性的畫(huà)卷。話(huà)劇通過(guò)對(duì)裕泰茶館的掌柜王利發(fā)、民族資本家秦仲義、旗人常四爺、窮苦人康順子及他們周?chē)鷰资畟€(gè)人的命運(yùn)沉浮的敘寫(xiě)，深刻反映了清朝末年、民國(guó)初年和抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期，這三個(gè)最黑暗的年代里統(tǒng)治階級(jí)的腐敗和人民的苦難生活，從而表現(xiàn)了“埋葬舊時(shí)代，暗示光明的到來(lái)”的主題。《茶館》創(chuàng)造了戲劇藝術(shù)民族化的典范，在國(guó)內(nèi)外享有很高的聲譽(yù)，在國(guó)外演出時(shí)它被國(guó)際友人稱(chēng)為“東方來(lái)的奇跡”。2.《雷雨》中國(guó)話(huà)劇藝術(shù)經(jīng)典，四幕話(huà)劇，戲劇家曹禺創(chuàng)作。1954年6月北京人民藝術(shù)劇院首次演出?！独子辍芬?924年的中國(guó)社會(huì)為背景，在一天的時(shí)間、兩個(gè)舞臺(tái)場(chǎng)景內(nèi)，集中表現(xiàn)了兩個(gè)家庭及其成員之間前后三十年錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾糾葛，揭露了帶有濃重封建色彩的資產(chǎn)階級(jí)家庭生活的罪惡，從而透露出整個(gè)舊制度必然崩潰和滅亡的信息。該劇成功地塑造了周樸園、魯侍萍、繁漪等個(gè)性鮮明的人物形象。劇中人物都有雷雨之前低氣壓下的燥熱、躁動(dòng)的心態(tài)，他們之間的復(fù)雜糾葛把該作品的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格提升到了哲學(xué)的高度。《雷雨》在借鑒外國(guó)戲劇和繼承中國(guó)戲劇優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，情節(jié)生動(dòng);在錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾發(fā)展中展開(kāi)激烈的戲劇沖突;個(gè)性化的語(yǔ)言，簡(jiǎn)潔、生動(dòng)、含蓄，具有詩(shī)意美和音樂(lè)美?！独子辍窞橹袊?guó)戲劇的發(fā)展提供了寶貴的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，對(duì)此后的戲劇、特別是話(huà)劇產(chǎn)生了巨大的影響。3.《天下第一樓》中國(guó)話(huà)劇作品，由北京人民藝術(shù)劇院于1988年6月12日在北京首演?！短煜碌谝粯恰分v述的故事帶有濃厚的京味文化色彩:經(jīng)營(yíng)烤鴨生意的“福聚德”福老掌柜的兩個(gè)兒子一個(gè)喜好唱戲，一個(gè)崇尚武林，都無(wú)心經(jīng)商，鄉(xiāng)下后生盧孟實(shí)苦心經(jīng)營(yíng)，終成大業(yè)。十年后，這二位少爺在流言蜚語(yǔ)的慫恿下，與盧孟實(shí)爭(zhēng)起了家產(chǎn)。劇中情節(jié)跌宕扣人心弦，北京時(shí)代市井生活的深厚底蘊(yùn)也為人物的語(yǔ)言、行為和性格增色不少。該劇是北京人藝?yán)^《茶館》之后演出場(chǎng)次最多的劇目，曾獲“文華獎(jiǎng)”、中央戲劇學(xué)院首屆學(xué)院獎(jiǎng)“文學(xué)獎(jiǎng)”等，并收人中國(guó)建國(guó)五十周年文學(xué)精品集。4.《哈姆雷特》英國(guó)詩(shī)人、戲劇家莎士比亞的劇作，寫(xiě)于1601年，是莎翁的四大悲劇之一，約在1603年首演。