室內(nèi)設(shè)計原理講義

PAGEPAGE84室內(nèi)設(shè)計原理第一章室內(nèi)設(shè)計的含義、依據(jù)、要求和特點一、室內(nèi)設(shè)計的含義1、含義=1\*GB3①、室內(nèi)設(shè)計——是根據(jù)建筑物的使用性質(zhì)、所處環(huán)境和相應(yīng)標(biāo)準(zhǔn)，運用物質(zhì)技術(shù)手段和建筑美學(xué)原理，創(chuàng)造功能合理、舒適優(yōu)美、滿足人們物質(zhì)和精神生活需要的室內(nèi)環(huán)境。其室內(nèi)空間環(huán)境既具有使用價值，滿足相應(yīng)的功能要求，同時也反映了歷史文脈、建筑風(fēng)格、環(huán)境氣氛等精神因素。=2\*GB3②、現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計既有很高的藝術(shù)性的要求，其涉及的設(shè)計內(nèi)容又有很高的技術(shù)含量，并且與新興科學(xué)如：人體工程學(xué)、環(huán)境心理學(xué)、環(huán)境物理學(xué)等關(guān)系密切?？梢娝呀?jīng)成為獨立的新興學(xué)科。2、室內(nèi)裝飾、裝修和設(shè)計這幾個詞通常人們認(rèn)為是相同的，但內(nèi)在含義是有區(qū)別的。=1\*GB3①、室內(nèi)裝飾或裝潢——原義是指“器物或商品外表”的“修飾”，是著重外表的、視覺藝術(shù)的角度來探討和研究問題。如：室內(nèi)地面、墻面、頂棚等的處理。=2\*GB3②、室內(nèi)裝修——著重于工程技術(shù)、施工工藝和構(gòu)造做法等方面，顧名思義是指土建施工后，對室內(nèi)各個界面、門窗、隔斷等最終的裝修工程。=3\*GB3③、室內(nèi)設(shè)計——是綜合的室內(nèi)環(huán)境設(shè)計，既包括視覺環(huán)境和工程技術(shù)的方面，也包括聲、光、熱等物理環(huán)境以及氛圍、意境等心理環(huán)境和文化內(nèi)涵等內(nèi)容。二、室內(nèi)設(shè)計的發(fā)展現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計作為新興學(xué)科，雖然只有數(shù)十年，但是人們有意識的對自己生活、生產(chǎn)活動的室內(nèi)進行布置、美化，從人類文明最初就開始了?？梢哉f，從有建筑的第一天起，就有了對空間的規(guī)劃，這個規(guī)劃也是包括兩方面的：一是功能方面的，包括使用功能、通風(fēng)、采光等等；另一個方面就是形式的，包括視野、感官上的等等。建筑物的產(chǎn)生是人類早期歷史進程中的一個重要環(huán)節(jié)。建筑賦予蓋房子一種意義，人類從狩獵時代的緊合人體的簡易建筑發(fā)展到農(nóng)耕定居時代的高100多米的建筑。（棚屋、草屋的遺跡現(xiàn)在已經(jīng)很難發(fā)現(xiàn)了，我們現(xiàn)在能發(fā)現(xiàn)的僅是一些山洞居住巖洞居住的遺跡，法國阿爾塔米、肖威特、拉斯考克斯洞窟的壁畫中得到的考證），公元前3500年左右，人類技術(shù)進步，才大量出現(xiàn)建造行為，包括城市和建筑物，蘇美爾人在美索布達(dá)米亞平原上建造大量的城市和建筑物，采用原始技術(shù)加工而成的土坯磚制成，耐久性差，致使在人還未離去，文明未消失的情況下成了廢墟，給考古考察帶來了困難，但是基本形貌還是保留了下來。）人們對建筑是在不斷追求和研究的，逐漸也上升為一門學(xué)問，到羅馬時期建筑已經(jīng)形成了一門學(xué)科，發(fā)展到現(xiàn)在在歐洲等國家已經(jīng)成為一門“顯學(xué)”。建筑發(fā)展到今天已竟可以完成500米以上的建筑了，且大型的城市都可以在合理的規(guī)劃下完成，建筑和人類其他的產(chǎn)品一樣是呈螺旋狀上升發(fā)展的。世界上最早使用鋼筋混凝土的建筑是法國的巴黎圣日內(nèi)維夫圖書館的拱形頂，建成于1850年。當(dāng)時建筑師是受到一個花匠用水泥和鐵絲制作花盆得到的啟發(fā)。從19世紀(jì)末20世紀(jì)初鋼筋混凝土被廣泛運用于建筑之后在全世界興起了“國際主義風(fēng)格”建筑，這種建筑缺少個性，以及對地域的適應(yīng)性千篇一律，就象歐洲新藝術(shù)運動一樣人們很快對這種建筑產(chǎn)生了厭倦，因此就出現(xiàn)了新古典主義、后現(xiàn)代主義、新現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格。建筑正在從現(xiàn)代主義風(fēng)格的無機形態(tài)向有機形態(tài)發(fā)展。而有機形態(tài)是符合建筑對自然環(huán)境和社會環(huán)境的適應(yīng)性規(guī)律的。在法國建筑的審批權(quán)掌握在文化部，在西方普遍認(rèn)為建筑是一種文化現(xiàn)象，應(yīng)該遵從文化發(fā)展的規(guī)律，這也是“顯學(xué)”的一個重要體現(xiàn)。1、國內(nèi)=1\*GB3①、原始社會西安半坡村的方形、圓形居住空間，已考慮按使用需要將室內(nèi)作出分隔，使入口和火坑的位置布置合理。方形居住空間近門的火坑安排有進風(fēng)的淺槽，圓形居住空間入口處兩側(cè)，也設(shè)有設(shè)有引導(dǎo)氣流用的短墻。P3=2\*GB3②、商朝的宮室，從出土遺址顯示，建筑空間秩序井然，嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整，宮室里裝飾著朱彩木料，裝飾白石。到了秦時的阿房宮和西漢的未央宮，雖然宮室建筑已經(jīng)蕩然無存，但是從出土的器物和墓室石刻精美的窗欞、欄桿的裝飾紋樣來看，可見當(dāng)時的室內(nèi)裝飾已經(jīng)相當(dāng)精細(xì)和華麗。=3\*GB3③、室內(nèi)設(shè)計與建筑裝飾緊密聯(lián)系在一起，自古以來建筑裝飾紋樣的運用，也說明人們對生活環(huán)境、精神功能方面的需要。=4\*GB3④、我國各類民居，如北京四合院、四川的山地住宅、云南的“一顆印”，傣族的干闌式住宅以及上海的里弄建筑等，在體現(xiàn)地域文化的建筑形體和市內(nèi)組織、在建筑裝飾的設(shè)計與制作等許多方面，都有極為寶貴的成果可供我們借鑒。P4-72、國外=1\*GB3①、古希臘和羅馬在建筑藝術(shù)和室內(nèi)裝飾方面已發(fā)展到很高的水平。古希臘雅典衛(wèi)城帕提隆神廟的柱廊，起到室內(nèi)外空間過渡的作用。古羅馬龐貝城的遺址中，從貴族宅邸室內(nèi)墻面的壁飾，鋪地的大理石地面，以及家具、燈飾等加工制作的精細(xì)程度來看，當(dāng)時的室內(nèi)裝飾已經(jīng)相當(dāng)成熟。P8=2\*GB3②、歐洲中世紀(jì)和文藝復(fù)興以來，哥特式、古典式、巴洛克和洛可可式等風(fēng)格的各類建筑及其室內(nèi)已經(jīng)接近完美，藝術(shù)風(fēng)格更趨于成熟。=3\*GB3③、1919年在德國創(chuàng)建的鮑豪斯學(xué)派，擯棄因循守舊，倡導(dǎo)重視功能，推進現(xiàn)代工藝技術(shù)和新型材料的運用，在建筑和室內(nèi)設(shè)計方面，提出與工業(yè)社會相適應(yīng)的新觀念。創(chuàng)始人是格羅皮烏斯(Gropius)3、我國室內(nèi)設(shè)計和建筑裝飾的現(xiàn)狀和應(yīng)注意的問題我國現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計，雖然早在50年代首都北京人民大會堂等十大建筑工程建設(shè)時，已經(jīng)起步，但是室內(nèi)設(shè)計和裝飾行業(yè)的大范圍興起和發(fā)展，還是近十多年的事。當(dāng)前我國室內(nèi)設(shè)計和裝飾，還需要注意一些問題：=1\*GB3①、環(huán)境整體和建筑功能意識薄弱對所設(shè)計室內(nèi)空間內(nèi)外環(huán)境的特點，對所在建筑的使用功能、類型性格考慮不夠，容易把室內(nèi)設(shè)計孤立地、封閉的對待。=2\*GB3②、對大量性、生產(chǎn)性建筑的室內(nèi)設(shè)計有所忽略當(dāng)前的設(shè)計者對賓館、商場、餐廳等室內(nèi)設(shè)計比較重視，相對的對使用量比較大的學(xué)校、幼兒園、門診所、社會生活服務(wù)設(shè)施等的室內(nèi)設(shè)計研究不夠。=3\*GB3③、對技術(shù)、經(jīng)濟、管理、法規(guī)等問題注意不夠設(shè)計者應(yīng)有必要的建筑藝術(shù)修養(yǎng)外，必須認(rèn)真學(xué)習(xí)和了解現(xiàn)代建筑裝修的技術(shù)與工藝等相關(guān)內(nèi)容，同時加強室內(nèi)設(shè)計與建筑裝飾中有關(guān)法規(guī)的完善和執(zhí)行。=4\*GB3④、應(yīng)增強室內(nèi)設(shè)計的創(chuàng)新精神室內(nèi)設(shè)計固然可以借鑒國內(nèi)外傳統(tǒng)和當(dāng)今已有的設(shè)計成果，但不應(yīng)是簡單的抄襲，或不顧環(huán)境和建筑類型性格的套用，而應(yīng)該倡導(dǎo)結(jié)合時代精神的創(chuàng)新。三、室內(nèi)設(shè)計的基本觀點1、以“環(huán)境為源”的設(shè)計理念為基礎(chǔ)當(dāng)前室內(nèi)設(shè)計的弊病之一——相互類同，很少有創(chuàng)新和個性，對環(huán)境整體缺乏必要的了解和研究，從而使設(shè)計的依據(jù)流于一般，設(shè)計構(gòu)思局限封閉。2、以滿足“以人為本”的需要為設(shè)計核心設(shè)計最終是為人們服務(wù)，因此需要設(shè)計者特別重視人體工程學(xué)、環(huán)境心理學(xué)、審美心理學(xué)等方面的研究，用以科學(xué)的、深入地了解人們的生理特點、行為特點和視覺感受等方面對室內(nèi)設(shè)計環(huán)境的設(shè)計要求。3、科學(xué)性與藝術(shù)性的結(jié)合在重視物質(zhì)技術(shù)手段的同時，高度重視建筑美學(xué)原理，重視創(chuàng)造具有表現(xiàn)力和感染力的室內(nèi)空間和形象，創(chuàng)造具有視覺愉悅感和文化內(nèi)涵的室內(nèi)環(huán)境，使生活在快節(jié)奏的人們得到各種滿足。4、時代感與歷史文脈并重建筑物和室內(nèi)環(huán)境，總是從一個側(cè)面反映當(dāng)代社會物質(zhì)和精神生活的特征，刻有時代的印記，但是設(shè)計更需要強調(diào)自覺地設(shè)計中體現(xiàn)時代精神，主動地考慮滿足當(dāng)代社會生活活動和行為模式的需要。5、動態(tài)和可持續(xù)的發(fā)展觀隨著經(jīng)濟的發(fā)展，新型材料、高效照明和防火規(guī)范、建筑指標(biāo)的變化，原有的室內(nèi)設(shè)計已經(jīng)不能滿足人們的需要，不能看成一成不變的。

