書法教學(xué)課件

書法目錄CONTENTS01毛筆部分鋼筆字部分粉筆字部分0203毛筆部分第一篇第1章書法簡史一、先秦書法先秦是指從遠古到秦統(tǒng)一六國這段漫長的歷史時期。我國的書法藝術(shù)就是在這一歷史階段孕育形成的。書法源于漢字，漢字是中國書法的造型基礎(chǔ)，兩者關(guān)系甚為密切。要了解書法的產(chǎn)生，必須從漢字的起源談起。漢字究竟始于何時？據(jù)考古新成果證明，遠在距今6000年前的新石器時代，半坡遺址的彩陶器上的畫紋是和漢字起源有關(guān)的具有文字性質(zhì)的符號。這些陶器上的各種不同符號象形性強，類似圖案，在后來的甲骨文、金文中能找到相似的字體。所以可以認為這些符號是我國文字的萌芽。中國書法歷史悠久，源遠流長，是我國傳統(tǒng)藝術(shù)的珍寶之一。（一）甲骨文漢字從萌芽到成熟，有一個漫長的孕育過程?，F(xiàn)在所能見到的成系統(tǒng)的早期文字，只有殷商時代的甲骨文（見圖1-1）。甲骨文是“龜甲獸骨文字”的簡稱，因其鐫刻在龜獸骨上而得名。它于公元1899年在河南安陽附近出土，那里是殷都的廢墟，所以又名“殷墟文字”；又因甲骨言語主要是卜卦的記錄，故甲骨文還有“卜辭”之稱。近年又在陜西等地發(fā)現(xiàn)了西周早期的甲骨文，證明它是殷商至周初通行的文字。圖1-2金文（二）金文金文從甲骨文發(fā)展而來，這些文字大多是鐫刻或鑄造在青銅器上的銘文，所以叫金文，也稱“鐘鼎文”。金文是研究我國文字和書法發(fā)展的重要資料，我們可以由此窺見甲骨文逐漸向小篆演變的痕跡。圖1-3石鼓文（三）石鼓文據(jù)考，石鼓文是戰(zhàn)國時代秦國的石刻文字，為我國現(xiàn)存的“石刻之祖”，一般以它為籀文的代表作，屬大篆的范疇。石鼓共有10個，每個石鼓上面刻有一首四言詩，記述秦國國君游獵的情況，故又稱為“獵碣”。石鼓文筆法圓勁挺拔，結(jié)構(gòu)方正謹嚴，排列整齊，氣韻淳厚，既保存了金文中繁復(fù)的痕跡，又帶有裝飾性，在書法上已初具小篆的基本特征。甲骨文、金文、石鼓文和春秋戰(zhàn)國時通行于各國的文字統(tǒng)屬于大篆。綜上所述，先秦為中國文字、書體的創(chuàng)始期。這一歷史時期，漢字從仰韶文化期的陶器符號，經(jīng)歷了甲骨文、金文等階段，演變發(fā)展到戰(zhàn)國石鼓文已經(jīng)成熟，書法藝術(shù)也逐步形成。圖1-4小篆二、秦漢書法秦國為了鞏固其統(tǒng)治，實行“書同文”的政策，進行文字改革。把大篆化為小篆，作為全國通行的標準字體，后來又整理出更為簡便的新字體隸書。（一）小篆公元前221年，秦始皇吞并六國后，推行統(tǒng)一文字的政策，淘汰了通行于六國的異體字，定小篆為正體，將李斯作的《倉頡篇》、趙高作的《愛歷篇》、胡敬作的《博學(xué)篇》定為當(dāng)時的小篆范本。這對普及小篆起到了重要作用，是書法發(fā)展史上的一個飛躍，對以后書法的發(fā)展影響很大。秦國小篆比大篆要簡化、工整、規(guī)范，其點畫粗細均勻，結(jié)構(gòu)均衡對稱，章法整齊劃一，有柔中寓剛、爽朗俊健的美感。秦代把這種書體廣泛應(yīng)用于刻石頌德。存世的有《瑯邪臺刻石》和《泰山刻石》（見圖1-2）殘石等，可以代表秦代小篆的風(fēng)格。圖1-5秦篆（二）秦隸“隸書者，篆之捷也?！睘榱诉m應(yīng)快速書寫，隸書將篆書的曲線條變?yōu)橹本€條；圓轉(zhuǎn)筆畫變?yōu)榉秸?；縱勢字形變?yōu)闄M勢。有些詔版、詔權(quán)、詔量上的文字寫得比較草率，帶有隸書筆意，故有人稱這種字體為秦隸或古隸。隸書的產(chǎn)生是我國文字和書法發(fā)展史上的一次重大變革，漢字書法史上把這次變革稱為“隸變”。從此，隸書成了古今文字的分水嶺，為漢字書法的進一步發(fā)展開拓了寬廣的道路。（三）漢隸漢初承用秦隸，后來經(jīng)過人們在實用中加工、美化，逐步將秦隸遺留的篆意脫盡，點畫波磔明顯，結(jié)體更趨方正，成為漢代的代表字體。人們稱這種隸書為漢隸。例如張遷碑（見圖1-3）。圖1-6漢禮器碑圖1-7漢張遷碑（四）草書書體在應(yīng)用過程中不斷演進，許慎的《說文解字·敘》上有：“漢興有草書?！睗h時流行的早期草書稱章草?！罢虏菁措`書之捷，草亦章草之捷也。”章草在實用中快速書寫，逐漸去掉波磔，人們又稱不帶波磔的草書為今草。圖1-8月儀帖圖1-9伯遠帖（五）楷書在章草發(fā)展為今草的同時，隸書沿著另一條線索發(fā)展為楷書。從東漢熹平陶瓶題字可以看出，其中大多數(shù)字褪去隸書的挑腳，已是一種稚拙的楷書?？瑫央`書點畫的波磔改為平直，把形體的扁平變?yōu)榉秸?。這樣點畫清楚，結(jié)體端正，既便于書寫，又易于辨認。所以楷書一經(jīng)形成，字體便長期保持穩(wěn)定，直沿用至今，十幾個世紀以來的書法藝術(shù)史，都離不開因楷書產(chǎn)生、成熟和普遍使用而帶來的影響。圖1-10鄭文公碑圖1-11宣示表圖1-13麻姑仙壇記圖1-14九成宮醴泉銘圖1-12樂毅論（六）行書任何時代對書法發(fā)展的要求，都是易認、易寫、便捷。行書也是在這樣的要求下產(chǎn)生的。行書簡化楷書點畫，又兼帶草書連綿筆勢，沒有楷書那么工整又不像草書那么潦草；既比楷書易寫，又比草書易認，最切合實用，因此它和楷書一樣通行至今。漢代是書法大變革大發(fā)展的時期，書法到了漢末，基本上各體已形成，并已出現(xiàn)對書法的系統(tǒng)論述，東漢許慎《說文解字》便是一部從文字學(xué)角度來探討書體的專著。草、楷、行書體的出現(xiàn)，為文字書寫進一步發(fā)展為藝術(shù)奠定了造型基礎(chǔ)，也為筆墨功能充分發(fā)揮開辟了嶄新的天地。三、魏晉南北朝書法（一）三國時期三國書法，以魏為主，魏國出現(xiàn)的書法家以鐘繇最為著名，他善各種書體，尤以楷書見長，被后代奉為“楷書之祖”，與王羲之并稱為“鐘王”。其楷書筆法遒媚，結(jié)構(gòu)樸茂，開創(chuàng)了由隸入楷的新貌。（二）晉朝晉代書法家代表首推王羲之。王羲之，東晉書法家。字逸少，官至右軍將軍，人稱王右軍，是中國歷史上最偉大的書法家。1600多年以來，他的書法一直為后世的學(xué)書者奉為宗法。他學(xué)張芝、鐘繇，上承漢魏書法雄奇?zhèn)惖膫鹘y(tǒng)，博采眾家之長熔為一爐，獨創(chuàng)一家。篆、隸、草、行、楷各種書體都有很高的造詣，評論家們認為他的楷書勢巧形密，行書遒媚、勁健而能千變?nèi)f化，純出于自然，草書一變漢魏質(zhì)樸書風(fēng)，創(chuàng)立了妍美流便的今體。書壇評價：“飄若浮云，矯如驚龍。”由于在書法藝術(shù)上有繼往開來的超越成就，他的書跡被歷代人看作至寶，影響之大在歷代書法家中首屈一指，故有“書圣”之美稱，并與其子王獻之合稱“二王”，他的楷書，以《黃庭經(jīng)》《樂毅論》最為著名，草書以《十七帖》（見圖1-4）著名；行書以《蘭亭序》《快雪時晴帖》《喪亂帖》等著名。圖1-15十七帖（三）南北朝時期南朝和北朝書法的共同特點是：筆畫方，有隸意，轉(zhuǎn)角和方筆都直折成角，結(jié)構(gòu)講究借讓關(guān)系，書風(fēng)粗獷豪放，筆筆扎實，很有氣派。北朝的文字刻石以魏（包括北魏、東魏、西魏）的書法最為發(fā)達，魏的書法又以北魏的成就最高，作品也最多，以《張猛龍碑》（見圖1-5）和《鄭文公碑》最為著名。《張猛龍碑》用筆方折，瘦硬挺拔，結(jié)體精能，格調(diào)高古，是方筆一路的代表?！多嵨墓酚霉P以圓為主，筆勢飛動，形態(tài)規(guī)整，是圓筆一路的代表。這種魏碑書體是具有特殊風(fēng)格的措體，人們慣稱這種以“方”“密”為主要特征的書體為“魏碑”，有時也叫“北魏”。魏碑是楷書。盡管有些作品的運筆和結(jié)構(gòu)隸書味道依然很濃，但魏碑外形較方和橫畫不向上挑的做法，說明它已經(jīng)改變了隸書的特色，步入了楷書的成熟階段。圖1-5張猛龍碑四、隋唐五代書法（一）隋代著名書法家有智永等人。智永，名法極，山陰（今浙江紹興）永欣寺僧人，人稱“水禪師”。他是王羲之七世孫，其書法繼承王羲之的傳統(tǒng)，運筆凝練，閑雅秀麗，“骨氣深隱，體兼眾妙”。相傳他居浙江紹興永欣寺學(xué)書30年，勤學(xué)苦練，“退筆成家”，手寫《真草千字文》800本，分贈浙東諸寺，流傳甚廣。