劇本取材于古代丹麥歷史，借王子哈姆雷特為父復(fù)仇的故事反映英國(guó)的現(xiàn)實(shí)。故事講述了在國(guó)外求學(xué)的丹麥王子哈姆雷特因父親暴卒回國(guó)奔喪，見(jiàn)叔父克勞狄斯已經(jīng)登上王位，娶了母后，極其悲憤憂(yōu)郁。父親的亡靈向他揭露克勞狄斯毒死自己并篡位的真相。哈姆雷特在復(fù)仇的過(guò)程中鄉(xiāng)乏歷掙扎，失去愛(ài)人和兄長(zhǎng)，在瀕死之際奮力一劍刺死了克勞狄斯國(guó)王。劇中的哈姆雷特與以克勞狄斯為首的宮廷集團(tuán)的斗爭(zhēng)，其意義已經(jīng)超出宮廷的范圍而反映了文藝復(fù)興這個(gè)新舊交替時(shí)期，萌芽的先進(jìn)力量與依然相當(dāng)強(qiáng)大的社會(huì)惡勢(shì)力之間的矛盾。該劇的主題在于揭示當(dāng)時(shí)英國(guó)現(xiàn)實(shí)中存在的美好理想與丑惡現(xiàn)實(shí)之間的矛盾，號(hào)召人們?yōu)橹卣ざ窢?zhēng)。在人物塑造上取得了極高的成就，哈姆雷特身上集中體現(xiàn)著人文主義者的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)及他們的迷惘、矛盾和痛苦，成為世界文學(xué)中不朽的典型形象。5.《欽差大臣》五幕話(huà)劇，果戈理于1835年底完成。果戈理是戲劇“自然派”的創(chuàng)始人，俄羅斯歷史上著名文學(xué)家和劇作家。《欽差大臣》（1836)是果戈理的諷刺喜劇，代表作之一。劇本寫(xiě)一個(gè)落魄的浪蕩子赫列斯達(dá)科夫途經(jīng)某市，被當(dāng)?shù)毓賳T誤認(rèn)為是微服察訪的“欽差大臣”，受到了熱情款待，而他則乘機(jī)大敲竹杠，大肆吹牛撒謊，調(diào)戲市長(zhǎng)妻子，向市長(zhǎng)女兒求婚。后來(lái)郵政局長(zhǎng)私拆赫列斯達(dá)科夫的信，才發(fā)現(xiàn)上當(dāng)受騙。此時(shí)傳來(lái)真的欽差大臣來(lái)到的消息，眾官僚一下子呆若木雞。情節(jié)以驚人的現(xiàn)實(shí)主義手法，刻畫(huà)了以市長(zhǎng)為首的外省官吏集團(tuán)的丑惡面貌，揭露了舊俄社會(huì)的官場(chǎng)黑暗。在藝術(shù)上，該劇人物形象鮮明生動(dòng)，代表了諷刺喜劇藝術(shù)的最高成就。(九)戲曲藝術(shù)1.《竇娥冤》元代雜劇家關(guān)漢卿的代表作。關(guān)漢卿，號(hào)已齋臾，大都(今北京)人，他在元代劇壇上有著十分突出的地位?！陡]娥冤》是元雜劇中最著名的悲劇作品?！陡]娥冤》的主要人物是楚州地方一個(gè)貧苦女子竇娥，被流氓張?bào)H兒陷害，屈打成招，定了死罪。作品具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性，彌漫著昂揚(yáng)的戰(zhàn)斗精神，刻畫(huà)了竇娥正直、善良、聰明、機(jī)智的性格，同時(shí)又贊美了她強(qiáng)烈的反抗意志。劇中的六月飛雪，是一種神話(huà)式的想象，但是它反映了在封建統(tǒng)治下，無(wú)數(shù)含冤受苦的百姓申冤報(bào)仇的強(qiáng)烈愿望。該劇把古典戲曲的古樸、精致之美體現(xiàn)得淋漓盡致，堪稱(chēng)典范。2.《西廂記》元代雜劇作品。作者王實(shí)甫，大都(今北京)人，元代前期著名雜劇作家?！段鲙洝肥俏覈?guó)四大古典戲劇名著之一，是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的代表。