樂(lè)理基礎(chǔ)知識(shí)完全教程(簡(jiǎn)捷版)剖析

1、樂(lè)理基礎(chǔ)知識(shí)完全教程 全文系統(tǒng)講解了樂(lè)理基礎(chǔ)知識(shí)，五線譜入門教程。 第一講樂(lè)譜的知識(shí) 什么是樂(lè)譜 按照作曲家提供的樂(lè)譜，才能演奏和演唱出美妙動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)。也由于有了樂(lè)譜，才使得 很多的優(yōu)秀作品流傳下來(lái)。比如我國(guó)優(yōu)秀的民間藝人華彥鈞（瞎子阿炳），他從小愛(ài)好音樂(lè), 勤于學(xué)習(xí)，既能唱又能演奏，當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐臉?lè)器樣樣精通。群眾非常喜歡聽(tīng)他的演奏和演唱。 他能奏 十番鼓” 十番鑼鼓”又掌握許多民間唱腔，還創(chuàng)作了大量的樂(lè)曲，如二胡曲二 泉映月、聽(tīng)松、寒春風(fēng)曲及琵琶獨(dú)奏曲大浪淘沙、龍船、昭君出塞等和一些 優(yōu)秀的民間唱腔，他所創(chuàng)作演奏的作品，個(gè)個(gè)是精品，但由于生活所迫，流落街頭，成了一 個(gè)街頭流浪藝人，受盡欺凌與壓

2、迫，受盡了折磨，剛剛解放就病故了，僅留下了有限的曲目， 帶著很多優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化離開了人世， 再?zèng)]人記得這些。這不能不說(shuō)是我國(guó)民族文化的失落， 給我們留下更多的遺憾。樂(lè)譜實(shí)在是保留曲目、交流文化的重要工具。 樂(lè)譜的分類 現(xiàn)在仍廣為應(yīng)用的為廣大音樂(lè)愛(ài)好者所熟悉的用阿拉伯?dāng)?shù)字來(lái)表示的簡(jiǎn)譜。以及國(guó) 際上流行通用的五線譜等等。 五線譜的優(yōu)點(diǎn) 簡(jiǎn)譜的優(yōu)點(diǎn)：它比較簡(jiǎn)單，容易掌握。在單旋律的情況下運(yùn)用還算方便。但是如果 是多聲部（幾個(gè)音同時(shí)出現(xiàn)）或者是音域比較寬（高低音距離較遠(yuǎn)）以及轉(zhuǎn)調(diào)頻繁的時(shí)候， 簡(jiǎn)譜就不那么方便易讀了。相反，五線譜的優(yōu)勢(shì)。首先五線譜在視覺(jué)上有明顯的表示。比如 那些復(fù)雜的和聲（在一個(gè)位置上

3、有幾個(gè)音同時(shí)出現(xiàn)）（如譜例1）很容易識(shí)別。視覺(jué)非常清楚。 其次在表示旋律方面尤其是高高低低的眾多音的形態(tài)更是一目了然（如譜例2），就好象站在 我們面前的一排排的人，哪個(gè)人高，哪個(gè)人低，而哪些人胖，哪些人瘦，都是很明顯的，一 眼望去很容易辨認(rèn)。因此在國(guó)際上廣為使用的基本上都是五線譜。 對(duì)比：上為五線譜下為簡(jiǎn)譜 譜例選自意維奧蒂 G.B.ViottI 維奧蒂第廿二協(xié)奏曲 （譯簡(jiǎn)藩 間間間JET 二一三H 肖肖呂白rl 二三 結(jié)塔結(jié)結(jié)h 五四三二- 占rrary點(diǎn)r7arfiu 4 4 4 433 55 4 6 8 6 7 7 #1 1 2 2 6 i 2 6_2_6 #16 16 !Mi 呂3 B

4、 3 24 242 3 2 3 2 - wa ! 244433554 466 77662266 7 7 6 4空6召空e洋Le彳盤空b含b空d4訂4厶厶義厶虧& d 1 = C 4/4 二講學(xué)認(rèn)五線譜 第一節(jié)譜表 用來(lái)記寫音符高低的表格，就叫做“譜表”。 五線譜，顧名思義是由五條線組成的。的確，是由五條平行的“橫線”和四條平行的 “第 “間”組成的。這就是五線譜的譜表。它們的順序是由下往上數(shù)的。最下面第一條線叫做 一線”，往上數(shù)第二條線叫“第二線”，再往上數(shù)是“第三線”、“第四線”，最上面一條 線是“第五線”。“線”與“線”之間的地方叫做“間”。這些間也是自下往上數(shù)的。同 “線”一樣。最下面的

5、一間叫做“第一間”。往上數(shù)是第二間、第三間、第四間。請(qǐng)看譜例 31 每一條線和每一個(gè)間都代表著一個(gè)音的高度。然而這五條“線”和四個(gè)“間”還不夠表 達(dá)我們的情感心聲，如果還有更高的音或者更低的音出現(xiàn)怎么辦呢？于是就產(chǎn)生了更多的 “線”和“間”。這些臨時(shí)多出來(lái)的“線”和“間”叫做“上加線”和“下加線”。 上面多 出來(lái)的線叫做“上加線”，上面多出來(lái)的“間”叫做“上加間”。下面多出來(lái)的“線”和 “間”叫做“下加線”和“下加間”。這些“線”和“間”向上下兩邊呈放射形?！吧霞泳€” 和“上加間”是自下而上，往上數(shù)的，分別叫做“上加一間”、“上加一線”、“上加二間”、 “上加二線”、“上加三間”、“上加三線”

6、，”，以此類推。 在五條線下面加出的線是從上面向下數(shù)的（與上加線相反）。分別稱作“下加第一間”、 “下加第一線”、“下加第二間”、“下加第二線”,也是以此類推。（如下圖） 上加錢 上加五煙、 I上加四線r二 上加三慢 上加二釀 上加一線 ”上加五何, 十上他四同 ”二二二上加三何 工二匕二匚I*：-上加二何 2二匕二二二二 上如間 上加御 * -下力CH間、 *-*F加二何 下加三間 f F加四間| *下加一找 下加二建. 下血三址 下加四垛 h 下抑五線 這里面有一個(gè)需要注意的有兩點(diǎn)： 1、“上加線”和“下加線”根據(jù)音符只需要畫一條短線，不需要很長(zhǎng)。夠表示音符就可 以了。（如下圖） 對(duì)錯(cuò)對(duì)錯(cuò)

7、 2 、在表示“上加間”和“下加間”的時(shí)候， 不需要再把這個(gè)音符上面或下面的線畫出來(lái) 了。（如下圖） 對(duì)錯(cuò)對(duì)錯(cuò) a zoz 第二節(jié)譜號(hào) 在五線譜上確定音高的位置-也就是音名位置的符號(hào)叫做譜號(hào)。譜號(hào)有高音譜號(hào)，低 音譜號(hào)，c譜號(hào)三種。 在五線譜上標(biāo)有高音譜號(hào)的叫高音譜表，標(biāo)有低音譜號(hào)的是低音譜表，同樣，標(biāo)有c譜 號(hào)的就是C譜表，亦叫中音譜表，或叫次中音譜表（后面要詳談）。一般用高音譜表的樂(lè)器 大部分是屬于高音樂(lè)器，象小提琴、二胡、高胡、長(zhǎng)笛、小號(hào)、雙簧管、笛子等等，還有包 括人聲的男女高音聲部，通常高音譜表用得較為普遍，除了特殊樂(lè)器聲部以外，大部分用高 音譜表來(lái)標(biāo)寫。使用低音譜表的一般是一些低音

8、樂(lè)器和人聲的低音聲部，比如象大提琴，大 管、大號(hào)、低音黑管等等。而 C譜表則多用于中音提琴等等 譜例3： C譜號(hào) 第三講學(xué)畫各種譜號(hào) 第一節(jié)：高音譜號(hào) （G譜號(hào)） 畫這個(gè)譜號(hào)是從第二間開始的。從第二線開始向上緊靠著第三線順時(shí)針往下畫半個(gè)園， 再緊貼著第一線畫一個(gè)大于起口的圓形，然后，躲開這個(gè)圓形的開始的缺口，向上、向右、 沖出第五線再向左，逆時(shí)針畫一個(gè)小圓，回來(lái)，在第四線上定義。然后，從中間下來(lái)，穿過(guò) 第三線、第二線，再穿過(guò)第一線，伸出尾巴來(lái)后，再左轉(zhuǎn)，順時(shí)針畫半個(gè)小小的圓，結(jié)束時(shí) 涂上一個(gè)小黑點(diǎn)點(diǎn)。 譜例1： 第二節(jié)：低音譜號(hào) （F譜號(hào)） 要從第四線上畫起。先畫一個(gè)小圓點(diǎn)，然后緊貼第五線，順

