現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)論文-生與死的抉擇.doc

現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)論文-生與死的抉擇【論文關(guān)鍵詞】色戒；生死諜變；比較【論文摘要】色戒與生死諜變同樣是間諜題材的愛(ài)情電影但是它們所反映的問(wèn)題卻是不同的，一是反思人性在社會(huì)歷史中的脆弱的一面，是非主流文化的影片，而另一個(gè)則是站在民主制度角度反思分裂反思另一種政治制度的問(wèn)題，是政治題材的影片。同為間諜題材的愛(ài)情電影，而它們的風(fēng)格卻是大相徑庭，各有千秋。2007年色戒的上映，在國(guó)內(nèi)外引起了廣泛的關(guān)注。之前，在意大利“水城”威尼斯的麗多島舉行的第64屆威尼斯電影節(jié)閉幕式暨頒獎(jiǎng)典禮上，華人導(dǎo)演李安執(zhí)導(dǎo)的華語(yǔ)影片色戒擊敗了此前人氣較高的法國(guó)影片種子與騾子，獲得了最佳影片“金獅獎(jiǎng)”,可以說(shuō)取得了巨大的成功。色戒在上映之后席卷中、港、臺(tái)三地票房突破3億，在研究色戒這部電影的時(shí)候我們不可避免地要說(shuō)到它的題材，這是一部間諜題材的愛(ài)情電影,導(dǎo)演把亂世中民族的選擇和個(gè)人的選擇放在了一起，讓我們看到了民族大義和個(gè)人抉擇之間的較量，在人性和社會(huì)性之間形成了尖銳的沖突，從而引發(fā)了激烈的爭(zhēng)論。這就讓我們不由得想到另外一部間諜題材的愛(ài)情電影，那就是韓國(guó)電影生死諜變，生死諜變是1998韓國(guó)電影導(dǎo)演姜帝圭的作品，又譯作生死諜戀，魚(yú)，在韓國(guó)本土上映時(shí)票房出人意料地超過(guò)了同期在韓國(guó)上映的泰坦尼克號(hào)。該影片耗資350萬(wàn)美元，而最后的票房、錄像帶和出口三項(xiàng)總收入超過(guò)3500萬(wàn)美元，票房還打破韓國(guó)本土有史以來(lái)的最高票房紀(jì)錄，達(dá)到620萬(wàn)觀看人次，使得進(jìn)入韓國(guó)電影院看國(guó)產(chǎn)電影的觀眾從原來(lái)的15增加到37，直接促進(jìn)了韓國(guó)本國(guó)電影的發(fā)展。同為間諜題材的愛(ài)情電影,色戒和生死諜變具有一定的相似性卻也有著很大的差異?？梢钥闯?，在選材方面它們都是間諜題材兼及愛(ài)情題材的影片，但是它們所反映的問(wèn)題卻是不同的。生死諜變片前字幕點(diǎn)題，它是反映和反思民族的分裂的問(wèn)題，它把矛盾指向了北韓的國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人，導(dǎo)演是站在民主制度的角度來(lái)反思民族的分裂問(wèn)題，反映分裂給人的人性帶來(lái)的傷害，從而引發(fā)對(duì)另一種制度的反思，影片既表現(xiàn)了人的人性又抨擊了北朝鮮的集權(quán)政治，它是一部維護(hù)主流制度的影片。色戒的核心內(nèi)容是情感問(wèn)題，而非政治問(wèn)題，它是一部反映亂世中個(gè)人在民族大義和個(gè)人情感之間艱難抉擇的影片，它所體現(xiàn)的是人性與社會(huì)性的矛盾，在動(dòng)蕩年代個(gè)人生命的脆弱，是一部典型的反主流文化的影片。在人物形象的設(shè)置方面，這兩部影片有很多的相似之處的，兩部影片的人物設(shè)置都是三角關(guān)系設(shè)置，在生死諜變中，崔相煥，金明姬和樸萬(wàn)坤之間的三角關(guān)系，導(dǎo)演通過(guò)樸在訓(xùn)練的時(shí)候扔給金明姬食物和卡脖子然后收手，把手放在金明姬的臉上這兩個(gè)細(xì)節(jié)來(lái)暗示樸萬(wàn)坤對(duì)金明姬的感情的，但是導(dǎo)演一直讓樸壓抑著這分感情，在片中并不強(qiáng)調(diào)個(gè)人情感，而更多的強(qiáng)調(diào)金明姬對(duì)組織的忠誠(chéng)。樸萬(wàn)坤作為一個(gè)反面人物，其內(nèi)在又有美好的一面，他不是典型的惡人，他的惡是因?yàn)轶w制的原因，他的惡體現(xiàn)在影片剛剛開(kāi)始的非人性的訓(xùn)練，在被丑化的北韓人之后發(fā)掘他們的本質(zhì)，發(fā)掘政治分裂背后的人的分裂。