全劇共5本21折，寫(xiě)書(shū)生張君瑞和相府小姐崔鶯鶯的愛(ài)情故事。王實(shí)甫在劇中熱情歌頌了主人公崔、張二人反抗封建禮教、追求婚姻自主的斗爭(zhēng)，不僅表現(xiàn)了他們斗爭(zhēng)的艱難、曲折和痛苦，也表現(xiàn)了他們的希望、喜悅和幸福，并最終為他們安排了一個(gè)大團(tuán)圓的喜劇結(jié)局，表達(dá)了“愿天下有情的終成了眷屬”的進(jìn)步思想。全劇貫穿著重愛(ài)情、輕功名的思想，具有鮮明的反封建的主題。劇中張生的唱詞爽朗、充滿(mǎn)激情;鶯鶯的唱詞則表現(xiàn)出聰慧而又深沉、優(yōu)雅的風(fēng)度;紅娘的唱詞爽快、潑辣，體現(xiàn)了她勇敢而機(jī)智的性格特征。此劇文辭優(yōu)美，有“花間美人”之稱(chēng)，是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的代表。3.《牡丹亭》中國(guó)明代傳奇作品，湯顯祖的代表作。湯顯祖，江西臨川人，明代著名的戲曲作家。其《紫釵記》、《牡丹亭》、《南柯記》、《邯鄲記》代表了他戲劇創(chuàng)作的全貌，其中又均與夢(mèng)有關(guān)，故而又合稱(chēng)“臨川四夢(mèng)”?！赌档ねぁ返墓适聵O具傳奇色彩。南安太守的女兒杜麗娘，私出游園，困乏后夢(mèng)中與書(shū)生柳夢(mèng)梅幽會(huì)，從此一病不起，懷春而死。柳生進(jìn)京赴試，拾得杜麗娘殉葬的自畫(huà)像，和畫(huà)中人的陰?kù)`幽會(huì)，杜麗娘起死回生，兩人結(jié)成夫婦。此后兩人歷盡波折，柳生高中，最終圓滿(mǎn)。它洋溢著追求個(gè)人幸福、反對(duì)封建制度的浪漫主義理想。4.《長(zhǎng)生殿》中國(guó)傳統(tǒng)戲曲作品，是由清代戲劇家洪昇創(chuàng)作的愛(ài)情悲劇。該劇也是他流傳下來(lái)的不多的作品之一。該劇取材于唐明皇與楊貴妃的愛(ài)情故事·，結(jié)構(gòu)主要沿兩條線展開(kāi)，一是主線，即李、楊二人的愛(ài)情，二是輔線，即時(shí)局的發(fā)展。全劇情緒濃烈，熱烈地歌頌唐明皇與楊貴妃的愛(ài)情，并聯(lián)系他們的愛(ài)情生活，反映了封建社會(huì)復(fù)雜的矛盾斗爭(zhēng)，抒發(fā)了作者的愛(ài)國(guó)思想，成為這類(lèi)題材中成就最高、影響最大的戲曲作品。《長(zhǎng)生殿》曲詞優(yōu)美，歷來(lái)為人稱(chēng)道，清代曲家贊譽(yù)《長(zhǎng)生殿》為千百年來(lái)“曲中巨擘”。5.《桃花扇》中國(guó)清代傳奇作品。作者孔尚任，孔子的第64代孫，清代杰出的戲劇家?！短一ㄉ取芬悦魍醭呐d亡為內(nèi)容，以復(fù)社文人侯方域和秦淮名妓李香君的愛(ài)情故事為線索，借離合之情，寫(xiě)興亡之感。”孔尚任不僅串聯(lián)著紛亂的歷史人物及事件，而且寄予社會(huì)地位卑微的民間藝人最深沉的同情，從而使整個(gè)作品超越了愛(ài)情故事的范疇，成為有關(guān)民族歷史的藝術(shù)再現(xiàn)?！短一ㄉ取返乃囆g(shù)成就，主要表現(xiàn)在人物塑造和藝術(shù)結(jié)構(gòu)上，在人物安排上，經(jīng)過(guò)精心構(gòu)思，形成了一個(gè)完整的形象體系。全劇以侯、李?lèi)?ài)情為主線，組織多方面的社會(huì)矛盾，結(jié)構(gòu)嚴(yán)整緊湊。(十)電影藝術(shù)1.《十字街頭》中國(guó)電影故事片，明星影片公司1937年出品。影片以4個(gè)失業(yè)大學(xué)生的生活為內(nèi)容，生動(dòng)地描寫(xiě)了處于民族矛盾和階級(jí)矛盾日益尖銳的20世紀(jì)30年代中國(guó)青年苦悶、覺(jué)醒和走上斗爭(zhēng)道路的過(guò)程。