9、時(shí)針畫半個(gè)圓，穿過(guò)第四線 向左一撇，直到第二線止住。再在第三間和第四間里各點(diǎn)一個(gè)小小的圓點(diǎn)。（見(jiàn)右上譜例2） 第三節(jié)C譜號(hào) C譜號(hào)基本上是由上下兩個(gè)英文字母 “ C”過(guò)來(lái)，再加上兩個(gè)豎線，（一根粗、一根細(xì)） 組成。這個(gè)譜號(hào)的特點(diǎn)是：兩個(gè)反過(guò)來(lái)的字母“C最中間對(duì)準(zhǔn)哪條線，哪條線就是“C音（DO）c 也叫做那條線的譜號(hào)，比如對(duì)四線，就叫 第四線C譜號(hào)”（也有人叫它次中音譜號(hào)），對(duì)準(zhǔn)第 三線就叫 第三線C譜號(hào)”（也有人叫它 中音譜號(hào)”。如圖: 中音譜號(hào)次中音譜號(hào) 由于C譜號(hào)比較靈活，看起來(lái)好象復(fù)雜一點(diǎn)，那么讓我用一句最簡(jiǎn)單的話告訴您：這個(gè) 譜號(hào)上下均等，最中間的部分對(duì)準(zhǔn)哪一條線，在這條線上標(biāo)出的音就

10、唱（DO）。以此上下類 推。（DO）我們會(huì)在音名一節(jié)中講到。 注：在畫譜號(hào)的時(shí)候，一定注意要畫在每一行線譜 的最左邊。每一行都要畫。不能遺漏。 第五講音符 在樂(lè)譜表上表示正在進(jìn)行的音的長(zhǎng)短（也叫“音值”）的符號(hào)，叫作“音符”。 音名：在樂(lè)音中，每一個(gè)音（也是音級(jí)），也都有它獨(dú)立的名子。也就是“音名”。在 認(rèn)識(shí)音符之前我們要先知道它們的名字-音名（唱名）。 其中最主要的有7個(gè)基本音，分 別由七個(gè)英文字母來(lái)表示，稱為：CDEF G A B 它們分別還有小名（唱名-視譜時(shí)所唱出的名叫“唱名”） C DE F GAB （漢語(yǔ)譯音）斗瑞 咪發(fā)搜拉西 （漢語(yǔ)拼音）Do Ruai Mi Fa Sol La

11、Xi （簡(jiǎn)譜）1234567 在樂(lè)音的“家族”中有幾十個(gè)高低不同的音，但是最基本只有這七個(gè)音，其它高、低音 ( a名 ) Sei Di Yi Ai f u Ji Ki Hi 唱名 Do Re M i Fa Sol L麵 Si / Do R u n i M L Fa Sou L a Xi 洋督 ) 斗 % 咪 肚 拉 西 調(diào)號(hào)- 拍號(hào)。 在譜表上標(biāo)畫拍號(hào)時(shí)要以三線（五線譜中間的那條線）當(dāng)作分?jǐn)?shù)的橫線，不必另外再畫橫線 如果樂(lè)曲在中途不改變拍子的話，只在開始的地方寫一次就可以了，如果中途變化拍子，還 需要標(biāo)畫新的拍號(hào)。 4、小節(jié)、小節(jié)線、終止線 、小節(jié) 音樂(lè)總是跌宕起伏，強(qiáng)弱交替出現(xiàn)，這種交替出現(xiàn)

12、不能是雜亂無(wú)章的、隨意的，必須按著旋 律的結(jié)構(gòu)，組織成最小的、有規(guī)律的組織，在這個(gè)基礎(chǔ)上進(jìn)行才可以。這個(gè)最基本的基礎(chǔ)， 就是小節(jié)。規(guī)律是這樣的，強(qiáng)拍和弱拍交替進(jìn)行，每當(dāng)一個(gè)強(qiáng)拍出來(lái)，不管后面跟不跟弱拍 （1/4的就沒(méi)有弱拍跟在后面）或是有幾個(gè)弱拍，在第二個(gè)強(qiáng)拍出現(xiàn)之前這即構(gòu)成了一個(gè)小 節(jié)，當(dāng)?shù)诙€(gè)強(qiáng)拍出現(xiàn)之后，又形成第二個(gè)小節(jié)，這樣循環(huán)往復(fù)。比如，一個(gè)強(qiáng)拍后面跟著 一個(gè)弱拍，這就是“二拍子”，一個(gè)強(qiáng)拍后面跟著兩個(gè)弱拍，那么這就是“三拍子”，強(qiáng)拍 后面出現(xiàn)三個(gè)弱拍子，那就是“四拍子”，以此類推，總之，在一小節(jié)里是不能出現(xiàn)兩個(gè)強(qiáng) 拍的。除非在弱拍上，特別標(biāo)上了強(qiáng)音記號(hào)。 、小節(jié)線 每一個(gè)小節(jié)之間是

13、由小節(jié)線來(lái)劃分的，小節(jié)線是一條條與譜表相垂直的堅(jiān)線，上面頂?shù)降谖?線，下面畫到第一線，（上下兩邊切記不可出線，以免與音符混洧。）這樣一條條的縱線就 叫“小節(jié)線”，小節(jié)線把譜表分成一節(jié)一節(jié)的，從而形成了小節(jié)。 三、終止線 終止線是在樂(lè)曲最后，將要結(jié)束的地方，這里就不能單純的畫小節(jié)線，而是要區(qū)別一般的小 節(jié)線來(lái)表示，這種表示的方法是用兩條豎線，其中一條細(xì)線，一條粗線并行，細(xì)的一條在前, 粗的一條在后，這叫“終止線”，表明樂(lè)曲終了。（終止線的上下兩端也是不可以出線的， 要與第一線和第五線對(duì)齊）。 譜例1： 有時(shí)，一個(gè)段落結(jié)束，或者在一個(gè)段落內(nèi)，但需要轉(zhuǎn)調(diào)的時(shí)候，也畫兩條小節(jié)線（但是兩條 細(xì)線，以區(qū)別

14、終止線）。 譜例2： 四、弱起小節(jié) 一般情況下，樂(lè)曲開頭部分都是從第一小節(jié)，第一拍的正拍開始的，這種叫“強(qiáng)拍起小節(jié)”， 也就是從第一小節(jié)的強(qiáng)拍開始。但是還有一種起拍不是由第一小節(jié)第一拍的正拍開始而是由 第一小節(jié)第一拍的后半拍或者是第一小節(jié)的末一拍開始，或別的拍開始，總之不是第一小節(jié) 的正拍開始，都叫“弱起小節(jié)”，比如我們大家熟悉的國(guó)際歌，就是從弱起小節(jié)。 譜例1： 再比如我們國(guó)家的國(guó)歌也是弱起小節(jié)，請(qǐng)看譜例: 譜例2： 這種弱起小節(jié)的結(jié)尾有兩種：一種是完整的小節(jié)結(jié)束（也叫完全小節(jié)），還有一種是不完整 的小節(jié)（也叫不完全小節(jié)）結(jié)束，不完全小節(jié)就是最后一小節(jié)的拍子與第一小節(jié)的拍子結(jié)合 起來(lái)才是完整

15、的小節(jié)。 譜例3： 注釋： 在計(jì)算小節(jié)數(shù)時(shí)，應(yīng)該以完整小節(jié)開始計(jì)算。 5、單拍子和復(fù)拍子 單拍子：是指在一小節(jié)之內(nèi)只有一個(gè)強(qiáng)拍，而后面有固定的一個(gè)弱拍、兩個(gè)弱拍或者幾個(gè)弱 拍，但從頭到尾都是很規(guī)律的，每小節(jié)反復(fù)重復(fù)，這種拍子叫“單拍子”。單拍子的特點(diǎn)是 只有強(qiáng)拍和弱拍，例如每小節(jié)有兩拍，或者有三拍的這種拍子，都叫單拍子。 下面我們舉些在我們生活中常見(jiàn)常用的例子： 、單拍子 比如2/4，這個(gè)符號(hào)叫做四分之二拍。表示四分音符為一拍，一小節(jié)有兩拍，也即把四分音 符看成是一拍，（如果打拍子就是一上、一下）每一小節(jié)打兩下，第一下是重拍（也就是板） 第二下是弱拍（也就是眼）。 譜例1： F面有幾個(gè)問(wèn)題要注

