學(xué)生自己寫的小小說讀后感

學(xué)生自己寫的小小說讀后感TOC\o"1-2"\h\u17105第一章小小說世界的大門：背景與意義 112177第二章剖析小小說：內(nèi)容與特色 11607第三章深入感悟：我的觀點與情緒 27537第四章原文為證：引用原文支撐觀點 228544第五章獨特視角：另一種分析思路 213917第六章比較與思考：與其他文學(xué)作品 324475第七章總結(jié)小小說：提煉主要觀點 32958第八章展望小小說：發(fā)展與建議 3第一章小小說世界的大門：背景與意義小小說，這個看似袖珍卻蘊含無限魅力的文學(xué)體裁，在文學(xué)的大花園里有著獨特的地位。它的出現(xiàn)和發(fā)展適應(yīng)了現(xiàn)代快節(jié)奏生活的需求。就像星新一的小小說，他的作品往往篇幅短小，人們在忙碌的間隙，比如在等公交或者午休的片刻，就能讀完一篇。小小說能快速地傳遞一個完整的故事或者思想，讓讀者在短時間內(nèi)獲得文學(xué)的滋養(yǎng)。而且，小小說為眾多文學(xué)愛好者提供了一個入門的途徑。對于學(xué)生來說，相較于長篇巨著，小小說更容易理解和把握。它就像是文學(xué)世界的一扇小窗，透過它，我們能看到人性的復(fù)雜、社會的百態(tài)。例如歐·亨利的小小說，他以獨特的“歐·亨利式結(jié)尾”聞名，往往在結(jié)尾處給人意想不到的轉(zhuǎn)折，這種獨特的敘事方式能讓讀者在驚嘆之余，對生活和人性有更深的思考。這也體現(xiàn)了小小說的意義，它不僅僅是講故事，更是在有限的篇幅里引發(fā)無限的思考。第二章剖析小小說：內(nèi)容與特色小小說的內(nèi)容豐富多樣，主題涵蓋了生活的方方面面。拿莫泊桑的《項鏈》來說，這篇小小說圍繞著一條項鏈展開故事。女主人公瑪?shù)贍柕聻榱藚⒓右淮瓮頃?，向朋友借了一條看似昂貴的項鏈，卻不幸將其丟失。為了償還購買相同項鏈的債務(wù)，她和丈夫辛苦勞作了十年。然而最后卻發(fā)覺，當(dāng)初借的那條項鏈?zhǔn)羌俚?。從?nèi)容上看，這篇小小說反映了當(dāng)時社會人們的虛榮心理，以及命運的無常。小小說在特色上，最明顯的就是它的簡潔性。它必須在極短的篇幅內(nèi)構(gòu)建起完整的故事框架。像《項鏈》，整個故事沒有冗長的鋪墊和拖沓的敘述，從借項鏈到丟項鏈，再到償還債務(wù)和最后的真相大白，情節(jié)緊湊，環(huán)環(huán)相扣。而且小小說還善于通過細(xì)節(jié)描寫來刻畫人物，在《項鏈》中，對瑪?shù)贍柕聟⒓油頃熬拇虬绲拿鑼?，“她穿上那套參加舞會的衣服，把借來的項鏈繞著脖子掛好，對著鏡子里的自己瞧了又瞧，高興得發(fā)狂”，這一細(xì)節(jié)生動地表現(xiàn)出她的虛榮心理。第三章深入感悟：我的觀點與情緒讀完小小說，我常常被其中所蘊含的深刻哲理所觸動。就像讀芥川龍之介的《羅生門》，這篇小小說讓我感受到了人性在困境中的掙扎。故事里的仆人在羅生門下，面臨著道德與生存的抉擇。他看到了老太婆拔死人頭發(fā)的丑惡行為，最初他是厭惡的，覺得這是不道德的。但當(dāng)他自己也面臨饑餓的威脅時，他的想法開始動搖，最終他也選擇了走向惡的一面。這讓我感到十分震撼，也讓我思考人性到底是本善還是本惡。在現(xiàn)實生活中，我們也會面臨各種各樣的選擇，有時候在極端的情況下，我們是否也會違背自己的道德底線呢？我讀完這篇小小說時，心情是沉重的，同時也有一種對人性的悲憫。小小說就是有這樣的力量，它能讓讀者深入到故事中，與角色同呼吸共命運，從而引發(fā)自己內(nèi)心深處的情感。第四章原文為證：引用原文支撐觀點在《羅生門》中有這樣一段描寫：“于是，仆人在門內(nèi)的石墻上，墊著五層臺階，極目向門內(nèi)張望。