第二章室內(nèi)設(shè)計的內(nèi)容、分類和方法步驟

一、室內(nèi)設(shè)計的內(nèi)容空間是指建筑的主要目的和基本內(nèi)容。實際上真正的空間是虛無的，而我們所做的建筑實體設(shè)計也是為了圍合、分割這個空間而存在的。所以設(shè)計建筑的主要目的就是設(shè)計空間。而空間的設(shè)計才是設(shè)計的本質(zhì)和基本內(nèi)容。這點是非常重要的，只有真正理解這個概念的意義，才能樹立正確的對建筑設(shè)計的概念，從根本上確立建筑設(shè)計的思想。談到空間設(shè)計就會涉及到室內(nèi)設(shè)計，它是建筑設(shè)計的延伸。我們國家1957年創(chuàng)辦了次專業(yè)，但是這種行為卻比建筑誕生的更早，原始洞穴巖畫就是一種內(nèi)部空間的裝飾行為。張綺曼將室內(nèi)設(shè)計分為四個方面：室內(nèi)空間形象設(shè)計、室內(nèi)物理環(huán)境設(shè)計、室內(nèi)裝飾裝修設(shè)計及家具和陳設(shè)藝術(shù)設(shè)計。而連接形式與功能的直接要素——空間?？臻g在建筑學(xué)中的地位始終是無庸置疑的。套用老子講過的一種話“延埴以為器，當(dāng)其無，有器之用，鑿戶牖以為室，當(dāng)其無，有室之用，故有之以為利，無之以為用?！边@段話主要是說明，建筑，人們要用的，不是別的，而是它的空間。這點上來看把建筑比作一個容器的話——那建筑就是容納人的容器?？臻g形式必須適合于功能要求。這種關(guān)系實際上就是表現(xiàn)為功能對于空間形式的一種制約性，或者簡單的講就是：功能對空間的制約性。這種制約表現(xiàn)在量（大小、體積、容積）、形（合適的形狀）、質(zhì)（所圍合的空間具有適當(dāng)?shù)臈l件溫度、濕度等）。如果把單一的空間、房間或廳堂也看作容器，人即是所盛放的物品，人的活動就受上述三方面的制約。一個室內(nèi)的構(gòu)造為例，在中國一般都是居室空間最大，因為這是人活動最復(fù)雜的區(qū)域，這種居室的形式具有一定的相對靈活性，因此不宜做的狹長。但是在日本則不同，他們認(rèn)為房子是自己的隱私空間，因此他們希望自己住的舒服，享受生活，所以他們的衛(wèi)生間和臥室相對要大一些，而起居室可以相對小一些。這也是與生活方式有很大關(guān)系的，中國人愛好熱鬧，講排場，好面子，給別人看到的地方自然要是最好的，因為裝修的重點都是花在客廳上的，而衛(wèi)生間廚房這樣的空間很容易被忽視，相對空間也比較小，活動的靈活性差些，在這里做的噱頭也少一些。但是，現(xiàn)在中國的小資也講究生活情調(diào)和精神享受，因為近幾年的房子在這些方面都有所改善。1、室內(nèi)環(huán)境的內(nèi)容和感受=1\*GB3①、涉及到有界面圍成的空間形狀、空間尺度的空間環(huán)境，室內(nèi)聲、廣、熱環(huán)境，室內(nèi)口氣環(huán)境等室內(nèi)客觀環(huán)境因素。=2\*GB3②、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計是為人們服務(wù)，從人們對室內(nèi)環(huán)境身心感受的角度來分析，即人們對環(huán)境的生理和心理的主觀感受，其中又以視覺感受最為直接和強烈。=3\*GB3③、客觀環(huán)境因素和人們對環(huán)境的主觀感受，是現(xiàn)代室內(nèi)環(huán)境設(shè)計需要探討和研究的主要問題。2、室內(nèi)設(shè)計的內(nèi)容和相關(guān)因素現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計涉及的面很廣，歸納為3個方面：=1\*GB3①、室內(nèi)空間組織和界面處理a、室內(nèi)設(shè)計的空間組織——包括平面布置，首先需要對原有建筑設(shè)計的意圖充分了解，對建筑物的總體布局、功能分析、人流動向以及結(jié)構(gòu)體系等深入了解，這樣才能對室內(nèi)空間和平面布置給予完善、調(diào)整或再創(chuàng)造。b、室內(nèi)界面處理——是指對空間的各個圍合面的使用功能和特點的分析，界面的形狀、圖形線腳、肌理構(gòu)成的設(shè)計，以及界面和結(jié)構(gòu)構(gòu)件的連接構(gòu)造，界面的風(fēng)、水、電等管線設(shè)施的協(xié)調(diào)配合等方面的設(shè)計。=2\*GB3②、室內(nèi)光照、色彩設(shè)計和材質(zhì)采用a、室內(nèi)光照——是指室內(nèi)環(huán)境的天然采光和人工照明，光除了能滿足正常的工作生活環(huán)境的采光、照明要求外，光照和光影效果還能起到烘托氣氛的作用。b、色彩——是室內(nèi)設(shè)計中最生動、最活躍的因素，室內(nèi)色彩往往給人們留下室內(nèi)環(huán)境的第一印象。通過人們的視覺感受產(chǎn)生生理、心理的效應(yīng)，形成聯(lián)想。c、材料質(zhì)地的選擇——是室內(nèi)設(shè)計中最直接關(guān)系到實用效果和經(jīng)濟效益的最重要環(huán)節(jié)，巧于用料是室內(nèi)設(shè)計中的一大學(xué)問，不同的材料給人不同的身心感受，例如堅硬、平整的花崗巖，光滑、精巧的鏡面飾面、以及自然、親切的木材等。=3\*GB3③、室內(nèi)家具、陳設(shè)、燈具、綠化等的設(shè)計和選用在室內(nèi)環(huán)境中，實用和觀賞的作用極為突出，通常它們處于顯著的位置，在烘托室內(nèi)氣氛、形成室內(nèi)風(fēng)格等方面起著重要的作用。家具還直接與人接觸，感受距離最為接近。二、室內(nèi)設(shè)計的分類1）公共空間：A交通空間（飛機廠、火車站、汽車站、地鐵站、輪船碼頭等等）B商業(yè)空間（綜合商場及專業(yè)商場、商業(yè)展示的空間等）C餐飲賓館空間（綜合性賓館、各類專業(yè)飯店）D休閑娛樂空間（歌舞廳、咖啡廳、桌球房、茶室以及休閑度假主題性賓館）E文化體育空間（體育館、健身館、圖書館、博物館、電視臺、影劇院、學(xué)校、電視臺、電視塔、會展中心等等）F紀(jì)念性空間（為紀(jì)念某件事情或某人所設(shè)計的場所，紀(jì)念碑、紀(jì)念館等。比如，人民英雄紀(jì)念碑，毛主席紀(jì)念堂，南京中山陵，雨花臺，猶太人紀(jì)念碑等等）G辦公空間（寫字樓、建外SOHO、商住兩用的大廈）這些都是公共性空間，是為特定人群或有一定明確功能服務(wù)性的空間，是社會環(huán)境要求下產(chǎn)生的，不是為某個人或幾個人的利益服務(wù)的，這種空間的針對使用群廣泛，在做這些空間設(shè)計時既要考慮到個性發(fā)展，也要注重它的普適性，注重人群在這些空間中的感受，公共空間的用途又決定了這個空間的適眾性程度，個性化較強的公共空間主要是餐飲、休閑娛樂空間還有一些專業(yè)的商店。（比如，很多專賣店的連鎖店都采用的是一個形式的設(shè)計，目的就是為了讓大眾能夠快速識別出他們的店面或產(chǎn)品，便于提高商家的利益，象IPOD就是以白色為主調(diào)，它的MP3從造型到顏色在市場上就比較好識別，IBM的造型是很正統(tǒng)的方型黑色，也給人留下深刻印象，再舉餐飲類的最大眾化的快餐，KFC、M都是從他店面設(shè)計上可以一眼被識別，便于顧客選擇。）同時這些的流通性要相對強一些，要考慮入口出口解決人流疏散等安全問題多一些。（2）個體空間：以居住空間為主，居住空間又可劃分為起居室（客廳）、餐廳（廚房）、臥室（陽臺）、衛(wèi)生間、書房、儲藏室等等。個體空間則是完全張揚和實現(xiàn)個性的空間，正因為如此個體空間也稱為私密性空間，實現(xiàn)自我是人類最高的理想，目前國內(nèi)一些城市開始建造裝修后出售的商品房，這些商品房的裝修有的是所謂的精裝就是在地面鋪設(shè)和吊頂墻面還有一些室內(nèi)的建構(gòu)方面都做了一些裝修，內(nèi)部空間也基本幫我們劃分好了。還有一種簡單裝修就是在毛坯房的基礎(chǔ)上對地面和吊頂進行了簡單的鋪設(shè)。象現(xiàn)在很多房地產(chǎn)公司做的樣板房也在出售，天津市曾經(jīng)做過一個統(tǒng)計僅有25%的購房者愿意選購裝修房，而其中又有相當(dāng)一部分是因為怕麻煩或被裝修公司欺騙才做此選擇的，并不是從設(shè)計問題上來考慮的。19世紀(jì)末20世紀(jì)初的歐洲發(fā)生新藝術(shù)運動就是一些藝術(shù)家對多而同一的機械化產(chǎn)品產(chǎn)生了厭倦而發(fā)起的。我國現(xiàn)在頒布的銷售裝修房的法令實際上違背藝術(shù)和文化發(fā)展規(guī)律的，我們國家的居民對買房問題上的重視程度是相當(dāng)大，安家立業(yè)是中國人一生的大事，更何況現(xiàn)在的房價很高，對很多人來說買房都成了遙不可及的事情，有的人也只能淪為“房奴”在付頭期款后完成漫長的還款過程，能夠一次性付清且買的起獨立式住宅的人還是少數(shù)，這些都可以看出中國人對房子的重要性的認(rèn)識。那大家試想一下有多少人又會在花了錢辛辛苦苦買到房子后，隨隨便便裝修一下啊，這也和我們國家的居民生活習(xí)慣有關(guān)，中國人和美國人不同，美國人一生要搬若干次家，因為他們一生不知道會換多少次工作，所以在美國房子的適應(yīng)性要強一些，在歐洲也是這樣，在法國大部分人都是租房子居住的，即使有房子的人也不一定居住在自己所購買的房子里，他們可能在南部有房子，但是在巴黎工作，因為就在巴黎租房生活，而南部的房子可能租給別人或者渡假的時候用，因此這些房子的都是裝修過的，便于隨時拎包入住。而我們國家保留東方人的特點，基本上有一份穩(wěn)定的工作后就不會輕易更換，因此房子也是這樣，不到拆遷的那一天一般不喜歡搬家或換房。（家具設(shè)計方面以宜家為例）各類建筑種不同類型的建筑之間，還有一些功能相同的室內(nèi)空間，如：衛(wèi)生間、門廳、過廳、電梯廳、中廳，以及辦公室、會議室、接待室等。在這些空間的規(guī)模、標(biāo)準(zhǔn)和相應(yīng)的使用要求在具體的項目中還有很多差異。三、室內(nèi)設(shè)計的方法和秩序步驟1、室內(nèi)設(shè)計的方法形式美基本法則：前面幾個方面都是分別從功能和承重結(jié)構(gòu)上對空間進行了劃分，是對適用和堅固方面來介紹空間的，下面就從美觀方面來分析一下對建筑空間的形式設(shè)計進行一些簡單的介紹。形式美是由美學(xué)本身的抽象性和復(fù)雜性所造成的，也是藝術(shù)哲學(xué)研究的重點，這是黑格爾對美學(xué)的概括，李澤厚是現(xiàn)代研究美學(xué)的一個重要人物，他寫過許多美學(xué)方面的書籍。在藝術(shù)設(shè)計學(xué)方面還有一本重要的書籍是沃林格爾著的《抽象與移情》，這本書主要是從藝術(shù)史的角度論證了藝術(shù)表現(xiàn)的本質(zhì)不是簡單的物質(zhì)感受或自然模仿，而是出于某種心理上的需要（need）這種需要是人類內(nèi)在的應(yīng)世觀物的“世界感”（對世界的認(rèn)識和感知）的結(jié)果，而它正是藝術(shù)的絕對目的，藝術(shù)的絕對目的乃是一種作為藝術(shù)本質(zhì)的形而上的實在：不以現(xiàn)實目的和形式為限，但仍然是一切藝術(shù)品的內(nèi)在本質(zhì)，揭示了藝術(shù)的美學(xué)意義。對形式美的法則也有了一定的界定，但是在這需要強調(diào)的是形式美規(guī)律不等同于人們審美觀念的差異、變化和發(fā)展。這是兩種不同范疇的概念，前者是帶有普遍性、必然性和永恒性的法則；后者是隨著民族、地區(qū)和時代的不同而變化發(fā)展的、較為具體的標(biāo)準(zhǔn)和尺度。