10 后現(xiàn)代的拼貼.ppt

1、后現(xiàn)代的拼貼,一個(gè)事件,日本設(shè)計(jì)師山崎賓1954 年設(shè)計(jì)的“普魯?shù)?艾戈”( Pruitt-Igoe) ，是位于圣路易市的一個(gè)低收人公共屋村。 完全復(fù)興包豪斯式的現(xiàn)代主義建筑群，單調(diào)、冷漠、無人情、功能主義。 結(jié)果，長期以來沒有人愿意遷入，因此在1972 年被市政府炸毀，推倒重建。,后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)是從建筑設(shè)計(jì)中開始。如果從美國建筑家羅伯特.溫圖利1969 年在賓夕法尼亞州自己的住宅“溫圖利住宅”的設(shè)計(jì)算起，已經(jīng)有40 多年的發(fā)展歷史。 從建筑上影響到產(chǎn)品設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)各個(gè)方面，因而產(chǎn)生了后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。 狹義的后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)，指的是在現(xiàn)代主義、國際主義設(shè)計(jì)上大量利用歷史裝飾動(dòng)機(jī)進(jìn)行折衷

2、主義裝飾的一種設(shè)計(jì)風(fēng)格。,溫圖利：屋頂裝飾,作為后現(xiàn)代主義的符號裝飾，采用的對象有各種各樣的歷史風(fēng)格，從哥特式到巴洛克，從古典到文藝復(fù)興，無所不包，但是采用的方式不是歷史復(fù)古，而是揶揄的、戲謔的、調(diào)侃的夸張與象征的描述。,羅伯特 溫圖利作品,到了1960 年代末和1970 年代，出現(xiàn)了幾個(gè)重要的后現(xiàn)代先驅(qū)人物，如羅伯特 溫圖利、查爾斯 穆爾( charies Moore）、羅伯特斯坦恩（Robort stern）、邁克格里夫斯（Michael Graves）。 這四個(gè)美國建筑師迄今依然是后現(xiàn)代主義最重要的代表人物，可以稱為“后現(xiàn)代主義派”。,格里夫斯作品：俄勒岡州的公益服務(wù)大廈（1982） 立

3、方體的造型體現(xiàn)出古典的單純，格子狀的小窗與建筑物的龐大規(guī)模形成了強(qiáng)烈的對比，使建筑富有一種夸張的膨脹感。中間豎條把建筑物分開，一對巨大的褐紅色壁柱與兩邊小窗的白色墻面形成對照，為感覺虛幻的建筑物起到了強(qiáng)有力的支撐作用的視覺效果。,從廣泛的意義來看，后現(xiàn)代主義應(yīng)該包括兩個(gè)方面的內(nèi)容，一個(gè)是具有高度隱喻的設(shè)計(jì)風(fēng)格，如澳大利亞的悉尼歌劇院設(shè)計(jì)、西薩佩利（cesar Pelli）設(shè)計(jì)的洛杉磯“太平洋設(shè)計(jì)中心”、斯坦利泰格曼( stanley Tigerman）的“戴西住宅”( Daisy House , 1975-1976) 等等。 這些設(shè)計(jì)都是企圖達(dá)到詩歌式的象征和隱喻性的一種努力，它們對于現(xiàn)代主義

4、的抽象性來說是一種反動(dòng)。,伍重（Jorn Utzon）丹麥,悉尼歌劇院（1959-1973 ） 悉尼歌劇院的外觀為三組巨大的殼片，象是海上的船帆，又像盛開的花朵，被視為悉尼市標(biāo)。為研究和設(shè)計(jì)這些殼片的結(jié)構(gòu)，用去8年時(shí)間，施工也費(fèi)時(shí)3年多。工程預(yù)算700萬美元，實(shí)際費(fèi)用達(dá)12000萬美元。,另外一種，是比較強(qiáng)調(diào)以歷史風(fēng)格為借鑒、采用折衷手法達(dá)到強(qiáng)烈表面裝飾效果的裝飾主義作品。 這種風(fēng)格，就是公認(rèn)的狹義后現(xiàn)代主義，其實(shí)也就是“后現(xiàn)代主義”這個(gè)術(shù)語真正應(yīng)該涵括的內(nèi)容。如設(shè)計(jì)家羅伯特溫圖利、邁克格里夫斯、阿道羅西、瑪里奧博塔等人的作品都具有這種特點(diǎn)。,羅伯特溫圖利美 “少令人生厭” 主張：在設(shè)計(jì)中吸收

5、當(dāng)代各種文化精神 雜亂的活力，走歪路，模棱兩可，變化無常,邁克格里夫斯 （Michael Graves) 講究裝飾的豐富、色彩的豐富，也講究歷史風(fēng)格的折衷表現(xiàn)。,飛利浦 約翰遜：美國電報(bào)電話公司大廈,查爾斯詹克斯（Charles Jencks）美 設(shè)計(jì)風(fēng)格：古典韻味、象征主義、折衷主義,斯特林詹姆斯 （James Stirling）英 現(xiàn)代主義的結(jié)構(gòu)、古典主義的裝飾、波普風(fēng)格的細(xì)節(jié),尼邁耶爾（Oscar Niemeyer 1907-）巴西,尼邁耶爾博物館(2002),陸軍總司令部(1968),國會大廈(1958),丹下健三（Kenzo Tange）,代代木體育館 1964年,任佐皮阿諾（Ren

6、zo Piano）意大利 打破傳統(tǒng)觀念中建筑的典雅的外形 體現(xiàn)現(xiàn)代文化的通俗、廣泛、多元,弗蘭克蓋里美 (Frank Gehry,1947-) 設(shè)計(jì)理念：反映對整體的否定和對于部件 的關(guān)注。 設(shè)計(jì)手法：將建筑的整體肢解，然后重新 組合，形成不完整，甚至支離破碎的空間 造型。,后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的其他領(lǐng)域,曼菲斯（Memphis）設(shè)計(jì)風(fēng)格 （具有兒童心理特點(diǎn)） 材料：重在表面肌理的裝飾應(yīng)用 色彩：不分主調(diào)、背景色，同時(shí)并置不同色塊 樣式：既生硬粗糙，又柔和淡雅；既古典，又科幻,埃托索特薩斯（Ettore Sottsass） 代表作：奇形怪狀的書架 使用塑料貼面，顏色鮮艷，其拼貼組合的造型不具備書架的功能。設(shè)計(jì)的物品用途不明、含義模糊的。,馬丁伯頓（Martine Bedin 1957-） 代表作：超級燈,彼特歇爾（Peter Shire 1947-） 代表作：巴