銅官窯陶瓷特色調(diào)研報(bào)告

1、銅官窯陶瓷特色調(diào)研報(bào)告摘 要：中國(guó)有著悠久的文化歷史，體現(xiàn)在中國(guó)歷代瓷器上的紋飾圖案的文化內(nèi)含是豐富多樣的。唐代詩(shī)人劉言史詠茶詩(shī)云“湘瓷泛輕花”，水經(jīng)注載“銅官山土性宜陶”，杜甫途經(jīng)銅官寫(xiě)下的銅官渚守風(fēng)贊詩(shī)等文獻(xiàn)記載和國(guó)內(nèi)外大量考古出土文物考證。長(zhǎng)沙窯又稱銅官窯，始于初唐，盛于中晚唐。其燒制出來(lái)的瓷器品種豐富，美觀精致，實(shí)用性強(qiáng)。銅官窯瓷繪藝術(shù)充滿著大唐意氣，蘊(yùn)含著湘楚文化積淀，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格特色，極具研究?jī)r(jià)值。關(guān)鍵詞：陶瓷、釉下彩、造型、紋飾正文：長(zhǎng)沙銅官窯窯址在今湖南長(zhǎng)沙銅官鎮(zhèn)一帶，已發(fā)現(xiàn)窯址十余處，燒瓷多在唐至五代，為唐代重點(diǎn)瓷窯。窯址于1956年調(diào)查發(fā)現(xiàn)，經(jīng)過(guò)幾年的試掘，出土比較

2、完整的瓷器近萬(wàn)件。通過(guò)對(duì)當(dāng)?shù)氐奶沾晌幕M(jìn)行調(diào)研考察，使我對(duì)該窯所生產(chǎn)的陶瓷特征有了比較全面的了解。1、 銅官窯的歷史背景 長(zhǎng)沙銅官窯興起于“安史之亂”之際，盛于晚唐而衰于五代。由于“安史之亂”，北方中原動(dòng)亂蕩不安，河南許多身懷技藝的窯工南遷，他們把北方陶瓷的綠彩和三彩等新技術(shù)引入當(dāng)?shù)兀龠M(jìn)了本地制瓷工藝銳變。另外隨著海上陶瓷之路的興起，外銷(xiāo)瓷增大，長(zhǎng)沙銅官窯抓住了這一歷史機(jī)遇，迎合了市場(chǎng)的需求，特定的歷史條件導(dǎo)致長(zhǎng)沙窯瓷器異軍崛起。初唐，瓷器大部分是開(kāi)片青瓷和陶塑藝術(shù)品。如十二生肖、鎮(zhèn)墓獸、侍女、樂(lè)俑、胡人、駱駝、車(chē)馬等。 (初期陶塑藝術(shù)品） （唐初期侍女陶俑）盛唐，以素釉青瓷為主，并開(kāi)始出現(xiàn)

3、彩瓷。 （銅官窯素釉青瓷）中唐，在從單色釉到多色釉燒成功的基礎(chǔ)上，研制出釉下彩精堪瓷品，并以格言、警句與五言、六言句為內(nèi)容的書(shū)法裝飾瓷器，在陶瓷工藝中已形成新的形式，開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)嶄新的時(shí)代。 （格言警句裝飾瓷器）晚唐，造型趨向纖巧多變，裝飾流行于花鳥(niǎo)畫(huà)、印花、壓花以及單形式的宣染畫(huà)和彩釉畫(huà)等特有風(fēng)格。（多變形式的釉下彩）五代，黃巢起義，外商橫遭殺害，外銷(xiāo)受阻，銅官窯產(chǎn)品大部分瓷化程度差，脫釉現(xiàn)象多，不如邢窯之細(xì)白和堅(jiān)致，且湖南衡州地區(qū)的蔣家窯、瓦子墩窯及岳州洞庭湖一帶，大量燒制類(lèi)似越窯的青瓷制品，給銅官窯的國(guó)內(nèi)市場(chǎng)帶來(lái)了很大威脅，再加之銅官窯規(guī)模很大，原料、燃料日逐匱乏，迫使窯主們不得不改遷窯址