（二）唐朝唐朝是中國書法發(fā)展史中又一個鼎盛時期，唐朝國家強盛，經(jīng)濟繁榮文化發(fā)達，書法取得了輝煌的成就。在唐朝，由于朝廷提倡書法，整個社會對書法都很重視，學(xué)校開設(shè)書法課，科舉要考書法，選任官吏也要看書法的好壞，由此擴大了書法的影響，使唐代書法名家輩出。再者，隋唐造紙術(shù)有了進一步的發(fā)展，馳名中外的宣紙，在唐朝已廣泛使用，這也是唐代書法所以興盛的原因之一。柳公權(quán)，字誠懸，京兆華原（今陜西耀州區(qū)）人，官至太子少師。書法以楷書見長，能融合古今諸家筆法，自出新意，創(chuàng)痩硬、挺拔風(fēng)格的“柳體”?！皶F瘦硬方通神”，柳體字點畫瘦勁，方圓并妙，結(jié)構(gòu)嚴謹，以骨取勝。從此后人一直把“顏筋柳骨”奉為書法美的典范。他的書碑很多，以《玄秘塔》《金剛經(jīng)》《神策軍碑》最為著名。他性格耿直，其“筆諫”“用筆在心，心正則筆正”被后世傳為佳話。如圖1-6所示。（三）五代五代十國是中國歷史上大分裂的時期之一，戰(zhàn)爭連年不斷，自然災(zāi)害也十分嚴重，經(jīng)濟受到破壞，書法也自然而然地發(fā)展遲滯。然而，在這樣的社會環(huán)境下，仍然造就了一位杰出的書法家——楊凝式。楊凝式，字景度，華陰（今屬陜西）人，他生逢亂世，不愿做官，佯狂自晦，人稱“楊瘋子”。其書法楷行俱佳，個性突出。書跡《韭花帖》，章法疏朗，別有情趣。五、宋元書法（一）宋朝宋代印刷技術(shù)發(fā)達，不需要像唐代那樣大量用正楷抄字，因而楷書不及唐楷法度森嚴，然宋人“尚意”“精神外拓”，卻取得了行書的大豐收。深受顏真卿影響的蘇、黃、米、蔡四大家，相繼崛起于北宋書壇。蘇軾，字子瞻，號東坡居士，眉山（今屬四川）人。他多才多藝，能文、工畫、善書，藝術(shù)修養(yǎng)全面，具有獨創(chuàng)精神。他的書法，可以用黃庭堅的話來說明：“東坡道人少日學(xué)蘭亭，故其書姿媚似徐季海。至酒酣放浪，思忘工拙，字特瘦勁似柳誠懸。中歲喜學(xué)顏魯公、楊瘋子書，其合處不減李北海。至于筆圓而韻勝，挾以文章妙天下，忠義貫日月之氣，本朝善書，自當(dāng)推為第一”。其作品有《寒食詩帖》（見圖1-7）、《醉翁亭記》，他的書法及其革新精神對后世影響很大。黃庭堅，字魯直，號山谷道人，洪州分寧（今江西修水）人。其墨跡《松風(fēng)閣寺》《諸上座帖》等用筆瘦勁，沉著痛快；結(jié)體中宮緊縮、四面展開，顯得舒展大度，氣宇軒昂，很有個性。米芾，字元章，太原人，后遷居湖北襄陽，官至禮部員外郎，人稱“米南宮”。其書法作品有《苕溪帖》《蜀素帖》《虹縣帖》等。米字行筆中側(cè)并用，體勢傾左，卻使人感到傾而不倒，反得風(fēng)流倜儻之妙。米芾精于賞鑒，有關(guān)書學(xué)著作甚豐，如《書史》《海岳名言》等。蔡襄，字君謨，興化游仙（今福建?。┤?，官至端明殿學(xué)士。他的書法學(xué)王羲之、顏真卿、柳公權(quán)，寫得渾厚端莊、豐潤遒麗。存世作品有《謝賜御書詩帖》《萬安橋記》《林禽帖》等。（二）元朝元代書法仍沿襲宋朝，“初則宗唐，后則宗晉”，然不出晉唐矩；自趙孟頫出，元代書法才有了光彩。趙孟頫，字子昂，號松雪道人，也稱“趙文敏”，湖州（今屬浙江?。┤?。他一生勤于臨池，嘗臨《蘭亭序》萬余本。他詩文書畫兼通，書法各體均善。其成就主要在于行書和楷書，尤其是小楷。他與歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)齊名，合稱“歐顏柳趙”楷書四大家。趙字用筆精熟，法度嚴謹，點畫遒美，結(jié)體妍麗，具有獨特風(fēng)格，他的書法的另一大特色是大多從實用角度出發(fā)，雅俗共賞。其作品甚多，如《仇鍔墓碑銘》《三門記》《膽巴碑》（見圖1-8）、《洛神賦》《妙嚴寺記》及大量的書札。六、明清書法（一）明朝明代書法秉承前代，帖學(xué)大行，束于碑刻，囿于守舊，加上科舉取士的影響，于是衍出千人一面、一字萬同的“臺閣體”。明初堪稱大家的“三宋”，均未擺脫當(dāng)時嫵媚書風(fēng)的影響。然而，渾厚的帖學(xué)素養(yǎng)也造就了一代上追晉唐、力圖革新的書法家，祝允明、文徴明、董其昌便是其中突出的代表。祝允明，字希哲，號枝山，長洲（今江蘇吳縣）人。相傳他5歲時就能寫徑尺大字。其小楷學(xué)鐘王，清勁古秀，自成風(fēng)格；草書學(xué)懷素、黃山谷，爛漫縱逸，氣勢豪邁。其代表作有《出師表》《赤壁賦》《黃庭經(jīng)》等。文徴明，原名壁，字征明，后以字為名，號衡山居士，長洲（今江蘇吳縣）人。書法與祝允明齊名，精工小楷，楷法鐘王，字體博寬舒展，謹嚴渾樸。他早年在生員歲考時，因字寫得不好，不能參加鄉(xiāng)試，這促使他發(fā)奮練字，從此每天臨習(xí)《千字文》一遍。果然，功夫不負有心人，他的書法取得了卓著的成就，達到了“可比肩趙文敏”“神理超妙”的藝術(shù)境界。其代表作有《離騷》《赤壁賦》《滕王閣序》等。董其昌，字玄宰，號香光居士，華亭（今上海淞江縣）人。官至南京禮部尚書，世稱“董香光”。他書畫兼能，尤擅行草書，作品有《行草書卷》《琵琶行》等。其書法圓勁蒼秀，結(jié)構(gòu)森嚴，布白疏宕閑逸。如圖1-9所示。（二）清朝清前期書壇，一部分由明入清的書家受到國家破滅、民族淪亡的巨大沖擊，心理陷入極度苦悶之中，于是借助明末書壇反傳統(tǒng)精神，以書法的形式，把壓抑的情感表現(xiàn)出來，在行草方面取得了巨大成就。代表書家為王鐸和傅山。王鐸，字覺斯，河南孟津人，初學(xué)二王，又參以顏真卿，米芾。用筆恣肆奔放，能縱能斂，結(jié)體奇拙險怪，縱橫欹側(cè)，錯落有致，點畫纏繞，章法參差，再加上漲墨法的運用，形成險勁沉著，縱橫跌宕的風(fēng)格，代表作有《自書詩卷》等。傅山，字青主，山西陽曲人，為人剛正，重氣節(jié)，明亡后，抵死不肯仕清。書法風(fēng)格與王鐸相近，主要貢獻在于他提出的美學(xué)主張“寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧真率毋安排”，這一理論具劃時代的意義，為清代碑學(xué)指明了方向，這種方向影響了清代300多年的書法發(fā)展。清代書壇，以乾嘉時代為界限，可劃分為前后兩個時期，前期為帖學(xué)期，后期為碑學(xué)期。中葉碑學(xué)的興起，打破了宋、元、明以來的帖學(xué)壟斷，使長期衰微的篆、隸、北魏書法在清代書壇上重放異彩。清初書法仍沿明習(xí)，盛行帖學(xué)，不出董、趙范圍，同時受科舉考試的束縛，因而重復(fù)了明代書法的老路，形成與“臺閣體”一脈相承的“館閣體”。鄭燮，號板橋，江蘇興化人。他是畫史上有名的“揚州八怪”之一，其書法獨辟蹊徑，糅合篆、隸、楷、行、草各體，摻雜繪蘭畫竹之法，體貌奇詭，似斜反正，然又“奇”而不“怪”，他自稱為“六分半”書。其章法別具特色，被人稱為“亂石鋪街”。清代中葉，出土碑版漸多，金石考據(jù)之學(xué)盛行，很快興起碑學(xué)之風(fēng)。于是書家崇漢魏，追周秦，由唐碑上溯六朝碑版，到秦篆古籀，探索一條從原始古碑中求新趣的藝術(shù)捷徑，從而登上篆隸的高峰。鄧石如，安徽懷寧人。他出身清貧，學(xué)書勤奮，四體皆工，尤以篆隸出類拔萃。他從金石碑版入手，運碑入帖，將隸意摻入篆法，筆勢流暢、沉雄樸厚，使篆書衰落數(shù)百年之后又重放異彩，開創(chuàng)了碑帖并重的新路。他的作品被尊為碑學(xué)的典范。如圖1-10所示。晚清書壇，成就最高的首數(shù)吳昌碩。吳昌碩，浙江安吉人，以詩、書、畫、印四絕雄世當(dāng)代。書工諸體，尤以《石鼓文》著稱，他寫的《石鼓文》是清代篆書的高峰，他的大篆充滿活力，線條圓實又有殘破感，最具金石氣，結(jié)體欹側(cè)，章法飛動。他老辣蒼健的筆墨充滿霸氣，渾厚大雅的格調(diào)比秦朝的《石鼓文》還具有魅力。他將最靜態(tài)的篆書寫得有靈動之感，有抒情之意。吳昌碩，浙江安吉人，以詩、書、畫、印四絕雄世當(dāng)代。書工諸體，尤以《石鼓文》著稱，他寫的《石鼓文》是清代篆書的高峰，他的大篆充滿活力，線條圓實又有殘破感，最具金石氣，結(jié)體欹側(cè)，章法飛動。他老辣蒼健的筆墨充滿霸氣，渾厚大雅的格調(diào)比秦朝的《石鼓文》還具有魅力。他將最靜態(tài)的篆書寫得有靈動之感，有抒情之意。