前者是絕對的，后者是相對的，形式美的規(guī)律體現(xiàn)在一切藝術(shù)中，但這些藝術(shù)的審美觀念又是不近相同的。1.以簡單的的幾何形狀求統(tǒng)一古代的一些美學(xué)家認(rèn)為簡單、肯定的幾何形體能夠引起美感，特別是圓、球等幾何形狀，他們認(rèn)為是完整的象征——具有抽象的一致性。他們認(rèn)為正方形和立方體是完全整齊一律的形體?？虏家矎娬{(diào)過：“原始的體形是美的體形，因為它能使我們清楚的辨認(rèn)?！彼^原始的體形就是指圓、球正方形、立方體、及三角形等。所謂容易辨認(rèn)，就是指這些幾何狀本身簡單、明確、肯定，各要素之間具有嚴(yán)格的制約關(guān)系。比如古羅馬的潘泰翁神廟、圣彼得大教堂，我國的天壇、埃及的金字塔、印度的泰姬陵都是運用簡單肯定的幾何體或是在內(nèi)部空間中形成無形的幾何形來達(dá)到設(shè)計的統(tǒng)一完整的。2.主從與重點在若干要素組成的整體中，每一要素在整體中所占的比重和所處的地位都會影響到整體的統(tǒng)一性。如果一個設(shè)計作品中沒有主次都并重，則會使整個設(shè)計沒有重點，也就沒有出彩的地方，削弱了整個設(shè)計的效果。一個建筑就象一個人一樣，如果每個部位都是很突出，組合在一起就會相互削弱各自的優(yōu)勢，也使人無法對其留下深刻印象，相反，如果有一個部分相對其他部分突出一些，那就會吸引到人的注意力，給人留下深刻印象。古代希臘的樸素唯物主義哲學(xué)家赫拉克利特認(rèn)為：“自然趨向差異對立，協(xié)調(diào)是從差異對立而不是從類似的東西產(chǎn)生的?！辈町愔杏治┆氈鲝牟町愂怯绊懻w統(tǒng)一性的最大元素。在建筑設(shè)計中，從平面圖上的組合到立面上的處理，從內(nèi)部空間到外部體形，從細(xì)部裝飾到群體的組合都要注意主從關(guān)系的處理。這種主從關(guān)系最明顯的表現(xiàn)就是在中國古典的宮殿建筑中，皇權(quán)的象征的正殿自然是擺在整個宮城的軸心上的，且體積相對要大，而其他輔助作用的殿堂在分布和空間使用上都不會搶正殿的風(fēng)頭，而是與正殿協(xié)調(diào)為首要任務(wù)。3.均衡與穩(wěn)定一個好的設(shè)計，尤其是建筑設(shè)計，由于要滿足人的心理上的安全感的需要，所以必須維持心理上和視覺的平衡，平衡的兩種形式則是對稱（均齊）和均衡。而對成我們在特有的設(shè)計情況下才會使用，比如在法院和宮殿的設(shè)計上要求的是一種絕對秩序的時候。但在通常情況下對稱的形式相對呆板，形式的局限性大，設(shè)計的發(fā)揮空間也就相對小一些。所以我們在通常的情況下多采用均衡的手法維持穩(wěn)定的狀態(tài)。格羅庇烏斯在論《新建筑與包豪斯》書中強調(diào)：“現(xiàn)代結(jié)構(gòu)方法越來越大膽的輕巧感，已經(jīng)消除了與磚石結(jié)構(gòu)的厚墻和粗大基礎(chǔ)分不開的厚重感對人的壓抑作用。隨著它的消失，古來難于擺脫的虛有其表的中軸線對稱形式，正在讓位于自由不對稱組合的生動有韻律的均衡形式?！倍鴮嶋H上的均衡與穩(wěn)定和審美上的均衡和穩(wěn)定是兩種不同性質(zhì)的概念，前者是科學(xué)研究的范疇，所運用的是邏輯思維的方法；后者屬于美學(xué)研究范疇，所運用的是形象思維的方法，我們這里談到的是后者，是我們在審美的過程中獲得的實踐經(jīng)驗積累而成的?，F(xiàn)代建筑理論中強調(diào)的是時間和空間的兩方面因素來看代建筑發(fā)展，這就是說人對于建筑的觀賞不是固定于某一點的，而是在連續(xù)運動的過程中來觀賞建筑的。從這點出發(fā)，必然認(rèn)為象古典建筑那樣只突出地強調(diào)正立面的對成或均衡是不夠的，還必須從各個角度來考慮建筑體形的均衡問題，特別是從連續(xù)行進過程中看建筑體和外輪廓線的變化，這就是格羅庇烏斯強調(diào)的：“生動有韻律的均衡形式。”均衡容易制造出穩(wěn)定的感受，涉及到建筑整體上下之間的輕重處理，但是現(xiàn)代設(shè)計隨著科學(xué)技術(shù)發(fā)展和審美的觀念變化，人們可以完成打破原有的“穩(wěn)定”（視覺上的）的結(jié)構(gòu)，也一樣可以使建筑“穩(wěn)定”（實際承重結(jié)構(gòu)上的）。4.對比與微差亞里士多德在論藝術(shù)形式時涉及到形式上的有機整體是內(nèi)容上內(nèi)在發(fā)展規(guī)律的反映，就建筑來講主要內(nèi)容是功能，而形式就是對功能的反映，從功能上來講，就有很多差異性，剛才在空間分類上已經(jīng)介紹過，由于功能的差異自然會導(dǎo)致形式上的差異，我們就利用對比和微差制造差異來求的建筑形式上的多樣性。對比可以借彼此的不同烘托對對方的特質(zhì)，而微差是可以借相互之間的共同性來求的和諧。對比和微差是有限度的，超過限度的話就會制造混亂，使設(shè)計雜亂無章，所以在同一性質(zhì)下的對比和微差（大小、曲直、虛實、色彩、材質(zhì)等等）才能產(chǎn)生良好的效果。5.韻律與節(jié)奏韻律本身是用來形容音樂和詩歌中的音調(diào)起伏和節(jié)奏感，但是它也是美學(xué)中的一種的形式。亞里士多德認(rèn)為：“愛好節(jié)奏和諧之類的美的形式是人類生來舊有的自然傾向。”這種韻律和節(jié)奏在一些自然現(xiàn)象中產(chǎn)生，比如，石頭投入水中，產(chǎn)生一圈圈的波紋，就是一種韻律，而人們從自然中獲得靈感，運用到人造的事物中。有條理性、重復(fù)性和連續(xù)性為特征的美的形式就是韻律美。韻律的變化產(chǎn)生了節(jié)奏。韻律美按形式可以分為幾個不同的類型：1連續(xù)的韻律，以一種或幾種要素連續(xù)、重復(fù)地排列形成，各要素之間保持著恒定的距離關(guān)系，可以無止境連綿延長。2漸變韻律，連續(xù)的要素如果在某一方面按照一定的秩序而變化，例如逐漸消失、變寬等等。3起伏韻律，按照一定規(guī)律時強時弱，如波浪般，這種韻律較活潑而富有運動感。4交錯韻律，各部分按一定規(guī)律交織、穿插而形成，各要素相互制約，一隱一顯，表現(xiàn)為有組織的變化。梁思成先生就將建筑比作“凝固的音樂”。6.比例與尺度這個問題就牽扯到近現(xiàn)代建筑中提出的人體工學(xué)的問題。比例就是研究長、寬、高這三個方向的度量之間的關(guān)系，試圖找出最合理最優(yōu)美的關(guān)系。古代的“黃金分割線8”（1：1.618）就是對優(yōu)美的比例效果的推敲的結(jié)果?？虏季蛯⒈壤c人體尺度結(jié)合在一起，提出了一種獨特的“模度”關(guān)系。假設(shè)人體高度是1.83m，舉手后指尖距離地面為2.26m，肚臍至地面高度為1.13m，這三個基本尺寸的關(guān)系就是肚臍的高度是指尖的一半，由指尖到頭頂?shù)木嚯x為432mm，由頭頂?shù)蕉悄毦嚯x為698mm，兩者之商698/432=1.615再由肚臍至地面距離是1130mm除以698=1.618這兩組數(shù)字一個接近一個恰好就是黃金分割比例。這就說明人體存在著一個合理的比例關(guān)系。另外還可以利用網(wǎng)格得到合理的比例關(guān)系，如若干個矩形對角線互相垂直或平行，由于同時相似形而可以達(dá)到和諧的效果，柯布經(jīng)常利用這個方法來調(diào)節(jié)門窗和墻面、局部與整體的比例關(guān)系，也屢試不爽。另外，功能對比例也有一定的影響，比如，一個空間的長、寬、高尺寸基本是由功能和人體需要決定的，這種尺寸決定著空間的比例和形狀，在推敲空間比例時，如果違反功能需要，就會造成不適用，不會引起美感。除材料、結(jié)構(gòu)、功能影響比例外，不同民族由于文化傳統(tǒng)不同，在長期的歷史發(fā)展中形成獨特比例，也賦予建筑獨特的風(fēng)格。尺度問題是研究建筑物的整體或局部給人感覺上的大小印象和其真實大小之間的關(guān)系。比例是相對的，是互相對比產(chǎn)生的，而尺度則不一樣。尺度又要與真實大小和尺寸相區(qū)分，尺度一般不指真實的尺寸大小，而是指要素給人感受上的大小印象和其真實大小之間的關(guān)系。從理論上講兩者應(yīng)該是一致的，但是實際上可能出現(xiàn)不一致的現(xiàn)象。產(chǎn)生這種現(xiàn)象就回造成大而不見其大或是裝腔作勢的效果。當(dāng)然，建筑中有一些要素如欄桿、扶手、踏步、坐凳等為適應(yīng)功能的要求基本保持不變的大小和高度。此外，某些定型的材料和構(gòu)件如磚、瓦等其基本尺寸也是不變的。這些尺寸的不變有利于去掌握整個建筑的尺度和效果，獲得正確的尺度感。另外，在我們無法輕易獲得尺度感的情況下，我們可以通過真實尺寸按比例縮放來制造良好的空間感，在建筑物建成前獲得正確尺度。室內(nèi)設(shè)計的方法，主要從設(shè)計者的思想出發(fā)，有以下幾點：=1\*GB3①、大處著眼、西處著手，總體與細(xì)部深入推敲大處著眼—有一個設(shè)計的全局觀念，在設(shè)計時考慮問題和著手設(shè)計的起點就高。細(xì)處著手—設(shè)計時需要根據(jù)室內(nèi)的使用性質(zhì)，深入調(diào)查、收集信息，掌握必要的資料和數(shù)據(jù)，從最基本的人體尺度、人流動線、家具與設(shè)備等的尺寸著手。=2\*GB3②、從里到外、從外到里，局部與整體協(xié)調(diào)統(tǒng)一無論是室內(nèi)還是室外，它們之間有著相互的依存關(guān)系，設(shè)計時，務(wù)必要內(nèi)外反復(fù)協(xié)調(diào)，務(wù)必更趨于完美合理，以便與建筑整體的性質(zhì)、標(biāo)準(zhǔn)、風(fēng)格，與室外環(huán)境相協(xié)調(diào)一致。=3\*GB3③、意在筆先或筆意同步，立意與表達(dá)并重一項設(shè)計，沒有立意就沒有靈魂，設(shè)計的難度也往往在于要有一個好的構(gòu)思。但是一個較為成熟的構(gòu)思，往往需要有足夠的信息量，這就可以邊動筆邊構(gòu)思。2、室內(nèi)設(shè)計的程序步驟根據(jù)設(shè)計的進程，通?？梢苑譃?個階段：=1\*GB3①、設(shè)計準(zhǔn)備階段主要是接受委托任務(wù)書、簽訂合同、根據(jù)標(biāo)書參加投標(biāo)、明確設(shè)計期限、制定設(shè)計計劃規(guī)劃進度安排、考慮各種有關(guān)工種的配合與協(xié)調(diào)。=2\*GB3②、方案設(shè)計階段方案文件包括：平面圖（包括家居布置），常用比例1:50，1:100室內(nèi)立面展開圖，常用比例1:20，1:50平頂圖或仰視圖（包括燈具、風(fēng)口等布置），常用比例1:50，1:100室內(nèi)透視圖（色彩效果圖）室內(nèi)裝飾材料實樣版面（墻紙、地毯、窗簾、室內(nèi)紡織面料、墻地面磚及石材、木材等均用實樣，家具、燈具、設(shè)備等用實物照片）室內(nèi)設(shè)計意圖說明和造價概算=3\*GB3③、施工圖設(shè)計階段這時需要補充施工所需要的有關(guān)平面布置、室內(nèi)立面和平頂燈圖紙，愛需要包括構(gòu)造節(jié)點詳圖、細(xì)部大樣圖及設(shè)備管線圖，編制施工說明和造價預(yù)算。=4\*GB3④、設(shè)計實施階段施工前，設(shè)計人員向施工單位進行設(shè)計意圖說明及圖紙的技術(shù)交流。施工期間要按照圖紙要求核對施工實況，有時還需要根據(jù)現(xiàn)場實況提出圖紙的局部修改、補充。施工結(jié)束后，會同質(zhì)檢部門和建筑單位進行工程驗收。