4、或另謀生路，導(dǎo)致銅官窯晚期趨向衰落。元末明初，銅官窯回光反照，繼承和發(fā)揚(yáng)了多色釉的傳統(tǒng)技藝，特別是對(duì)銅綠釉、寶石藍(lán)釉、桔黃釉的研究很有造詣，并創(chuàng)制了器型多變，釉似流霞、色彩鮮艷的琉璃制品。 （色澤鮮艷的器皿）清末民初，銅官鎮(zhèn)陶業(yè)生產(chǎn)趨向高峰，發(fā)展到十二條龍窯、六百多制陶工人，號(hào)稱湖南的陶都。但民國(guó)時(shí)期，銅官窯陶瓷又受到斫傷，藝術(shù)風(fēng)格一落千丈，瀕于窯沉倒閉。解放后，在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，經(jīng)過(guò)過(guò)年的恢復(fù)、改造，生產(chǎn)規(guī)模、制造技術(shù)都有了飛躍發(fā)展，優(yōu)秀傳統(tǒng)技藝得以復(fù)興和發(fā)揚(yáng)，而且在國(guó)內(nèi)首家研制成功白炻器、芝麻釉炻器和精細(xì)鐵炻器系列產(chǎn)品，沿著中古時(shí)期開(kāi)辟的陶瓷之路，遠(yuǎn)銷(xiāo)美、加、歐、港澳等二十多個(gè)國(guó)家和地區(qū)，使歷

5、經(jīng)千年滄桑的銅官窯又重展英姿。 （解放初期大盤(pán)）2、 銅官窯陶瓷的造型 銅官窯造型品種豐富，有盤(pán)、碟、碗、杯、洗、盆、瓶、罐、壺、枕、盒、文房用具、人物、動(dòng)物、玩具等等，類(lèi)別很多，式樣繁雜。大多以轆轤輪制為主，附件和零件如罐耳、壺柄、貼花等用單?；蚍帜?、手捏制成，還有采用雕刻、鏤空、堆塑、范模壓鑄等手法。器物造型除圓形器外，還出現(xiàn)了花形、瓜果形、仿動(dòng)物形態(tài)和適應(yīng)胡人喜愛(ài)的金屬器式樣酒壺和酒盞。品種繁多，造型豐富，前期產(chǎn)品形態(tài)豐滿端莊，線條園潤(rùn)柔和，后期產(chǎn)品形態(tài)趨于雋麗，有一種出新意以應(yīng)時(shí)宜之勢(shì)，大都具有雄渾消灑的唐代韻律。銅官窯產(chǎn)品中常見(jiàn)一種壺，口寬、短直頸、溜肩、長(zhǎng)腹，腹至腳底漸收，身有瓜棱

6、形和長(zhǎng)圓形，底足有一圈外撇，底可分平底、璧底、圈足。平底的是早期產(chǎn)品，璧底的略后，圈足最后。肩部設(shè)流，流分長(zhǎng)曲流和短流兩種，短流刀削六面或八面，顯得古拙富有民間氣息，很有時(shí)代特征。這種形式的短流，在同時(shí)代的越窯壺中也常有出現(xiàn)，流下的腹部往往繪有各種花紋，流的對(duì)稱位置在頸的上端和肩之間設(shè)一扁形把。整個(gè)壺的造型給人以古拙大方，實(shí)用美觀的感覺(jué)。 （常見(jiàn)浮雕裝飾陶壺）銅官窯的雕塑藝術(shù)非常成功，有人物和動(dòng)物。人物有貴婦人、胖小孩、彈琴仕女、吹簫少女、持物的男女老少、騎獅、騎馬人等等。各種動(dòng)物也很多，有威武的獅子，笨拙的大象，善走的奔馬，勇猛的小狗，機(jī)敏的小兔，肥笨的小豬，溫順的綿羊，歡躍的小鳥(niǎo)等等，還有