清代還有其他書家甚多，劉墉、包世臣、金農(nóng)、伊秉緩、何紹基、張裕釗、翁同龢、楊守敬、趙之廉、康有為等皆有名于時。中國書法發(fā)展史如此悠久，歷代知名或不知名的書法家，燦若群星，不勝枚舉。他們共同創(chuàng)造的書法藝術(shù)遺產(chǎn)，需要我們很好地加以研究、繼承和發(fā)揚。只要我們勤于學(xué)習(xí)、善于學(xué)習(xí)、敢于創(chuàng)新，就一定能夠超過前人，推陳出新，開創(chuàng)我們新時代的新書風(fēng)。第2章毛筆字的基礎(chǔ)知識一、毛筆1.毛筆的歷史毛筆歷史悠久，從新石器時期彩陶上的花紋來看，我國毛筆產(chǎn)生于五六千年以前，到戰(zhàn)國時期，各國都已經(jīng)制作和使用毛筆了。那時候毛筆有多種名稱，楚國叫“聿”，燕國叫“弗”，秦國叫“筆”。秦統(tǒng)一全國后，“筆”成了定名，沿用至今。春秋戰(zhàn)國時期的筆，多用兔毛制作，晉代的筆多用鼠須制作。宋代有了羊毫筆。清代羊毫筆的制作更為普遍?，F(xiàn)在，全國有許多制筆坊，最有名的是浙江省湖州善璉鎮(zhèn)生產(chǎn)的“湖筆”。它以種類多、質(zhì)量高、價格低廉而享譽海內(nèi)外。第一節(jié)毛筆字的書寫工具——筆、墨、紙、硯“工欲善其事，必先利其器。”寫字的器是筆、墨、紙、硯，又稱“文房四寶”。熟悉選擇、使用和保養(yǎng)這些工具，對寫字是非常必要的，下面介紹一下這方面的常識。2.毛筆的構(gòu)造毛筆分筆桿、筆頭兩部分，桿多用竹、木材料，也有象牙、牛角、獸骨、玉石、金屬或塑料等材料。筆頭多用禽獸羽毛制成。尖部叫鋒，中部叫腹，根部叫根。3.毛筆的種類按筆頭用料分，有硬毫、軟毫、兼毫三種。硬毫性剛，一般用狼毫、兔毫、鼠毫制成。書寫的線條剛勁、流暢。軟毫性柔，一般用羊毫制成。書寫的線條豐滿、含蓄。兼毫一般用兔毫、羊毫合制而成。硬度介于軟毫與硬毫之間，根據(jù)比例不同，可分為三羊七紫、五羊五紫、七羊三紫等。4.毛筆的選擇選擇毛筆，不一定非要講究名牌和價格，也不要看外表漂亮不漂亮，而主要看它的實際性能、大小是否合適及使用者的選擇習(xí)慣。一般說來，好的毛筆，除筆桿直外，筆頭應(yīng)具備“圓、尖、齊、健”四德。圓：指筆頭呈圓錐狀，豐滿而圓潤。尖：指筆鋒尖銳，不禿。齊：指捏扁筆頭后，頂端的毛整齊，無參差不齊。鍵：指筆毛有彈性，鋪開后易于收攏。5.毛筆的使用和保養(yǎng)（1）開筆：新買來的毛筆一般用溫水泡開。膠少而松者可用手輕輕捻開。（2）使用與保管：使用時一般用筆頭的三分之一，最多二分之一。用后用清水洗凈，可平放在書斗里。二、墨以前人們多用墨錠，有油煙墨和松煙墨之分。清朝光緒年間出現(xiàn)了墨汁，現(xiàn)代人多用墨汁。墨汁有普通墨汁和特殊墨汁之分。普通墨汁價格低廉，可作平時書寫使用。特殊墨汁，質(zhì)量上乘，但價格較貴，用于書畫作品創(chuàng)作，如北京的“一得閣”、天津的“書畫墨汁”、上海的“曹素功墨汁”等。三、紙東漢蔡倫發(fā)明了造紙術(shù)，紙成為我國四大發(fā)明之一，對世界文明做出了巨大貢獻。毛筆書寫用紙，一般有宣紙、毛邊紙、元書紙，這幾種紙吸水性強，適宜寫毛筆字。宣紙有生宣和熟宣之分。生宣柔軟、吸水性強、浸墨快、散度大、墨韻層次清晰，宜于寫大字和行草書，能體現(xiàn)行云流水的風(fēng)韻；熟宣紙吸水性弱，宜寫小楷和工筆畫。四、硯硯也叫硯臺，是研墨的一種工具。硯有磚硯、玉硯、銅硯、石硯等。廣州產(chǎn)的端硯、甘肅產(chǎn)的洮硯、安徽產(chǎn)的歙硯最為著名。寫字姿勢是書寫的基本技法之一，姿勢不正確，不僅影響練字，還會影響青少年的正常發(fā)育。初學(xué)寫字，姿勢必須正確。寫字有“坐勢”“立勢”兩種。坐勢的要求是：“頭正、身直、臂開、足安”（見圖2-1）。頭正。身直。臂開。足安。立勢又分為立勢俯寫和立勢題壁寫兩種。立勢俯寫的要領(lǐng)是：頭俯、身弓、臂懸、足開。立勢題壁寫的要領(lǐng)是：頭平、身正、臂曲、足穩(wěn)。第二節(jié)毛筆字的書寫姿勢第三節(jié)毛筆的執(zhí)筆方法毛筆的執(zhí)筆方法一般采用五指執(zhí)筆法，即“按、壓、鉤、頂、托”（見圖2-2）。按，拇指在內(nèi)側(cè)按住筆桿。壓，用食指指末關(guān)節(jié)在外側(cè)壓住筆桿。鉤，用中指緊鉤筆管外側(cè)。頂，用無名指指甲根部頂住筆桿內(nèi)側(cè)。托，用小指自然托住無名指。另外，還要注意指實、掌虛、腕活等要領(lǐng)。（1）指實。用拇指、食指、中指的第一節(jié)指肚實實捏住筆管，捏得穩(wěn)而有力。（2）掌虛。指關(guān)節(jié)外凸，掌心空虛。（3）腕活。手腕不僵，靈活運筆。第四節(jié)毛筆的運筆方法毛筆運筆法是指毛筆書寫漢字的技能方法，也叫用筆法。趙孟頫說：“書法以用筆為上。所以說，用筆在書法學(xué)習(xí)中具有舉足輕重的地位和作用。任何一個點畫的書寫都包括起筆、行筆、收筆三個過程。這三個過程又包含順鋒、逆鋒、中鋒、側(cè)鋒、藏鋒、露鋒、方筆、圓筆、轉(zhuǎn)、折、提、按、頓、挫、遲、速等諸多運筆方法（見圖2-3）。一、起筆起筆要果斷而有氣勢，起筆的方法有兩種：逆鋒和順鋒。逆鋒，是落筆時筆鋒向筆畫的反方向人筆，也叫逆勢，即“欲右先左，欲下先上”。用此法寫出的點畫，筆鋒藏在點畫中間，所以又叫“藏鋒”。特點是內(nèi)含、厚重。逆鋒又分為虛逆鋒和實逆鋒。所謂虛逆，就是筆鋒在空中作逆鋒運作，筆鋒不著紙，也叫空中逆勢。所謂實逆，是指筆鋒輕輕入紙向點畫的方向反運行極短的一段，然后再調(diào)鋒運筆。順鋒，即起筆時與筆畫運行方向相一致，它與逆鋒正好相反，順鋒寫出的筆畫外露、活潑。二、行筆行筆是指起筆后的行筆過程。用筆方法包括中鋒和側(cè)鋒。另外，為了加強筆畫的粗細變化和轉(zhuǎn)折，還要在行筆過程中輔之以提、按、頓、駐、轉(zhuǎn)、折、疾、澀等動作。1.中鋒、側(cè)鋒中鋒，是使筆鋒在筆畫中間運行的運筆方法。正規(guī)的教學(xué)歷來強調(diào)“中鋒行筆”。中鋒行筆，是筆鋒在筆畫中間運、行，毫鋪紙面。兩邊分開，墨汁可以均勻滲入紙面，寫出的線條沉著飽滿，遒勁有力，富有立體感，好比“如錐畫沙”。側(cè)鋒，是運筆的另一種形式，即在運筆過程中筆鋒不在筆畫中間，而在筆畫的一側(cè)運行，側(cè)鋒寫出的筆畫，神采外露。有“中鋒取質(zhì)，側(cè)鋒取妍”之說。2.提筆、按筆、頓筆、駐筆提筆，就是在行筆過程中把筆稍微上提而不離開紙面的運筆方法。目的是使筆畫變細，或者為按筆蓄勢做準備。按筆，在行筆過程中將筆下按，使筆畫變粗。頓筆，重按并有短暫停留稱頓筆。駐筆，是筆鋒行至某處，不作重按，稍作停留，借以取勢的筆法。3.轉(zhuǎn)筆、折筆轉(zhuǎn)筆與折筆是筆鋒在改變運行方向時的用筆方法。轉(zhuǎn)成圓、折成方。轉(zhuǎn)筆的書寫方法是：起筆裹鋒不提不按，用指腕的力量把筆鋒調(diào)順，心靜手穩(wěn)，中鋒運行，順勢轉(zhuǎn)鋒，行筆起伏不大，速度比較均勻，收筆時轉(zhuǎn)繞回鋒。也就是說，筆鋒起止和改變運行方向時要圓轉(zhuǎn)取勢。折筆也叫折鋒，指行筆時筆鋒斷然改變行筆方向，寫出帶有棱角的筆畫，多用于起筆和筆畫的轉(zhuǎn)折處。4.疾筆、澀筆書寫過程中，運筆速度有快有慢，古代書法家把行筆快的叫“疾筆”，把行筆慢的叫“澀筆”。書寫中行筆的速度沒有一定的標準，因人因書體的不同而不同。一般地，楷書運筆較慢，行書和草書運筆較快。三、收筆收筆，是一筆畫書寫結(jié)束時，筆毫離開紙面的動作。一般來說，收筆有藏鋒收筆和露鋒收筆兩種。藏鋒收筆，是指收筆時筆鋒朝筆畫的反方向回收，將筆鋒入點畫之中，所以又叫回鋒收筆。露鋒收筆，在收筆時順著點畫運動方向把筆提起，也叫順鋒收筆，如撇、捺等?？傊?，書法的運筆方法是多種多樣的，既相互聯(lián)系又相互制約，是個對立統(tǒng)一的有機整體。在實際應(yīng)用中，不宜把它們絕對化，也不能孤立地看待它們。所以，在學(xué)習(xí)運筆時，宜在掌握基本方法的基礎(chǔ)上，進一步學(xué)會變通，靈活地使用各種運筆方法。理解和思考（1）理解筆法的一些名詞概念。（2）掌握起筆、行筆、收筆的幾種用鋒方法。第3章楷體筆畫的書寫訓(xùn)練一、橫畫的類別、特點橫畫有長橫和短橫兩類，共同的特點：不水平、不筆直、不等粗。