第三章室內(nèi)設(shè)計的依據(jù)、要求和特點一、室內(nèi)設(shè)計的依據(jù)具體地說，室內(nèi)設(shè)計主要依據(jù)：1、人體尺寸以及人們在室內(nèi)停留、活動、交往、通行時的空間范圍人體的尺度——即人體在室內(nèi)完成各種動作時的活動范圍，是我們確定室內(nèi)如：門窗的高度、踏步的高度、窗臺陽臺的高度、家具的尺寸及相互間距，室內(nèi)凈高等的最小高度的基本依據(jù)。以上依據(jù)因素可以給那為：=1\*GB3①、靜態(tài)尺度（人體尺度）=2\*GB3②、動態(tài)活動范圍（人體動作域與活動范圍）=3\*GB3③、心理需求范圍（人域性距離、領(lǐng)域性等）2、家具、燈具、設(shè)備等的尺寸，以及使用、安置它們是所需要的空間范圍對于這些家具設(shè)備，除了本身的尺寸以及使用、安排時必須的空間范圍外。在了解建筑物的土建設(shè)計與施工時，室內(nèi)設(shè)計時應(yīng)盡可能在它們的接口處連接、協(xié)調(diào)。有時在接口上做些調(diào)整也是允許的。3、室內(nèi)空間的結(jié)構(gòu)構(gòu)成、構(gòu)件尺寸，設(shè)施管線等的尺寸和制約條件室內(nèi)空間的結(jié)構(gòu)體系、柱網(wǎng)的開間艱巨、樓面的板厚梁高、風(fēng)管的斷面尺寸以及水電管線的走向和鋪設(shè)要求等，都是組織室內(nèi)空間是要考慮的。有些設(shè)施內(nèi)容，如風(fēng)管的斷面尺寸，水管的走向等，在與有關(guān)工種的協(xié)調(diào)下可作調(diào)整，但仍然需要依據(jù)條件和制約因素。如：集中空調(diào)的風(fēng)管通常在板底下設(shè)置4、符合設(shè)計環(huán)境要求、可供選擇的裝飾材料和可行的施工工藝設(shè)計要想變成現(xiàn)實，必須動用可供選用的地面、墻面、頂棚等各個界面的裝飾材料，采用現(xiàn)實可行的施工工藝，這些依據(jù)條件必須在設(shè)計開始時就要考慮到，以保證設(shè)計圖的實施。5、已經(jīng)確定的投資限額和建設(shè)標(biāo)準(zhǔn)，以及設(shè)計任務(wù)要求的工程施工期限二、室內(nèi)設(shè)計的要求室內(nèi)設(shè)計的要求主要有6項：1、具有使用合理的室內(nèi)空間組織和平面布局，提供符合使用要求的室內(nèi)聲、光、熱效應(yīng)，以滿足室內(nèi)環(huán)境物質(zhì)功能的需要。2、具有造型優(yōu)美的空間構(gòu)成和界面處理，宜人的光、色和材質(zhì)配置，符合建筑物性格的環(huán)境氣氛，以滿足室內(nèi)環(huán)境精神功能的需要。3、采用合理的裝修結(jié)構(gòu)和技術(shù)措施，選擇合適的裝飾材料和設(shè)施設(shè)備，使其具有良好的經(jīng)濟效益。4、符合安全疏散、防水、衛(wèi)生等設(shè)計規(guī)范，遵守與設(shè)計任務(wù)相適應(yīng)的有關(guān)定額標(biāo)準(zhǔn)。5、隨著時間的推移，考慮具有調(diào)整室內(nèi)功能、更新裝飾材料和設(shè)備的可能性。6、聯(lián)系到可持續(xù)發(fā)展的要求，室內(nèi)環(huán)境設(shè)計要考慮室內(nèi)環(huán)境的節(jié)能、節(jié)材、防止污染，并注意充分利用和節(jié)省室內(nèi)空間。對設(shè)計師而言也是需要不斷提高的，具體要求有：1、建筑單體設(shè)計和環(huán)境總體設(shè)計的基本知識，特別是對建筑單體功能分析、平面布局、空間組織、形體設(shè)計的必要知識，具有對總體環(huán)境藝術(shù)和建筑藝術(shù)的理解和素養(yǎng)。2、具有建筑材料、裝飾材料、建筑結(jié)構(gòu)與構(gòu)造、施工技術(shù)等建筑材料和建筑技術(shù)方面的必要知識。3、具有對聲、光、熱等建筑物理，風(fēng)、水、電等建筑設(shè)備的必要知識。4、對一些學(xué)科，如：人體工程學(xué)、環(huán)境心理學(xué)等，以及現(xiàn)代計算機拘束具有必要的知識和了解。5、具有較好的藝術(shù)素養(yǎng)和設(shè)計表達(dá)能了，對歷史傳統(tǒng)、人文民俗、鄉(xiāng)土風(fēng)情等有一定的了解。6、熟悉有關(guān)建筑和室內(nèi)設(shè)計的規(guī)章和法規(guī)。三、室內(nèi)設(shè)計的特點和發(fā)展趨勢1、室內(nèi)設(shè)計的特點室內(nèi)設(shè)計與建筑設(shè)計有許多共同點，即都要考慮物質(zhì)、精神的要求，都要遵循建筑美學(xué)的原理，都要受物質(zhì)技術(shù)和經(jīng)濟條件的制約。自己的特點有：=1\*GB3①、對人們身心的影響更為直接（人們一生極大部分在室內(nèi)）=2\*GB3②、對室內(nèi)環(huán)境的構(gòu)成因素考慮更為周密（除了家居布置外，還要考慮材質(zhì)、紋理、色彩、隔音、隔聲等）=3\*GB3③、較為集中、細(xì)致、深刻地反映了設(shè)計美學(xué)中的空間形體美、功能技術(shù)美、裝飾工藝美。=4\*GB3④、室內(nèi)功能的變化、材料與設(shè)備的老化與更新更為突出=5\*GB3⑤、具有較高的科技含量和附加值2、室內(nèi)設(shè)計的發(fā)展趨勢=1\*GB3①、總體看，室內(nèi)環(huán)境設(shè)計學(xué)科獨立性日益增強，同時與多學(xué)科、邊緣學(xué)科的聯(lián)系和結(jié)合趨勢也日益明顯。=2\*GB3②、室內(nèi)設(shè)計的發(fā)展，適應(yīng)于當(dāng)今社會發(fā)展的特點，趨向與多層次、多風(fēng)格。=3\*GB3③、專業(yè)設(shè)計進一步深化和規(guī)范的同時，業(yè)主及大眾參與的勢頭也將有所加強。=4\*GB3④、設(shè)計、施工、材料、設(shè)施、設(shè)備之間的協(xié)調(diào)和配套關(guān)系加強，各部分自身的規(guī)范化進程進一步完善。=5\*GB3⑤、由于室內(nèi)環(huán)境具有周期更新的特點，其更新周期相應(yīng)較短，因此在設(shè)計、施工技術(shù)與工藝方面優(yōu)先考慮干式作業(yè)、塊件安裝、預(yù)留措施等的要求日益突出。=6\*GB3⑥、從可持續(xù)發(fā)展的宏觀要求出發(fā)，室內(nèi)設(shè)計將更為重視防止環(huán)境污染的“綠色材料”的運用，考慮節(jié)能與節(jié)省室內(nèi)空間，創(chuàng)造有利于身心健康的室內(nèi)環(huán)境。

