《唐宋詞研究》模擬試卷

1、唐宋詞研究模擬試卷一、名詞解釋（8分5=40分）全宋詞宋詞總集名。今人唐圭璋編。匯輯前人所編各類宋人詞集，并從詩文總集別集、史籍方志、類書筆記、書畫題跋、金石著錄等書中，廣泛搜集宋人詞作，共錄詞一千三百余家，一萬九千九百余首，殘篇五百三十余首?！窘拷址Q近拍。近與令、引、慢的區(qū)別在于音樂上體段、節(jié)奏不同。近和近拍，“可能是慢曲以后，入破以前，在由慢漸快部分所用的曲調(diào)?！北屉u漫志說，大曲所制之調(diào)，以近列于慢曲之后、令曲之前，當(dāng)是慢曲之后，近于入破的曲調(diào)?！窘拷墙牡氖》Q，詞調(diào)已近為名約二十馀個(gè)。從音樂體段看，近指慢曲之后入破以前，由慢漸快部分所用的曲調(diào)，從音樂節(jié)奏看，近介于慢拍與促拍之間。

2、【慢】慢是慢曲子的簡稱，與急曲子相對(duì)而言。慢是舒緩的意思，有篇幅較長、節(jié)奏舒緩、韻腳間隔較大等特點(diǎn)。在音樂上具有變化繁多和悠揚(yáng)動(dòng)聽的長處。慢詞一般多調(diào)長，但不能說凡長調(diào)都是慢曲?！就德?、減字】偷聲與減字意義相同，都是指對(duì)本調(diào)在音樂上節(jié)短樂句或簡化節(jié)奏，在歌辭上減少字句，從而推出新調(diào)。減前綴先是指減省聲譜之字，并不專指文辭之字。但減省節(jié)奏，自然須相應(yīng)地減省文辭。就既偷聲，又減字句。唐宋諸賢絕妙詞選南宋黃升（號(hào)花庵詞客）于理宗間編。唐宋諸賢絕妙詞選與中興以來絕妙詞選的合稱花庵詞選。二十卷。前十卷名唐宋諸賢絕妙詞選，選錄唐五代、北宋作者一百三十四家，作品五百余首。第一卷唐五代詞26家、其余九卷北宋1

3、08家，收最多的為東坡31首。宋六十名家詞明毛晉編輯。最早的、流傳最廣的宋詞匯刻本。收晏殊珠玉詞至盧炳哄堂詞，實(shí)收六十一家，（北宋23家、南宋38家）共九十一卷。在各家之后，均附以跋語，簡介詞人和作品風(fēng)格，是重要的品評(píng)資料。碧雞漫志宋王灼撰。是作者在紹興年間寓居成都碧雞坊時(shí)所著的一部論音樂、詞、曲的筆記。宋人的重要詞話。詞源南宋末詞人張炎（字叔夏，號(hào)玉田，又號(hào)樂笑翁）所撰的一部具有理論規(guī)模的詞論專著。成書于大德間。分上下兩卷。上卷論詞樂、音律，詳述音律及唱曲方法，由古樂而及今樂，是詞樂之源.下卷論詞作、詞的風(fēng)格與創(chuàng)作方法。中興以來絕妙詞選選錄南宋作者八十九家，作品七百余首。其中一家吳激可歸為金

4、。有汲古閣詞苑英華本及影印明翻宋刻本等。中興以來絕妙詞選并有陶湘影宋本。特點(diǎn)以選蘇軾、辛棄疾詞派為主；所選作家都附有詞人簡歷小傳，有些補(bǔ)上評(píng)語?！玖睢苛钣址Q小令、歌令、令曲、令章。詞曲稱令，與酒令有直接的關(guān)系。蓋出于唐人宴席間所行的酒令。【詩馀】南宋初編詩集，把詞作附在后面，加上一個(gè)類目，就稱為“詩馀”，于是這個(gè)名詞出現(xiàn)了，以代替北宋人集中的“樂府”或“長短句”，“詩馀”前往往加作者的書齋名、號(hào)等?！霸娪唷北硎舅稳酥卦娢妮p詞曲的觀念，也體現(xiàn)了詩詞一體的思想。陽春白雪南宋趙聞禮編。在宋人詞選中最為晚出，流傳不廣，所收不少屬于不著名的作家、作品。以詞調(diào)來分卷，八卷，外集一卷。編錄草堂詩余所遺，以及

