王澍作品賞析ppt課件

1、,第七章 賞析篇之二, 建筑設(shè)計(jì)（王澍作品賞析）,1,王澍生平簡(jiǎn)介,1963年11月生，中國(guó)美術(shù)學(xué)院建筑藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、博士生導(dǎo)師、建筑學(xué)學(xué)科帶頭人、浙江省高校中青年學(xué)科帶頭人。 1985年畢業(yè)于南京工學(xué)院（今東南大學(xué)）建筑系，獲學(xué)士學(xué)位； 1988年畢業(yè)于東南大學(xué)建筑研究所，獲碩士學(xué)位； 1988年至1995年在浙江美術(shù)學(xué)院（今中國(guó)美術(shù)學(xué)院）工作。 2000年獲同濟(jì)大學(xué)建筑學(xué)博士。 2012年2月27日獲得了2012年普里茲克建筑學(xué)獎(jiǎng)，成為獲得這項(xiàng)殊榮的第一個(gè)中國(guó)公民。,2,“建筑師，首先得是個(gè)文人?！蓖蹁?“我不做建筑，只做房子。房子就是業(yè)余的建筑?！蓖蹁?這是王澍喜歡說(shuō)起的兩句話，在我看來(lái)

2、這基本上是王澍的建筑觀。前一句，表現(xiàn)出他對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的關(guān)注與認(rèn)同。王澍學(xué)貫東西方，無(wú)論是蘇州的園子還是白居易、李漁等文人的文章，都在感染、召喚著他。后一句，則道出他對(duì)當(dāng)下的批判。把建筑看的太神圣是會(huì)曲解建筑、扭曲建筑的。抱著平常心，真心誠(chéng)懇的對(duì)待建筑。去解決問(wèn)題，而不是制造問(wèn)題。把樂(lè)趣帶進(jìn)建筑里，開(kāi)開(kāi)心心的設(shè)計(jì)。,3,1、世博會(huì)寧波滕頭案例館,王澍為2010年上海世博會(huì)設(shè)計(jì)的寧波館，它是上海世博會(huì)上唯一一個(gè)以農(nóng)村為主題的案例館。以寧波新農(nóng)村建設(shè)為依托，以發(fā)展生態(tài)農(nóng)業(yè)和生態(tài)旅游見(jiàn)長(zhǎng)的滕頭村為切入點(diǎn)。與世博會(huì)“城市，讓生活更美好”的主題相對(duì)應(yīng)，滕頭案例館追求的是“鄉(xiāng)村，讓城市更向往”。,4,寧波

3、滕頭案例館的三面外墻是用 50 多萬(wàn)塊廢瓦殘片堆砌的，稱作“瓦爿pn ”墻。它們是建筑單位的員工歷經(jīng)半年時(shí)間，奔走于象山、鄞州、奉化等地的大小村落，從廢棄的工地里收集來(lái)的，其中包括元寶磚、龍骨磚、屋脊磚等，年齡全部超過(guò)百年。 這種“瓦爿”墻技術(shù)來(lái)自于明清時(shí)期的浙東，當(dāng)時(shí)由于建筑材料匱乏，普通工匠就采用 大戶人家棄用的殘磚碎瓦砌墻，由此形成了瓦爿墻這一民間傳統(tǒng)工藝。由于瓦爿中間的墻體應(yīng)用了很多節(jié)能環(huán)保的建材，所以這一瓦爿樣式的傳統(tǒng)建筑具有較好的保溫隔熱效果。,5,王澍： “建筑是有生命的，剛建好的時(shí)候肯定不是這個(gè)建筑最好的狀態(tài)，但它一定有可持續(xù)發(fā)展的最佳狀態(tài)。你可以想象一下，10年以后，瓦爿墻上