第四章室內(nèi)空間組織和界面處理一、室內(nèi)空間組織1、室內(nèi)空間的概念具備地面（樓面）、頂棉、墻面三要素的房間是典型的室內(nèi)空間；不具備3要素的，除了院子、天井外，有些可稱為開敞、半開敞等不同層次的室內(nèi)空間。2、室內(nèi)空間特性由室內(nèi)空間采光、照明、色彩、裝修、家具、陳設(shè)等多種因素綜合造成的室內(nèi)空間形象在人的心理上產(chǎn)生比室外空間更強的承受力和感受力，從而影響到人的生理、精神狀態(tài)。室內(nèi)空間的這種人工性、局限性、隔離性、封閉性、貼近性，其作用類似蠶的繭子，有人稱它為人的“第二層皮膚”。對于室內(nèi)設(shè)計來說，應(yīng)盡可能的擴大室外活動空間，利用自然采光、自然資源、自然材料、重視室內(nèi)綠化，合理利用地下空間等，創(chuàng)造可持續(xù)發(fā)展的室內(nèi)空間環(huán)境，保障人和自然的協(xié)調(diào)發(fā)展。3、室內(nèi)空間功能空間功能包括物質(zhì)功能和精神功能。=1\*GB3①、物質(zhì)功能——包括使用上的要求，如空間的面積、大小、形狀，適合的家具、設(shè)備布置，使用功能、節(jié)約空間、交通組織、疏散、安全等措施以及科學(xué)的創(chuàng)造良好的采光，照明、通風(fēng)、隔聲、隔熱等的物理環(huán)境等等。=2\*GB3②、精神功能——是在物質(zhì)功能的基礎(chǔ)上，從人的文化、心理需求出發(fā)，如人的不同的愛好、愿望、意志、審美情趣、民族文化、民族象征、民族風(fēng)格等，并能充分體現(xiàn)在空間形式的處理和空間形象地塑造上，使人們獲得精神上的滿足和美的享受。4、室內(nèi)空間的組合室內(nèi)空間組合首先應(yīng)該根據(jù)物質(zhì)功能和精神功能的要求進行創(chuàng)造性的構(gòu)思，好的方案總是根據(jù)當(dāng)時當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境，結(jié)合建筑功能要求進行整體策劃，分析矛盾主次，抓住問題關(guān)鍵，內(nèi)外兼顧。合理的利用空間，不僅反映在內(nèi)部空間的巧妙組織，而且在空間的大小、形狀的變化，整體和局部之間的有機聯(lián)系，在功能和美學(xué)上達(dá)到協(xié)調(diào)統(tǒng)一。根據(jù)現(xiàn)代住宅設(shè)計的特點，一般采用下列幾種方式：P42=1\*GB3①、嵌入式——是儲存空間與結(jié)構(gòu)結(jié)成整體，充分保持室內(nèi)空間界面的完整，常利用突出于室內(nèi)的框架柱，嵌入墻內(nèi)的空間，以利用窗子上下部空間來布置櫥柜。=2\*GB3②、壁式櫥柜——它占有一面或多面的完整墻面，作為固定式或活動式組合柜，有時作為房間的整片分割墻柜，使室內(nèi)保持完整性。=3\*GB3③、懸掛式——這種“占天不占地”的方式可以單獨，也可以和其他家具組合成富有虛實、凹凸、線面縱橫等生動地儲藏空間，在居住建筑中應(yīng)用十分廣泛。但是這種樣式應(yīng)高度適當(dāng)、構(gòu)造牢固，避免地震時落物傷人的危險。=4\*GB3④、收藏式——結(jié)合壁柜設(shè)計活動床和桌，可以隨之翻下使用，使空間靈活，在小面積住宅中，和有臨時增加家具需要的用戶中，運用非常廣泛。=5\*GB3⑤、桌櫥結(jié)合——充分利用桌面剩余空間，桌子與櫥柜相結(jié)合。5、空間形式與構(gòu)成空間的尺度與比例，是空間構(gòu)成形式的重要因素。在三維空間中，等量的比例如正方體、圓球，沒有方向感，但是有嚴(yán)謹(jǐn)、完整的感覺。不等量的比例如長方體、橢圓體，具有方向感，比較活潑，富有變化的效果。因此室內(nèi)空間形式主要取決于界面形狀及其構(gòu)成方式。可見設(shè)計是需要具備必要的結(jié)構(gòu)知識，熟悉掌握現(xiàn)有的結(jié)構(gòu)體系，具有敏銳的和藝術(shù)的綜合分析。=1\*GB3①、結(jié)構(gòu)和材料的暴露與隱蔽、自然與加工是藝術(shù)處理的兩種不同手段。有時需要暴露，有時需要隱蔽，有時需要自然，有時要加工。=2\*GB3②、同樣的形狀和形式，由于視點位置不同，視覺效果也是不一樣。=3\*GB3③、現(xiàn)代建筑充分利用空間處理的各種手法，如空間的錯位、蹉疊、穿插、懸挑、旋轉(zhuǎn)、扭曲等，使空間形式構(gòu)成得到充分的發(fā)展。6、空間類型空間類型或類別可以根據(jù)不同空間構(gòu)成所具有的性質(zhì)特點加以區(qū)分：=1\*GB3①、固定空間和可變空間固定空間——是一種經(jīng)過深思熟慮的使用不變、功能明確、位置固定的空間。可變空間——是相反，為了能適合不同使用功能的需要而改變其空間形式，因此常用靈活的分隔方式，如折疊門、隔斷等=2\*GB3②、靜態(tài)空間和動態(tài)空間P45-46靜態(tài)空間——一般來說形式比較穩(wěn)定，常采用對稱式和垂直水平界面處理?？臻g比較封閉，空間常表現(xiàn)得非常清晰明確，一目了然。如背景墻動態(tài)空間——或稱為流動空間，往往具有空間的開放性和視覺的導(dǎo)向性的特點，界面（特別是曲面）組織具有連續(xù)性和節(jié)奏性，空間構(gòu)成形式富有變化性和多樣性，常使視線從這一點轉(zhuǎn)向另一點。如斜線、連續(xù)曲線等組織空間。=3\*GB3③、開敞空間和封閉空間P47在空間感上，開場空間是流動的滲透的，它可提供更多的室內(nèi)外景觀和擴大視野；封閉空間是靜止的、凝滯的，有利于隔絕外來干擾。=4\*GB3④、空間的肯定性和模糊性P47肯定—界面清晰、范圍明確，具有領(lǐng)域感的空間。如一般私密性較強的空間模糊——在建筑中似是而非、模棱兩可的空間，常處于兩個空間之間。=5\*GB3⑤、虛擬空間與虛幻空間P49虛擬空間——是指在界定的空間中，通過界面的局部變化再次限定空間，如局部升高或降低地面或天花，或以不同材質(zhì)、色彩的平面變化來限定空間。虛幻空間——是指室內(nèi)鏡面反映的虛像，把人們的視線帶到鏡面背后的虛幻空間去，產(chǎn)生空間擴大的視覺效果。7、空間的分隔與聯(lián)系室內(nèi)空間的組合，從某種意義上講，就是根據(jù)不同使用目的，對空間垂直和水平方向進行各種各樣的分隔和聯(lián)系，為人們提供料好的空間環(huán)境?？臻g的分隔和聯(lián)系不單是一個技術(shù)問題，也是藝術(shù)問題，除了從功能使用要求來考慮外，對分割和聯(lián)系的處理，如：形式、組織、比例、方向以及整體布局等等，都對整個空間設(shè)計效果起著重要的意義。8、空間的過渡和引導(dǎo)空間的過渡和過度空間，是根據(jù)人們?nèi)粘Ｉ畹男枰崛〕鰜淼?。如：人們進入自己家，都希望在門口有地方擦鞋換鞋，掛雨傘、衣服，也需要進入居室前有塊緩沖地帶。過度的目的常和空間藝術(shù)的形象處理有關(guān)，如欲揚先抑、欲明先暗等。過度空間也長起到功能分區(qū)的作用，如動靜區(qū)、靜污區(qū)的過渡地帶。9、空間的序列人的每一項活動都是在時空中體現(xiàn)出一系列的過程，靜止只是相對和暫無的，這種活動過程都有一定規(guī)律性或稱行為模式。如：看電影，先要了解電影廣告，進去買票，然后在電影開始之前略加休息和其他準(zhǔn)備活動，最后觀看。買票建——門衛(wèi)——休息廳——觀眾廳——出口這是空間序列設(shè)計的客觀依據(jù)。對于更為復(fù)雜的活動過程或同時進行多鐘活動，如參加規(guī)模大的展覽會，進行各種文娛社會活動和游園等。一般來說，設(shè)計序列的全過程包括4個階段：=1\*GB3①、起始階段。也叫開端，第一印象。具有足夠吸引力是起始階段考慮的核心。=2\*GB3②、過渡階段。其承先啟后的作用，又是出現(xiàn)高潮的前奏，因此對最終高潮出現(xiàn)具有引導(dǎo)、啟示的作用。=3\*GB3③、高潮階段。是精華和目的的主要所在，要充分滿足期待后的心理滿足和激發(fā)情緒達(dá)到定點的作用。=4\*GB3④、終結(jié)階段。雖然沒有高潮那么顯要，但是也是必不可少的起良好約束的作用。不同類型建筑隊序列的要求也是不一樣的，主要表現(xiàn)在：=1\*GB3①、序列長短的選擇。P52=2\*GB3②、序列布局類型的選擇。=3\*GB3③、高潮的選擇。P53空間序列的設(shè)計手法：=1\*GB3①、空間的導(dǎo)向性——指導(dǎo)人們行動方向的建筑處理，成為空間的導(dǎo)向性。良好的導(dǎo)向不需要路標(biāo)和文字性的說明，而是通過建筑特有的語言傳遞信息。如：連續(xù)排列的列柱、柜臺、燈具與綠化等，容易引起人們不自覺地跟隨。P54=2\*GB3②、視覺中心——在一定范圍內(nèi)引起人們注意的目的物稱視覺中心。視覺中心的設(shè)置一般具有強烈的裝飾趣味的物質(zhì)標(biāo)志，既有觀賞價值，又在空間上起到一定的注視和引導(dǎo)作用。一般設(shè)在交通入口處、轉(zhuǎn)折點和容易迷路的方向。=3\*GB3③、空間構(gòu)圖的對比與統(tǒng)一——對不同序列階段，在空間的處理上各有不同（如：大小、方向、明暗、色彩等），以營造不同的空間氣氛，但又彼此銜接相統(tǒng)一。10、空間形態(tài)的構(gòu)思和創(chuàng)造=1\*GB3①、常見的基本空間形態(tài)a、下沉式空間——室內(nèi)地面局部下沉，在統(tǒng)一的室內(nèi)空間中就產(chǎn)生了一個界面明顯、富有變化的獨立空間。因此具有隱秘感、保護感、私密性，人們在其中休息會感覺親切。P57b、地臺式空間——與下沉式空間相反，由于地面升高形成一個臺座，在和周圍空間變得十分醒目突出，人們可以一目了然，可以很好的發(fā)揮商品的宣傳作用。居室升高一般為40~50cm。P58c、凹室與外凸空間——凹室是室內(nèi)局部退進的一種空間形態(tài)。通常只有一面開敞，比較安靜隱秘。如：許多餐廳、茶室、咖啡廳。凸室是室內(nèi)空間向外凸出的空間。如周圍不開窗，從內(nèi)部而言就是凹室，在外面就是凸式。如西方建筑，許多空間就是外凸的。P59d、回廊和挑臺——回廊常用于門廳和休息廳，以增強入口的宏偉、壯觀。挑臺是利用回廊或擴大樓梯平臺等，作為休息交談的空間。P61e、交錯、穿插空間——現(xiàn)代史內(nèi)已經(jīng)不滿足于封閉的六面體和靜止的空間，因此，把城市立交模式引入市內(nèi)。如：展覽館、俱樂部等可以很好的分散人流。f、母子空間——人們在大空間里一起工作、交談或進行其他活動，會感到彼此干擾，缺乏思密性。小房間雖然避免了上述問題，卻沉閉塞。因此，在大空間中圍隔出小空間，使問題得到解決。g、共享空間——是波特曼首創(chuàng)的，從空間處理上講，共享大廳可以說是一個具有運用多種空間處理手法的綜合體系，產(chǎn)生豐富多彩的環(huán)境。h、虛擬和虛幻空間=2\*GB3②、室內(nèi)空間設(shè)計手法a、結(jié)合功能需要提出新的設(shè)想許多真正成功的優(yōu)秀作品，都是緊緊圍繞“用”字上下功夫，以新的形式來滿足新的用途，就要有創(chuàng)新，如荷蘭阿佩爾多恩的辦公樓，根據(jù)需要家庭式氣氛的構(gòu)想，采用小型方匣作為基本模型，以適應(yīng)不同要求的工作室，親切、自由。b、結(jié)合自然、因地制宜——充分利用有利和不利條件，營造獨特的室內(nèi)空間。c、結(jié)構(gòu)形式的創(chuàng)新利用原有結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，采取千變?nèi)f化的形式。如：美國某公司總部建筑采用平頭的A字形骨架，斜向支撐桿件在頂部有橫梁連接，使空間別具一格。d、建筑布局與結(jié)構(gòu)系統(tǒng)的統(tǒng)一與變化——創(chuàng)新與變化，如：柱網(wǎng)和建筑布局（房間劃分）平行而不對應(yīng)——雖然房間的劃分與縱橫方向的柱子萍鄉(xiāng)，但是不一定恰巧在柱子軸線位置上，這樣空間內(nèi)會形成許多不受限制、生動的趣味空間。柱網(wǎng)和建筑成角布置——內(nèi)部活潑、富有韻律P66上下層空間的非對應(yīng)關(guān)系11、室內(nèi)空間構(gòu)圖=1\*GB3①、構(gòu)圖要素a、線條在室內(nèi)設(shè)計中，雖然是有許多線條組成的，但是只有一種線條占優(yōu)勢，并在設(shè)計中起關(guān)鍵作用。各種線在空間中給人的感受也是不一樣的，如：P68-69垂直線——剛強有力、嚴(yán)肅、刻版、顯得房子較高斜線——最難用，可以起到引導(dǎo)空間的作用b、形狀和形式形狀和形式通?？梢曰Q，但也會有所不同。一個物體的形式通常也代表了它的用途需要，如：按照人體工程學(xué)要求做的椅子靠背的曲線。此外在一個房間只有這一種形式太少，要進行綜合。P70c、圖案紋樣——墻紙、窗簾、地毯等等，常以其圖案紋樣、色彩、質(zhì)地而吸引顧客去購買。采取什么紋樣的織物要與房間的整個尺度相一致。P70=2\*GB3②、構(gòu)圖原則a、協(xié)調(diào)——將所有的設(shè)計因素和原則，結(jié)合在一起去創(chuàng)造和諧。b、比例——房間的大小和形狀，決定家具的總數(shù)和尺寸，即保持空間比例適中。c、平衡——各部分的體諒，圍繞一個中心焦點而處于安定狀態(tài)時稱平衡。P71d、韻律——如：連續(xù)的線條、元素重復(fù)、房舍、漸變、交替、重點P72-74二、室內(nèi)界面處理室內(nèi)界面，即圍合成室內(nèi)空間的底面、側(cè)面、和頂面。1、界面的要求和功能特點（各界面既有共同特點，在使用功能上有各具特色）：=1\*GB3①、各界面的共同要求a、耐久性及使用期限b、耐燃及防火性能（盡量選用不燃及難燃材料）c、無毒d、無害的核定放射劑量（如某些地區(qū)產(chǎn)的天然石材，具有一定的氡放射劑量）e、易于制作安裝和施工f、必要的隔熱保暖、隔聲吸聲功能g、裝飾及美觀要求h、相應(yīng)的經(jīng)濟要求i、各界面的功能特點j、底面——耐磨、防滑、易清潔、防靜電等k、側(cè)面——擋視線、較高的隔聲、吸聲、保暖、隔熱等m、頂面——質(zhì)地輕、光反射率高、較高的隔聲、吸聲、保暖、隔熱要求2、界面裝飾材料的選用（要考慮以下幾個方面）P78-79a、適應(yīng)室內(nèi)使用空間的功能性質(zhì)不同功能性質(zhì)的室內(nèi)空間，需要相應(yīng)的界面裝飾材料烘托氣氛。如：辦公、文教建筑的寧靜、嚴(yán)肅氣氛，娛樂場所的歡快、愉悅氣氛。b、適合建筑裝飾的相應(yīng)部位——如：室內(nèi)的踢腳部位，由于考慮到清潔、器物碰撞時的牢度等，通常選用易于情節(jié)、堅固的裝飾材料。c、符合更新、時尚的發(fā)展需要3、室內(nèi)界面處理及其感受人們對室內(nèi)環(huán)境氣氛的感受，通常是綜合的、整體的。既有空間形態(tài)，也有作為實體的界面。視覺感受界面的主要因素有：室內(nèi)采光、照明、材料的質(zhì)地、界面本身的形狀、面上的圖案肌理等。1、材料的質(zhì)地室內(nèi)材料的質(zhì)地，根據(jù)其特性可以分為：天然材料與人工材料；硬質(zhì)材料與軟質(zhì)材料；精致材料與粗獷材料。磨光的花崗巖屬于天然的精致材料不同的質(zhì)地和表面加工給人不同感受：=1\*GB3①、平整光滑的大理石——整潔、精密=2\*GB3②、紋理清晰的木材——自然、親近=3\*GB3③、清水溝縫磚墻面——傳統(tǒng)、鄉(xiāng)土情2、界面的線性界面的線性是指界面上的圖案、界面邊緣、交接處的線腳以及界面本身的形狀。=1\*GB3①、界面上的圖案與線腳P82=2\*GB3②、界面的形狀P83=3\*GB3③、界面的不同處理與視覺感受P84