5、同時(shí)人所作，并保存不少宋詞作家資料。隨得隨編，全書未及作最后的統(tǒng)一。卷一至卷三猶多北宋詞，以周邦彥最多。卷四以下皆南宋詞，以辛棄疾、姜夔、史邦卿、吳文英四家居多，宋末江湖詞人之作，多萃于此。樂府補(bǔ)題南宋遺民詞選，不著編輯者姓名。收錄皆詠物詞，寓有寄托。所錄十四人詞，以天香、水龍吟、摸魚兒、齊天樂、桂枝香五調(diào)，分詠龍涎香、白蓮、莼、蟬、蟹，共三十七首。彊村叢書近人朱孝臧編，以網(wǎng)羅稀見善本為主，加以校訂，是晚近輯刻詞學(xué)叢書中收詞人最多的一種?！疽恳臼枪糯鷺非囊环N名稱。引又與序的意義相近，在曲中有前奏曲、序曲的意思。詞調(diào)中的引曲，個(gè)別來自雜曲，多數(shù)則來自大曲，引詞一般較小令要長?！狙鄻贰垦鄻肥?/p>

6、隋唐新樂，中原地區(qū)舊樂與民間音樂、西域胡樂逐漸融合形成了別于清樂的新的音樂系統(tǒng)燕樂?！径鼗驮~】清光緒年間在敦煌莫高窟發(fā)現(xiàn)的歌辭寫本，風(fēng)格樸拙，是唐宋詞的開端?！鹃牎恳皇自~稱為一闋。音樂演奏完畢，稱為“樂闋”，早見于三禮、史記等書 ，說文解釋這個(gè)字為“事已閉門也”。到了宋代，“闋”字被普遍用作詞的單位。絕妙好詞南宋周密編，專收南宋以來詞作，始自張孝祥，終于仇遠(yuǎn)。選錄標(biāo)準(zhǔn)偏于清麗婉約。二、簡答題（10分3=30分）1、簡述王安石詞的內(nèi)容和特點(diǎn)。王安石詞19首，屬北宋前期的小令。詞雖不多，但風(fēng)骨清肅，一掃綺羅香澤舊習(xí)，精神上接近范仲淹。成就最高為詠史懷古之作。著名的有：懷古詞桂枝香（金陵懷古）、南鄉(xiāng)

7、子（金陵懷古）“古帝王州”；詠史詞浪淘沙令“伊呂兩衰翁”。其詠史懷古詞的主要特點(diǎn)思維引向現(xiàn)實(shí)，寄托對(duì)現(xiàn)實(shí)政治的憂患，有深層的歷史滄桑感，并由此引發(fā)對(duì)當(dāng)今社會(huì)、人生的思考。2、簡述賀鑄詞的內(nèi)容和藝術(shù)特點(diǎn)。賀鑄詞集東山詞，存280多首，數(shù)量僅次蘇軾。詞分兩類：一類數(shù)量雖少，但反映其個(gè)性。六州歌頭是賀鑄的壓卷之作。豪俠氣概、奇情壯彩，是北宋詞壇罕見的別調(diào)，憂時(shí)憤世能和后岳飛、辛棄疾抗衡的愛國詞作，僅此一篇。詞中第一次出現(xiàn)思于報(bào)國，請(qǐng)纓無路的偉男子形象。另一類情思深婉的小詞。如悼亡詞鷓鴣天。3、簡述李清照后期詞的特點(diǎn)。（1）感傷時(shí)世采桑子武陵花（2）悲今悼古聲聲慢永遇樂（3）詠物自傷。4、請(qǐng)簡述添字、

