現(xiàn)場錄音的要點(diǎn)與技巧

1、現(xiàn)場錄音的要點(diǎn)與技巧好的聲音素材是一筆財富。事實(shí)上，“你拾取的聲音素材越好，后期制作時擁有的本錢就越多”，而要想獲得好的聲音，就要從現(xiàn)場開始?，F(xiàn)場所錄的聲音是整個節(jié)目聲音質(zhì)量的保證，如果現(xiàn)場錄音失敗，有些聲音在后期是無法替換或者無法重新補(bǔ)錄的?，F(xiàn)場錄音涉及諸多方面的內(nèi)容，著重可以從以下四個方面考慮。電平控制電平的控制是對錄音師最基本的要求。為得到合適的錄音電平，現(xiàn)場錄音的第一步工作就是設(shè)置通路電平。在標(biāo)準(zhǔn)監(jiān)聽條件下，電平設(shè)置的基本原則是：錄音中如果使用調(diào)音臺，則首先將MasterFaders設(shè)置為0（或最大值），ChannelFaders設(shè)置為0，調(diào)整輸入增益（TrimorGain）取得合適的

2、錄音電平值；若使用話筒放大器錄音，則話筒放大器輸出設(shè)置為0，調(diào)整輸入增益（TrimorGain），取得合適的錄音電平值；若使用音頻接口直接輸入，則調(diào)整輸入增益（TrimorGain）取得合適的錄音電平值。錄音時，數(shù)字峰值表指示最大電平一般-3dBFS。相對數(shù)字峰值表（dBFS）而言，錄音通用的電平標(biāo)準(zhǔn)有，SMPTE：0VU=-20dBFS；歐洲廣播聯(lián)盟：0VU=-18dBFS；美國衛(wèi)星電視：0VU=-12dBFS等。前期錄音應(yīng)盡量采用24bit/48kHz，為后期處理留有余量。在不失真的前提下，盡可能獲得高電平，提高信噪比?，F(xiàn)場錄音中必須解決噪聲問題。現(xiàn)代錄音技術(shù)幾乎可以達(dá)到隨心所欲的境地，因

3、此，有人認(rèn)為現(xiàn)場的問題可以留給后期運(yùn)用工作站解決，用軟件消除噪聲。事實(shí)上，任何現(xiàn)場不合要求的錄音，后期調(diào)整都是要付出代價的。因此，現(xiàn)場錄音前要積極尋找噪聲源，采取有效手段控制噪聲，消除噪聲。錄音中若使用靈敏度高的強(qiáng)指向傳聲器，應(yīng)調(diào)整指向角度，抑制現(xiàn)場噪聲，以求獲得較高的信噪比。對于現(xiàn)場風(fēng)噪聲而言，如果以拾取對話為主，則可采用60Hz或80Hz低切濾波器，基本上不會對聲音產(chǎn)生影響，能夠有效地減少風(fēng)噪聲。要適時地調(diào)整傳聲器與聲源的距離，對于大聲壓級的信號，傳聲器與聲源之間要保持一定距離，要遠(yuǎn)。這是因?yàn)殇浺粼O(shè)備都有一定的音量處理限度，超過這一范圍，聲音就會失真。聲源信號的聲壓級過高的話，電容傳聲器產(chǎn)

4、生的電壓會導(dǎo)致內(nèi)部的前置放大器過載，聲音就像爆裂似的。由于這種過載是傳聲器本身造成，所以在調(diào)音臺使用衰減器也沒用。由于聲壓級大，輸入電平過高，造成過載失真，這在技術(shù)上是不合格的，同時也影響到聲音的藝術(shù)表現(xiàn)。音色平衡錄音時應(yīng)盡量通過傳聲器指向特征、拾音距離、拾音角度等方面的設(shè)置，來取得較為理想的音色。引起音色變化的因素除了傳聲器與聲源外，還有頻率均衡的調(diào)整。在錄音時要注意音色的平衡，音色的平衡是節(jié)目聲音高中低頻段在整個平直頻響曲線上的量的比例關(guān)系應(yīng)為等同，不可以過高或過低強(qiáng)調(diào)已經(jīng)存在的頻率信號。在現(xiàn)場錄音時，傳聲器設(shè)置的距離和角度至關(guān)重要，傳聲器要盡可能地靠近聲源。如果傳聲器距離過遠(yuǎn)，人物對話會

5、由于掩蔽效應(yīng)而被周圍大環(huán)境聲所掩蓋，使人難以聽清。通常將聲源的距離拉開到原來的兩倍，傳聲器接收到的信號便減弱到原來強(qiáng)度的1/4。傳聲器距離聲源過遠(yuǎn)還會過多地拾取到混響聲，對語言的清晰度產(chǎn)生影響。現(xiàn)場拾取對話時，大多使用指向性強(qiáng)的心形電容傳聲器。心形傳聲器的最佳位置是離演員頭部上方0.3-1米處，如果演員上方?jīng)]有位置時，也可放置低于嘴的高度，傳聲器呈仰角設(shè)置。但這樣設(shè)置會過多地拾取到胸腔共鳴的聲音，并且演員轉(zhuǎn)身、扭頭說話，傳聲器不好跟。傳聲器若跟不住，則會產(chǎn)生明顯的離軸效應(yīng)，音色發(fā)生變化?，F(xiàn)場錄音拾取到聲源音色如果不夠理想，對人聲的音色調(diào)整可適當(dāng)使用EQ，調(diào)整時通常不宜超過6dB。值得注意的是，