4、青苔滿布，屋頂?shù)闹参镉粲羰[蔥，那時(shí)的建筑才真正融入了自然，美輪美奐?！?6,北面外墻則是用復(fù)合材料竹子做的“竹模板墻”，一支支豎條毛竹片全部貼在水泥墻上，這叫豎條毛竹模板清水混凝土剪力墻，充分體現(xiàn)了設(shè)計(jì)者“新鄉(xiāng)土主義”的建筑理念和清新、自然、質(zhì)樸、生態(tài)的設(shè)計(jì)追求。,7,漏窗,8,進(jìn)門(mén)的小路是序廳，兩旁由竹籬圍繞，上方懸掛著十二個(gè)音罩，代表了十二個(gè)節(jié)氣，對(duì)應(yīng)錄制了雞啼、牛哞、蟬吟、蛙鳴、小雨淅瀝、微風(fēng)吹拂等聲音 。,9,10,在這個(gè)1000平方米的空間里還原出三維的效果。“滕頭館”里種植有水稻、草莓等植物，生態(tài)屋頂有一米五厚的覆土，種上六七米高的喬木。場(chǎng)館的外墻則進(jìn)行“垂直綠化”，整個(gè)墻面都是植

5、被，對(duì)墻體溫度進(jìn)行調(diào)節(jié)，既達(dá)到了節(jié)能的效果，又節(jié)省了土地。,11,注意看上面的包裝物用的是什么。,12,2、蘇州大學(xué)文正學(xué)院圖書(shū)館,如何讓人生活在處于“山”和“水”之間的建筑中，以及蘇州園林的造園思想是作者設(shè)計(jì)這座圖書(shū)館的沉思背景?；乇泵婵可?，山上全部是竹林，南面臨水，將主體建筑安置在靠近山水的地方，能夠保證圖書(shū)館安靜環(huán)境的條件。,13,這座圖書(shū)館是典型的白盒子方框造型，設(shè)計(jì)師將近一半的體積處理成半地下，從北面看，三層的建筑只有二層。矩形主體建筑既是飄在水上的，也是沿南北方向穿越的，這個(gè)方向是炎熱夏季的主導(dǎo)風(fēng)向。,14,主入口選擇在所臨的干道上，通過(guò)一條坡道將校園入口與圖書(shū)館的入口緊密聯(lián)系起

6、來(lái)，很有引導(dǎo)性。入口體塊與主體建筑錯(cuò)開(kāi)一定角度，豐富了立面的視覺(jué)效果。,15,圖書(shū)館最主要的部分是閱覽區(qū)，將閱覽區(qū)置于建筑的南面，既保證了采光，而且南面臨水，創(chuàng)造了較安靜的環(huán)境。,16,局部寫(xiě)照,17,3、寧波五散房,五散房是5處小公建，一共才2000平方米，是一次小實(shí)驗(yàn)。五散房分為茶室、畫(huà)廊、咖啡廳、管理用房等。分別用了5種不同的建筑類(lèi)型和建造方法。,18,寧波五散房畫(huà)廊,畫(huà)廊背丘面湖，屋頂一波三折，橫向展開(kāi)，具有典型江南建筑的特征。,外墻的外層是各種磚塊堆砌而成，建筑前后各設(shè)兩條礫石干鋪帶，可以作為戶外盆景的展示場(chǎng)地。,鋼筋條做垂簾，地面是各種碎磚的鋪砌。,19,畫(huà)廊室內(nèi),20,咖啡廳屋面

7、地面均為曲面，柱子微微傾斜，桌椅均根據(jù)地面的變化特殊設(shè)計(jì)。,主入口的坡道通向屋頂,寧波五散房咖啡廳,狹窄悠長(zhǎng)的廊道,21,茶室采用合院形態(tài)，6米高的院子中圍著一個(gè)3米高的青磚臺(tái)，種著兩棵大樹(shù)，樹(shù)影隨風(fēng)移動(dòng)，建筑的靈感來(lái)自民間的花格窗和瓷器中的冰裂紋。,寧波五散房茶室1,22,五散房之茶室入口處,通往入口的小徑,23,茶室室內(nèi),不規(guī)則窗的開(kāi)啟,24,另一個(gè)茶室的屋面由鋼構(gòu)玻璃建造，南面有一小荷塘，經(jīng)一小橋直入。,寧波五散房茶室2,入口處,25,茶室室內(nèi),黃顏色的墻是夯土墻,26,磚的砌筑是寧波本地傳統(tǒng)民居的建造工法。,主樓的形態(tài)來(lái)自太湖石的造型。,27,寧波五散房管理用房,管理用房以平屋頂立方體