（1）不水平，都是左低右高，一般傾斜度5°～10°。（2）不筆直，短橫頂部呈凹勢，長橫一般呈凸勢。（3）不等粗，長橫兩頭略粗，中間略細；短橫一般分為頭部略細和兩頭略粗、中間稍細兩種。橫畫在漢字中起著頂梁、中梁、托底的作用，左右字的穩(wěn)固與平衡。第一節(jié)橫畫的類別、特點及寫法二、橫畫的寫法橫畫的寫法可分為八步，如圖3-1所示。（1）逆鋒起筆。（2）折筆下頓。（3）提筆向右行筆。（4）中鋒行筆。（5）稍停。（6）右上提筆。（7）右下頓筆成。（8）回鋒收筆。理解和思考（1）掌握橫畫的特點。（2）觀察上面筆畫，分析運筆用鋒法。（3）起筆、行筆各有什么特點？（4）臨寫范字“二”“三”。豎畫主要有垂露豎、懸針豎和短豎三類。在漢字中起著支撐字架的作用。（1）垂露豎。因豎畫尾端像一滴露珠而得名，具有細勁挺拔的特點。（2）懸針豎。因像一枚懸著的別針而得名，具有粗壯飽滿的特點。（3）短豎。因形體較短而名短豎，其特點是短小粗壯，多數(shù)垂直，少數(shù)傾斜。第二節(jié)豎畫的類別、特點及寫法一、豎畫的類別、特點豎畫的寫法如圖3-2所示。二、豎畫的寫法（一）垂露豎的寫法（1）左上逆鋒起筆也可虛逆。（2）折筆右下頓筆成點。（3）左下調(diào)鋒。（4）中鋒行筆。（5）稍停。（6）左下提筆。（7）右下頓筆。（8）回鋒收筆。（二）懸針豎的寫法（1）、（2）、（3）、（4）同垂露豎寫法。（5）漸按毛筆使筆畫粗壯有力。（6）漸提使筆鋒逐漸離開紙面。（三）短豎的寫法短豎的起筆行筆與長豎相似，收筆直接提起即可。理解和思考（1）垂露豎和懸針豎在形態(tài)上和寫法上有什么不同？（2）練習(xí)例字“十”“中”“下”等字。撇畫分為平撇、斜撇、豎撇三大類。（1）平撇。形短勢平，多用在字頭。（2）斜撇。一般傾斜度為45°，短的直而銳，長的彎而豐，多用在字和偏旁左邊。（3）豎撇。上半段如豎畫，下半段如斜撇，多用在字或偏旁的左邊，或穿過字心。三種撇的共同特點：頭壯尾揚、飽滿流暢。撇在漢字中起到平衡重心、舒展美觀的作用。第三節(jié)撇畫的類別、特點及寫法一、撇畫的類別特點（1）左上逆鋒起筆。（2）折筆右下頓成點。（3）調(diào)鋒。（4）左下行筆。（5）提筆出鋒、力送筆端。二、撇的寫法（見圖3-3）理解和思考臨寫范字“千”“作”“丈”“不”。捺畫分為斜捺和平捺兩種。斜捺約呈45°角向右下傾斜，有長有短。平捺約呈20°角向右偏下傾斜，因走勢稍平故名平捺。第四節(jié)捺畫的類別、特點及寫法一、捺畫的類別特點斜捺和平捺都具有一波三折的特點，粗細變化明顯，整個捺畫體現(xiàn)出蠶頭、曲頸、背弧腹?jié)M、雁尾等特點。斜捺一般與斜撇對稱使用，起到平衡重心、舒展美觀的作用。平捺一般起托住上面部件的作用。二、捺寫法（圖見3-4）（一）斜捺的寫法（1）逆鋒起筆。（2）轉(zhuǎn)筆向上。（3）右下行筆。（4）邊行邊按。（5）稍停。（6）水平向右提筆出鋒。（二）平捺的寫法（1）逆鋒起筆。（2）折筆下頓。（3）提筆右上后右下行筆。（4）25°角的方向邊行邊按。（5）稍停。（6）向右水平提筆出鋒。理解和思考（1）認真閱讀圖例，反復(fù)理解捺畫的形態(tài)及運筆方法。（2）認真觀察例字，分析其特點，并臨寫“人”“夫”“丈”“大”。點畫有垂點、側(cè)點及長點三類。（1）垂點是從右上方向左下方微斜垂下，所以叫垂點，又因多用在左邊，又叫左點。（2）側(cè)點是從左上方向右下方歪側(cè)傾斜，所以叫側(cè)點，又因多用在右邊，又叫右點。（3）長點是比側(cè)點長一點的點，多用在右旁和字的最后一筆。三種點的形態(tài)特點是上尖下圓、上細下粗。根據(jù)在字中的位置不同，分別起到統(tǒng)率全字、穩(wěn)定重心、均衡對稱作用。第五節(jié)點畫的類別、特點及寫法一、點畫的類別特點點畫的寫法如圖3-5所示。（1）順鋒輕落起筆。（2）向右下（垂點向左下）頓筆成圓，長點邊按邊向右下行筆。（3）回鋒收筆。二、點畫的寫法理解和思考（1）觀察例字，看點的形態(tài)，分析其在字中的作用。（2）結(jié)合例字反復(fù)練習(xí)各種點：“六”“方”“法”“宗”。提畫根據(jù)方向不同有斜提和平提之分。提有較強的方向性，一般指向字心或下一筆的起筆處。第六節(jié)提畫的類別、特點及寫法一、提畫的類別特點提畫的寫法如圖3-6所示。二、提畫的寫法（1）逆鋒起筆（2）右下頓筆成點。（3）向右上提筆出鋒。斜提和平提只是方向不同，運筆方法完全相同。理解和思考結(jié)合例字練習(xí)：“理”“以”。折畫有橫折、豎折、撇折、豎彎、撇點、橫撇、橫折撇、橫折折、橫折折折、橫折提、橫折彎、橫折彎撇、豎折折等13類。第七節(jié)折畫的類別、特點及寫法一、折畫的類別特點折畫的折處像人的膝關(guān)節(jié)，骨外有肉。折處顯出兩個棱角，突出折的健壯骨力。這是折畫區(qū)別其他筆畫的特點。折畫由兩種或兩種以上筆畫結(jié)合而成。折處是一個筆畫的末尾和一個筆畫的頭部結(jié)合。1.橫折橫折的寫法如圖3-7所示。（1）提筆向右上提鋒。（2）折筆右下頓成點。（3）左下調(diào)鋒后中鋒行筆，過渡到豎。2.豎折豎折的寫法如圖3-8所示。（1）至折處左下提筆。（2）右下頓筆成點。（3）提筆向右過渡到橫。二、幾個代表折畫的寫法3.豎彎豎彎的寫法如圖3-9所示。（1）起筆同豎。（2）在轉(zhuǎn)彎處減慢行速，逆時針捻轉(zhuǎn)筆桿調(diào)鋒，形成富有彈性的圓轉(zhuǎn)筆畫。橫折折撇的寫法如圖3-10所示。（1）起筆同橫。（2）提筆右上。（3）頓筆右下。（4）左下漸提。（5）右下轉(zhuǎn)筆。（6）左下轉(zhuǎn)筆。（7）撇出。理解和思考臨寫例字“口”“世”“尼”“道”。鉤畫有豎鉤、橫鉤、豎提、斜鉤、橫折鉤、撇彎鉤、豎彎鉤、橫折彎鉤、臥鉤等。鉤畫近似于一個三角形，有較強的方向性，一般指向下一筆起端以增強連貫響應(yīng)。第八節(jié)鉤畫的類別、特點及寫法一、鉤畫的類別特點1.豎鉤豎鉤的寫法如圖3-11所示。（1）寫好豎畫。（2）轉(zhuǎn)折回鋒寫成垂露。（3）在垂露點中折筆下按，蓄勢向左上側(cè)鋒出鉤。2.橫鉤橫鉤的寫法如圖3-12所示。（1）寫好橫畫。（2）轉(zhuǎn)筆向右下頓筆成側(cè)點。二、幾個代表性鉤的寫法（3）提筆向左下出鋒。3.豎提豎提的寫法如圖3-13所示。（1）寫好豎畫。（2）提筆向左取勢。（3）向右下頓筆成側(cè)點。（4）提筆向右上出鋒。4.斜鉤的寫法斜鉤的寫法如圖3-14所示。（1）用寫豎畫的筆畫先寫好一條腰部略細并且向右彎曲的斜畫。（2）到尾端便駐鋒提筆挫一挫。（3）向右上回鋒蓄勢。（4）向右上提筆出鋒。思考與練習(xí)結(jié)合漢字寫好學(xué)過的筆畫。第4章楷體字的結(jié)構(gòu)訓(xùn)練一、符合人的思維特點人們寫字一般用右手執(zhí)筆，所以筆畫的書寫順序都按照這種生理特點確定，這樣，既順手自然，又協(xié)調(diào)貫氣，否則就會使人感到別扭。第一節(jié)筆順我們學(xué)習(xí)了漢字的基本筆畫后，就應(yīng)該研究怎樣把這些基本筆畫組合成“字”了，就如同建造房屋，有了建筑材料，就應(yīng)該按照一定規(guī)律和方法建造成房屋一樣。把基本筆畫組合成字的規(guī)律和方法就叫結(jié)構(gòu)，也叫結(jié)體，或叫間架結(jié)構(gòu)。古人說：“結(jié)構(gòu)者，謀略也。”意思是說，要把字寫得正確美觀，書寫時，應(yīng)該經(jīng)過周密的思考和策劃，并嚴格按照一定的規(guī)律和方法把筆畫組合起來。筆順是指漢字筆畫以及結(jié)構(gòu)單位的書寫順序。漢字的筆順是人們在長期書寫實踐中約定俗成的，按照正確的筆順去寫，有以下幾方面的好處。按照正確筆順去寫，使筆畫之間、字與字之間形成一個順暢的整體，書寫速度會大大提高。二、提高書寫速度按正確的筆順去寫，最重要的一點是便于安排字的結(jié)構(gòu)，如“水”“小”之類的字，如果從左到右依次書寫，筆畫不產(chǎn)生呼應(yīng)。如果先寫中間的豎鉤，整個字就顯得重心平穩(wěn)。明確了筆順的重要性，就應(yīng)該掌握漢字筆順的一般規(guī)律。筆順規(guī)則分為一般筆順和特殊筆順。由于毛筆字與鋼筆筆順相同，而在鋼筆部分里對筆順已做了詳細講解，這里就不再具體介紹了，學(xué)習(xí)時參考鋼筆部分即可。