作品主體含蓄而又鮮明，剪輯流暢?！w丹和白楊在本片中默契傳神的表演，也堪稱(chēng)電影史中“銀幕情侶”的代表。影片簡(jiǎn)練流暢，生活氣息濃郁，格調(diào)明朗樂(lè)觀，在當(dāng)時(shí)深受知識(shí)分子尤其是青年學(xué)生的喜愛(ài)，被視為中國(guó)20世紀(jì)30年代最優(yōu)秀的影片之一。2.《一江春水向東流》中國(guó)電影故事片，聯(lián)華影藝社、昆侖影業(yè)公司1947年聯(lián)合攝制。影片分為上下兩集，上立集《八年離亂》，下集《天亮前后》，全片以抗戰(zhàn)前后一個(gè)普通家庭的悲歡離合為主線，真實(shí)、生動(dòng)、概括地反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)面貌。它以不同性格的人物、曲折變化的情節(jié)、細(xì)膩質(zhì)樸的風(fēng)格，反映了抗戰(zhàn)時(shí)期廣大人民群眾的心情和愿望，揭露了上層社會(huì)的腐朽荒淫以及官場(chǎng)的黑暗。影片三條情節(jié)線交織，但是層次分明，脈絡(luò)清楚。編導(dǎo)、攝影和音樂(lè)的處理也代表了當(dāng)時(shí)中國(guó)電影的最高水平。該片被視為中國(guó)古典時(shí)期現(xiàn)實(shí)主義電影藝術(shù)的最高峰，被譽(yù)為“史詩(shī)式的影片”而載入史冊(cè)。3.《林則徐》中國(guó)彩色故事片，海燕電影制片廠1959年出品。影片以欽差大臣林則徐到廣州查禁鴉片的經(jīng)過(guò)為主要線索，描述了愛(ài)國(guó)官員的民族氣節(jié)、清朝政府的腐敗、帝國(guó)主義經(jīng)濟(jì)與軍事的雙重侵略，藝術(shù)地再現(xiàn)了三元里人民大敗英國(guó)侵略軍的宏偉場(chǎng)面。影片中有大量展示環(huán)境氣氛的遠(yuǎn)景鏡頭，畫(huà)面縱深感強(qiáng)，內(nèi)涵豐富。林則徐也是著名演員趙丹創(chuàng)造的最成功的銀幕形象之一，他的表演吸取了中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)的手法，從人物形象的整體把握和規(guī)定情景出發(fā)，層次分明，張弛有致。該片的美術(shù)和音樂(lè)，也都在民族風(fēng)格方面進(jìn)行了探索，使影片具有一種含蓄、和諧.、疏密得當(dāng)?shù)囊饩骋约磅r活、洗練、韻味久長(zhǎng)的抒情色彩。4.《林家鋪?zhàn)印分袊?guó)彩色故事片，北京電影制片廠1959年出品，夏衍根據(jù)茅盾同名小說(shuō)改編。影片以20世紀(jì)30年代初江南小鎮(zhèn)上的一家商店——林家鋪?zhàn)拥脑庥龊妥冞w為中心，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的民族矛盾和階級(jí)矛盾。電影采用的是散文式的結(jié)構(gòu)，而不是傳統(tǒng)的戲劇式的結(jié)構(gòu)，在錯(cuò)綜復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)矛盾中，主人公林老板的性格得到了多方面細(xì)致人微的表現(xiàn)，個(gè)性鮮一明。表演藝術(shù)家謝添把林老板這個(gè)活生生的人物展現(xiàn)在觀眾的眼前。影片思想深刻，藝術(shù)上有濃郁的民族氣息和歷史氛圍，在國(guó)內(nèi)外受到一致好評(píng)。5.《早春二月》中國(guó)彩色故事片，北京電影制片廠1963年攝制。