8、建筑為原型，建筑隨地形起伏，景觀隨建筑起伏。,28,建筑墻面磚的排列,管理用房的入口,29,4、中國(guó)美術(shù)學(xué)院象山校區(qū),象山校園的大門(mén)不是“門(mén)”，而是“墻”。是沒(méi)有圍合的墻的自然延伸，墻身矮得經(jīng)常讓人有翻過(guò)去的沖動(dòng)。但這是一堵磚砌的墻，那磚也不是普通的磚，而是從鄉(xiāng)下拆房現(xiàn)場(chǎng)收上來(lái)的老磚。,30,象山校園，建筑占一半，自然景觀占一半。校園中心是蔥郁溫婉的象山，山腳下一彎流水，建筑順著水勢(shì)面山而建，建筑群隨山體扭轉(zhuǎn)、斷裂。王澍說(shuō)，“這首先在于一座規(guī)模龐大的校園與一座不大的山的共存，因?yàn)槟巧绞窍仍诘摹薄?象山腳下的這片空地，開(kāi)工之前，原本是一片平坦的水稻田。但王澍運(yùn)用了傳統(tǒng)園林建筑中“平地起坡”技法，

9、順著山勢(shì)和水勢(shì)做出坡度。王澍說(shuō)，中國(guó)人蓋任何房子都會(huì)講究一個(gè)勢(shì)。,31,南方民居中常見(jiàn)的磚、瓦、檐、竹、木，讓王澍的建筑充滿了江南的靈性。,木窗細(xì)部,32,整個(gè)象山校區(qū)的建筑，片片鱗瓦，鋪陳櫛比;重重密檐，錯(cuò)落有致?！澳阒?，南方詩(shī)歌文化里一個(gè)非常重要的主題是下雨，以及下雨之后看到雨水從哪里下來(lái)?！蓖蹁f(shuō)，做瓦檐的時(shí)候，一直在想象學(xué)生們從窗外看著雨水從瓦檐上滴落的浪漫場(chǎng)景。另外，瓦檐還有著奇妙的實(shí)用價(jià)值。瓦片間充滿了交疊出的縫隙，這是天然的空調(diào)機(jī)，夏天的時(shí)候，風(fēng)從縫隙間吹出來(lái)，自然地形成習(xí)習(xí)涼風(fēng);而冬天，這些縫隙又會(huì)對(duì)風(fēng)力形成自我調(diào)節(jié)。,33,磚在校園中的運(yùn)用既實(shí)用又富有趣味性。在每一個(gè)“合院

10、”中，王澍都利用石頭基座等營(yíng)造出地勢(shì)落差，造了很多“下沉的院落”。這些院落的靈感來(lái)自傳統(tǒng)建筑中的“天井”。院落種著蔥翠的樹(shù)木和修竹，地面是古老的青磚，青磚的縫隙里長(zhǎng)著很多青苔，踩上去滑滑的，心里卻有一種沉沉的踏實(shí)。,34,王澍對(duì)傳統(tǒng)的運(yùn)用并不拘泥，所有的合院都不是閉合的;在有的院子里，王澍把面山的一面徹底打開(kāi)，而在圖書(shū)館這處院落里，圍合處會(huì)有一個(gè)缺口，種上一棵樹(shù)。王澍說(shuō)，等樹(shù)長(zhǎng)大，學(xué)生們會(huì)在樹(shù)蔭下看書(shū)。,35,圖書(shū)館面向城市的界面,36,而在建筑的內(nèi)部，所有的內(nèi)部設(shè)計(jì)，都非?，F(xiàn)代主義:線條感極強(qiáng)的燈、屋頂?shù)乃噘|(zhì)感、管道和線路的裸露。,37,38,39,5、垂直院宅“錢(qián)江時(shí)代”,通過(guò)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代建筑藝術(shù)的融會(huì)貫通，將江南庭院元素搬到了空中，在二十多層的高層住宅上實(shí)現(xiàn)了合院住宅的感覺(jué)。,獨(dú)特的雙層“盒子”結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)、罕見(jiàn)的空中庭院花池、大面積的公共活動(dòng)空間，帶來(lái)高層住宅與自然聲息相通的踏實(shí)感受。,40,41,6、瓦園,2006年威尼斯雙年展國(guó)際建筑展中國(guó)國(guó)家