7、雞、鵝、鴨等。這些雕塑都以簡(jiǎn)練手法塑造，雖然精細(xì)不足，但不失準(zhǔn)確傳神的形態(tài)，真是神態(tài)活現(xiàn)，令人喜愛(ài)。 （活靈活現(xiàn)的雕刻藝術(shù)）3、 銅官窯瓷器的紋飾裝飾工藝以釉下彩繪花（包括書(shū)法題字）、釉上彩繪（外表不罩釉）、塊狀浸釉（或附加模印貼片）、潑墨（彩）渲染等手法作為主要特色。另外有刻花、劃花、鏤刻、堆塑、印花、貼花、剪紙和雕塑等其它工藝，很少使用刻劃花。釉下多彩是銅官窯裝飾工藝獨(dú)具特色的新工藝。具體地說(shuō)，有以下獨(dú)創(chuàng)之處。（一）素釉裝飾長(zhǎng)沙窯早在中唐就在釉料中引入不同含量的銅或鐵、錳金屬做發(fā)色色基，經(jīng)氧化焰或弱還原焰燒成而形成青釉、綠釉、醬釉、褐釉、紅釉。進(jìn)行素釉裝飾。 （黃釉盤(pán)） （綠釉蓋罐）（二）

8、模印貼花裝飾模印是往往先刻劃需要的花紋，制成模子，有的是用刻有花紋的模子直接拍打在器物的坯胎上面，現(xiàn)出圖案。有的是在薄泥片上壓印出花紋。經(jīng)低溫素?zé)?，貼后施青釉，再在貼花處浸上褐釉，進(jìn)行綜合裝飾，經(jīng)過(guò)精心整修，產(chǎn)品規(guī)整光潔，是當(dāng)時(shí)適應(yīng)外銷(xiāo)的高級(jí)產(chǎn)品。 （模印貼花裝飾罐）（三）釉下裝飾釉下裝飾是一千多年前長(zhǎng)沙窯獨(dú)步一時(shí)的偉大創(chuàng)舉。釉下彩繪以氧化銅、氧化鐵做呈色劑，綠色是氧化銅，紅色、褐色是氧化鐵。氧化鐵在釉下呈褐色，在釉上呈紅色。銅官窯釉下彩繪有兩種。一是用彩色直接在坯胎上作畫(huà)，然后加蓋一層青釉在上，入窯高溫煅燒而成。二是先在坯胎上刻劃出花紋，在其上施彩色，然后罩上青釉，最后入窯燒成。大都先用銅紅

9、鐵線勾勒，再用大筆蘸銅綠等色渲染完成，強(qiáng)調(diào)筆情墨趣。彩繪的色彩，常見(jiàn)有褐色、綠色、粉藍(lán)色、褐綠色或白色等。l、釉下褐彩斑點(diǎn)圖案。是運(yùn)用含鐵色料做成褐斑色釉先在素坯上點(diǎn)染揭斑圖案，再施蓋白釉或青釉，入1170左右窯中一次燒成，釉面平整光潤(rùn)，褐斑永不脫落。 （釉下褐彩斑點(diǎn)圖案壺）2、釉下綠色斑點(diǎn)。一般使用單一綠色料，也有用褐、綠、黑組成三彩，在胎上用斑點(diǎn)繪成斜方、四方、六方、環(huán)形、菱形等各種圖案，再施蓋青黃釉色，燒后色調(diào)極為調(diào)合。 （釉下綠色斑點(diǎn)陶碗）3、釉下綠彩。瓷工們運(yùn)用銅金屬發(fā)色制成綠色色料，在胎上任意畫(huà)幾筆云霞或水波紋樣，或瓜果、辣椒寫(xiě)意畫(huà)，施蓋透明釉，色調(diào)柔和，綠彩淡雅。 （釉下綠彩壺罐