三、便于安排字的結(jié)構(gòu)第二節(jié)偏旁部首漢字從結(jié)構(gòu)形式上分為兩種，一種漢字由筆畫直接組成，如“日”“月”等，稱之為獨體字，主要由象形字、指事字演變而來；另一種漢字由兩個或兩個以上部分組成，如“明”，這類字稱為合體字，大多是由會意字和形聲字演變而成。組成合體字的部分，有的是獨體字，有的不是獨體字，而是一個結(jié)構(gòu)單位，所以，合體字是由獨體字或結(jié)構(gòu)單位組合而成的。上偏旁也叫字頭，主要用在字體的上方，起到約束其他結(jié)構(gòu)單位的作用。這類偏旁有收有放：放者舒展，其形較寬；收者筆畫收斂，其形較窄。例：守、金、岸、是。一、上偏旁下偏旁也叫字底，主要用在字體下方，起托住上面部件的作用。這類偏旁有收放兩種，收者較窄，放者舒展。例：思、蓋、言、帝。二、下偏旁左偏旁數(shù)目多，變化大，長者居中，短者居上，在字中起“領(lǐng)”的作用。左偏旁一般寫得較窄，便于配合右邊的結(jié)構(gòu)單位。例：傳、福、柱、涉。三、左偏旁右偏旁一般是在寫時最后完成的，對字起“襯”的作用。筆畫多者舒展，少者狹長。筆畫左面插空，右面舒展。體長者居中，短者居下。例：利、教、朝、都。四、右偏旁主要形式有兩面框、三面框及四面框。不論框內(nèi)部分重心偏左、偏右還是居中，字框都要與之平衡。例：原、造、同、巨。五、外框旁間架結(jié)構(gòu)的處理，主要遵循兩個原則：一是筆畫勻稱；二是重心平穩(wěn)。第三節(jié)結(jié)構(gòu)練習(xí)（一）筆畫勻稱筆畫勻稱就是使筆畫之間的空白間隙均勻適度。例：主、耳、臣、必。—、結(jié)構(gòu)原則（二）重心平穩(wěn)各結(jié)構(gòu)單位之間要協(xié)調(diào)平穩(wěn)，不失重心。例：凡、夕、方、丈。（一）橫向結(jié)構(gòu)橫向結(jié)構(gòu)包括左右結(jié)構(gòu)、左中右結(jié)構(gòu)。左右結(jié)構(gòu)又分為左右相等和左右不等。左中右結(jié)構(gòu)也分為左中右相等和左中右不等多種情況。例：即、作、街、仰。二、結(jié)構(gòu)形式（二）縱向結(jié)構(gòu)縱向結(jié)構(gòu)分為上下結(jié)構(gòu)、上中下結(jié)構(gòu)。1.上下結(jié)構(gòu)上下結(jié)構(gòu)有上下相等、上下不等、上寬下窄和上窄下寬等多種情況。例：音、皇、矣、禁。2.上中下結(jié)構(gòu)上中下結(jié)構(gòu)有上中下相等和上中下不等等多種情況。例：素、常、暑、崇。（三）包圍結(jié)構(gòu)包圍結(jié)構(gòu)的字由外框和被包部分兩部分組成。書寫時要正確處理好內(nèi)外關(guān)系，做到內(nèi)外相稱、比例協(xié)調(diào)、重心平衡。外框要寫得寬窄合宜、大小適度、收放得體，被包部件要重心穩(wěn)定、高矮適中、位置得當(dāng)、內(nèi)外和諧。例：序、造、戒、目、巨、同、固、田。附：柳公權(quán)《玄秘塔碑》選頁第5章毛筆行書行書是介于楷書和草書之間的一種書體，它兼有楷書的點畫特征和草書的使轉(zhuǎn)特點，比楷書流暢，比草書易認，所以深受人們喜愛，成為人們?nèi)粘Ｉ钪械某Ｓ脮w之一。行書起源于漢末，盛于晉代，王羲之寫的《蘭亭序》是行書成熟的標志，由于其在藝術(shù)上爐火純青，故被后人譽為天下第一行書。唐代顏真卿的《祭侄文稿》（見圖5-1）被稱為天下第二行書，蘇東坡的《黃州寒食帖》（見圖5-2）被稱為天下第三行書。這些書法名作為我們學(xué)習(xí)行書提供了極大的方便。行書由于是楷草相間的書體保留了楷書的某些特征，但作為一種獨立的書體，行書也有其自身的特點，主要表現(xiàn)以下幾方面。1.省簡筆畫行書為了書寫方便，有時把本來是兩筆、三筆的筆畫一筆完成。例如安字的行書把點與女字底的撇畫連為—體。2.替代筆畫行書中的替代最常見的是以點畫代替其他筆畫或結(jié)構(gòu)部件。例如“作”字中兩橫，行書可用兩點連寫代替。3.牽絲相連行書吸收了草書的特點，在前后不相連的筆畫之間，順勢用較細的牽絲相連，使筆畫之間顧盼呼應(yīng)、氣韻通暢。例如，“川”字的三豎用牽絲相連，使結(jié)構(gòu)更加嚴緊，行氣更加流暢。4.變方為圓行書常常以圓轉(zhuǎn)筆畫代替方折筆畫，從而增強了字的流動感。例如，“困”字的外框，行書用豎彎和橫折彎兩筆寫成。第一節(jié)行書的用筆特點5.借鑒草書行書有時參照草書的與法，使其更加生動簡潔。例如，“以”用兩點相連和豎折撇寫成。第二節(jié)行書的結(jié)體特點雖然行書的結(jié)體不像楷書那樣有具體的要求，而是靈動多變，有如行云流水。但行書的結(jié)體仍然有一般規(guī)律可循，其特點如下。1.重心平穩(wěn)，欹正相生行書不像楷書那樣字字平正，而是可欹可正，只要重心平穩(wěn)就行了。如圖5-3所示。2.開合伸縮，疏密得宜“開合”“疏密”是行書結(jié)構(gòu)中點畫與點畫之間的布白方法。凡獨體字結(jié)體難于密，合體字結(jié)體難于疏，只有掌握好開合伸縮，結(jié)體才會疏密得宜，修短合度。3.隨形變化，同字異構(gòu)行書貴能變通，一是變化筆畫，二是變化字形。如王羲之《蘭亭序》中共20個“之”字，開頭各異，無一雷同。4.變而不怪，力求自然行書結(jié)體允許變化，但要合乎情理，不能違背規(guī)律，要寓變化于法度之中，力求自然。思考與練習(xí)1.什么是行書？結(jié)合例字，說說行書與楷書、草書的區(qū)別與聯(lián)系。2.臨寫行書名作《黃州寒食帖》中的任何一行。第6章毛筆書法欣賞一、書法的審美價值以漢字為載體的書法藝術(shù)，集自由、和諧、崇高為一體，融音樂、繪畫、雕塑、建筑等各種藝術(shù)趣味為一爐，安定平和、淡泊雋永，給人以無窮無盡的美感。欣賞那生動有趣的點畫，就像高山之松柏，蒼勁有力；又如天上白云、變化萬千。有的像宮殿，井井有條；有的如寶塔，莊嚴雄偉，美麗壯觀；有的則如小巧園林，疏密、協(xié)調(diào)得體，自然、古樸、典雅。第一節(jié)書法的藝術(shù)魅力書法欣賞，就是直接面對作品，從形式到內(nèi)容，深刻感悟書法的“美”和“情”的過程。通過欣賞書法作品，去體會作品點畫、結(jié)體、章法的匠心和功力，去感受書家的氣質(zhì)、情感與審美趣味，從而開發(fā)我們的智力，陶冶我們的情操，強化我們的審美趣味，提高我們的書寫水平。書法以書寫漢字為基礎(chǔ)，集形、音、義三位為一體，從而激發(fā)人們對空間、時間、信息的記憶，激起想象與直覺，帶給人們以美感。漢字字形本身具有相對的獨立性，經(jīng)過漫長的發(fā)展歷史，漢字形體演變成篆、隸、草、真、行幾大類體勢異樣、意趣各殊的字體。這種演變使它的符號結(jié)構(gòu)更加抽象化，更能發(fā)揮人們的想象力和開拓藝術(shù)創(chuàng)作的自由天地。二、書法的審美特征書法欣賞主要包括“形”和“神”兩大方面，所謂“形”，指書法的點畫、結(jié)體、章法等；所謂“神”，指書法的神采、風(fēng)格等。因此，我們欣賞書法，應(yīng)從點畫、結(jié)體、章法、神韻等幾個方面去分析觀賞。第二節(jié)書法的審美標準在現(xiàn)實生活中，有各種各樣的線條，諸如直線、曲線、折線、斜線、波浪線等。這些線條都能通過視覺使人獲得某種相應(yīng)的感受：水平線使人感到廣闊、平靜；垂直線使人感到升騰、挺拔；曲線使人感到柔和、流動；斜線使人感到危急和空間變化……這是人在長期社會實踐中對客觀事物外形重要屬性的一種抽象感受。一、點畫的線條美結(jié)構(gòu)，指字的結(jié)字形態(tài)，這是書法美的重要方面。字的結(jié)構(gòu)體態(tài)美，主要靠點畫的安排和動感來體現(xiàn)，而點畫的妙用又需要通過字的造型來發(fā)揮。結(jié)字有偃仰向背，陰陽向應(yīng)，鱗羽參差，小大欹正，穿插避讓，虛實意連，等等，在書法家的筆下，真是妙筆生花，姿態(tài)萬千，變化無窮，含有藝術(shù)造型的意趣和哲理。王羲之在《蘭亭序》中寫的20個“之”，盡管點畫簡單，姿態(tài)卻各不相同，極盡變化之妙，充分表現(xiàn)了結(jié)構(gòu)的造型美。