第十章 戰(zhàn)后重建與設(shè)計.ppt

1、第 4 篇 1940年至當代de工業(yè)設(shè)計,概 述,第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，美國通過馬歇爾計劃向英國、意大利、德國、日本等提供經(jīng)濟援助，重建工業(yè)生產(chǎn)。 北美、西歐、日本出現(xiàn)經(jīng)濟高漲。 貿(mào)易壁壘被打破，代之以自由的國際貿(mào)易。 已取得的技術(shù)成就。 戰(zhàn)后工業(yè)的復興促成了新的設(shè)計活動 二是合意型廢止，由于經(jīng)常性地推出新的流行款式，使原來的產(chǎn)品過時，即由不合消費者的意趣而廢棄; 三是質(zhì)量型廢止，即預先限定產(chǎn)品的使用壽命，使其在一段時間后便不能使用。 有計劃的商品廢止制是資本主義經(jīng)濟制度的畸形兒，對于它有兩種截然不同的觀點。 厄爾等人認為這是對設(shè)計的最大鞭策，是經(jīng)濟發(fā)展的動力，并且在自己的設(shè)計活動中實際應(yīng)用它

2、。 另一些人，如諾伊斯等則認為有計劃的商品廢止制是社會資源的浪費和對消費者的不負責任，因而是不道德的。,第三節(jié) 美國的商業(yè)性設(shè)計,美國工業(yè)設(shè)計師厄爾在第二次世界大戰(zhàn)后的汽車業(yè)中繼續(xù)發(fā)揮著重要作用。他在汽車的具體設(shè)計上有兩個重要突破。 其一是他在20世紀50年代把汽車前擋風玻璃從平板玻璃改成弧形整片大玻璃，從而加強了汽車的整體性; 其二是改變了原來對鍍鉻部件的使用方式，從只是在邊線、輪框上部分鍍鉻，變成以鍍鉻部件做車標、線飾、燈具、反光鏡等，這稱為鍍鉻構(gòu)件的雕塑化使用。,第三節(jié) 美國的商業(yè)性設(shè)計,第三節(jié) 美國的商業(yè)性設(shè)計,第三節(jié) 美國的商業(yè)性設(shè)計,隨著經(jīng)濟的衰退、消費者權(quán)益意識的增加和后來能源危

3、機的出現(xiàn)，大而昂貴的汽車不再時髦。同時，從歐洲、日本進口的小型車提供了不同形式和功能的概念，并開始廣泛地占領(lǐng)市場，迫使制造商改弦更張，放棄有計劃的商品廢止制，由夢幻走向現(xiàn)實。 羅維提出了MAYA原則，即“創(chuàng)新但又可接受”。德雷夫斯也認為必須將新的形式與人們熟悉的模式結(jié)合起來，才能為消費者接受。羅維在第二次世界大戰(zhàn)后仍活躍于美國的設(shè)計界，他戰(zhàn)后初期的一些設(shè)計還帶有商業(yè)性設(shè)計的特征。,第三節(jié) 美國的商業(yè)性設(shè)計,第三節(jié) 美國的商業(yè)性設(shè)計,從20世紀50年代末起，美國商業(yè)性設(shè)計走向衰落，工業(yè)設(shè)計更加緊密地與行為學、經(jīng)濟學、生態(tài)學、人機工程學、材料科學及心理學等現(xiàn)代學科相結(jié)合，逐步形成了一門以科學為基礎(chǔ)

4、的獨立完整的學科，并開始由產(chǎn)品設(shè)計擴展到企業(yè)的視覺識別計劃。這時工業(yè)設(shè)計師不再把追求新奇作為惟一的目標，而是更加重視設(shè)計中的宜人性、經(jīng)濟性、功能性等因素。,第四節(jié) 意大利的風格與個性,第二次世界大戰(zhàn)后，意大利設(shè)計的發(fā)展被人稱為“現(xiàn)代文藝復興”，對整個設(shè)計界產(chǎn)生了巨大沖擊。 早在第二次世界大戰(zhàn)之前，意大利就產(chǎn)生過一些優(yōu)秀設(shè)計，特別是奧利維蒂公司的設(shè)計。該公司是一家生產(chǎn)辦公機器的廠家，成立于1908年。公司很早就意識到了工業(yè)設(shè)計的重要性，在設(shè)計師尼佐里（Macello Nizzoli）等的參與下，奧利維蒂公司成了意大利工業(yè)設(shè)計的中心，幾乎每一個有名的意大利工業(yè)設(shè)計師都為其工作過。 戰(zhàn)后初期的意大利