在色戒中，這種三角關(guān)系則表現(xiàn)在易先生，王佳芝和鄺裕民之間，王佳芝和鄺裕民之間的情感導(dǎo)演是通過(guò)細(xì)節(jié)方面來(lái)表示的，在汽車上，王佳芝看鄺裕民時(shí)深情的眼神和后來(lái)那句“三年前你可以的”，這都體現(xiàn)了王佳芝對(duì)鄺裕民的感情。而后來(lái)不斷的和易先生的約會(huì)中，王佳芝慢慢地走進(jìn)了易先生的精神世界并且深深地愛(ài)上了他。影片在畫(huà)面色彩處理上，對(duì)兩個(gè)人的布光也越來(lái)越亮，預(yù)示著兩人感情的溝通和發(fā)展，影片中對(duì)于王佳芝和鄺裕民的畫(huà)面色彩處理都是越來(lái)越暗的，預(yù)示著二人的感情最終走向滅亡。而王佳芝和易先生都是亂世之中脆弱的個(gè)體，他們相互理解并且像抓住救命稻草一樣地相互抓住對(duì)方，在歷史和社會(huì)面前他們是脆弱而無(wú)奈的。從中，我們不難看出，這兩部影片的導(dǎo)演都抓住了在生死危難之際，個(gè)人在民族和自我之間做出抉擇的矛盾心理。生死諜變中崔相煥最后用理智戰(zhàn)勝了情感，他義無(wú)反顧的選擇了民族大義，而舍棄了個(gè)人情感；色戒中王佳芝，個(gè)人情感戰(zhàn)勝了所謂的責(zé)任感。兩部電影，兩個(gè)民族，兩種不同的抉擇。一個(gè)是為了民族國(guó)家的利益放棄了自我情感，表現(xiàn)了一種崇高的自我犧牲精神；另一個(gè)則是自我戰(zhàn)勝了民族大義，在生死存亡之際從王佳芝的一個(gè)眼神里迸射出了人性的火花。在影片的沖突的設(shè)置方面，生死諜變的沖突為強(qiáng)烈的外部沖突和內(nèi)心的沖突，其外部的沖突主要表現(xiàn)為暴力沖突。作為韓國(guó)的主流的商業(yè)片，生死諜變的目的是緩解人們的生活壓力,所以強(qiáng)烈的外部沖突成為影片的主要沖突。另外，在強(qiáng)烈的外部沖突之下還隱藏了幾方面的內(nèi)部沖突，如南北韓兩國(guó)的沖突，愛(ài)情與責(zé)任的沖突，內(nèi)在價(jià)值觀的沖突等等，但是這些內(nèi)部沖突還是外部動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)出來(lái)的。而影片色戒中的沖突設(shè)置主要表現(xiàn)為內(nèi)心的沖突，是由外部沖突直接轉(zhuǎn)向內(nèi)部沖突的，這些沖突是通過(guò)很多的細(xì)節(jié)所表現(xiàn)出來(lái)的，易先生，他的性格是很沖突的,表面的鎮(zhèn)定,內(nèi)心的極度恐懼,恐懼到需要用很夸張的方法來(lái)發(fā)泄,越是夸張?jiān)绞欠从吵鏊麅?nèi)心的痛苦與掙扎。鄺裕民，他們一起殺他的姓曹的小老鄉(xiāng)的時(shí)候，鄺裕民內(nèi)心的猶豫還有王佳芝，她和老吳，鄺裕民一起的時(shí)候那段獨(dú)白這都體現(xiàn)了人物的內(nèi)心的矛盾沖突。總的來(lái)說(shuō)，這兩部片子的沖突設(shè)置是相反的。生死諜變是通過(guò)外部沖突來(lái)展現(xiàn)矛盾而色戒的矛盾則是通過(guò)內(nèi)部沖突來(lái)表現(xiàn)的,即使遇到外部沖突導(dǎo)演也巧妙地使它轉(zhuǎn)化為了內(nèi)部沖突。這兩部影片的兩種截然相反的矛盾沖突的設(shè)置也就決定了兩部影片不一樣的視覺(jué)風(fēng)格。在時(shí)間方面，影片生死諜變的時(shí)間是線性的時(shí)間鏈，影片開(kāi)始字幕標(biāo)示時(shí)間，再后來(lái)南韓電腦資料交代時(shí)間（9396年）,然后是故事發(fā)生的時(shí)間（98年），時(shí)間是按照線性發(fā)展的順序來(lái)設(shè)置的，從影片的開(kāi)始到結(jié)尾，讓人一目了然。而色戒是利用倒敘的手法來(lái)講述故事的，影片先是從現(xiàn)在的上海說(shuō)起，然后再回到三年前的香港，然后再回到三年后的上海，這樣時(shí)間和空間就經(jīng)歷了很大的跨越。同為間諜題材的愛(ài)情電影，而且它們都取得了成功，但是色戒和生死諜變它們所反映的問(wèn)題卻是不同的，一個(gè)是反映的人的情感，反思人性在社會(huì)歷史中的脆弱的一面，是非主流文化的影片，而另一個(gè)則是站在民主制度角度反思分裂反思另一種政治制度的問(wèn)題，是政治題