二、結(jié)構(gòu)的造型美書法欣賞同繪畫欣賞一樣，往往首先注意的是作品的整體效果。一件優(yōu)秀作品，必然是一個多樣統(tǒng)一的整體。構(gòu)成書法藝術(shù)整體美的重要因素是章法。成功的章法集中體現(xiàn)了虛實結(jié)合的美學(xué)原則，鄧石如的“計白當(dāng)黑”，便是這一美學(xué)原則的具體運用，即有筆墨處重要，無筆墨處也重要；字里行間均有筆墨，有情趣。字的空間的勻稱、布白停勻和字形點畫具有同等的審美價值。書法章法還講究承上啟下、左顧右盼、參差變化，以及落款合理、鈐印得宜，并注意局部美與整體美的和諧統(tǒng)一。如《蘭亭序》全篇324個字，分28行，字字相映帶，行行相呼應(yīng)，若行云流水，氣勢連貫、渾然一體。三、章法的整體美歷代對書法藝術(shù)美的鑒賞，實際上是對書法風(fēng)格美的品評，是體現(xiàn)在作品中的書家的精神、情感的反映或流露。如顏真卿的《祭侄文稿》是在“父陷子死、巢傾卵覆”的國難家仇的情境下寫的，書家痛心疾首、悲憤填膺的情緒躍然紙上；而王羲之的《蘭亭序》則是在“天朗氣清、惠風(fēng)和暢”，群賢興會的環(huán)境氣氛中寫的，字里行間流露出書家悠閑自然、瀟灑飄逸的精神風(fēng)貌。人的感情豐富、個性迥異，所形成的書法作品的風(fēng)格也千差萬別?；虺列酆绖?，或清麗和婉，或端莊厚重，或倜儻俊拔，或渾穆蒼古，或高逸幽雅……真是百花齊放、絢麗多姿。不同的風(fēng)格給人不同的美感。王四、全幅的風(fēng)格美書法欣賞是一種以書法藝術(shù)作品為對象的思維活動。它像人類一切認識一樣，有一個由淺入深、由表及里、由不全面到全面的過程，即從感性認識到理性認識，又由理性認識到感性認識，不斷循環(huán)往復(fù)、不斷深化。書法屬于視覺藝術(shù)，欣賞書法，首先映入人眼簾的是書作的整體畫面：如宏觀黑白的分布、章法的安排、字體及其形狀大小、文意、氣象等總體美感。這種感覺只是對作品形式外在的情狀的反映。在這個基礎(chǔ)上對感覺材料進行進一步辨析與感悟，便形成較為完整的知覺形象。由于知覺的刺激，欣賞者產(chǎn)生的聯(lián)想、想象給作品以更大的豐富和補充。第三節(jié)書法欣賞的一般規(guī)律鋼筆字部分第二篇第7章鋼筆字書寫訓(xùn)練基礎(chǔ)知識一、鋼筆鋼筆具有書寫流利快速、字跡小巧清晰、攜帶使用方便等優(yōu)點，因而深受人們喜愛，成為應(yīng)用最廣泛的書寫工具。鋼筆分自來水筆、蘸水筆和美工筆三大類。自來水筆按筆尖的質(zhì)量分為金筆、銥金筆和普通鋼筆；按筆頭的形狀分為舌簧筆和包尖筆。好用的鋼筆具有筆頭兩片均勻圓滑、舌縫精細、筆桿圓鍵、筆囊吸水多而不漏、筆帽松緊適宜、書寫流利不發(fā)澀、不劃紙等特點。鋼筆字的書寫工具有鋼筆、墨水和紙。第一節(jié)鋼筆字的書寫工具二、墨水鋼筆使用的墨水種類較多，包括：（1）藍黑墨水，顏色濃淡相宜，書寫流暢。（2）碳素墨水，色黑，寫在紙上特別鮮明有光澤，富有凝重感，效果好，但容易沉淀凝結(jié)，影響出水。三、紙鋼筆字用紙以不洇散為原則，油光紙、白報紙均可，用拷貝紙、復(fù)印紙則效果更好，平常練字應(yīng)該不擇紙張。仿影摹寫時以薄而透明的紙為好。練習(xí)楷書字體時，最好在打好格子的紙上書寫，以便把字的大小寫得相仿和安排好字的結(jié)構(gòu)，增強練字的效果。書寫的姿勢對于練習(xí)寫字非常重要。正確的寫字姿勢不僅能保證書寫自如、減輕疲勞、提高書寫水平，而且還能促進青少年身體的正常發(fā)育，預(yù)防近視、斜視、脊椎彎曲等多種疾病的發(fā)生。因此必須引起重視。正確的寫字姿勢是：上身坐正，兩肩齊平；頭正，稍向前傾；背直，胸挺起，胸口離桌沿一拳左右；兩腳平放在地上與肩同寬；左右兩臂平放在桌面上，左手按紙，右手執(zhí)筆。眼睛與紙面的距離應(yīng)保持在一尺左右（見圖7-1）。正確的書寫姿勢，既有利于把字寫好，也有利于身體健康。第二節(jié)鋼筆字的姿勢執(zhí)筆方法正確與否，關(guān)系到筆的控制能力、運筆的靈活性、書寫的速度，直接影響書寫的效果。良好的執(zhí)筆習(xí)慣必須從小培養(yǎng)，否則，一旦形成習(xí)慣，糾正起來很難。正確的執(zhí)筆方法為三指執(zhí)筆法。具體要求是：右手執(zhí)筆，大拇指、食指、中指分別從三個方向捏住離筆尖3厘米左右的筆桿下端。食指稍前，大拇指稍后，中指在內(nèi)側(cè)抵住筆桿，無名指和小指依次自然地放在中指的下方并向手心彎曲。筆桿上端斜靠在食指的最高骨處，筆桿和紙面呈50°左右。鋼筆執(zhí)筆中的幾種毛病：（1）執(zhí)筆時拇指和食指都是指肚按筆，但有人拇指或食指向前伸得長，執(zhí)筆手不靈活，影響書寫質(zhì)量（見圖7-2）。（2）有人執(zhí)筆時，筆桿不靠在虎口上，而是靠在食指最后一關(guān)節(jié)的上面，使筆不穩(wěn)當(dāng)，而且寫字時間長就會感到磨得難受。（3）也有少數(shù)同學(xué)，執(zhí)筆時手指距筆尖過近或過遠等。第三節(jié)鋼筆的執(zhí)筆方法第8章鋼筆楷書的特點及筆畫書寫要領(lǐng)一、講究用筆鋼筆楷書的筆畫有提頓、藏露、方圓、快慢等用筆方法。不同的用筆方法會產(chǎn)生不同形態(tài)、質(zhì)感的線條；不同的線條需要不同的用筆方法去體現(xiàn)。鋼筆楷書字形較小，線條粗細變化不大，如果書寫時用筆稍不注意，筆畫就達不到要求，筆畫就會出現(xiàn)軟弱無力、僵硬死板等毛病，因此必須經(jīng)過嚴格訓(xùn)練才能掌握用筆方法。楷書是漢字的主要書體?？强?，就是標準字體。鋼筆楷書具有以下幾個特點。第一節(jié)鋼筆楷書的特點鋼筆作為漢字的書寫工具，具有體積小、攜帶方便、書寫便捷、經(jīng)久耐用、寫出的字不易褪色等優(yōu)點；從審美的角度看，鋼筆字的線條表現(xiàn)形式和藝術(shù)感染力雖不及毛筆書法那樣豐富，但遠遠勝于鉛筆、圓珠筆等其他硬筆，因為鋼筆的筆尖富有彈性，寫出的筆畫同樣有粗細、輕重之分。一筆漂亮的鋼筆字，同樣能給人以美的享受。二、筆畫分明鋼筆楷書的每一個筆畫的起筆和收筆都要交代清楚，工整規(guī)范，干凈利落，不能潦草、粘連。但是筆畫與筆畫之間又要有內(nèi)在的呼應(yīng)關(guān)系，使筆畫達到：既起收有序、筆筆分明、堅實有力，又停而不斷、直而不僵、彎而不弱、流暢自然。一、筆畫的特點漢字是由筆畫組成的，筆畫是構(gòu)成漢字的最小結(jié)構(gòu)單位。鋼筆楷書的筆畫以單線條為其表現(xiàn)形式。漢字結(jié)構(gòu)千變?nèi)f化，不同的筆畫表現(xiàn)的線條形態(tài)不同，同一種筆畫在不同字的結(jié)構(gòu)中又表現(xiàn)為不同形態(tài)的線條。概括起來，主要有以下特點。第二節(jié)鋼筆楷書筆畫書寫要領(lǐng)三、結(jié)構(gòu)方整鋼筆楷書在結(jié)構(gòu)上強調(diào)筆畫和部首均衡分布、重心平穩(wěn)、比例適當(dāng)、字形端正、合乎規(guī)范。字與字排列在一起時要大小勻稱、行款整齊。雖然也有形態(tài)上的參差變化，但從總體上看仍是工整的。（1）直與彎。（2）彎與折。（3）長與短。（4）粗與細。（5）斜與正。二、筆畫的書寫要領(lǐng)學(xué)習(xí)楷書，首先要從練習(xí)筆畫開始，筆畫書寫好與壞，直接影響到字的結(jié)構(gòu)效果。筆畫好比零件，結(jié)構(gòu)好比裝配，筆畫寫得筆筆過硬，裝配成字，就容易做到個個合格。鋼筆楷書的筆畫書寫的要求，主要可概括為三個字，這就是“寫、挺、準”。寫橫的基本要領(lǐng)：重下筆——輕行筆——重收筆。其他筆畫也離不開這條運筆路線，只是用力部位和形態(tài)不同而已。橫畫運筆路線，如圖8-1所示。書寫筆畫時，是寫，還是平拖平劃，筆畫表現(xiàn)出的效果是不同的。如表8-1所示。挺，就是要將筆畫寫得挺拔、剛勁、有力。體現(xiàn)筆畫“挺”有兩個主要因素：一是帶有橫或豎的筆畫要直，筆畫不能上下或左右顫抖，做到直如線；二是帶有彎的筆畫不能出現(xiàn)折彎，應(yīng)圓轉(zhuǎn)自如，做到彎如弓，如表8-2所示。