5、深受美國設(shè)計的影響，這種影響是兩方面的。一方面受到所謂“優(yōu)良設(shè)計”的功能主義設(shè)計的影響，如伊姆斯的椅子就對意大利的家具設(shè)計有影響;另一方面，美國的商業(yè)性設(shè)計，特別是流線型設(shè)計也對意大利產(chǎn)生了較大影響。,第四節(jié) 意大利的風格與個性,在意大利，設(shè)計的特點在于生產(chǎn)與文化之間的協(xié)調(diào)關(guān)系。 意大利設(shè)計的中心是米蘭。這個城市的一系列特殊的社會經(jīng)濟條件，孕育了深厚的物質(zhì)文化。 到20世紀40年代末，意大利已發(fā)展出了一種以改進了的流線型為特色的風格。1946年，意大利設(shè)計師阿斯卡尼奧設(shè)計了“維斯柏”98-cc小型摩托車，該車融合了航空技術(shù)、意大利人的趣味和美國的流線型而大受歡迎，連續(xù)生產(chǎn)了30年之久。 20世

6、紀50年代意大利設(shè)計的視覺特征是所謂當代“有機”雕塑，這種視覺特征與新的金屬和塑料生產(chǎn)技術(shù)相結(jié)合，創(chuàng)造了一種獨特的美學。 這種美學顯然受到英國雕塑家摩爾作品的影響。,第四節(jié) 意大利的風格與個性,第四節(jié) 意大利的風格與個性,第四節(jié) 意大利的風格與個性,柯倫波（Joe Colombo）是20世紀60年代較有影響的設(shè)計師，十分擅長塑料家具的設(shè)計，他特別注意室內(nèi)的空間彈性因素，他認為空間應(yīng)是彈性與有機的，不能由于室內(nèi)設(shè)計、家具設(shè)計使之變成一塊死板而凝固。因此，家具不應(yīng)是孤立的、死的產(chǎn)品，而是環(huán)境與空間的有機構(gòu)成之一。他所設(shè)計的可拆卸牌桌就體現(xiàn)了他的設(shè)計思想。,第四節(jié) 意大利的風格與個性,第四節(jié) 意大利

7、的風格與個性,20世紀60年代以來意大利設(shè)計的明星是索特薩斯，他是同時代設(shè)計師中最杰出的一位。,第四節(jié) 意大利的風格與個性,意大利的汽車車身設(shè)計在國際上享有很高的聲譽，意大利的工業(yè)設(shè)計師們不僅為本國的汽車工業(yè)設(shè)計了大量優(yōu)秀的汽車，而且為美國、德國、日本的著名汽車廠家設(shè)計了許多非常成功的汽車。在這一方面，平尼法里那設(shè)計公司和意大利設(shè)計公司是最有代表性的。,第五節(jié) 聯(lián)邦德國的技術(shù)與分析,德國的工業(yè)設(shè)計在第二次世界大戰(zhàn)前就有堅實的基礎(chǔ)，而德意志制造聯(lián)盟促進藝術(shù)與工業(yè)結(jié)合的理想和包豪斯的機器美學仍影響著戰(zhàn)后的工業(yè)設(shè)計。 戰(zhàn)后對聯(lián)邦德國工業(yè)設(shè)計產(chǎn)生最大影響的機構(gòu)是于1953年成立的烏爾姆造型學院。這是一

8、所培養(yǎng)工業(yè)設(shè)計人才的高等學府，其綱領(lǐng)是使設(shè)計直接服務(wù)于工業(yè)。 布勞恩公司設(shè)計生產(chǎn)了大量優(yōu)秀產(chǎn)品，并建立了公司產(chǎn)品設(shè)計的三個一般性原則，即秩序的法則、和諧的法則和經(jīng)濟的法則。 20世紀70年代中期，德國設(shè)計界出現(xiàn)了一些試圖跳出功能主義圈子的設(shè)計師，他們希望通過更加自由的造型來增加趣味性。被人稱為“設(shè)計怪杰”的科拉尼就是這一時期對抗功能主義傾向最有爭議的設(shè)計師之一。,第五節(jié) 聯(lián)邦德國的技術(shù)與分析,第五節(jié) 聯(lián)邦德國的技術(shù)與分析,第六節(jié) 日本的傳統(tǒng)文化與高技術(shù),“日本設(shè)計”一詞常會使聯(lián)想到兩類截然不同的東西。一類是傳統(tǒng)的手工藝品，如木制家具、漆器及瓷器等，這類手工藝品樸素、清雅、自然，具有濃厚的東方情