16、意: 1、如果在一小節(jié)內(nèi)，只有強(qiáng)拍，而沒(méi)有弱拍的話，這種不叫單拍子，而叫“一拍子”（以后 會(huì)講到）。 2、在一小節(jié)之內(nèi)只有一個(gè)音的時(shí)候，唱出來(lái)也是應(yīng)該從強(qiáng)到弱，雖然只有一個(gè)音符，但在音 樂(lè)表現(xiàn)中要體現(xiàn)這種感覺(jué)，把強(qiáng)弱變化唱出來(lái)。 、復(fù)拍子 復(fù)拍子的概念就是在一小節(jié)之內(nèi)，包括著兩個(gè)或者兩個(gè)以上的強(qiáng)拍子，（也就是由兩個(gè)或者 兩個(gè)完全相同的單拍子，結(jié)合在一起的拍子，）叫做復(fù)拍子。但是這種強(qiáng)拍在力度上是有區(qū) 別的，在這中復(fù)拍子中一般第二個(gè)出現(xiàn)的強(qiáng)拍叫做次強(qiáng)拍。因?yàn)槭谴螐?qiáng)拍，因此在力度上要 區(qū)別于第一拍，要比第一個(gè)強(qiáng)拍弱一些。下面我們舉幾個(gè)例子來(lái)說(shuō)明： 1、比如4/4拍，就是復(fù)拍子。 它是由兩個(gè)2/4拍

17、組成的 譜例1 V 2、6/8拍，也是復(fù)拍子 它是由兩個(gè)3/8拍組成的 譜例2 單拍子和復(fù)拍子在記譜的時(shí)候，必須要按著拍子號(hào)，把散音符有機(jī)的、按著拍子連起來(lái)記， 形成一個(gè)音組，這種有規(guī)則的記譜法也叫音符組合法，怎么來(lái)形成有規(guī)律的音組呢？首先我 們把復(fù)拍子拆成單拍子以單拍子為單位來(lái)進(jìn)行音符組合。比如，4/4拍，是以四分音符為一 拍，一小節(jié)有四拍，它也是由兩個(gè) 2/4拍組成的，而2/4拍也是四分音符為一拍，這樣在寫 譜子的時(shí)候，應(yīng)該以四分音符為單位，這樣既有規(guī)律，而且在視譜時(shí)也比較清楚、簡(jiǎn)單易讀。 譜例3： 再比如6/8拍也是復(fù)拍子，它是以八分音符為一拍，一小節(jié)有6拍，也可以拆成兩個(gè)3/8 拍。也

18、是以八分音符為一拍，仍然是以八分音符為一單位形成兩組。 譜例4 現(xiàn)在我們認(rèn)識(shí)了單拍子和復(fù)拍子，下面我們就來(lái)認(rèn)識(shí)一下什么是混合拍子 6、混合拍子 混合拍子，顧名思義，它不是單一的拍子，而是有不同類的拍子組合起來(lái)的拍子。所謂不同 類是指分母相同而分子不同的拍子出現(xiàn)在同一小節(jié)內(nèi)。叫做混合拍子。這種拍子是每小節(jié)由 強(qiáng)弱等數(shù)交替和強(qiáng)弱不等數(shù)交替出現(xiàn)，也就是相同單位拍，兩拍和三拍的單拍子加在一起形 成的拍子，比如2/4+3/4=5/4拍，那么這個(gè)5/4拍就是混合拍子。 譜例1: V 強(qiáng)弱開次強(qiáng)弱 注：混合拍子中在每小節(jié)里只可以有一個(gè)強(qiáng)音，因此第二組或第三組的強(qiáng)音都只能屈居次強(qiáng) 音，不能稱強(qiáng)音。 7、特殊拍

19、子 這里介紹一些平常用得很少的特殊拍子，這些拍子一般在戲曲音樂(lè)里用得多一些，比如一拍 子，和散拍子，還有變拍子。 一、一拍子 一拍子看名稱就知道，每小節(jié)只有一拍，也就是說(shuō)在一拍子的節(jié)奏里，每小節(jié)只有強(qiáng)拍，是 有板無(wú)眼的拍子，比如京戲里的垛板，河北梆子里的快板、流水板，大都采用這種節(jié)奏，為 的是突出音樂(lè)語(yǔ)言的力度，并有一種緊迫感。（比如現(xiàn)代京劇智取威虎山中楊子榮扮土 匪上山搗座山雕匪巢中一段唱腔“穿林?！本陀昧舜蠖蔚?/4拍子，來(lái)表現(xiàn)楊子英剿匪的急 切心情）。 譜例: 、散拍子 散拍子一般也是用于民間戲曲，樂(lè)曲里運(yùn)用的通常叫做 散板，這種拍子無(wú)板又無(wú)眼，而是 由演員來(lái)確定，演員根據(jù)音樂(lè)的內(nèi)容的和

20、情緒的需要自由的掌握速度的快慢和聲值的長(zhǎng)短。 可以起到抒情的作用。散拍子往往用虛線來(lái)代替小節(jié)線，這樣表示可以靈活、自由一些，另 外還常用到一個(gè)符號(hào)“卄”，這也是散板的標(biāo)號(hào)，有了這個(gè)符號(hào)就不用分小節(jié)，只把音符、 表情、記號(hào)標(biāo)出就可以，由演員或者演奏員自由的掌握。 譜例: 霸王卸 1 = f CT 尹二一- I F 訂 0_ z * F F :二年！. 卑 V前僭爐 8變拍子 由于作品的需要，有時(shí)固定的拍子不能從頭到尾都是一種節(jié)奏，一種速度，這時(shí)候需要變換 拍子（往往是因?yàn)榍榫w或是歌詞的需要），這種變換我們稱其為“變拍子”。在變換拍子的 時(shí)候，一定要標(biāo)清拍子號(hào)，否則，后面的拍子與前面標(biāo)的拍子號(hào)不一

21、致就不對(duì)了。 譜例1 9、打拍子 會(huì)打各種拍子，在音樂(lè)的演唱和演奏當(dāng)中，是很重要的，它可以幫助你識(shí)譜，提高你的識(shí)譜 能力，并且能幫助你培養(yǎng)好的音樂(lè)感。現(xiàn)在我把一些常用的拍子的圖示畫出來(lái)，請(qǐng)你認(rèn)真的 練習(xí)。 1拍 10、連音符 2拍 3ft4抬 連音符是常見(jiàn)的，尤其是在樂(lè)曲之間的經(jīng)過(guò)音，經(jīng)常出現(xiàn)連音符。什么叫連音符呢，就是在 符尾的上面或者符尾的下面，分別標(biāo)有數(shù)字的一組音符，叫“連音符”。連音符的種類很多， 依照數(shù)字分別叫幾連音，比如符尾的上方標(biāo)著 5,就是“5連音”，標(biāo)著6,就是“6連音 標(biāo)著3就是“3連音”以此類推。 這種連音是在有一定音值音符的位置，出現(xiàn)比規(guī)定的音符多，但時(shí)值沒(méi)改變，而且這

22、種增長(zhǎng) 不是成倍的增加，這就產(chǎn)生了連音符，比如一個(gè)四分音符，應(yīng)該有兩個(gè)八分音符，如果用5 個(gè)十六分音符都擠在這一個(gè)四分音符的空間，這就出現(xiàn)了5連音，如果有三個(gè)八分音符占了 一個(gè)四分音符的空間，就形成了“三連間”，而有七個(gè)十六分音符占了一個(gè)四分音符的空間 就形成了 “七連音”。 一般連音符的數(shù)字的標(biāo)寫方法只在符尾處寫上數(shù)字就可以了，是幾連音就寫幾，如果出現(xiàn)休 止符就要在數(shù)字的兩邊畫上連線，以示這休止符和音符之間的關(guān)系，但是要跨在一起。（見(jiàn) 前圖一最后一小節(jié)） 11、切分音 切分音是旋律在進(jìn)行當(dāng)中，由于音樂(lè)的需要，音符的強(qiáng)拍和弱拍發(fā)生了變化，而出現(xiàn)的節(jié)奏 變化。比如：一個(gè)音在弱拍時(shí)開始，而且延續(xù)到