8、添聲、攤聲、攤破的含義。添字、添聲、攤聲、攤破，都是對(duì)本調(diào)在音樂上添入樂句或加繁節(jié)奏，在歌辭上增多字句，從而推出新調(diào)。添字、添聲、攤聲、攤破，四者意義相同。添字或攤破的另一種形式，是在增入音節(jié)、字?jǐn)?shù)后改組樂句。把原調(diào)的某些句子一破為二，使某些句子的字?jǐn)?shù)或全首詞的字?jǐn)?shù)、句數(shù)略有增加。5、請(qǐng)簡述北宋前期小令的特點(diǎn)。入宋后，詞壇進(jìn)一步文人化，由歌者之詞轉(zhuǎn)向詩人之詞。小令和慢詞應(yīng)在同期，基本上是同時(shí)，但創(chuàng)作上大多是傳統(tǒng)的小令，風(fēng)格上仍流于傳統(tǒng)的婉約香弱。晏殊、歐陽修等來自江西的詞人，承繼花間派及南唐詞風(fēng)而有變化，即沿其流而揚(yáng)其波，使南唐詞風(fēng)復(fù)盛于宋初。晏殊、范仲淹、宋祁為同輩，歐陽修則稍后，而宋、宋后

9、歷來晏歐并稱，因兩者均受馮延已影響，創(chuàng)作均偏重小令。6、請(qǐng)簡述黃庭堅(jiān)詞的主要內(nèi)容及特色。（1）言志抒懷。其詞三分之二都為被貶官廣西的最后十年間作。描述被遷謫的生活，高揚(yáng)東坡詞風(fēng)。與蘇軾以超越、削減矛盾來求取心靈的寧靜不同，黃個(gè)性剛直、倔強(qiáng)，處世態(tài)度“不以遷謫介意”。（2）俗詞中有很出色的心理刻畫、情感狀態(tài)。但從歷時(shí)看，黃不斷改變、選擇，成熟了描塑士大夫自我人格形象為主導(dǎo)框架，撫應(yīng)逆境高大之氣是山谷詞的獨(dú)特風(fēng)貌。7、簡述唐宋詞在形制上的特點(diǎn)。每個(gè)詞都有調(diào)名。詞多分為上下片。韻位無定，由調(diào)而異。采用長短句，句法參差多變。字聲組合的方式復(fù)雜，除了分平仄，有時(shí)還須講四聲陰陽。8、簡述歐陽修在宋詞發(fā)展史

10、上的意義。歐陽修繼承發(fā)揚(yáng)南唐詞風(fēng)。歐陽修詞有兩方面內(nèi)容，既作雅詞，又長艷曲，基本風(fēng)貌疏雋深婉，兼有鄙褻之語。反映了兩宋名公鉅卿公、私生活的兩個(gè)方面。歐詞既反映艷情和冶游生活，又反映了宦途風(fēng)波和地方風(fēng)情；既保持了士大夫的藝術(shù)風(fēng)貌，雍容、富貴、典雅，也一定程度吸收了民間文學(xué)的特點(diǎn)。9、簡述朱敦儒“樵歌體”的特點(diǎn)。朱敦儒早年以布衣負(fù)重名，晚年隱居，寫下大量的隱逸詞.樵歌主要表達(dá)了對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿和閑適超脫的情懷，如鷓鴣天（天上人間酒最尊）等。追步蘇軾，頗為豪放，但流于閑懶頹放。其詞于淡而靜的空曠境界中，透出灑脫的情調(diào)，語言淺白如話，風(fēng)格自然飄逸。后人以“朱希真體”或“樵歌體”命名之。10、請(qǐng)簡述唐宋詞押

11、韻的特點(diǎn)。詞的押韻特點(diǎn)：押平韻，一韻到底；押仄韻，一韻到底；平仄互押，打破平仄界限，同屬一個(gè)韻部的平上去如聲通葉；中間轉(zhuǎn)韻，既轉(zhuǎn)聲，又轉(zhuǎn)韻。11、請(qǐng)簡述溫庭筠詞對(duì)奠定“詞為艷科”的意義。溫庭筠詞幾乎都是女性生活題材，抒情主體多為宮人、歌妓、思婦、怨女，內(nèi)容多為離別相思、寂寞惆悵。溫詞確立了文人詞多寫女性情事的“艷科”格局，奠定了文人詞綺麗香艷、婉約柔美的風(fēng)格類型與審美特質(zhì)。溫詞多以女性形貌為中心視點(diǎn)，著力香閨繡幃的空間展示盒富艷華美的畫面構(gòu)成。12、請(qǐng)以柳永詞“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆睘槔?，簡析何為詞的“點(diǎn)染”藝術(shù)點(diǎn)染是中國畫的技法名稱，點(diǎn)及點(diǎn)示，醒明情