9、調(diào);另一類則是批量生產(chǎn)的高技術(shù)產(chǎn)品，如高保真音響、照相機、摩托車、汽車及計算機等。 這種高技術(shù)與傳統(tǒng)文化的平衡正是日本現(xiàn)代設(shè)計的一個特色。 第二次世界大戰(zhàn)之前，日本的民用工業(yè)和工業(yè)設(shè)計并不發(fā)達，很多工業(yè)產(chǎn)品直接模仿歐美的樣本，價廉質(zhì)次，即這時日本還沒有建立起自己的工業(yè)特色。,第六節(jié) 日本的傳統(tǒng)文化與高技術(shù),1. 恢復期的日本工業(yè)設(shè)計 從19451952年是日本工業(yè)的恢復階段，由于曾受到戰(zhàn)爭的嚴重破壞，這時工業(yè)中一半設(shè)備已不能使用，另一半設(shè)備也陳舊不堪，生產(chǎn)總值只有戰(zhàn)前的30%。,第六節(jié) 日本的傳統(tǒng)文化與高技術(shù),2.成長期的日本工業(yè)設(shè)計 這是指的19531960年這一時期，日本的經(jīng)濟與工業(yè)都在持

10、續(xù)發(fā)展。不少新的科學與技術(shù)的突破對工業(yè)設(shè)計提出了新要求。 3.發(fā)展期的日本工業(yè)設(shè)計 從1961年起日本工業(yè)進入了發(fā)展階段，即日本的工業(yè)生產(chǎn)和經(jīng)濟出現(xiàn)了一個全盛的時期，工業(yè)設(shè)計也得到了極大的發(fā)展，由模仿逐漸走向創(chuàng)造自己的特色，從而成了居于世界領(lǐng)先地位的設(shè)計大國之一。,第六節(jié) 日本的傳統(tǒng)文化與高技術(shù),第六節(jié) 日本的傳統(tǒng)文化與高技術(shù),日本GK工業(yè)設(shè)計研究所是日本為數(shù)不多的優(yōu)秀設(shè)計公司之一，形成于20世紀50年代，最初由6位青年學生組成。當時他們已經(jīng)意識到了在戰(zhàn)后重建工作中現(xiàn)代設(shè)計的重要性，因而專注于當時尚不為人熟悉的工業(yè)設(shè)計。 GK與傳統(tǒng)的自由職業(yè)設(shè)計師事務(wù)所不同，它創(chuàng)立了三大支柱，即推廣、設(shè)計和學

11、習。 日本是一個歷史悠久的國度，日本設(shè)計在處理傳統(tǒng)與現(xiàn)代的關(guān)系中采用了所謂的“雙軌制”。 一方面在服裝、家具、室內(nèi)設(shè)計、手工藝品等設(shè)計領(lǐng)域系統(tǒng)地研究傳統(tǒng)，以求保持傳統(tǒng)風格的延續(xù)性; 另一方面在高技術(shù)的設(shè)計領(lǐng)域則按現(xiàn)代經(jīng)濟發(fā)展的需求進行設(shè)計。,第六節(jié) 日本的傳統(tǒng)文化與高技術(shù),進入20世紀80年代，特別是80年代后期，由于受到意大利設(shè)計的影響，日本家用電器產(chǎn)品的設(shè)計開始轉(zhuǎn)向所謂“生活型”，即強調(diào)色彩和外觀上的趣味性，以滿足人們的個性需求。,第七節(jié) 我國臺灣地區(qū)及韓國的工業(yè)設(shè)計,20世紀60年代以來，亞洲新興的工業(yè)化國家和地區(qū)在經(jīng)濟上有了很大的發(fā)展。這些國家和地區(qū)的工業(yè)一般都有賴于國際市場，因而十分

12、重視產(chǎn)品的設(shè)計，促進了工業(yè)設(shè)計的較大發(fā)展，引起了國際設(shè)計界的關(guān)注。在這方面我國臺灣地區(qū)和韓國取得了較大的成就。 我國臺灣地區(qū)正式發(fā)展工業(yè)設(shè)計是在1961年底，并在“臺灣生產(chǎn)力及貿(mào)易中心”機構(gòu)中設(shè)立了產(chǎn)品改善組，邀請美國工業(yè)設(shè)計師從事觀念宣傳及公開講習工作。 20世紀80年代以來，我國臺灣地區(qū)的產(chǎn)品結(jié)構(gòu)發(fā)生了根本性的變化，由勞動密集型產(chǎn)品向知識密集型產(chǎn)品發(fā)展，成為國際上重要的高科技產(chǎn)品生產(chǎn)基地。,第七節(jié) 我國臺灣地區(qū)及韓國的工業(yè)設(shè)計,韓國的工業(yè)設(shè)計始于1960年。在此以前的設(shè)計只是將純美術(shù)的因素用于產(chǎn)業(yè)。 韓國工業(yè)設(shè)計的發(fā)展與設(shè)計教育的發(fā)展有密切關(guān)系。由于國際商品的競爭從某種意義上來說是設(shè)計和技