23、后面的強(qiáng)音的地方，打破了正常的強(qiáng)弱規(guī)律, 使原來(lái)的強(qiáng)弱關(guān)系顛倒了，這種音形叫“切分音”、“切分音”在一小節(jié)之內(nèi)，可以用一個(gè) 音符來(lái)標(biāo)寫，而如果跨了小節(jié)的“切分音”就必須寫成兩個(gè)音符，并且要加延音線。（延音 線是一個(gè)弧線）。 譜例1 tr.! 9 9 ! 1 frTi 占-I-| -4| r r rI 1冒總 卩|半T 1卩丨卩1 1 N 1 =zd 12、速度 一基本速度 音樂(lè)作品都有自己的個(gè)性，這是作曲家根據(jù)音樂(lè)的性質(zhì)而定的，有的作品抒情些，有的作品 是歌唱性的，還有緊張的、行進(jìn)的、活潑的、跳躍的等等，達(dá)到這個(gè)目的，作曲家都要在每 一部作品上首先規(guī)定一個(gè)快慢的“時(shí)間表”，這就是“速度”。準(zhǔn)確

24、的速度才能有準(zhǔn)確表達(dá) 的基礎(chǔ)，這種在音樂(lè)作品中規(guī)定的快與慢，就叫“速度”。 “速度”是由音樂(lè)作品中作為單位拍的音符時(shí)值有著密切的關(guān)系。一般來(lái)講，音符時(shí)值長(zhǎng)， 拍子就慢一些，音符時(shí)值短，拍子就快些。每一個(gè)音樂(lè)作品都不一樣，而拍子也是千變?nèi)f化 的，為了準(zhǔn)確的表達(dá)作曲家對(duì)音樂(lè)作品的要求，因此在每一部作品的開頭都會(huì)用標(biāo)明情緒， 標(biāo)明速度（一般是用音樂(lè)術(shù)語(yǔ)標(biāo)明的）另外還要標(biāo)明每分鐘有多少拍，這樣就明確的表示了 作曲家對(duì)作品的要求，只要完全按著這些要求去作，至少在速度上，在情緒上是正確無(wú)誤的。 音樂(lè)速度的表示有兩種，一種是用文字來(lái)表示的，比如“快速”、“中速”、“慢速”、“稍 快”等等，還有一種是用音樂(lè)術(shù)

25、語(yǔ)來(lái)表示的，這些音樂(lè)術(shù)語(yǔ)都是意大利語(yǔ)，目前國(guó)際上多采 用這種標(biāo)記，比如：An da nte （慢板）、Allegro （快板）、Presto （急板）、Pill mosso （稍 快）等等。 再準(zhǔn)確的標(biāo)志就是前面所說(shuō)的，標(biāo)明一分鐘里唱多少個(gè)幾分音符，比如：=56,這個(gè)記號(hào)告 訴你，每一分鐘唱56個(gè)4分音符，就是說(shuō)明，以四分音符為一拍，每分鐘唱 56拍，再比如: =72這是說(shuō)以八分音符為一拍，每分鐘要唱 72拍。這就很具體的表明了作曲家對(duì)作品在 速度上的要求。 為了有準(zhǔn)確的速度，人們發(fā)明了“節(jié)拍機(jī)”，在節(jié)拍機(jī)上，標(biāo)有各種速度。并有只指針象鐘 表一樣發(fā)出滴達(dá)聲來(lái)提示你速度的快與慢。 這是很科學(xué)的，

26、目前國(guó)際上廣泛的使用這種機(jī)器， 從兒童學(xué)琴，音樂(lè)家練琴到大樂(lè)隊(duì)排練。都離不開“節(jié)拍機(jī)”。 二臨時(shí)變化速度 音樂(lè)進(jìn)行的速度分為兩種，一種是基本速度，還有一種是臨時(shí)變化速度，基本速度就是前面 講的，樂(lè)曲固定要求的速度，或者是比較大段使用的速度。還有那種臨時(shí)變化速度，是根據(jù) 樂(lè)曲需要臨時(shí)標(biāo)記的，比如：漸快、突慢、還原等等。 音樂(lè)的速度很重要，因?yàn)橥皇浊犹幚淼乃俣炔煌?，曲子的性質(zhì)會(huì)是完全兩樣的，收到的 藝術(shù)效果完全不同。 譜例： 快步進(jìn)行速度、輕松愉快 慢板、抒情的 你可以按著譜例上標(biāo)的速度，打著拍子來(lái)唱這兩段相同的音樂(lè)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)兩種奇妙的、不同 的音樂(lè)。 還有一種要說(shuō)明的是換拍子時(shí)，單位拍的時(shí)值

27、不同，但作曲家有固定的速度關(guān)系，這種情況 就是在這種情況下使用的 下，往往把兩邊的不同的音符用等號(hào)來(lái)等同起來(lái)。 比如譜子上經(jīng)常出現(xiàn)這種符號(hào) 第八講音程 1、音程、曲調(diào)音程、 和聲音程 在音樂(lè)體系眾多的音。音與音之間的關(guān)系叫音程。（實(shí)際上就是兩個(gè)音之間的“距離”） 音程中的兩個(gè)音，各自都有自己的名稱，低音叫做“根音”（也叫下方音）、高音叫做“冠 音”（也叫做上方音）。 一曲調(diào)音程 “根音”與“冠音”先后發(fā)出的關(guān)系，叫做“曲調(diào)音程”（也叫旋律音程） 譜例1： 上方音） 曲調(diào)音程分別有“上行”、“下行”、和“平行”。在譜面上書寫要根據(jù)發(fā)音的先后次序來(lái) 書寫。 譜例2： 上行曲調(diào)音程 A 下行曲調(diào)音程

28、 平行曲調(diào)音程 0o c r W n J。 和聲音程 “根音”和“冠音”同時(shí)發(fā)出聲音叫做“和聲音程” 譜例3： 冠音 4 翔音 Qn 1 a o 1 n o r 根音 根音 根音 和聲音程在譜面上標(biāo)畫的時(shí)候上下兩個(gè)音一定要對(duì)齊。（注：二度音是不能對(duì)齊的，也對(duì)不 齊，只能錯(cuò)開寫，但是應(yīng)該低音在左邊，高音在右邊。） 三音程的讀法 上行的曲調(diào)音程與和聲音程都要從低讀到高（也就是從根音讀到冠音）。而下行的曲調(diào)音程 和平行的的曲調(diào)音程一定要讀出走向。比如說(shuō)：從 G到下面的B,或者是從E平行到E,等等 2、音程的度數(shù)音數(shù) 1度數(shù) 在我們?nèi)粘Ｉ町?dāng)中，有很多的計(jì)量單位。比如說(shuō)量長(zhǎng)度的有公里、米、厘米、尺、寸

29、，重 量單位有斤、兩等等。 音程同樣也有一個(gè)度量單位，這就是“度”，也叫做“度數(shù)”。 其中還包含著“音”也叫做“音數(shù)”。音程的大小名稱都是由“度數(shù)”和“音數(shù)”決定的。 五線譜上的每一條線和每一個(gè)間都是一度。 兩個(gè)音同在一條線上，或者同在一個(gè)間里的時(shí)候, 這兩個(gè)音的音程關(guān)系叫做“一度”，或者叫做：“同度”。 如果兩個(gè)音，一個(gè)在線上，另一個(gè)音在緊挨這個(gè)音的間里，那末這兩個(gè)音之間的音程關(guān)系叫 做：“二度”。 如果兩個(gè)音都在線上，而且是最近的兩條線上，或者是兩個(gè)音同樣在兩條最近的間里，這兩 個(gè)音之間的音程關(guān)系就叫做：“三度”。就是音程的度數(shù)。也就是兩個(gè)音中間相距有多少個(gè) 音級(jí)。 譜例1： n Q O

30、if oo GO & O d o o 度 二度 三度 四度 五度 六度 七度 八度 2音數(shù) 音程的構(gòu)成，除了 “度數(shù)”還包含有“音數(shù)” 音數(shù)是指兩個(gè)音級(jí)之間包含著多少個(gè)半音。 音數(shù)是由分?jǐn)?shù)來(lái)表示的：“ 1”表示是全音、“1/2”表示是半音、“1.1/2 ”表示一個(gè)全音 加上一個(gè)半音。 辨別音程的關(guān)系，就是要根據(jù)兩音之間的“度數(shù)”和兩音之間包含的“音數(shù)來(lái)確定，為了音 程的完整性，我們還需要在“度數(shù)”和“音數(shù)”的前面再加說(shuō)明性的五個(gè)字：大、小、增、 減、純，分別用在不同的音程上。 下面舉例說(shuō)明： 音數(shù)是0的“一度”叫做“純一度”它們是同度。比如： C-C D-D E-E F-F G-G A-A B