準，就是每寫一個筆畫之前要看準下筆的位置，這主要指在臨摹字帖過程中，一要看準字帖上字的畫在格子中的位置，二要看準筆畫的形態(tài)，同一種筆畫在不同字的結(jié)構(gòu)當(dāng)中或在同一個字的不同部位有長、短、橫勢、豎勢、斜勢等不同的表現(xiàn)形態(tài)，應(yīng)看準、寫準；三要看準筆畫的粗細，是重下筆還是輕下筆，收筆是頓筆還是出尖，要看準、寫準。做到位置準確、長短適宜、粗細恰當(dāng)。如表8-3所示。第9章鋼筆楷書的基本筆畫點畫是漢字基本筆畫的基礎(chǔ)，其在一個字中就如同人的眼睛一樣重要，是一個字的精神體現(xiàn)。點畫有右點、左點和長點之分。（1）右點，輕下筆，由輕到重向右下行筆，稍按后即收筆，不能重描，一次成畫。寫點關(guān)鍵要有行筆過程，萬不可筆尖一著紙就收筆，如表9-1所示。第一節(jié)點的類別及寫法學(xué)習(xí)了正確的書寫姿勢和執(zhí)筆方法，掌握了一般的運筆方法和運筆技能、技巧后，就要開始練習(xí)書寫各種形式的筆畫。楷書的筆畫種類較多，主要有點、橫、豎、撇、捺、折、鉤、提八種。（2）左點，寫法基本同右點，但行筆方向往下略向左偏一些，收筆時要頓筆，如表9-2所示。（3）長點，是在右點的基礎(chǔ)上變長，行筆應(yīng)慢一些，如表9-3所示。橫畫要寫平穩(wěn)，因為橫在一個字中起平衡作用，橫不平，則字不穩(wěn)。橫有長、短兩種寫法。第二節(jié)橫的類別及寫法（1）長橫的寫法是下筆稍重，行筆向右較輕，收筆略向右按一下，整個筆畫呈左低右高、向下俯勢的形態(tài)。由于人的視覺錯覺，橫畫不能寫成水平，而應(yīng)寫成左低右高，收筆時稍按一下筆，使筆畫變重些，這樣看起來才顯得平穩(wěn)。所以，人們常說的“橫平豎直”，不是指橫水平書寫，而是要求看上去平穩(wěn)的意思，如表9-4所示。（2）短橫的寫法是，輕下筆，由輕到重向右行筆，大約寫到長橫的一半時停筆即收，筆畫稍向右上仰，如表9-5所示。豎畫要寫垂直，因為豎畫在一個字中往往起著關(guān)鍵的支撐作用，豎不垂直，則字不正。豎有垂露、懸針和短豎之分。垂露豎的寫法，下筆稍重，行筆垂直向下較輕，收筆稍重，如表9-6所示。第三節(jié)豎的類別及寫法（2）懸針豎的起筆、行筆同垂露，只是收筆時由重到輕，出鋒收筆，筆畫出尖，如表9-7所示。（3）短豎，寫法同垂露豎，只是筆畫較短，短豎要寫得短粗有力，如表9-8所示。第四節(jié)撇的類別及寫法撇畫在一個字中很有裝飾性，如能寫得自然舒展，會增加字的美感，有時還與捺畫相對稱起著平衡和穩(wěn)定重心的作用。撇有斜撇、豎撇、短撇之分。（1）斜撇，下筆稍重，由重到輕向左下行筆，收筆時出尖，如表9-9所示。（2）豎撇，下筆稍重，由重到輕向下行筆，行至撇的長度三分之二處，向左下撇出，收筆時出尖，如表9-10所示。（3）短撇，寫法同斜撇，只是筆畫較短。短撇在字頭出現(xiàn)時，筆畫形態(tài)較平，如“千”“反”“禾”“后”“丟”等字；短撇在字的左上部位出現(xiàn)時，筆畫形態(tài)較斜，如“生”“禾”“失”“朱”等字，如表9-11所示。第五節(jié)捺的類別及寫法捺畫粗細分明，書寫難度較大。捺有斜捺和平捺之分。（1）斜捺，下筆較輕（輕落筆），向右下由輕到重行筆，行至捺腳處重按筆，然后向右水平方向由重到輕提筆拖出，收筆要出尖，如表9-12所示。（2）平捺，寫法同斜捺，但下筆時先要寫一小短橫，然后再向右下（略平一些）方向行筆，如表9-13所示。第六節(jié)提的寫法提畫寫法：下筆較重，由重到輕向右上行筆，收筆要出尖。提畫在不同的字中角度和長短略有不同，書寫時應(yīng)該注意區(qū)別，如表9-14所示。第七節(jié)折的類別及寫法折畫是由兩種或兩種以上的單純筆畫組合成的轉(zhuǎn)折筆畫。書寫時要做到折而不斷，形成的轉(zhuǎn)角要勁挺剛健、圓實有力。折可分為：橫折、豎折、橫撇、撇折、撇點、豎彎、橫折提、橫折折撇。1.橫折下筆從左到右寫橫，到折處稍頓筆再折筆向下。注意橫要平，豎要直，折要一筆寫成中間不可間斷。折處不能寫成“尖角”，也不能頓筆過大，形成“兩個角”，如表9-15所示。2.豎折下筆寫豎（有長、短之分），頓筆后向右寫橫，收筆較重。注意豎要直，橫要平，一筆寫成，如表9-16所示。3.橫撇下筆寫短橫，略頓筆后向左下寫撇。注意橫要稍向上斜一點，撇要出尖，一筆寫成，如表9-17所示。4.撇折下筆寫短撇，撇出頓筆后折向右上寫提，注意折處要頓筆，收筆要出尖，如表9-18所示。5.撇點下筆寫撇，不出尖頓筆后折向下寫長點，收筆較重。注意上部撇和下部長點的角度要恰當(dāng)，如表9-19所示。6.豎彎下筆寫短豎，再圓轉(zhuǎn)向右水平方向?qū)懚虣M，收筆稍重，如表9-20所示。7.橫折提下筆寫短橫，頓筆折向下寫豎，再頓筆向右上寫斜提。注意提要短一些斜一些，要出尖，如表9-21所示。8.橫折折撇下筆寫短橫，略頓筆折向左下寫短撇，不出尖，不要太長，再折向右寫一小短橫，最后折向下撇出，要出尖，如表9-22所示。第八節(jié)鉤的類別及寫法鉤畫在漢字中不是單獨存在的一筆，必須附著在橫、豎、折等筆畫上，使其他筆畫顯得更生動有力，富于變化。鉤畫要寫得飽滿、健壯、鋒銳有力。鉤有豎鉤、彎鉤、豎提、戈鉤、臥鉤、橫鉤、橫折鉤、豎彎鉤、橫折彎鉤、橫折折鉤、橫撇彎鉤和豎折折鉤。1.豎鉤下筆寫豎，到起鉤處，稍停向左上鉤出，出尖收筆，鉤的尖角約為45°，出鉤的部分要短一些，如表9-23所示。2.彎鉤下筆稍輕，由輕到重向右下彎行筆，到起鉤處略頓筆向左上鉤出，收筆要出尖。書寫時下筆處和起鉤處上下應(yīng)在一條垂直線上，如表9-24所示。3.豎提下筆寫豎，到適當(dāng)處略頓筆向上寫斜提，一筆寫成，提的收筆處出尖，如表9-25所示。4.戈鉤下筆稍重，向右下彎行筆，到起鉤處向上鉤出，收筆要出尖。寫戈鉤關(guān)鍵是要保持一定的彎度，太直、太彎都會影響整個字的美感，如表9-26所示。5.臥鉤下筆稍輕，先向下（筆畫由輕到重），再圓轉(zhuǎn)向右水平方向行筆，到起鉤處向左上鉤出，鉤要出尖，但不宜過大，如表9-27所示。6.橫鉤下筆向右寫橫，行筆至起鉤處頓筆向左下輕快鉤出。注意鉤不宜太大，要把力量送到筆尖，如表9-28所示。7.橫折鉤下筆寫短橫，略頓筆后折向下，有時稍稍向左傾斜一點，到起鉤處略頓筆后向左上方鉤出，一筆寫成，如表9-29所示。8.豎彎鉤在豎彎的基礎(chǔ)上，收筆時向上方鉤出，筆畫比豎彎要長一些，如表9-30所示。9.橫折彎鉤下筆寫橫，頓筆折向下寫豎，再圓轉(zhuǎn)向右寫橫，到起鉤處略頓筆向上鉤出。注意彎處要圓轉(zhuǎn)，下面的橫要平，鉤要小，要出尖，如表9-31所示。10.橫折折鉤下筆寫短橫，右邊稍高些，略頓筆折向左下寫短撇，不出尖，不要太長，再折向右寫短橫，再折向左下寫彎鉤。注意最后的彎鉤要稍有弧度，如表9-32所示。11.橫撇彎鉤下筆寫短橫，轉(zhuǎn)折處略頓筆后寫短撇，接著筆尖不離紙寫小彎鉤，鉤的方向往左上，如表9-33所示。12.豎折折鉤下筆寫短豎，頓筆折向右寫橫，再頓筆折向左下寫豎鉤。注意豎鉤既不能太直，也不能太斜，鉤要小，要出尖，如表9-34所示。第10章楷體字結(jié)構(gòu)訓(xùn)練漢字筆畫書寫的順序叫作筆順，筆順是人們在長期的書寫實踐中約定俗成的。按照正確的筆順去寫，有利于提高書寫效果，最重要的一點是便于安排字的結(jié)構(gòu)。例如“小”“水”之類的字，如果從左到右依次書寫，筆畫安排就缺少呼應(yīng)，很不協(xié)調(diào)；如果先寫中間的豎鉤，突出主筆，則整個字顯得重心平穩(wěn)，字勢流暢。明確了筆順正確的重要性，就要掌握漢字筆順的一些規(guī)律。筆順規(guī)律分為一般筆順規(guī)律和特殊筆順規(guī)律兩部分。先介紹一般筆順規(guī)律。第一節(jié)筆順學(xué)習(xí)掌握了漢字楷書基本筆畫的形態(tài)和運筆方法后，就應(yīng)當(dāng)研究怎樣把這些基本筆畫組合成“字”了。把基本筆畫組合成字的規(guī)律和方法，就叫結(jié)構(gòu)，也有人稱之為“結(jié)字”“結(jié)體”“間架”，或者合稱為“間架結(jié)構(gòu)”。1.先上后下例字：2.先左后右例字：3.先橫后豎例字：4.先撇后捺例字：5.先外后內(nèi)例字：6.先內(nèi)后外例字：7.先里頭后封口例字：8.先中間后兩邊例字：以上介紹的這種筆順規(guī)律是就一般情況而言的，還有一些字，如果拘泥于一般的筆順規(guī)律，字的結(jié)構(gòu)反而不便于安排，需要特殊解決，稱為特殊的筆順規(guī)律。