第五章室內(nèi)采光與照明一、采光照明的基本概念與要求1、光的特性與視覺效應(yīng)2、照度、光色、亮度=1\*GB3①、照度光源在某一方向單位立體角內(nèi)發(fā)出的光通量叫做光源在該方向的發(fā)光強度。被光照的某一面上其單位面積內(nèi)所接收的光通量為照度。=2\*GB3②、光色光色主要取決于光源的色溫，并影響市內(nèi)的氣氛。色溫低，感覺溫暖；色溫高，感覺涼爽。光源的色溫應(yīng)與照度相適應(yīng)，隨著照度增加，色溫也相應(yīng)的提高。否則，在底色溫，高照度下，會使人感到酷熱；而再高色溫，低照度下，會使人感到陰森。=3\*GB3③、亮度兩度作為一種主觀的評價和感覺，它是表示由被照面的單位面積所反射出來的光通量，也稱發(fā)光度。如：在同樣的照度下，白紙比黑紙要亮。3、照明的控制=1\*GB3①、眩光控制P88a、眩光與人的視覺、光源的亮度有關(guān)。有搶光直接射入人的眼而引起的直接眩光，應(yīng)采取遮陽的辦法。b、對人工光源，可降低光源的亮度、移動光源的位置和遮蔽光源。當(dāng)光源處于眩光區(qū)之外，在視平線45度外，眩光就不嚴(yán)重，遮光燈罩就可以隱蔽光源，避免眩光。c、遮擋角度與保護角度之和為90度，一般為60—70度，這樣保護角為30—20度。=2\*GB3②、亮度比的控制控制整個室內(nèi)的合理的亮度比例和光照分配，與燈具布置有關(guān)。a、一般燈具的布置方式整體照明——采用均勻的鑲嵌于天花上的固定照明，提供良好的水平面和工作面上照度均勻一致。局部照明——在工作的地方設(shè)置燈光，可適應(yīng)不同變化的需要。整體與局部混合照明——彌補上述照明的缺點，將90%—95%的光用于工作照明，5%—10%的光用于環(huán)境照明。成角照明——采用特別設(shè)計的反射罩，使光線射向主要的方向。b、照明地帶分區(qū)天棚地帶——常用于一般趙明或工作照明，對照明的藝術(shù)作用有重要作用。周圍地帶——處于經(jīng)常的視野范圍之內(nèi)，照明要特別注意避免眩光。使用地帶——根據(jù)需要有不同的最低照度標(biāo)準(zhǔn)。c、室內(nèi)各部分最大允許亮度視力作業(yè)與附近工作面之比3：1視力作業(yè)與周圍環(huán)境之比10：1光源與背景之比20：1視野范圍內(nèi)最大亮度比40：1二、室內(nèi)采光部位與照明方式1、采光部位與光源類型=1\*GB3①、采光部位室內(nèi)采光效果，主要取決于室內(nèi)采光部位和采光口的面積大小及布置方式，一般分為側(cè)光、高側(cè)光、頂光三種形式。側(cè)光——可選擇良好的朝向、維護比較方便，但房間進深國大，采光效率會很低。可用高大的窗戶或采用雙向采光或轉(zhuǎn)角采光來彌補。高側(cè)光——照度均勻，留出較多的墻面可以布置家具等，常用于展覽、商場。頂光——照度分布均勻，影響室內(nèi)照度的因素較小，但上部有遮擋時，照度會急劇下降。此外，維修會比較困難。=2\*GB3②、光源類型光源類型可以分為自然光源（日光）和人工光源（白枳燈、熒光燈、高壓放電燈）。a、白枳燈——光源小、便宜；多種燈罩形式并配有輕便的燈架；通用性大且色彩繁多；具有定向、散射、慢射等形式；能加強物體的立體感；接近太陽光色。缺點：其暖色和黃色有時不一定受歡迎；發(fā)光低20%發(fā)熱多80%；壽命相對較短。b、熒光燈——燈管內(nèi)是熒光粉涂層，發(fā)光效率比白只燈高1000倍，壽命長10—15倍，因此具有節(jié)能省錢的特點。c、氖管燈——能產(chǎn)生霓虹燈的色彩變化（混合氣體），會費電，但卻耐用。多用于商業(yè)標(biāo)識和藝術(shù)照明，近年來也用于一些建筑。2、照明方式照明方式按燈具的散光方式分為：=1\*GB3①、間接照明由于將光源遮蔽而產(chǎn)生間接照明，把90%—100%的光射向頂棚或其他表面，從這些表面再反射至室內(nèi)。當(dāng)間接照明緊靠頂棚，幾乎可以造成無陰影，是最理想的整體照明。從頂棚和墻上反射的間接光，會造成天棚升高的感覺。=2\*GB3②、半間接照明將60—90%的光向天花和墻上部位照射，把天花作為主要的反射光源，而將10—40%的直接光源用于工作面。=3\*GB3③、直接間接照明對地面和天花提供幾乎相同的照度，而周圍光線只有很少一點。=4\*GB3④、漫射光源對所用方向的照明幾乎一樣，為了控制眩光，漫射裝置圈要大，燈的瓦數(shù)要小。=5\*GB3⑤、半直接光源——在直接光源裝置中，有60—90%的光向下直接射到工作面上，而其余10—40%光向上照射。=6\*GB3⑥、寬光束的直接照明——具有強烈的明暗對比，并造成有趣生動的陰影，但如直接照射到物體上，會產(chǎn)生強的眩光。=7\*GB3⑦、高集光束下的下射直接照明——因高度集中的光束而形成焦點，可用于突出光的效果和強調(diào)重點的作用。三、室內(nèi)照明作用與藝術(shù)效果1、創(chuàng)造氣氛光的亮度和色彩是決定氣氛的主要因素。一般來說，亮的房間比暗的房間更為刺激，但是這種刺激必須和空氣所應(yīng)具有的氣氛相一致。如：許多餐廳、咖啡館、娛樂場，常使用粉紅色、淺紫色，使整個空間顯得歡樂、溫暖、活躍。2、加強空間感和立體感室內(nèi)空間的開敞性與光的亮度成正比，亮的房間感覺要大一點，暗的則小一點，充滿房間的無形的漫射光，也使空間有無限的感覺，而直接光能加強物體物體陰影，加強空間的立體感。3、光影藝術(shù)與裝飾照明光影本身就是一種特殊的藝術(shù)，如太陽透過樹梢灑下一片光斑，這種藝術(shù)魅力是難以形容的。光影藝術(shù)可以表現(xiàn)天花、墻面、地面等。4、照明的布置藝術(shù)和燈具造型藝術(shù)P103-106大范圍的照明，如：天花、支架照明，常常以其獨特的組織形式來吸引人，如：酒吧利用環(huán)形玻璃晶體吊飾，配以相應(yīng)的家具后，會產(chǎn)生富麗堂皇的感覺。燈具造型一般以小巧、精美、精致為主要創(chuàng)作方向。一般可以分為支架和燈罩兩大部分進行統(tǒng)一設(shè)計，且不管哪一種都要造型協(xié)調(diào)統(tǒng)一，并保持變化和更新。四、建筑照明P108—109考慮室內(nèi)照明的布置時應(yīng)首先考慮使光源布置和建筑結(jié)合起來，這不但有利利用頂面結(jié)構(gòu)和裝飾天花之間的空間，隱藏照明管線和設(shè)備，而且可以達(dá)到室內(nèi)空間的完整統(tǒng)一。1、窗簾照明將熒光燈管安置在窗簾盒背后，內(nèi)漆白色以利反光，光源一部分朝向天花，一部分向下照在窗簾和墻上，在窗簾頂和天花之間至少應(yīng)該有25.4cm。2、花檐返光用作整體照明，檐板設(shè)在墻和天棚的交接處，至少應(yīng)有15.24cm深度，燈才用較冷的熒光燈管，這樣可以避免墻的變色。3、凹槽口照明通常靠近天棚，使光向上照射，提供全部的漫射光線，有時也稱環(huán)境光。由于亮的漫射光會使天棚看起來退遠(yuǎn)，能創(chuàng)造開場的效果。4、發(fā)光墻架由墻上伸出懸架，它布置的位置要比窗簾照明低，并和窗無必然聯(lián)系。5、底面照明任何建筑構(gòu)件底面都可以作為底面照明，它可以提供一個遮蔽空間，常用于浴室、廚房、書架、鏡子、隔板等。6、籠空照明將光源隱蔽在凹處，這種照明方式包括提供集中照明的固定裝置，可以是園的、方的或矩形的金屬盒。安置在天棚和墻內(nèi)。7、泛光照明加強垂直墻面上照明的過程稱為泛光照明，起到柔和質(zhì)地和陰影的作用。8、發(fā)光面板可以用在墻面、底面、天棚或一個獨立裝飾單元，它將光源隱藏在半透明的板后面。9、導(dǎo)軌照明它包括一個凹槽或裝在面上的電纜槽，燈支架就附在上面，布置在軌道內(nèi)的園輥可以自由活動，軌道可以連接或分段處理，做成不同的形狀。10、環(huán)境照明與家具設(shè)備相結(jié)合，現(xiàn)在在辦公系統(tǒng)中應(yīng)用最廣泛，其光源布置與完整的家具和活動隔斷結(jié)合在一起。常用在臥室、圖書館的家具上。第六章室內(nèi)色彩與材料質(zhì)地一、室內(nèi)色彩的基本概念1、色彩的來源2、色彩的三屬性：色相、明度、純度人類能夠見到的顏色多種多樣，絕大多數(shù)的顏色具有三個方面的屬性：色相、明度、純度。這也就是說并不是所有的顏色都具有這三個屬性。這是因為顏色可以分為兩大類：有色系列和消色系列。有色系列的顏色都具有這三個方面的屬性。消色系列即黑、白、灰色物體，不具有色相和純度，只有明度屬性。不過色彩的三屬性即包括有色系列，也包括消色系列。人們可以根據(jù)這三個基本要素給任何一種顏色定性、定量。=1\*GB3①、色相色相指色彩不同的相貌，是由于波長頻率的不同而形成的特定色彩性質(zhì)，是色彩最重要的特征之一。色彩的相貌是以紅、橙、黃、綠、藍(lán)、紫的光譜為基本色相秩序的，把這種秩序以色相環(huán)的形式表示，即可得出6色相環(huán)，12色相環(huán)、24色相環(huán)等等，而最具有說服力和最清晰的是翰斯·伊頓設(shè)計的12色相環(huán)。12色相環(huán)不但12色相具有相同的間隔，同時3對對比色也分別位于直徑兩端180度的對立位置上。使人可以清晰地分辨出12色中的任何一種色相，而且也可以十分準(zhǔn)確地認(rèn)識到從紅、黃、藍(lán)三原色到橙、綠、紫三間色的形成過程。認(rèn)真分析這個色相環(huán)，可以得出幾種不同的色彩:a、同類色色相：處在色相環(huán)中140度以內(nèi)的幾個色相，它們之間由于色相相差較小而容易產(chǎn)生統(tǒng)一協(xié)調(diào)的感覺，達(dá)到和和諧的色彩效果，如紅、橙、黃和藍(lán)、綠、紫等色相相關(guān)的組合。b、補色色相：在色相環(huán)上180度對立的色相關(guān)系，是由紅、黃、藍(lán)和橙、綠、紫組成的三對對比色，它們是色相環(huán)上最強烈的對比關(guān)系。=2\*GB3②、明度明度指顏色的不同明暗差異也就是顏色的深淺程度。它的變化大約有三種情況：=1\*GB3①、相同的紅色系列，粉紅色明度高，紫紅色明度低。=2\*GB3②、色與色之間，如紅與綠、黃與藍(lán)等本身也存在著明度的差異。=3\*GB3③、由于光源強度的不同，即使同一顏色，光照度強，明度則高，反之則弱低=3\*GB3③、純度純度指色彩的灰鮮程度，又稱飽和度、彩度等。（那些未經(jīng)調(diào)和的色彩純度最高，經(jīng)過調(diào)配的色彩種類或次數(shù)越多，純度越低。在色相環(huán)中，三原色的純度最高，間色次之，復(fù)色更次。在色彩寫生中要注意明度很高的色并不是純度最高的，而純度很高的也不一定是最亮的。）3、色標(biāo)體系4、色彩的混合