31、-B 。 譜例2： 11 ij II : 1 fl IKiii ill n n II O u OO | W L C C irtYi w 1 I 純一度 純一度 純一度純一度 O Oo OW 純一產(chǎn)純一度純一度純一度 下面面緊接著是“小二度”，它的音數(shù)是 1/2的小二度，而音數(shù)為1的二度叫“大二度” 在自然音階里E - F 、B - C 是“小二度”（半音），其它兩音相鄰的音程關(guān)系都是“大 譜例3： 音數(shù)2 A2 音數(shù)2 音數(shù)i 音數(shù)1 音數(shù)1 音數(shù)1 y 5ft- -u y o * e u U 小二度 小二度 大二度 大二度 大二度 大二度 F面總的列表來(lái)說(shuō)明: 音數(shù)0 純一度 1同度） 小二

32、度 音數(shù)* （半?yún)穑?音數(shù)1 大二度 （兩個(gè)半音 小三度 。三個(gè)半音） 咅數(shù)2 廠1 O A O 45 1cO o 大三度 （四個(gè)半昔） 音數(shù)誌 純四摩 n ma 度 六個(gè)半音） 由于它包含了三個(gè)全音，也叫三全音” （六亍半音） （七個(gè)半?yún)穑?3音程的標(biāo)寫 音程的度數(shù)要用阿拉伯?dāng)?shù)字標(biāo)寫。音數(shù)用大、小、增、減、純、倍增、倍減來(lái)標(biāo)寫。比如： 大六度就要寫程“大6”，小二度要寫成“小2”，純五度就寫成“純5”，依次類推有這樣 一個(gè)規(guī)律：凡是二度、三度、六度音程，都用“大”“小”兩個(gè)字來(lái)區(qū)分；而一度、四度、 五度都用“純”字。 3、自然音程和變化音程 1自然音程 純音程包括：純一度、純四度、純五度、純

33、八度。 大音程包括：大二度、大三度、大六度、大七度。 小音程包括：小二度、小三度、小六度、小七度。 增四度、減五度 也叫“自然音程” 2變化音程 變化音程是由自然音程變化而來(lái)的 大小音程是可以互相轉(zhuǎn)換的。舉一個(gè)例子：大六度音程，如果把把冠音降低半個(gè)音，或者將 根音升高半個(gè)音，那末這個(gè)音程就從大六度變成了小六度。由此可以看得出，音程的度數(shù)是 由兩個(gè)音之間的距離來(lái)決定的，音程的性質(zhì)（大、小、純、增、減）是由它所含的音數(shù)決定 的，這就是變化音程。 譜例: -0- 4、協(xié)和音程和不協(xié)和音程 音樂(lè)在人聽(tīng)起來(lái)由舒服和不舒服的區(qū)分。這是由于同時(shí)出現(xiàn)的音（也就是和聲音程）有協(xié)和 與不協(xié)和之分。協(xié)和的音程人們聽(tīng)

34、起來(lái)就悅耳，而不協(xié)和的音程人們聽(tīng)起來(lái)就刺耳、很難聽(tīng), 有一種壓迫感。聽(tīng)起來(lái)悅耳的音程是協(xié)和音程，聽(tīng)起來(lái)是刺耳的、不融和的音程就叫做不協(xié) 和音程。 F面我們先談?wù)剠f(xié)和音程: 協(xié)和音程一共有三種效果: 1極完全協(xié)和音程：純一度、純八度。 2完全協(xié)和音程：純四度、純五度。 3不完全協(xié)和協(xié)和音程：小三度、大三度、小六度、大六度。 以上這三種音程的音響效果各有不同： 極完全協(xié)和的音程，聽(tīng)起來(lái)是一個(gè)音，或者是幾乎是一個(gè)音的效果。（純八度有一點(diǎn)空洞的 感覺(jué)）。 完全協(xié)和音程，聽(tīng)起來(lái)是互相包容的，很舒服的感覺(jué) （不完全協(xié)和音程，聽(tīng)起來(lái)有一點(diǎn)跳的感覺(jué)，雖然如此卻還可以容忍，所以也算在協(xié)和音程 之內(nèi)）。 4不協(xié)和

35、音程聽(tīng)起來(lái)就十分刺耳了，這種音程包括大二度、小二度、大七度、小七度、以及 增減音程。 不協(xié)和音程使人的聽(tīng)覺(jué)受到刺激。但是在特定的情緒和條件時(shí)經(jīng)常使用到這種不協(xié)和音程的, 我們?cè)谝魳?lè)作品會(huì)常常聽(tīng)到它們。 5、單音程和復(fù)音程 單音程比較簡(jiǎn)單些，它是指在一個(gè)八度之內(nèi)的音程，叫做單音程。超過(guò)一個(gè)八度之外的音程 叫復(fù)音程。 單音程的稱呼比較容易一些，是幾度就可以直接稱呼。比如大三度、純八度、增二度、小七 度等等。 復(fù)音程相對(duì)來(lái)講就比較復(fù)雜一些。簡(jiǎn)單的辦法可以用“加七”或“減七”的辦法來(lái)算。 用“加七”的辦法算是這樣的：把現(xiàn)有的度數(shù)加上七度，然后一共是幾度就直接稱呼它的度 數(shù)。（請(qǐng)看譜例1里的1、3、5、

36、6） 用“減七”的辦法算是這樣的：減去八度但是要稱為“隔八度的多少度。下面舉例： 譜例1： 64 5 (0)0 b 1 _ H，O II 七(O)- 隔一介八度的純四度 |o純十一度 b 0隔一個(gè)八度的大二度 O大九度 &隔一個(gè)八度的大三度 大十度 6、音程的轉(zhuǎn)位 音程的轉(zhuǎn)位：就是把音程上下兩個(gè)音的位置顛倒過(guò)來(lái)（根音和冠音互相倒置）上方音成為下 方音，下方音成為上方音。這就是音程的換位。 音程轉(zhuǎn)位可以在一個(gè)八度之內(nèi)，也可以超過(guò)一個(gè)八度。 音程的轉(zhuǎn)位可以單獨(dú)移動(dòng)根音和冠音，也可以將根音和冠音同時(shí)移位。 譜例1： 音程轉(zhuǎn)位以后出現(xiàn)的現(xiàn)象： （一）音程通過(guò)轉(zhuǎn)位以后，除了改變它們之間的度數(shù)以外，還改變

37、了它們之間的關(guān)系和種類 1首先是大音程經(jīng)過(guò)轉(zhuǎn)位以后，都變成了小音程，而小音程卻成為了大音程。 2增音程和倍增音程經(jīng)過(guò)轉(zhuǎn)位都變成了減音程和倍減音程。 （二）音程轉(zhuǎn)位以后改變了度數(shù)，計(jì)算的方法如下: 原位音程的度數(shù)和轉(zhuǎn)位音程的度數(shù)的總和相加起來(lái)是九度。要計(jì)算轉(zhuǎn)位音程的度數(shù)只要在九 度里將原位音程的度數(shù)減掉，就是轉(zhuǎn)位音程的度數(shù)。 1 2 lJ 1 4 1 5 L? lJ L? 81 71 61 41 31 21 11 還有一個(gè)辦法是反過(guò)來(lái)。將原位的度數(shù)與轉(zhuǎn)位的度數(shù)相加等于九，也是可以的 小二度大二學(xué) 彳:七度I大六度 小三度 大三度 純四度 大匕度 小六度 純五度 減Ji度 依次類推 （三）音程轉(zhuǎn)位

38、以后不改變它們的性質(zhì)，也就是說(shuō)：協(xié)和音程經(jīng)過(guò)轉(zhuǎn)位仍然是協(xié)和音程，不 協(xié)和音程還是不協(xié)和音程，不完全協(xié)和音程同樣也是依舊。 （四）音程經(jīng)過(guò)轉(zhuǎn)位以后，單音程變成了復(fù)音程，而復(fù)音程則變成了單音程。 第九講和弦 1三和弦 和弦有很多種，下面我們先講講三和弦。 根據(jù)三度音程關(guān)系疊置在一起的、三個(gè)音同時(shí)或先后發(fā)出的音，叫做“三和弦” 在三和弦中，最下面的一個(gè)音，我們稱為“根音”。根據(jù)與根音的關(guān)系，中間的那個(gè)音叫“三 音”。最上邊的一個(gè)音叫“五音”。如果在譜紙上記錄時(shí)，根音可以寫做“1”，三音寫做 “3”，五音寫做“ 5”，自下而上的寫。 譜例1： 三和弦一共有4種：第一種是“大三和弦”，第二種是“小三和弦