10、）4、釉下褐綠彩繪。習(xí)見(jiàn)于運(yùn)用褐、綠色料在瓷枕胎上繪畫(huà)花鳥(niǎo)題材。布局嚴(yán)謹(jǐn)，形態(tài)生動(dòng)活潑，春意盎然，富有生氣。 （釉下褐色彩繪）銅官窯釉下彩初創(chuàng)階段，也有在坯體上采用雕刻和繪畫(huà)兼并手法，先刻劃出花鳥(niǎo)紋輪廓，然后在輪廓線內(nèi)填彩，使畫(huà)面產(chǎn)生很好的立體效果。（四）詩(shī)文裝飾詩(shī)文裝飾是銅官窯的始創(chuàng)，其形式多樣。彩繪的紋飾常見(jiàn)有幾何紋，如四方形、六方形、菱形、圓形等。還有云帶紋、山峰紋之類(lèi)，這種紋飾多用點(diǎn)彩而成，有的還繪成各種飛鳥(niǎo)、游龍、走獸、魚(yú)紋、花卉、人物等。這些繪畫(huà)，用筆簡(jiǎn)練，自然灑脫，具有濃厚的民間生活氣息。開(kāi)創(chuàng)了瓷器裝飾藝術(shù)的新天地。其次，有些產(chǎn)品反映佛教文化和伊斯蘭文化的內(nèi)涵，由于出口到西亞等地

11、，因而就有一些椰棗等異國(guó)風(fēng)格的裝飾。還有一些產(chǎn)品中甚至出現(xiàn)了金色卷發(fā)女郎、異國(guó)情侶等西方人物形象。此外，還有反映馬球等運(yùn)動(dòng)場(chǎng)景的紋飾。另外，一些哲學(xué)格言、民間諺語(yǔ)也在長(zhǎng)沙窯產(chǎn)品中有出現(xiàn)。銅官窯花鳥(niǎo)畫(huà)造型雅拙生動(dòng)，逼真夸張。其造型來(lái)源現(xiàn)實(shí)生活，取于自然，對(duì)客觀形象有細(xì)致的觀察與深刻體會(huì)，畫(huà)出來(lái)的物體不是簡(jiǎn)單地描摹，而是在描摹的基礎(chǔ)上大膽取舍、提煉、夸張、變形。卓爾不凡的釉下彩繪藝術(shù)完全是寫(xiě)意的、游戲的筆墨，這種簡(jiǎn)約粗獷的形象具有強(qiáng)烈的象征意味。釉下彩繪裝飾紋樣，如山水、人物、花鳥(niǎo)大都是湘江兩岸極平常的景物，窯工隨手拈來(lái)，畫(huà)上器具立即變得生動(dòng)而有趣，既是湘江兩岸自然風(fēng)情的寫(xiě)照，也是窯工那種生存智能

12、與意趣的遺存，表現(xiàn)了一種率真、質(zhì)樸的美感。模印、帖花圖案常有飛鳳、飛鳥(niǎo)、飛雁、花蝶、獅子、走鹿、雙魚(yú)、武士等等。這些圖案構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，線條粗細(xì)得體，均勻有力，沒(méi)有繁雜多余，呆板堆砌之感。 （詩(shī)文裝飾） （花鳥(niǎo)模印裝飾） （人物模印裝飾） （雕塑裝飾）4、 銅官窯發(fā)展規(guī)劃長(zhǎng)沙銅官窯為世界釉下多彩陶瓷的發(fā)源地，堪稱為陶瓷史上劃時(shí)代的里程碑。其釉下多彩的發(fā)明，突破了當(dāng)時(shí)青、白瓷的單一色調(diào)，豐富了瓷器的裝飾藝術(shù)，譜寫(xiě)了陶瓷裝飾藝術(shù)的重要一頁(yè)，在陶瓷發(fā)展史上獨(dú)步一時(shí)。它把中國(guó)傳統(tǒng)的書(shū)法、繪畫(huà)、雕塑、詩(shī)詞、諺語(yǔ)等溶入陶瓷裝飾藝術(shù)之中，以造型美觀、裝飾雅致、釉色勻潤(rùn)、工藝多樣、題材豐富而聞名于世。隨著社會(huì)的變遷