果然，正如老嫗所言，火光映照之處，有一具女尸橫臥。不過，不知是何緣故，女尸竟不著寸縷?！边@一段原文描寫，將故事的場景清晰地展現(xiàn)在讀者眼前，讓我們感受到了羅生門內(nèi)陰森恐怖的氛圍。正是這樣的環(huán)境，才更加凸顯出仆人內(nèi)心的掙扎。當(dāng)仆人看到老太婆拔死人頭發(fā)時，文中寫道：“老嫗把手中的發(fā)束伸到仆人眼前，‘瞧，我拔的就是這個。其實，我并不想這么做，可是不這么做又吃什么呢？既然這女子生前就把蛇肉切成一段段地晾干，拿到兵營去賣，我現(xiàn)在這么做，也是迫不得已呀?！边@一段老太婆的話，成為了仆人后來轉(zhuǎn)變想法的一個重要因素。通過引用原文，我們能更加直觀地理解故事中的人物心理和情節(jié)發(fā)展，從而更好地支撐我們對小小說的感悟和理解。第五章獨特視角：另一種分析思路從另一個角度來看小小說，我們可以關(guān)注它的敘事結(jié)構(gòu)。以蒲松齡的《聊齋志異》中的小小說為例，他的故事往往采用了一種超自然的敘事元素。像《畫皮》這個故事，一個書生遇到了一個畫著人皮的女子，這個女子看似美麗動人，實則是一個惡鬼。這種超自然的元素增加了故事的奇幻色彩。但如果我們深入分析，會發(fā)覺這種超自然元素其實是對現(xiàn)實社會的一種隱喻。在封建禮教的社會里，書生往往被美貌所迷惑，就像在現(xiàn)實生活中，人們?nèi)菀妆槐硐笏垓_。蒲松齡通過這種獨特的敘事結(jié)構(gòu)，以一種曲折的方式來反映社會現(xiàn)實。而且，小小說的這種獨特視角還體現(xiàn)在它對小人物的刻畫上。在很多小小說中，主人公往往是社會底層的人物，他們的故事雖然平凡，但卻能反映出大的社會問題。第六章比較與思考：與其他文學(xué)作品小小說與長篇小說和短篇小說相比，有著明顯的區(qū)別。拿長篇小說《紅樓夢》來說，它有著龐大的人物體系，復(fù)雜的情節(jié)線索，描寫了賈、史、王、薛四大家族的興衰沉浮。而小小說則是在極小的篇幅內(nèi)進行創(chuàng)作。例如，同樣是描寫愛情，小小說可能只是聚焦于愛情中的一個瞬間或者一個側(cè)面。短篇小說雖然篇幅也較短，但小小說更加簡潔精煉。再看詩歌，詩歌更多的是通過意象和情感來傳達(dá)思想，而小小說則是通過故事來引發(fā)思考。不過，它們之間也有相通之處。無論是哪種文學(xué)體裁，都在反映生活、表達(dá)人性。就像小小說和散文，散文可以有敘事性的散文，小小說也有著散文般優(yōu)美的語言。例如汪曾祺的小小說，語言簡潔而富有韻味，和他的散文風(fēng)格有相似之處。第七章總結(jié)小小說：提煉主要觀點小小說以其獨特的魅力在文學(xué)領(lǐng)域占據(jù)一席之地。它簡潔的篇幅里包含著完整的故事、深刻的思想和豐富的情感。小小說擅長通過巧妙的敘事結(jié)構(gòu)、生動的細(xì)節(jié)描寫來刻畫人物和反映社會現(xiàn)實。它可以從獨特的視角，如超自然元素的運用，來隱喻現(xiàn)實中的問題。小小說與其他文學(xué)作品既有區(qū)別又有聯(lián)系，在反映生活和表達(dá)人性方面有著共同的追求。無論是歐·亨利式的結(jié)尾帶來的驚喜，還是莫泊桑對人性的深刻剖析，小小說都在不斷地給讀者帶來閱讀的樂趣和思考的深度。第八章展望小小說：發(fā)展與建議小小說有著廣闊的發(fā)展前景?，F(xiàn)代社會生活節(jié)奏的加快，人們更傾向于閱讀簡潔而富有內(nèi)涵的作品，小小說正好滿足了這一需求。但是小小說也面臨著一些挑戰(zhàn)。在信息爆炸的時代，小小說很容易被淹沒在大量的碎片化信息中。所以，小小說的創(chuàng)作者們應(yīng)