5、圖形色與背景色6、色光三原色與色彩三原色色光三原色的特點是：混合的色光成分越多，合成的色彩明度越高最終成為白色。（紅、綠、藍(lán)）色彩三原色的特點是：混合色彩的成分越多，其純度越低。（紅、黃、藍(lán)混合成黑濁色）色彩的三原色可以之間相互混合可得出大部分的顏色，而其它顏色混合卻得不出三原色。間色：三原色中兩個不同的顏色混合所得出的第三種色彩。復(fù)色：三間色相互混合所得的色，也稱為濁色。（把三種原色以不同的比例相混合；在顏料的原色中，加入一定分量的黑色。）7、色彩的冷暖一般來說，在三原色與三間色的12色相環(huán)中，將其從紫紅色向黃色旋轉(zhuǎn)180度是暖色區(qū)，相反的方向旋轉(zhuǎn)180度是冷色區(qū)。（這是因為具有暖色傾向的色彩給人一種向外的擴張力，充滿動感，能使人情緒高漲；而冷色則好像與我們保持著距離，有一定內(nèi)向收斂的感覺.）8、補色補色：是一組特定的色彩組合，是色彩中對比最強的一類色彩組合。（一對顏色等量混合后，會成為消色系列的顏色。如：品紅與中綠、大紅與品青、淺黃與紫等）9、對比色對比色：指色環(huán)上通過圓心相對的兩種顏色。（對比色很接近補色，但不像補色要求那么嚴(yán)格。對比色包括補色且比補色范圍寬，比如一般的幾種紅和幾種綠互相之間都是對比色。而補色則不行，當(dāng)紅色方面的一個顏色選為品紅時，綠色一方只能選中綠，才能構(gòu)成一對補色。）A、鄰近色對比——它是距離60度左右的顏色對比，是色相環(huán)中較弱的對比B、同類色對比二、材質(zhì)、色彩與照明1、材質(zhì)——材料的質(zhì)地即它的肌理與形、色、線所傳遞的信息。此外，還給人不同的感受：=1\*GB3①、粗糙和光滑表面粗糙的材料如：石材、原木、磨砂玻璃、長毛織物等。光滑的如：玻璃、拋光金屬、釉面陶瓷、絲綢等。同時粗糙面，不同材料有不同質(zhì)感，粗糙石材和長毛地毯，一軟一硬、一輕一重，且后者觸感好。=2\*GB3②、軟與硬——許多織物給人柔軟的感覺，硬的材料則顯得挺拔、堅硬。=3\*GB3③、冷與暖——金屬與木材=4\*GB3④、光澤與透明度——金屬與玻璃=5\*GB3⑤、彈性——如：草地與混凝土、床與桌面=6\*GB3⑥、肌理——如：藤、竹、織物2、色彩與光照P114-116同樣是紅色，但是紅寶石、紅色羊毛地毯，其性質(zhì)感是不同的。即使同樣的材料在不同的光照下，效果也區(qū)別很大。因此要結(jié)合材質(zhì)效果、質(zhì)地、光照下的不同色彩效果。如：=1\*GB3①、不同光源光色，對色彩的影響，加強或改變色彩的效果。=2\*GB3②、不同光源為止，對質(zhì)地、色彩的影響。如：正、測光的影響。=3\*GB3③、對光滑堅硬的材料，如：金屬京棉、水磨石、大理石等，應(yīng)注意其周圍環(huán)境的鏡面效應(yīng)，避免出現(xiàn)不利的影響。三、色彩的物理、生理與心理效應(yīng)1、色彩的物理效應(yīng)色彩對人引起的視覺效果還反映在物理性質(zhì)方面，如：=1\*GB3①、溫度感——色相環(huán)中的冷暖色對比=2\*GB3②、距離感=3\*GB3③、輕重感=4\*GB3④、尺度感2、色彩對人的生理和心理反應(yīng)西方的科學(xué)家費厄發(fā)現(xiàn)，人的肌肉和血液循環(huán)在不同色光的照射下發(fā)生變化，藍(lán)色光最弱，隨著色光變?yōu)榫G、黃、橙、紅而依次增強?？梢?，人們對不同顏色的反應(yīng)是不一樣的。紫色——神經(jīng)錯亂靛青——視力混亂籃——甲狀腺和喉部疾病旅——心臟病和高血壓3、色彩的含義和象征性