13、，尤其是當(dāng)代工業(yè)化和城市化進(jìn)程的加快，同世界上眾多的古文化遺址一樣，長(zhǎng)沙銅官窯遺址正面臨著被現(xiàn)代工業(yè)的快速發(fā)展破壞的威脅。但銅官窯是中國(guó)人民與世界人民友好交往的歷史見(jiàn)證，也是長(zhǎng)沙在對(duì)外經(jīng)濟(jì)、文化交流中，曾在歷史上對(duì)世界產(chǎn)生過(guò)直接影響的一處極為重要的遺址，具有極其重大的歷史、科學(xué)、文化、藝術(shù)價(jià)值，是研究中國(guó)古代陶瓷藝術(shù)、湖湘文化、對(duì)外交流不可多得的實(shí)物資料，也是湖南省最有可能申報(bào)世界文化遺產(chǎn)的地方，具有旅游開(kāi)發(fā)的巨大潛力。因此如何使得銅官窯的陶瓷文化得到傳承和發(fā)揚(yáng)，產(chǎn)生更多的社會(huì)效益，是我們所面臨的一項(xiàng)重大課題。 （暴曬在外的陶器） （入口處的陶瓷器） （碎陶瓷鋪地） （舊陶器器皿裝飾）結(jié)束語(yǔ)：

14、通過(guò)此次的調(diào)研考察中發(fā)現(xiàn)，銅官窯的陶瓷文化已經(jīng)深深根植在當(dāng)?shù)厝藗兊纳町?dāng)中。從的墻屋瓦片、鋪路、墻面裝飾還是漏窗隔斷無(wú)一都是采用的當(dāng)?shù)厣a(chǎn)的陶瓷去裝飾。而且當(dāng)?shù)厝硕萌绾卫脫p壞的陶瓷器皿去再創(chuàng)造和再利用，讓陶瓷文化潛移默化的融入進(jìn)當(dāng)?shù)氐纳钪?，使得湖南的陶瓷文化得到保留和延續(xù)。但是在走訪調(diào)研中發(fā)現(xiàn)一個(gè)問(wèn)題，在銅官窯的陶瓷生產(chǎn)中幾乎是以家庭或者集體的小單位進(jìn)行生產(chǎn)，并且銅官窯生產(chǎn)基地比較偏僻，環(huán)境很惡劣，成產(chǎn)出來(lái)的陶坯胎沒(méi)有很好的保護(hù)措施，生產(chǎn)工藝落后，生產(chǎn)出的成品沒(méi)有很好的宣揚(yáng)出當(dāng)?shù)靥沾晌幕厣w根結(jié)底，是由于政府對(duì)銅官窯生產(chǎn)基地并沒(méi)有那么重視，政府應(yīng)該加大管理和建設(shè)的力度，更好的傳承和發(fā)展銅官窯陶瓷特色文化，讓湖湘的陶瓷文化在中國(guó)陶瓷文化發(fā)展史上再揮上濃墨重彩的一筆。參考文獻(xiàn)1文德霖. 長(zhǎng)沙銅官窯的保護(hù)與開(kāi)發(fā)策略研究D.國(guó)防科學(xué)技術(shù)大學(xué),2007.2申劍飛. 銅官窯瓷繪藝術(shù)初探J. 湖南大眾傳媒職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2009,02:85-87.3徐美輝. 長(zhǎng)沙窯銅官陶瓷生產(chǎn)性保護(hù)的新探索J. 文藝生活(藝術(shù)中國(guó)),2014,05:109-112.4劉志廣. 談銅官窯拉坯技藝及裝飾特點(diǎn)J. 陶瓷科學(xué)與藝術(shù),2014,11:50-53.5唐