12、意。染即烘染，鋪展描繪。點(diǎn)與染宜相互配合。以柳詞為例，“多情”二句是點(diǎn)，“今宵”二句是染。三、論述題（15分2=30分）1、論述唐宋懷古詞的審美層次。懷古詞，“經(jīng)古人之成敗詠之”。懷古必切時(shí)地。格局為登臨寄嘆，睹物傷情，見古跡思古人。懷古詞的兩類主要審美層次，一類為類型化的情緒和感知方式；另一類是對(duì)類型化感知模式的突破。1類型化的情緒和感知方式：在模式化的感傷氛圍中寓托普凡的憑吊之情。如王安石的南鄉(xiāng)子（金陵懷古）“古帝王州”。2對(duì)類型化感知模式的突破：融進(jìn)了審美個(gè)體切實(shí)的生活感受，從而強(qiáng)化了懷古主題中的獨(dú)立的個(gè)人意識(shí)，借懷古感事傳達(dá)個(gè)人關(guān)于歷史、人生價(jià)值的評(píng)判。如王安石桂枝香。2、結(jié)合具體作品

13、，從題材和藝術(shù)兩方面論述晏殊詞的特點(diǎn)。晏殊有詞集珠玉詞傳世。130多首。士大夫氣、文人氣更濃。 晏殊有“富貴詞人”之稱，但晏殊詞在藝術(shù)上受馮延已影響最大，深得其俊潔的特點(diǎn)，并把這特點(diǎn)發(fā)展得更為含蓄典雅、圓融溫潤。詞風(fēng)與珠玉詞集名相合，“溫潤秀潔”、“和婉明麗”。（1）表達(dá)自己對(duì)人生宇宙“無可奈何”、難以名狀的惆悵之情。惜春傷情，萬物如舊而年光流逝，從眼前景、從宇宙的流動(dòng)中敏銳地感受時(shí)間與生命的意識(shí)， （2）即使寫兒女風(fēng)情也溫厚蘊(yùn)藉，或偏于情致的涵詠（不是常景的描?。蚱谙蚱G情外引發(fā)，艷情趨于雅化。更能脫于鄙俗而寫出氣象，特別是善于以淡雅之筆寫富貴之態(tài)，以清新之筆寫男女之情，顯得神清而氣遠(yuǎn)，

14、蘊(yùn)藉而雅健。如清平樂。（3）擅長在視覺、情緒的流動(dòng)過程中捕捉細(xì)膩的心理感受，善于把握隱微的情緒波動(dòng)。善于捕捉對(duì)自然界景物敏銳而纖細(xì)的感受，并善于抒發(fā)由此而產(chǎn)生的深蘊(yùn)凄婉的心緒，使詞的抒情特點(diǎn)顯得既含蓄又深沉，進(jìn)一步士大夫化、文人化。（4）善于在景物描寫中暗示出對(duì)人生所持有的理性把握，尤善于抒發(fā)對(duì)人生所持有的曠達(dá)器態(tài)度，因而顯得意境格外高遠(yuǎn)。如上引的浣溪沙（一曲新詞酒一杯），又如浣溪沙（一向年光有限身）。（5）晏殊詞還具有音律和諧，“珠圓玉潤”，語言精美工巧而又清新自然的特點(diǎn)，進(jìn)一步增加了他含蓄典雅的總特點(diǎn)。3、請(qǐng)結(jié)合具體作品論述晏幾道詞的主要內(nèi)容及藝術(shù)特色。（1）多情詞而淡風(fēng)月，表現(xiàn)執(zhí)著的依戀

15、與懷想，沒有感官聲色的狎玩。晏幾道生性孤介，不屑官場，后半生又貧困潦倒，他與歌女的交往，不僅具有真切的同情和理解，在自己的感情上，也是深深的慰藉。（2）著力向狹身的內(nèi)心世界開掘，寫得入骨，是一份心靈寂寞的記錄，具有“物是人非，往事不堪回首”的濃重的感傷色彩。（3）表現(xiàn)多追憶、多夢境。每每立足眼前向往昔和未來，或夢前和夢后延伸、擴(kuò)展。（4）詞意、句法跌宕、頓挫。4、請(qǐng)結(jié)合具體作品論述周邦彥詞的藝術(shù)特色。（1）情感特征，吞吐凝咽的基調(diào)，渾厚之美。（2）能寫形傳神，合情。（3）綿密而富有變化，頓挫、開合、有張有弛，曲折回環(huán)。與柳永直線型不一樣，是回返往復(fù)的回環(huán)型。（4）工于音律。5、論述秦觀詞的主要