謝鐵驪根據(jù)柔石的小說(shuō)《二月》改編并導(dǎo)演。影片描寫(xiě)1926年前后中國(guó)小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的苦悶仿徨，聚焦于陶嵐和蕭澗秋兩個(gè)年輕知識(shí)分子之間的愛(ài)情糾葛。作品帶有濃厚的散文詩(shī)韻味，以景寫(xiě)情、情景交融，富有抒情詩(shī)的色彩。孫道臨所塑造的蕭澗秋這一知識(shí)分子人物形象是影片的一大成功。應(yīng)該說(shuō)，這是對(duì)“十七年”中國(guó)電影單薄劃一的人物形象畫(huà)廊的一大豐富。6.《城南舊事》中國(guó)彩色故事片，上海電影制片廠1982年攝制。根據(jù)林海音的同名小說(shuō)改編?！冻悄吓f事》以小女孩英子的視角把“瘋女人”、“偷兒”、"宋媽"三個(gè)故事貫穿起來(lái)，講述了一段老北京城南的舊事。影片透過(guò)一個(gè)小女孩的純真的眼光，去展示20世紀(jì)20年代舊北京的社會(huì)，展示當(dāng)年那籠罩著愁云慘霧的生活。導(dǎo)演在該影片創(chuàng)作中緊緊抓住“淡淡的哀愁，沉沉的相思”這一片“言外之意”，形成了整部影片充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意的散文風(fēng)格。該片以畫(huà)面與聲音造型為主要表現(xiàn)形式，又輔以舒緩的節(jié)奏，用象征、含蓄、對(duì)比、重復(fù)等藝術(shù)手法創(chuàng)造出一種近乎中國(guó)水墨般的寧?kù)o、淡泊、簡(jiǎn)約的意境。7.《黃土地》中國(guó)彩色故事片，廣西電影制片廠1984年出品。作品運(yùn)用造型語(yǔ)言和色彩表達(dá)意念、抒發(fā)感情，故事情節(jié)的發(fā)展被一個(gè)個(gè)畫(huà)面所揭示出來(lái)的情緒的聯(lián)結(jié)所代替，戲劇高潮也變成了色彩鮮明、場(chǎng)面浩大、動(dòng)作強(qiáng)烈、力度剛勁的造型畫(huà)面。黃土高原和黃河也已經(jīng)成為影片的重要角色，安塞腰鼓和農(nóng)民祈雨兩個(gè)段落更是表達(dá)出了千百年來(lái)中國(guó)人對(duì)“黃土地”的復(fù)雜感情。《黃土地》既包含沉積在民族文化深處的保守性格和無(wú)法掙脫天命的悲劇感，又是關(guān)于中國(guó)精神的現(xiàn)代電影表達(dá)。8.《芙蓉鎮(zhèn)》中國(guó)彩色故事片，上海電影制片廠1987年攝制。影片反映了建國(guó)以來(lái)多次政治運(yùn)動(dòng)中小人物的悲歡離合，創(chuàng)作者用近乎編年史的敘事手法，描述了各類(lèi)人物在歷史面前的真實(shí)面目，同時(shí)發(fā)出了對(duì)人性的呼喚。作品欣喜與悲傷、平靜與混亂、真實(shí)與虛假交錯(cuò)，構(gòu)成絕妙的藝術(shù)精品，平衡、精致、干凈，暗地里又涌著股濃烈的激情。9.《亂世佳人》美國(guó)彩色故事片，1939年出品。根據(jù)美國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)《飄》改編。這部傳世經(jīng)典影片講述的是在美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)期間郝思嘉與白瑞德之間的愛(ài)情故事，將國(guó)家大的政治風(fēng)云和個(gè)人小的愛(ài)情糾葛完美組織在敘述的流程當(dāng)中。人物形象塑造比較成功，幾個(gè)主要角色生動(dòng)鮮明的性格特征被幾位優(yōu)秀的演員淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)。