39、”，第三種是“增三和弦”， 第四種是“減三和弦”，下面我們看看這幾種三和弦的構(gòu)成。 一、 大三和弦 大三和弦的音響效果是非常明朗的，它的構(gòu)成：從“根音”到“三音”是“大三度”，“三 音”到“五音”是“小三度”，從“根音”到“五音”必然是“純五度”，這就是大三和弦 的構(gòu)成。 譜例2： 、小三和弦 小三和弦的音色比起大三和弦要暗一些，它的“根音”到“三音”是“小三度”，“三音” 到“五音”之間是“大三度”，（正好與大三和弦相反）從“根音”到“五音”也同樣是“純 五度”，這是小三和弦。 譜例3： 三、增三和弦 增三和弦是從“根音”到“三音”是“大三度”， 而從“三音”到“五音”也是“大三度”， 這樣

40、形成，就使得“根音”到“五音”成了 “增五度”， 這種和弦我們稱它為“增三和弦”- 譜例4： 四、減三和弦 減三和弦，從“根音”到“三音”，從“三音”到“五音”全部是“小三度”， 這樣“根音” 到“五音”是“減五度”，這就是減三和弦。 譜例5： 我們?cè)谶@一節(jié)里講到的大三和弦、小三和弦，因?yàn)闃?gòu)成它們的音程是協(xié)和音程，因此這兩種 和弦都屬于協(xié)和的和弦，大三和弦聽(tīng)起來(lái)明亮，小三和弦聽(tīng)起來(lái)要柔和一些，都是很好聽(tīng)的 和弦。在音樂(lè)作品里這兩種和弦也是使用最多的常用和弦。 增三和弦和減三和弦，因?yàn)楸旧順?gòu)成它們的音程都是不協(xié)和音程。因此，這兩種和弦就都屬 于不協(xié)和和弦，聽(tīng)起來(lái)有扎耳朵的感覺(jué)，因此在音樂(lè)作品當(dāng)中

41、，如果不是特別需要的話，一 般來(lái)說(shuō)這種增減和弦比較少用一些。 2、七和弦 由四個(gè)音按照三度的關(guān)系疊置在一起，這樣構(gòu)成的和弦叫做七和弦。它從根音到最高音的 音程是七度，因此七和弦的名字，也是由此而得的。 七和弦大體與三和弦差不多，下面也是由根音、三音、五音組成，也是從下往上數(shù), 而第四個(gè)音，也就是最高的音叫“七音”。七和弦同樣：在記譜用數(shù)字來(lái)標(biāo)寫的時(shí)候，從下 而上，依次是1357。 譜例1： QfT M L 二幵X3 I 根音 、大小七和弦 由根音、三音、五音構(gòu)成大三和弦，根音到七音音程關(guān)系是小7度的和弦叫“大 小七和弦，它的構(gòu)成是這樣的，自下而上，大三度 +小三度+小三度=大小七和弦。 譜例2

42、： 、小七和弦 由“根音”、“三音”、“五音”構(gòu)成小三和弦，從“根音”到“七音”是小七度的和弦, 是“小七和弦”，也叫“小小七和弦”。 它的結(jié)構(gòu)是： （自下而上）小三度+大三度+小三度二小七和弦。 譜例3: 三、減小七和弦 “根音”、“三音”、“五音”構(gòu)成了減三和弦，從“根音”到“七音”是小七度，這個(gè)和 弦叫“減小七和弦”，另外也稱做“半減七和弦?！彼慕Y(jié)構(gòu)自下而上是小三度+小三度+ 大三度=減小七和弦。 譜例4: 四、減七和弦 “根音”、“三音”、“五音”構(gòu)成了減三和弦，從根音到七音是減七度的和弦叫“減七和 弦”，也叫“減減七和弦”。 它的構(gòu)成是：小三度+小三度+小三度=減七和弦 譜例5:

43、由于大7度和小7度都是不協(xié)和音程，因此七和弦也是不協(xié)和的和弦。 總之：七和弦共有七種，他們的名稱分別由三和弦的性質(zhì)，加上根音到七度音的音程關(guān)系而 起的，比如說(shuō)： 譜例6: 因此起名叫大大七和弦 1 .bGII /rh二J ZV小七產(chǎn) 因此起名叫小小七和弦 因此起名叫大小七和弦 七種七和弦 譜例7: 3、和弦轉(zhuǎn)位 一、三和弦的轉(zhuǎn)位。 以根音為最低音的和弦叫原位和弦，如果以三音、五音或者七音為最低音的時(shí)候叫做和弦轉(zhuǎn) 位，這種和弦稱做“轉(zhuǎn)位和弦”。和弦轉(zhuǎn)位以后根音、三音、五音、七音的名稱不變，仍用 阿拉伯?dāng)?shù)字標(biāo)記。 譜例1： 原位和弦原垃和弦 三和弦除了根音以外，還有兩個(gè)音（三音和五音）因此它可以有

44、兩個(gè)轉(zhuǎn)位，以三音做最低音, 叫做“第一轉(zhuǎn)位”，以五音做最低音，叫做第二轉(zhuǎn)位。三和弦的第一轉(zhuǎn)位后有了新的名稱， 叫做“六和弦”。這是因?yàn)樽鰹樽畹鸵舻娜舸藭r(shí)與根音（最高音）的關(guān)系是六度，因此得 名“六和弦”，在記譜時(shí)仍用阿拉伯?dāng)?shù)字 6做標(biāo)記。 譜例2： 6 第一轉(zhuǎn)燈 原位和弦 當(dāng)三和弦的五音做了最低音的時(shí)候，這就是“第二轉(zhuǎn)位”，三和弦的第二轉(zhuǎn)位叫做“四六和 弦”，這是因?yàn)榇藭r(shí)處在最低音的五音與根音的關(guān)系是四度，而三音與根音的關(guān)系是六度， 因此得名“四六和弦”。標(biāo)記時(shí)仍用阿拉伯?dāng)?shù)字，4和6來(lái)寫，但是寫的方法是4在下，6在 上，是這樣“”。 譜例3： 七和弦的轉(zhuǎn)位 7 I O r (ni- a 5

45、X 四度j j/ w X X o 蘆0 | V & 1 原和弦第轉(zhuǎn)位 第二轉(zhuǎn)位 七和弦的轉(zhuǎn)位，原理與三和弦是一樣的，只不過(guò)七和弦除了根音以外，還有三個(gè)音，因此, 七和弦可以有三個(gè)轉(zhuǎn)位。 “第一轉(zhuǎn)位”，仍是以三音為最低音，根音為最高音，它的第一轉(zhuǎn)位叫做“五六和弦”。標(biāo) 記起來(lái)是這樣的“”?！暗诙D(zhuǎn)位”是以五音為最低音，這個(gè)轉(zhuǎn)位和弦的名字叫做“三四和 弦”，標(biāo)記是這樣的“”?！暗谌D(zhuǎn)位”是以七音為 最低音，這個(gè)轉(zhuǎn)位的名字叫做“二和弦”標(biāo)記是這樣的“ 2”。 7”來(lái)標(biāo)記 別外對(duì)七和弦與三和弦以示區(qū)別，那么原位的七和弦用阿拉伯?dāng)?shù)字 譜例4: 大小七和弦 65 第一轉(zhuǎn)位 4 3 第二轉(zhuǎn)位 2 第三轉(zhuǎn)位