16、內(nèi)容和藝術(shù)特點(diǎn)。秦觀的戀情詞純雅清雋，避開俚俗語詞，含蓄雋永，表達(dá)出真摯純深的情感。如鵲橋仙（纖云弄巧）等。秦觀的譴謫詞具有濃厚的感傷心緒，怨楚凄蒼，深婉綿長，如貶謫途中所寫踏莎行（霧失樓臺(tái)）等。藝術(shù)上表現(xiàn)為“韻勝、能留”。韻勝，言有盡而意無窮；能留，善用景語。秦詞受柳詞的影響，但又含蓄蘊(yùn)蓄，秀雅縝密，吸收了柳永慢詞的真率自然和通俗流暢的部分特色，既發(fā)揮長調(diào)鋪述的優(yōu)點(diǎn)，又彌補(bǔ)柳詞過于發(fā)露、一瀉無遺的不足。減少敘事和直說的成分，多用融情入景之法，用景語來承托情感，使之凝而不散。秦觀善于通過凄迷的景色，用婉轉(zhuǎn)的語調(diào)表達(dá)感傷的情緒，使本欲暢達(dá)的感情有所收斂和頓挫，在蘊(yùn)藉的詞境中透露出來，極富情致和韻

17、味。6、結(jié)合具體作品，從題材和藝術(shù)兩方面論述姜夔詞的“清雅”特點(diǎn)。姜夔創(chuàng)立“清雅”一宗，是清雅（或風(fēng)雅）詞派的主要代表。清空、騷雅是姜詞之長，變靡麗為空淡深遠(yuǎn)，變軟媚為騷雅。用健筆寫柔情，以江西詩瘦硬之筆濟(jì)傳統(tǒng)婉約詞的軟媚。以洗練空明的語言，清新剛勁的筆調(diào)寫感受和心境。善于遺貌取神，于虛處著筆，追求言外之意，清幽窈渺，意境空靈含蓄。內(nèi)容上，注入了冷峻的時(shí)代悲涼，黍離之悲貫穿其各時(shí)期的作品中，如揚(yáng)州慢（淮左名都）上片寫揚(yáng)州戰(zhàn)后的荒涼和人們厭懼戰(zhàn)爭，下片化用杜牧詩意回憶揚(yáng)州昔日的繁華作反襯，表現(xiàn)對(duì)國事的憂患。藝術(shù)上，注入悠韻冷香的風(fēng)格，如“冷香飛上詞句”，追求清空境界，偏重于側(cè)面描寫。戀情詞多以健

18、筆寫柔情，若踏莎行：“淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管?！痹佄镌~多用側(cè)筆，不作正面描寫，如暗香：“千樹壓，西湖寒碧?！笔栌埃骸罢丫粦T胡沙遠(yuǎn)，但暗憶江南江北?！?、柳永詞表現(xiàn)了北宋社會(huì)的市井情趣，主要體現(xiàn)在哪幾個(gè)方面？請(qǐng)結(jié)合具體詞作略作分析。首先、敘寫了都市的繁華富庶和市井風(fēng)貌。柳永以新興詞體描敘最能表現(xiàn)宋初社會(huì)經(jīng)濟(jì)繁榮、市民享樂意識(shí)膨脹的都市生活景象，詞作數(shù)量之多罕有其匹，如望海潮（東南形勝）、木蘭花慢（拆桐花爛漫）。其次，對(duì)“俗子易悅”俗趣的追求。柳詞具有不同于士大夫文人圈內(nèi)自娛的性質(zhì)，進(jìn)入了市井的市場文化空間。俗趣表現(xiàn)為男女冶艷情事、采用市井方言俗語。詞作如錦堂春下片（幾時(shí)得歸來）。再次，對(duì)演化女子情感愿望的理解和同情。詞作如迷仙引（才