該片的場(chǎng)面宏偉壯觀，遼闊的田園風(fēng)光，亞特蘭大大火場(chǎng)面，還有傷兵醫(yī)院和南方軍隊(duì)潰敗的場(chǎng)面都給人以深刻印象。本片曾榮獲第12屆奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳女主角、最佳女配角、最佳改編劇本、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳剪接等7項(xiàng)大獎(jiǎng)。10.《偷自行車(chē)的人》意大利黑白故事片，1948年出品。該片為意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的代表作之一。影片講述二戰(zhàn)之后的羅馬，百?gòu)U待興，男主人公好不容易才找到一份貼海報(bào)的工作，不料第一天上班自行車(chē)便被人偷走了。為了保住工作，無(wú)可奈何下手偷別人的車(chē)，卻在兒子面前被逮個(gè)正著。該作品反映了當(dāng)時(shí)意大利的社會(huì)狀況，無(wú)論是思想內(nèi)容還是藝術(shù)形式，都對(duì)當(dāng)時(shí)及后世的電影藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。1958年布魯塞爾國(guó)際博覽會(huì)，該片被評(píng)為電影史上12部最佳影片之一。11.《羅生門(mén)》日本黑白故事片，1950年大映株式會(huì)社出品。根據(jù)芥川龍之介的同名小說(shuō)改編。在《羅生門(mén)》中，導(dǎo)演黑澤明以獨(dú)特的手法探索了客觀真理與主觀真實(shí)的關(guān)系。內(nèi)容是講一個(gè)由三個(gè)參加者和一個(gè)旁觀者以四種不同說(shuō)法敘述出來(lái)的暴力事件。影片組接細(xì)致綿密，有張有弛，劇情緊張、充滿(mǎn)懸念。影片中攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)獨(dú)具匠心，它使觀眾感覺(jué)不到攝影機(jī)的存在，非常規(guī)的攝影方法使影像充滿(mǎn)生動(dòng)感和神秘感。在藝術(shù)成就方面，本片已近乎完美，甚至影響了往后數(shù)十年的電影創(chuàng)作。本片贏得1951年威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)，不僅是第一個(gè)日本導(dǎo)演獲此獎(jiǎng)項(xiàng)，也是第一部闖人歐洲影展的亞洲作品。同年《羅生門(mén)》獲奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)，由此黑澤明也成為第一位受到國(guó)際承認(rèn)的日本導(dǎo)演。12.《這里黎明靜悄悄》蘇聯(lián)彩色故事片，1972年高爾基兒童電影制片廠出品。影片根據(jù)著名作家瓦西里耶夫創(chuàng)作的中篇小說(shuō)《這里黎明靜悄悄》改編。影片講述幾位女士兵在準(zhǔn)尉的帶領(lǐng)下與德軍周旋，作品從新的角度闡釋了女性和戰(zhàn)爭(zhēng)的關(guān)系，在叢林和沼澤地帶展開(kāi)的斗爭(zhēng)殘酷但并不激烈，影片同時(shí)使用大量篇幅描寫(xiě)這些女戰(zhàn)士的浪漫和單純，強(qiáng)化了法西斯毫無(wú)人性的兇殘。影片所采用的蒙太奇手法比較獨(dú)特，在戰(zhàn)斗最激烈的時(shí)候穿插女戰(zhàn)士們戰(zhàn)前夢(mèng)幻般的愛(ài)情和生活，用樸實(shí)的黑