6、對EQ的調(diào)整要通過后期聲音制作來完成，現(xiàn)場一般不使用均衡，這是由于時間、監(jiān)聽環(huán)境、制作要求、藝術(shù)表現(xiàn)等因素影響決定的?，F(xiàn)場一旦對音色調(diào)整失誤，后期很難找回來。對于多傳聲器拾音，盡量用多軌分別記錄，以便于后期分別對諸多聲源的音色進(jìn)行不同調(diào)整。在均衡調(diào)節(jié)時，要避免過量的提升，因?yàn)檫@樣有可能使信號失真。在提升高頻時，可以試用衰減低頻的方法來達(dá)到提升高頻的目的。使用均衡前，先試著變換傳聲器或位置的擺放，來審聽是否獲得滿意的音色，這樣做比使用均衡獲得的聲音更為自然。動態(tài)處理現(xiàn)場錄音中要注意動態(tài)處理與把握動態(tài)范圍。動態(tài)范圍是從最弱的可聞聲0dBSPL，到最強(qiáng)的可忍受聲，通常是120dBSPL之間的范圍。在

7、聽感上應(yīng)是一個錄音作品最大聲與最小聲之間的音量差，動態(tài)范圍常被用來達(dá)到某種藝術(shù)表現(xiàn)的目的。拾音過程中的動態(tài)處理指壓縮處理，一般不主張使用過大的壓縮比，應(yīng)控制在21-31之間，壓縮拐點(diǎn)不宜過低，應(yīng)控制在-10dB以上。錄音師可根據(jù)節(jié)目及聲源的具體情況，對節(jié)目信號做輕度處理，確保信號在錄音過程中不超過記錄載體所能承載的動態(tài)范圍。如果沒有把握，現(xiàn)場錄音可不做動態(tài)處理，為后期制作留有余地，后期用自動化或音量包絡(luò)來完成音量的動態(tài)控制?，F(xiàn)場錄音中，電平過大會導(dǎo)致過載失真，電平過小在提升后又可能導(dǎo)致噪聲過大。一般在增益端做固定的衰減，便于控制通路輸入電平，求得大的動態(tài)，又可抑制噪聲?，F(xiàn)場錄音中，節(jié)目可以不壓

8、縮，但絕對不可以過載。后期制作時，可根據(jù)不同聲源與不同風(fēng)格的節(jié)目類型做不同的動態(tài)處理，確保不同的節(jié)目具備不同的動態(tài)范圍。在系統(tǒng)通路中，加入限制器可以用來防止那些可能會超過預(yù)置電平的過大信號，卻不會壓縮掉聲音信號的任何動態(tài)。設(shè)置限制器時，應(yīng)先以最大音量播放聲音素材，然后慢慢降低門限值，直到壓縮電平起表，經(jīng)過反復(fù)比較、調(diào)整壓縮比和門限值，直到合適為止。輸出電平的原則是既不可使信號過載，又要使信號獲得最大的信噪比?？臻g感的獲得除電平、音色、動態(tài)因素外，錄音時也應(yīng)對聲音空間給予充分的考慮。如果聲場環(huán)境良好，在拾音過程中可充分利用傳聲器的方向性、拾音距離、拾音位置等因素，更多地拾取近次反射聲和自然混響，

9、這樣會對響度、音色、動態(tài)等帶來較大的幫助。聲音距離感與傳聲器與聲源的距離、聲強(qiáng)變化、直達(dá)聲與反射聲比例的變化以及音色的變化有關(guān)。空間感是指人耳對聲源所處空間特性的感知，聲音的空間感由聲源所處環(huán)境的聲音特性決定?？臻g感可以理解為聲場感，我們所處的每一個特定的空間有其特殊的聲場特性，如曠野、隧道、室內(nèi)、室外等等，都可以通過聲場體現(xiàn)出不同的空間感?，F(xiàn)場錄音中，要有“空間”意識。在筆者擔(dān)任錄音的電影約會陽光中，丈夫在前景喝水看電視，妻子在后景收拾床鋪，兩個人對話慢慢演變?yōu)槌臣?。錄音時，一只傳聲器拾取前景丈夫的聲音，另一只傳聲器拾取后景妻子的聲音，兩路傳聲器信號輸入調(diào)音臺。在調(diào)音臺控制兩路信號的比例，使得前后景聲音距離感與畫面保持一致，注意了聲音距離和聲音縱深的體現(xiàn)，獲得準(zhǔn)確的透視感和空間感。并且，以兩人聲音的空間距離表現(xiàn)出兩人情感的距離?，F(xiàn)場錄音時，空間感的獲得主要依靠聲場特征與傳聲器的選擇與擺放，后期也可以通過對人工混響的使用達(dá)到較為準(zhǔn)確的空間定位。在使用人工混響時，調(diào)整混響時間、預(yù)延時、混響擴(kuò)散、阻尼、預(yù)置混響等參數(shù)，把房間聲響、環(huán)境或空間等感覺加入聲源，來體現(xiàn)空間感。在利用混響器的調(diào)