13、術(shù)的競爭，因此歸根結(jié)底是人才的競爭。,第八節(jié) 公司識別計劃,第二次世界大戰(zhàn)后，工業(yè)設(shè)計的一個重要進展就是公司識別計劃的興起。 公司識別計劃是把企業(yè)作為設(shè)計對象進行整體設(shè)計，建立起企業(yè)明確的識別特征，全面地、正確地體現(xiàn)出企業(yè)的視覺形象。 公司識別計劃的內(nèi)容十分廣泛，包括了從產(chǎn)品設(shè)計、環(huán)境設(shè)計到標志、廣告、包裝、文書等視覺傳達設(shè)計的全部企業(yè)設(shè)計。 通過所有視覺因素的系統(tǒng)化和秩序化，創(chuàng)造出企業(yè)獨具特色的風格。,第八節(jié) 公司識別計劃,在許多情況下，對于識別的關(guān)注是出于對競爭壓力的反應(yīng)。美國灰狗公司是全美最大的汽車客運企業(yè)，為了增加競爭力，該公司于20世紀30年代開始委托羅維與通用汽車公司合作，以建立起

14、一種明確的公司識別。 第二次世界大戰(zhàn)前較系統(tǒng)地建立起公司識別的大公司之一是意大利的奧利維蒂公司。它在公司識別方面的成功對于戰(zhàn)后識別計劃的發(fā)展起了很大推動作用。 IBM的成功促進了公司識別計劃的進一步普及，不少設(shè)計師紛紛將工作重點轉(zhuǎn)向公司識別上，在美國更是如此。,第八節(jié) 公司識別計劃,第九節(jié) 人機工程學的發(fā)展,人機工程學是一門多學科交叉的邊緣學科。 丹麥設(shè)計師克蘭特和美國設(shè)計師德雷夫斯是這方面工作的先驅(qū)。隨著功能解析研究在斯堪的納維亞興起，人機工程學作為一門獨立的學科在第二次世界大戰(zhàn)中發(fā)展起來，它在更全面的意義上研究了人與機器的關(guān)系。 20世紀50年代，人機工程學原理已為許多工業(yè)設(shè)計師所采用，因

15、而得以改善產(chǎn)品的人機關(guān)系。 進入20世紀60年代，隨著科學技術(shù)的飛速發(fā)展，人機關(guān)系越來越復雜，由此使人機工程學作為工業(yè)設(shè)計的一門基礎(chǔ)學科得到更大的發(fā)展。,第九節(jié) 人機工程學的發(fā)展,由于計算機應(yīng)用的普及，計算機的人-機界面設(shè)計成了人機工程學研究的一個新課題。另外，對于傷殘人員的人道主義也向人機工程學提出了新的要求。 人機工程學的發(fā)展一方面使設(shè)計更具有社會學的色彩，另一方面也使設(shè)計逐步走向科學化，從而使產(chǎn)品形式更少受到設(shè)計師自我意識的影響。,第十節(jié) 新技術(shù)及新材料與設(shè)計,第二次世界大戰(zhàn)后，科學技術(shù)飛速發(fā)展，出現(xiàn)了大量的新技術(shù)、新材料，這對工業(yè)設(shè)計的演化產(chǎn)生了重大的影響。 1947年晶體管的發(fā)明標志著電子技術(shù)的革命。隨著大規(guī)模集成電路的出現(xiàn)，引起了20世紀6070年代急速的小型化浪潮，使許多產(chǎn)品能以很小的尺寸來完成其先前的功能，這樣設(shè)計師在產(chǎn)品外觀造型上就有了更多的變化余地。 由于電子線路的功能是看不見的，無法僅從外觀上判斷電子產(chǎn)品的內(nèi)部功能，因此，“形式追隨功能”的信條在電子時代就沒有真正的意義了。 意大利設(shè)計師貝里尼是最早意識到這種變化的設(shè)計師之一。他認為隨著機械部件基本上被電子線路所取代，產(chǎn)品的外形就只是由傳統(tǒng)、美學和人機工程學的綜合來決定。,第十節(jié) 新技術(shù)及新材料與設(shè)計,第十節(jié) 新技術(shù)及新材料與設(shè)計,第二次世界大戰(zhàn)后，材料和工藝上的革新改變了人