四、室內(nèi)色彩設(shè)計的基本要求和方法1、室內(nèi)色彩的基本要求在進行室內(nèi)色彩設(shè)計時，應(yīng)首先了解和色彩有密切聯(lián)系的問題：=1\*GB3①、空間的使用目的——根據(jù)不同使用目的，如會議室、起居室，顯然在考慮色彩的要求、性格的體現(xiàn)、氣氛的形成各不相同。=2\*GB3②、空間的大小、形式——色彩可以根據(jù)空間大小、形式來強調(diào)或削弱。=3\*GB3③、空間的方位——不同方位在自然光線下的作用不同，冷暖也有差別?？捎蒙蕘磉M行調(diào)整=4\*GB3④、使用空間的人的類別——不同年齡段的人，對色彩的要求有很大的區(qū)別。=5\*GB3⑤、使用者在空間內(nèi)的活動及時用實踐的長短——長時間使用的房間色彩對視覺的作用要比短時間的要強。=6\*GB3⑥、該空間所處的周圍的環(huán)境——不同環(huán)境，通過室外的自然景觀也能反射到市內(nèi)來，色彩還應(yīng)該與周圍的環(huán)境相協(xié)調(diào)。=7\*GB3⑦、使用者對色彩的偏愛。2、室內(nèi)色彩的設(shè)計方法=1\*GB3①、色彩的協(xié)調(diào)問題=2\*GB3②、室內(nèi)色調(diào)的分類與選擇——單色調(diào)、相似色調(diào)、互補色調(diào)、分離互補色調(diào)、三色對比色調(diào)（色相環(huán)中形成三角形的3個顏色組成三色對比色調(diào)）、無彩色調(diào)。=3\*GB3③、室內(nèi)色彩構(gòu)圖——使人對某物引起注意或降低其重要性、色彩使某物變大或變小、強化空間形式、色彩可以通過反射來修飾，如：背景色（占極大面積并起襯托作用）、裝飾色彩（如：門、窗、通風(fēng)孔等，常與背景有密切聯(lián)系）=4\*GB3④、織物顏色——可用于背景，也可用于重點裝飾=5\*GB3⑤、陳設(shè)顏色——重點色彩或點綴=6\*GB3⑥、綠化色彩——加強生活氣息、軟化空間、創(chuàng)造意境3、解決辦法=1\*GB3①、色彩的重復(fù)與呼應(yīng)。=2\*GB3②、布置成有節(jié)奏的連續(xù)。=3\*GB3③、用強烈的對比。家具是人們生活的必需品，不論是工作、學(xué)習(xí)、休息，或坐或臥或躺，都離不開相應(yīng)家具的依托。此外，在社會、家庭生活中的許多各式各樣、大大小小的用品，也均需要相應(yīng)的家具來收納、隱藏或展示。因此，家具在室內(nèi)空間中占有很大的比例和很重要的地位。第七章室內(nèi)家具與陳設(shè)一、家具的發(fā)展1、我國傳統(tǒng)家具

2、國外古典家具

3、近現(xiàn)代家具二、家具的尺度與分類

1、人體工程學(xué)與家具設(shè)計

2、家具設(shè)計的基準(zhǔn)點和尺度的確定

3、家具的分類與設(shè)計三、家具在室內(nèi)環(huán)境中的作用

1、明確使用功能、識別空間性質(zhì)

2、利用空間、組織空間

3、建立情調(diào)、創(chuàng)造氛圍四、家具的選用和布置原則

1、家具布置與空間的關(guān)系

2、家具形式與數(shù)量的確定

3、家具布置的基本方法五、室內(nèi)陳設(shè)的意義、作用和分類1、意義及作用室內(nèi)設(shè)計浸透著社會文化、地方特色、民族氣質(zhì)、個人修養(yǎng)的精神內(nèi)涵，都會在日常生活中表現(xiàn)出來。可以起到很好的裝飾作用，美化空間。2、種類=1\*GB3①、字畫=2\*GB3②、攝影作品=3\*GB3③、雕塑=4\*GB3④、盆景=5\*GB3⑤、工藝美術(shù)品、玩具=6\*GB3⑥、日用裝飾品=7\*GB3⑦、日用裝飾品=8\*GB3⑧、織物陳設(shè)六、室內(nèi)陳設(shè)的選擇和布置原則室內(nèi)陳設(shè)的選擇和布置，主要是處理好陳設(shè)和家具的關(guān)系，陳設(shè)和陳設(shè)之間的關(guān)系，以及家具、陳設(shè)、空間界面之間的關(guān)系。一般來說，陳設(shè)圍繞家具布置已成為一條普遍的規(guī)律。具體應(yīng)該注意：1、室內(nèi)的陳設(shè)應(yīng)與市內(nèi)使用功能相一致不同題材的陳設(shè)品應(yīng)與空間相一致，形成獨特的環(huán)境氛圍，賦予深刻的文化內(nèi)涵，而不會華而不實，千篇一律。2、室內(nèi)陳設(shè)品的大小、形式應(yīng)與室內(nèi)空間家具尺寸起的良好的比例關(guān)系。3、室內(nèi)陳設(shè)品的色彩、材質(zhì)也應(yīng)與家具、裝修統(tǒng)一考慮，形成一個協(xié)調(diào)的整體。4、陳設(shè)品的布置應(yīng)與家具布置方式緊密配合，形成統(tǒng)一的風(fēng)格。5、室內(nèi)陳設(shè)的布置部位——墻面布置、桌面布置、落地布置、陳設(shè)布置、懸掛布置第八章室內(nèi)綠化與庭園一、室內(nèi)綠化的作用1、凈化空氣、調(diào)節(jié)氣候——吸收二氧化碳、釋放氧氣2、組織空間、引導(dǎo)空間——分隔空間、聯(lián)系引導(dǎo)空間、突出空間的重點P1643、柔化空間、增添生氣——如大片的寬葉植物，可以在墻角、沙發(fā)角，改變家具輪廓線，從而使人工的幾何形體的空間予以一定的柔化和生氣。4、美化空間、陶冶情操——植物顯示出蓬勃向上的生機與活力，因人奮發(fā)向上、熱愛自然、熱愛生活。P1665、抒發(fā)情懷、創(chuàng)造氛圍——一定量的植物配置，使室內(nèi)形成綠化空間，讓人們置身自然環(huán)境中，享受自然風(fēng)光，讓人們在工作、休息時，都能心曠神怡。P167-168二、室內(nèi)綠化的布置方式對于不同場所，植物布置均有不同的要求，應(yīng)根據(jù)情況而定，盡量少占用使用面積，只占居室內(nèi)剩余空間.隨著空間位置的不同，綠化的作用和地位也隨之變化，可分為：a、處于重要地位的中心位置，如大廳中央。b、處于較為主要的關(guān)鍵部位，如出入口處c、出于一般的邊角地帶，如墻邊角落。布置方式有：1、重點裝飾與邊角點綴P169-170把室內(nèi)綠化作為主要陳設(shè)并成為視覺中心，以其形色的特有魅力吸引人，是許多廳室常用的一種布置方式，可以放在中央。2、結(jié)合家具、陳設(shè)等布置綠化P171室內(nèi)綠化出了單獨布置外，還可以與家具、陳設(shè)、燈具等結(jié)合成為有機整體。3、組成背景、形成對比4、垂直綠化——起分隔、不占面積、立體感強P1725、沿窗布置綠化——植物可獲得充足陽光P172三、室內(nèi)植物的選擇創(chuàng)造具有綠色空間特色的建筑體系，并在此基礎(chǔ)上選擇適當(dāng)?shù)闹参飸?yīng)考慮以下問題：a、給室內(nèi)創(chuàng)造怎樣的氣氛和印象b、在空間中的作用c、根據(jù)空間大小選擇植物d、植物的色彩是另一個需考慮的問題。e、利用不占室內(nèi)面積之處布置綠化。如框架、窗臺、樓梯等f、與室外聯(lián)系g、養(yǎng)護問題h、注意少數(shù)人對植物的過敏性問題i、種植植物容器的選擇常用的室內(nèi)植物如下：1、木本植物P176=1\*GB3①、印度橡膠樹——喜溫濕、耐寒，葉密厚而有光澤，終年常綠。樹形高大，3度以上可以過冬，應(yīng)置于室內(nèi)明亮處。原產(chǎn)印度、馬來西亞等地，現(xiàn)在我國南方廣泛栽培。=2\*GB3②、蘇鐵——名貴觀賞植物，喜溫濕，耐陰，生長異常緩慢，莖高3米，須生長100年，株粗壯、挺拔，壽命在200年以上，原產(chǎn)我國南方。=3\*GB3③、棕竹——耐陰，耐濕，耐干旱，枝葉挺拔，原產(chǎn)我國、日本，現(xiàn)在南方廣泛栽培。=4\*GB3④、廣玉蘭——常綠喬木，喜光喜溫濕，葉長橢圓形，花白色，大而香，室內(nèi)可放置2個月。=5\*GB3⑤、桂花——常綠喬木，喜光，耐高溫，葉有柄，對生，橢圓形，邊緣有鋸齒，深綠色，花黃白或淡黃，花香四溢，樹齡長，我國各地普遍種植。2、草本植物P177=1\*GB3①、龜背竹——多年生草本，喜溫濕，半耐陰，耐寒，葉寬厚，葉脈間有橢圓形孔洞，在室內(nèi)一般采光下課正常生長，原產(chǎn)墨西哥等地，現(xiàn)已廣泛種植。=2\*GB3②、海芋——多年生草本，喜濕耐陰，莖粗葉肥大，四季常綠，南方均有栽培。=3\*GB3③、廣東萬年青——喜溫濕，耐陰，葉卵圓形，暗綠色，原產(chǎn)廣東等地。=4\*GB3④、白掌——多年生草本，觀花葉植物，喜濕耐陰，葉柄長，葉色由白轉(zhuǎn)綠