46、第十講調(diào)及調(diào)的關(guān)系 i、什么是調(diào) 單的說(shuō)，“調(diào)”就是音高的位置，也就是音的高度，確切一點(diǎn)說(shuō)就是“主音”的音高位置。 我們?cè)诼?tīng)音樂(lè)會(huì)的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)聽(tīng)降 e小調(diào)奏鳴曲，D大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲，這個(gè)“降e小調(diào)” 和“D大調(diào)”就是說(shuō)，這個(gè)作品是以降 e或者D做為主音的，也可以這樣寫。 仁be仁D 在任何一個(gè)作品里，每一個(gè)音都可以成為主音。總的來(lái)說(shuō)，調(diào)一共有12個(gè)，調(diào)名一共有17 個(gè)，（這是由于有等音的關(guān)系，比如就音高來(lái)說(shuō)，（#5=ba #c=bd）。這些調(diào)名有：C調(diào)、升C 調(diào)（bd調(diào)）、D調(diào)、升D調(diào)（be調(diào)）、E調(diào)、F調(diào)，#F調(diào)（bG調(diào)）、G調(diào)、#6調(diào)（匕人調(diào)）、 A調(diào)、#A調(diào)（bB調(diào)）、B調(diào)。 另外“調(diào)”

47、也包括了調(diào)式和調(diào)性，比如說(shuō)，一首樂(lè)曲演奏到一段會(huì)出現(xiàn)“轉(zhuǎn)調(diào)”的情況，這 里面就可能出現(xiàn)二種情況，一種情況有可能是改變了調(diào)式，另一種可能是改變了音高。 注：另外我們經(jīng)常會(huì)看到在民間樂(lè)曲里的曲名會(huì)出現(xiàn)“調(diào)”。比如“紫竹調(diào)”、“長(zhǎng)調(diào)”、 “小調(diào)”、“花燈調(diào)”、“爬山調(diào)”等等。這種名字只是指曲調(diào)的意思，并不代表調(diào)性。還 有歌劇中也會(huì)出現(xiàn)一些“詠嘆調(diào)”、“宣敘調(diào)”。這大部分是指的作品的體裁或者是風(fēng)格。 以上這兩種情況出現(xiàn)的“調(diào)”，與我們講的調(diào)是沒(méi)有任何關(guān)系的。 2、調(diào)的形成 首先我們先講講C調(diào) 譜例1： 這是七個(gè)最基本的音，沒(méi)有任何的變化。（就是沒(méi)有任何升降音），由這七個(gè)基本音構(gòu)成的調(diào) 就是C調(diào)，也是基

48、礎(chǔ)調(diào)，其它的調(diào)都是在這個(gè)基礎(chǔ)上演變而成的。 在音階里每一個(gè)音都有一個(gè)名稱叫“音級(jí)”， 一般的是用羅馬數(shù)字來(lái)代表各個(gè)音級(jí)，I n川 iv v w w。這里面，i級(jí)音是主音，在各個(gè)調(diào)的音階中，其它音都要隨著主音來(lái)進(jìn)行變 化。在一個(gè)調(diào)式里音級(jí)之間的音程關(guān)系是固定不變的。（而變化只能由音來(lái)升高或降低。） 譜例2: 這C調(diào)是自然音階，是由大二度、大二度，小二度大二度，大二度，大二度小二度組成的（注: V大二度、門小二度）。 do到Ruai是大二度，Ruai到mi是大二度，mi到Fa就是小二度，F(xiàn)a到Sol又是大二度，So 到La是大二度，La到Si也是大二度。Si到Do又是小二度，這就是C調(diào)自然音階的音

49、程關(guān) 系。Do是C調(diào)的主音。 如果我們現(xiàn)在要用Ruai做主音，怎么辦呢，音程關(guān)系是不可以改變的，只能把音移位，升高 或者是降低。 譜例3: 原來(lái)的三級(jí)音E到四級(jí)音F是小二度，但是這里必須是大二度，怎么辦呢，把四級(jí)音F，升 高半個(gè)音就可以了，#F到G剛好是小二度。同樣6級(jí)音到七級(jí)音也成了小二度。同樣的把第 七級(jí)音也程式高一個(gè)半音成大二度，就正好。 譜例4: 因此D調(diào)里存在著兩個(gè)升號(hào)，所以 D調(diào)的調(diào)號(hào)就出現(xiàn)了兩個(gè)升號(hào)#F、#C,這就是為什么D調(diào) 必須有兩個(gè)升號(hào)的原因。 再舉一個(gè)例子，F(xiàn)調(diào)Fa做主音 譜例5: Fa到so是大二度，So到La是大二度，而La到Si還是大二度，但三級(jí)音到四級(jí)音應(yīng)該是小

50、二度，怎么辦呢，同樣的把Si降下半個(gè)音，就成為小二度，而降 Si到Do正好是大二度，符 合要求，其它音不動(dòng)，因此這里面就有了一個(gè)降Si，因此F調(diào)的調(diào)號(hào)上就出現(xiàn)了一個(gè)降 Si， 也就是說(shuō)在F調(diào)里如果沒(méi)有其它要求的話所有的 Si都要降半個(gè)音，用降Si。 其它的調(diào)都是以此類推，由于主音的不同各個(gè)調(diào)的升降號(hào)也會(huì)不同的 3、音階中各音的名稱 在音階中與我們?nèi)艘粯?，每一個(gè)音都有一個(gè)名子，這個(gè)名子不用字母來(lái)表示，也不是用Do Re mi、Fa、So、La來(lái)表示,而是專有名稱，它是用來(lái)說(shuō)明這個(gè)音在調(diào)式中的地位和作用的。 譜例: 音級(jí)： In mivvw 名稱：主音 上主音 中音 下屬音 屬音 下中音 導(dǎo)音 在

51、這七個(gè)音級(jí)里面，第四級(jí)（下屬音）和第五級(jí)（屬音）非常重要。他們加強(qiáng)了主音的地位, 使得調(diào)性更為明確、固定，他們兩位是調(diào)性的明顯特征。 4、調(diào)號(hào) 在音樂(lè)中經(jīng)常使用的調(diào)一般都是在四、五個(gè)升降號(hào)之內(nèi)，但是有多個(gè)升降號(hào)的調(diào)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這 些。要知道各調(diào)的調(diào)號(hào)，必須記住哪些是升號(hào)的調(diào)，而哪一些又屬于降號(hào)的調(diào)，下面我們需 記住一個(gè)規(guī)律，在升號(hào)的調(diào)里，除了 F調(diào)是降號(hào)調(diào)以外，其它的調(diào)名，不帶升號(hào)，或者帶升 號(hào)的調(diào)名都屬于升號(hào)調(diào)之內(nèi)，而降號(hào)調(diào)則不同，除了F調(diào)的調(diào)名不帶降號(hào)其余全部都帶有降 號(hào)名。 譜例1: 升號(hào)調(diào)：D調(diào)* E調(diào)、G調(diào)*井c調(diào)調(diào) 降號(hào)調(diào)：F調(diào)、吒調(diào).%調(diào)、如調(diào) 倒底如何知道這個(gè)調(diào)是幾個(gè)調(diào)號(hào)呢，首先我

52、們來(lái)說(shuō)說(shuō)升號(hào)調(diào) 比如：D調(diào) 首先找到主音下面的小二度，D調(diào)的主音，自然是D, D的下面小二度是#C,然后根 據(jù)音階的音程關(guān)系來(lái)構(gòu)成。 譜例2 根據(jù)音階音程的關(guān)系，D調(diào)就出現(xiàn)了兩個(gè)升號(hào)，#F #c，所以D調(diào)就是兩個(gè)升號(hào)的調(diào) 在升號(hào)調(diào)中，調(diào)號(hào)內(nèi)的升號(hào)，有一定的規(guī)律，它們都是按著純五度相升的規(guī)律依次的加上， 并順序?qū)懺谡{(diào)號(hào)內(nèi)。 譜例3： A# # yfl * , TTT #F *C *G *D #A #E #B 譜例4： 調(diào) 儷1 A調(diào) E調(diào) B調(diào) 搟F汩 井（漏 F面再看看降號(hào)調(diào) 在降號(hào)調(diào)里，F(xiàn)調(diào)的調(diào)號(hào)是一個(gè)降號(hào)要死記，其余的降號(hào)調(diào)，從一個(gè)降號(hào)調(diào)降B開始, 往上升純四度就是降號(hào)調(diào)的次序。 譜例5：