一、關(guān)于帶點字的筆順1.點畫在左上的先寫例字：2.點畫在右上的后寫例字：3.點畫在里面的后寫例字：二、關(guān)于橫、豎、撇相關(guān)的字1.撇畫交叉時先橫后撇例字：2.豎在橫的左或右先寫豎例字：三、主筆后寫1.主橫后寫例字：2.主豎后寫例字：3.主撇后寫例字：：4.主捺后寫例字：5.主鉤后寫例字：四、筆畫多、字形怪的字這類字要靠勤學(xué)、多練、熟記來掌握，如凸、凹、兜、肅、叟、爽、鼎、藏、舞等。需要說明的是，以上所介紹的筆順，不論是一般規(guī)律還是特殊規(guī)律，具體到每一字中除去筆畫較少的字只運用一種規(guī)律外，筆畫多的字就需要幾種規(guī)律綜合運用。如“是”就先后運用了“從上到下”“先里頭后封口”“先橫后豎”“先撇后捺”等筆順規(guī)則。通常，我們總是習(xí)慣地把“偏旁”和“部首”合稱為“偏旁部首”。實際上，偏旁和部首是兩個不同的概念。構(gòu)成合體字的較大的固定部件叫偏旁。把同一偏旁的字歸為一類，這個歸類的表義偏旁就是部首。偏旁主要用于分析和研究漢字的結(jié)構(gòu)，部首作為編排字典、詞典的分類規(guī)律和查字的依據(jù)。偏旁部首的寫法以及在字中的特殊要求，對安排好一個字的整體結(jié)構(gòu)非常關(guān)鍵。掌握偏旁部首的寫法技巧，對于寫好鋼筆字非常重要。根據(jù)偏旁部首在漢字中的不同位置，我們把偏旁分為上偏旁（也叫字頭）、下偏旁（也叫字底）、左偏旁、右偏旁、外偏旁（也叫字框）五大類。第二節(jié)偏旁部首字頭，顧名思義是在字體的上方，要起到管（約束）其他結(jié)構(gòu)單位的作用。字頭的大小、寬窄、長短都有定勢，下筆前要做到心中有數(shù)。字頭一般寫得扁平些，根據(jù)字頭在字體中所處的位置和筆勢，可分為5種類型。1.中點字頭這類字頭都有點畫居上。寫時要把點對準米字格的直中線，高下適宜且取側(cè)勢。橫要以點為中心從左下向右上取勢，左右均衡。字頭要覆蓋住下面的結(jié)構(gòu)單位。1）六字頭六字頭由一個側(cè)點和一個長橫組成。側(cè)點要寫在豎中線上，高低視下面筆畫多少而定，且要與長橫有一定的距離。長橫從左下向右上取勢，且中點在豎中線上。例字：一、上偏旁（字頭）2）寶蓋寶蓋是由側(cè)點、垂點和橫鉤組成。側(cè)點寫在豎中線上，高低視下面筆畫多少而定。垂點寫在左上格。橫鉤以豎中線均分，呈左低右高，且比其他筆畫略細，挨左點不挨上點。例字：3）文字頭文字頭是由點、橫、撇、捺組成。點寫在豎中線上，橫在點下不要挨上。撇捺要舒展相交于豎中線上。整個字頭要蓋住下面的結(jié)構(gòu)單位。例字：4）立字頭立字頭上點寫在豎中線上。左點與短撇以豎中線為軸取左右均衡之勢。上下兩橫間距離適當(dāng)，均以豎中線為中軸左右均分。整個字頭要蓋住下面的結(jié)構(gòu)單位。例字：5）穴寶蓋上面的寶蓋略扁，里面的短撇寫在左上格，長點寫在右上格，以豎中線為軸呈均衡之勢。整個字頭要蓋住下面的結(jié)構(gòu)單位。例字：2.中豎字頭這類字頭都有豎畫，寫時要把中豎對準中線。豎畫的長短、粗細要視字頭的大小和疏密而定。豎兩旁的部分要基本對稱，整個字頭要平穩(wěn)，可分為6種情況。1）十字頭橫畫長短要適宜，以豎中線為軸左右均分。豎畫有時與豎中線重合，有時稍向左傾斜。整個字頭有時橫長豎短，有時橫短豎長，形體有時扁，有時窄長。例字：2）小字頭“小”字的豎鉤變?yōu)槎特Q，壓在豎中線上。有時左側(cè)為垂點，右側(cè)為側(cè)點，以豎為軸呈均衡之勢。有時左為側(cè)點，右為短撇，以豎為軸呈對稱之勢。例字：3）山字頭中豎要稍長，壓在豎中線上。豎折中的短橫要長，右面的豎要短，取斜勢。整個字頭要扁平，管住下面的結(jié)構(gòu)單位。例字：4）木字頭中豎稍長，壓在豎中線上。橫要短，以中線為軸左右均衡。撇、捺要舒展，以豎為軸左右對稱。例字：5）雨字頭“雨”作字頭與獨體雨字有所不同，橫變短，左豎變垂點，橫折鉤變橫鉤，四個側(cè)點均衡排列。例字：6）羊字頭“羊”字作頭，變獨體字中的懸針豎為直豎或短豎，有時又變?yōu)樾逼?，均壓在或起筆于豎中線上。形體稍長。例字：3.撇捺字頭這類字頭都有撇畫和捺畫，它們要以中線為軸向左右展開。展開的寬窄程度視下邊部分筆畫多少而定。多，宜寬舒；少，宜窄狹。撇捺要蓋住下面部分。下面部分也要以中線為軸取對稱之勢。1）人字頭撇捺的交點應(yīng)在豎中線上。撇長捺短、撇高捺低。撇捺的跨度要根據(jù)下面筆畫多少而定。整個字頭要舒展自如，蓋住下面的結(jié)構(gòu)單位。例字：2）大字頭“大”字作頭，橫要短，撇捺要盡情舒展。橫、撇、捺的交點要落在豎中線上。整個字頭要蓋嚴下面的結(jié)構(gòu)單位。例字：3）折文頭“折文”作字頭，第一撇寫在左上格，橫撇與捺的交點落在豎中線上，且要盡情舒展，蓋住下面的結(jié)構(gòu)單位。例字：4.框形字頭這類字頭多是帶方框的字，寫時要讓豎中線穿過方框，使左右呈均衡對稱之勢。字頭的高矮、寬窄要視下面部分的大小而定。1）口字頭“口”字作字頭，形體縮小，位居上半格正中，高低視下面結(jié)構(gòu)單位筆畫多少而定。例字：2）日字頭“日”作字頭，形體或長或扁，這要視下面的結(jié)構(gòu)單位而定。位置居中，左右呈均衡之勢。例字：3）田字頭“田”字作頭，位置居中，左右均衡，高矮、寬窄要視下面的結(jié)構(gòu)單位大小而定。例字：4）四字頭“四”字作頭，里面的短撇和豎彎變?yōu)閮啥特Q。整個字頭位置居中，左右均衡，要蓋下面的結(jié)構(gòu)單位。例字：5.均分字頭這類字頭都是相同的結(jié)構(gòu)單位以中線為軸左右均分的，寫時要以豎中線為軸取左右對稱平衡之勢，且要適當(dāng)左縮右放。1）草字頭草字頭是由橫、豎、撇構(gòu)成。橫要長，左豎斜，右撇稍長。豎、撇呈均衡之勢。整個字頭形體稍扁，蓋住下面的結(jié)構(gòu)。例字：2）竹字頭“竹”字作頭，將下面的豎和豎鉤變形為兩個側(cè)點。撇、橫、點要均勻分布，在撇、橫相交的右下寫點。整個字頭左右相稱，形體扁寬，蓋住下面的結(jié)構(gòu)單位。例字：3）羽字頭“羽”字作頭，將橫折鉤變?yōu)闄M折，左右相稱。整個字頭形體扁寬，蓋住下面的結(jié)構(gòu)單位。例字：4）比字頭“比”字作頭，形體扁寬，左縮右放，以中線為軸，盡量取得均衡，要蓋住下面的結(jié)構(gòu)單位。例字：除了以上介紹的這些類別字頭外，還有諸如“禿寶蓋”（、寫）、“字頭”（厶、參）、“爪字頭”（爫、采）等不便分類，特作說明。另外像“勹”“尸”“氣”“戶”“廣”“走”等，雖也叫字頭，但實際上屬于“字框類”，故在此不多介紹。二、下偏旁（字底）字底對其上邊的結(jié)構(gòu)單位，要起到“墊”或“托”的作用，如同器皿的底托或?qū)捇蛘家蟹€(wěn)上邊的器物一樣。書寫時要對準上邊的中心線，左右均分。筆畫多者略長，少者可短，豎畫收縮，撇捺要舒展，托穩(wěn)上部。根據(jù)字底在字體中的態(tài)勢不同，可分為以下五種類型。1.平橫字底這類字底有一條平橫穩(wěn)穩(wěn)托住上面的結(jié)構(gòu)單位。書寫時平橫的長短要與上面承托部分寬窄相宜。1）土字底“土”字作底，形體扁寬。豎與豎中線重合，兩橫以中線分，整個字底要托穩(wěn)上面的結(jié)構(gòu)單位。例字：2）皿字底“皿”字作底，形體扁寬，以豎中線為軸，左右呈均衡對稱之勢。里面的兩短豎，左豎為上尖，右豎為下尖。例字：其他如“王字底”（望）、“止字底”（歪、整）、“立字底”（豎）、“豆字底”（登）、“里字底”（童、量）、“金字底”（鑒、鑾）均屬此類，寫法同上。2.中豎字底這類字底都有一條中豎（或豎鉤）居中，其他筆畫多以中豎為軸，左右均衡分布。書寫時中豎應(yīng)壓在中線上，其余筆畫開張取勢，托穩(wěn)上面的結(jié)構(gòu)單位。1）十字底“十”字作底，橫長豎短，豎為懸針，壓在中線上，將長橫平分，整個字底要平穩(wěn)端正。例字：2）巾字底“巾”字作底，豎為懸針，壓在中線上，左豎短，橫折鉤以中豎為軸呈均衡之勢，寬度要適宜。整個字底平穩(wěn)端正。例字：3）木字底“木”字作底，一種是中豎變短，撇捺舒展的角度大一些，另一種是豎變豎鉤，撇捺變點。這兩種字底都要托穩(wěn)上面的結(jié)構(gòu)單位。例字：4）示字底“示”字作底，形