53、 譜例6: 低音譜表 1L t? b ,b k bi . I L 1 h c k L JjlJ 1 h 0 b 中音諸表 *4 h u I .p B 二 Ml ? b ,b卜 A b卜匕 12 11 b 降號(hào)調(diào)在找調(diào)號(hào)時(shí)還有一個(gè)捷徑， 那就是在本調(diào)，主音的降號(hào)再加上一個(gè)降號(hào)即是這 個(gè)音的調(diào)號(hào)，比如：降E調(diào)，從降B開始數(shù)到降E是兩個(gè)降號(hào)，再加上一個(gè)降號(hào)降 A,那么 三個(gè)降號(hào)降B降E降A(chǔ)就是降E調(diào)的調(diào)號(hào)。 第十一講調(diào)式 1、 大調(diào)式 什么是調(diào)式呢，就是眾多的的音，有一個(gè)是主音，其它的根據(jù)這個(gè)主音按一定音程關(guān)系，排 列起來(lái)，這樣一個(gè)體系叫做調(diào)式。 調(diào)式的種類繁多，不僅僅是構(gòu)成調(diào)式的音的關(guān)系不同，連數(shù)

54、目也有區(qū)別，下面我們簡(jiǎn) 單的介紹一下，世界各國(guó)遍用的大調(diào)式、小調(diào)式和我國(guó)的中國(guó)調(diào)式。 第一節(jié)大調(diào)式 大調(diào)式的簡(jiǎn)稱叫做“大調(diào)”，也可以稱呼“大音階”。大調(diào)是由七個(gè)音構(gòu)成的，它的 主音與第三級(jí)音之間的關(guān)系是大三度關(guān)系，它的穩(wěn)定音構(gòu)成一個(gè)大三和弦，這就是大調(diào)式， 大調(diào)式的色彩是明朗的和輝煌的，很開。這就是大調(diào)式的特征。 大調(diào)式一共有三種，自然大調(diào)，和聲大調(diào)和旋律大調(diào)。下面我們看一下最常用的自然 大調(diào)。自然大調(diào)是由七個(gè)音來(lái)構(gòu)成的，它的音程關(guān)系是全音-全音-半音-全音-全音- 全音-半音這樣七個(gè)自然音階，這樣的音程關(guān)系也是由兩組相同的四聲音階結(jié)合而構(gòu)成的， 然后中間用一個(gè)大二度分開。 譜例1: C自然大

55、調(diào)音階: 四聲宵階 四聲音階 這樣看來(lái)，不管是由什么音開始，只要是主音，（開始的I級(jí)音）到高八度的主音內(nèi)， 第川級(jí)音到第W級(jí)音是小二度（半音），第級(jí)音到第一級(jí)音是小二度（半音），其余幾級(jí) 相鄰的音都是大二度（全音），只要符合這種結(jié)構(gòu)的音階，都是屬于這同一聲調(diào)式，從D開 始做主音的，叫D自然大調(diào)音階，從G開始做主音的叫G自然大調(diào)音階。在調(diào)式音階里，主 音（I級(jí)音）下屬音（W級(jí)音）和屬音（V級(jí)音）是非常重要的，因此也稱他們?yōu)椤罢艏?jí)”， （其它都稱副音級(jí)），在這些音級(jí)里imv級(jí)音是穩(wěn)定音，其中I級(jí)音也就是主音 最為穩(wěn)定。 F面簡(jiǎn)單介紹什么是“和聲大調(diào)”和“旋律大調(diào)” 和聲大調(diào): 把自然大調(diào)的第切級(jí)

56、音降低半個(gè)音，即是“和聲大調(diào)” 譜例2: C和聲大調(diào)音階: 小二度 屮二度 增二度 XZ 大二度 7大二度 犬二度 小二度 a I n m w vw I 主音上主音 中音下屬音屬音下中音導(dǎo)音主音 旋律大調(diào)：把自然大調(diào)的第切級(jí)，第w級(jí)音都降低半個(gè)音，這就叫做“旋律大調(diào)” 它的音階結(jié)構(gòu)是這樣的 譜例3: C旋律大調(diào)音階 I n m w vw I 主音上主音 中音下屬音屬音下中音導(dǎo)音主音 2、小調(diào)式 小調(diào)式簡(jiǎn)稱也叫“小調(diào)”，也可以稱呼“小音階”，同樣也是由七個(gè)音來(lái)構(gòu)成的。小調(diào)的主 音與m級(jí)音之間的關(guān)系是小三度，因此小調(diào)的調(diào)性有一種柔和的感覺(jué)并帶一些暗淡的色彩。 這是小調(diào)的特征。 同大調(diào)一樣，有三種調(diào)

57、式，自然小調(diào)，和聲小調(diào)及旋律小調(diào)。 首先看看自然小調(diào)。 自然小調(diào)與自然大調(diào)一樣，同樣在一個(gè)八度之內(nèi)的每一個(gè)音都可以構(gòu)成自然小調(diào)。 LA 自然小調(diào)是由自然大調(diào)式轉(zhuǎn)化而來(lái)的。但它是完全獨(dú)立的調(diào)式，同樣是由七個(gè)音組成，由 做主音，上面分別是si do re mi Fa so la，它的音程結(jié)構(gòu)是這樣的，全音-半音-全音 全音-半音-全音-全音，它的I m v級(jí)音也都是穩(wěn)定音，但是它的m級(jí)音到主音，也就 是導(dǎo)音到主音不是半音關(guān)系，由此也與大調(diào)有所區(qū)別。 譜例1: a自然小調(diào)音階 主音上主音中音下屬音屬音下中音導(dǎo)音主音 和聲小調(diào)：把自然小調(diào)的級(jí)音升高半音，叫做“和聲小調(diào)”它的音程結(jié)構(gòu)是這樣的 譜例2：

58、a和聲小調(diào) 小二度 in m w vw I 主音上主音 中音下屬音屬音下中音 導(dǎo)音主音 旋律小調(diào)：把自然小調(diào)的第w w級(jí)都升高半音，叫做“旋律小調(diào)”它的音程結(jié)構(gòu)是這樣的： 譜例3： a旋律小調(diào)（上行音階） 小二度 主音上主音中音下屬音屬音下中音導(dǎo)音主音 旋律小調(diào)還有一個(gè)特點(diǎn)就是它在下行音階時(shí)第WW級(jí)音都要還原。這是它與其它小調(diào)不同的 地方。 譜例4 a旋律小調(diào) 3、五聲調(diào)式 五聲調(diào)式是以純五度的音程關(guān)系來(lái)排列的，由五個(gè)音所構(gòu)成的調(diào)式，叫作五聲調(diào)式。由于這 種調(diào)式是我國(guó)特有的，也可以稱為民族調(diào)式。這五個(gè)音的名稱分別是：宮、徴、商、羽、角 譜例1 將這五個(gè)音移在一個(gè)八度內(nèi)，它們名稱的順序是：宮、商

59、、角、徴、羽 譜例2 / U f o廠 ft 1cO *c 宮商角徼羽（宮） 五聲調(diào)式有下面幾種： （一）以宮音為主音的調(diào)式稱為“宮調(diào)式” 0 譜例3 （二）以商音為主音的調(diào)式稱為“商調(diào)式” 譜例4 （二）以角音為主音的調(diào)式稱為“角調(diào)式” 譜例5 c X O G ffi 徵 羽S商 f ft （四）以徴音為主音的調(diào)式稱為“徴調(diào)式”。 譜例6 /I （ n） cr - n 0 )c O r U T 徵羽a盤竹（徵） （五）以羽音為主音的調(diào)式為“羽調(diào)式” 譜例7 在五聲音階里，每一個(gè)音都可以成為主音，因此在每個(gè)調(diào)式的前面必須把主音的音高 位置標(biāo)出來(lái)，比如：以A做主音的宮調(diào)式，稱為“A宮調(diào)”，F(xiàn)做主

60、音的角調(diào)式稱為“F角調(diào)”， D做主音的羽調(diào)式稱為“D羽調(diào)”。 第十二講裝飾音 裝飾音一般是用來(lái)豐富曲調(diào)給曲子增加色彩而出現(xiàn)的，使樂(lè)曲更加有特色，增加效果。裝飾 音的種類非常多，這里我給大家介紹幾種常見(jiàn)、常用的裝飾音。 1、 倚音 第一節(jié)倚音 在五線譜上經(jīng)常有一些八分音符的小音符（比正常的音符要?。缮线€帶著一條 小斜線，這個(gè)小音符就叫“倚音”，倚音有時(shí)倚附在主音的前面，有時(shí)也在主音的后面出現(xiàn)。 因?yàn)樗且栏皆谥饕羟昂蟮囊?，因此叫“倚音”?譜例1 .-I 音 倚音在演唱或演奏時(shí)，越短促越好，不能占主音太多的時(shí)間 譜例2 4 ta a ）、一 LJ p 記譜 時(shí)值 裝飾音在主音前面的叫“前倚