管樂器的發(fā)聲原理有哪些

1、管樂器的發(fā)聲原理有哪些 總體上可歸納為三大類：邊棱音激勵、簧片激勵和唇激勵振動。 所有管樂器的演奏，首先都是由不同的激勵方式帶動管樂器內(nèi)的 空氣柱產(chǎn)生振動，然后通過各種調(diào)控機件改變空氣長度、強度和持續(xù) 時間，從而使管樂器有了音高、音強和音長的變化。塤的共振體比較特殊，他不是管，而是腔。它的音高變化主要是通過腔體的空氣容積決定。 此外，影響管樂器音色的因素較為復(fù)雜，最基本的因素來自于激 勵方式、樂器材料和開管閉管類型。為了便于闡述下面一些問題，先解釋一下耦和一詞。耦和一般情況下，管樂器的激勵聲源的振動頻率 （如邊棱音的頻率、 簧片的頻率和嘴唇的頻率 ）與管樂器內(nèi)空氣柱的振動頻率并不一致，前 者的

2、頻率受氣的強度、噴射角度以及振動體的質(zhì)量的影響，后者則取 決于管體的長度或體積的大小。當激勵聲源的振動激發(fā)起空氣柱振動時，二者在振動頻率上會發(fā) 生相互調(diào)制，這一調(diào)制過程就稱為耦和。在耦和過程中，空氣柱的振動頻率起主導作用，這一點其它樂器 有很大差異。對弦樂器或大部分打擊樂器來說，激勵聲源的音高就是所發(fā)出的 音高，例如小提琴來說，琴弦是激勵聲源，那么琴弦的振動頻率就決 定了這把小提琴的音高。琴箱只是起擴大音量的作用。同樣，對定音鼓來說，鼓膜是振動源，那么鼓膜的振動頻率也就 是這架定音鼓的音高。而管樂器卻不然，它的音高絕大多數(shù)情況不是由激勵體來決定， 而是由共振體 -管子的長度來決定。激勵體所起作

3、用，主要是讓共振體內(nèi)的空氣柱振動起來。其中簧片的影響最大，氣簧發(fā)出很虛的聲音，蘆葦哨片的聲音很 硬，而唇簧音色則像嘶啞的喉嚨。竹笛上的笛膜其實是輔助的哨片，它位于音孔和吹嘴之間，加上 笛膜后竹笛的音色就特別嘹亮。對于木管來說，木質(zhì)的好壞決定了樂器的發(fā)音，但對音色影響不 大，例如長笛是用合金做的，低音區(qū)或演奏頓音時卻發(fā)出類似木頭的 聲音，短笛是木質(zhì)的，聲音卻非常刺耳。影響銅管音色的則是管的粗細和形狀，銅管可以大大改善唇簧的 音色，其中細長而彎曲的圓號可以發(fā)出圓潤的聲音，小號和長號比圓 號粗直，發(fā)出的聲音就比較嘹亮。木管和銅管的音色有很大的區(qū)別，銅管音色融合性比較好，特別 是小號和長號具有非常接近

4、的音色，而圓號音色圓潤優(yōu)美，和大提琴 比較接近，它往往起到融合銅管、木管和弦樂三者的作用，被很多指 揮家譽為管弦樂隊中的靈魂。木管的音色則比較突出，表現(xiàn)力非常強，管弦樂作品中的獨奏樂段大部分都由木管來承擔有趣的是，同一種木管在不同音區(qū)上的音色是不一樣的，最能體現(xiàn)木管優(yōu)美音色的音區(qū)稱為表情音區(qū)，木管在表情音區(qū)音準也更好， 配器法的教科書上對各種木管的表情音區(qū)均有說明。二、音量管樂器的音量由氣流流量決定。這里要注意的是，氣流的流速和流量并不是同一個概念，流速主 要由口形和機械裝置控制，而流量主要靠氣息的力度控制。但是，流速和流量是相互制約的，特別是長笛的低音區(qū)和銅管， 低音不可能奏得太強，否則會因

5、為流速過大而產(chǎn)生超吹，反過來，高 音不可能奏得很弱，否則流速不足以產(chǎn)生足夠高的泛音。對于銅管來說，加弱音器(con sordino)可以降低音量。銅管的弱音器是梨裝的塞子，可以塞住號口一半以上的面積，就 像唱歌時把嘴捂上一樣，音色沉悶并帶有更強的金屬聲音。圓號的閉塞音(chiuso)也是如此，把手伸入號口的效果比弱音器更 強。加弱音器和閉塞音都會縮短管的有效振動長度，導致發(fā)音偏高，特別是閉塞音，可以比正常音高半個音。所以大多數(shù)圓號有第四個鍵， 由拇指控制，專門用來校正閉塞音。三、吹奏方法吹奏管樂的吐氣方法是就像發(fā)出“的音(即舌尖頂住前腭，然后突然放開 )，這樣的發(fā)音非常有力 (特別是在演奏頓音

6、時 )， 這種方法稱為單吐。吹奏速度非?？鞎r，這種方法就跟不上了，此時需要用“t和“I即舌根頂住后腭 ）交替的辦法來演奏，這種方法稱為雙吐。單吐和雙吐的運用方法在所有管樂器的教科書上都有介紹，這里 不再說明。雙吐能否實現(xiàn)取決于簧片的性質(zhì)， 其中唇簧和氣簧比較容易控制， 所以長笛和銅管 （特別是小號和圓號 ）可以實現(xiàn)雙吐， 而哨片則反應(yīng)慢些， 所以單簧管和薩克斯管上做到雙吐非常困難， 雙簧管和大管無法做到。比雙吐更快的吹法稱為 “花舌 （這是嗩吶的稱法 ），就是用湍急的氣 流讓舌面前后交替地和上腭接觸，就好像發(fā)出意大利語中的顫舌音“。在管弦樂隊（Orchestra）中，管樂器主要是作為和聲支持聲

7、部或色彩 性聲部出現(xiàn)的，而管樂隊（Wind Band）中除了打擊聲部以外都是管樂器 （唯一可能出現(xiàn)的弦樂器是 Double Bass。）由于管樂隊常常為軍隊出操或禮儀所采用，所以有時也被稱為軍 樂隊。本人愛好古典主義音樂和浪漫主義音樂， 同時也算是一個樂器迷， 以下內(nèi)容是本人多年學習音樂及樂器知識的一點積累，希望能對網(wǎng)友 中的音樂愛好者及樂器愛好者有一點幫助， 紕漏之處還敬請不吝賜教。如對文中的介紹有需要深入了解之處，還請查閱專業(yè)書籍。 管樂器的應(yīng)用參考下面簡單列一下現(xiàn)代軍樂隊和管弦樂隊等樂隊 中西洋管樂器的應(yīng)用情況以供大家參考 （括號內(nèi)表示有時用 ）： 軍樂隊： 木管： bB 單簧管， （b

8、E 高音單簧管 ） 長笛，短笛，雙簧管，大管， bB 次中音薩克管，bE中音薩克管（bB高音薩克管，bE低音薩克管）。銅管：小號，（短號）圓號，長號，bE中音薩克號，bB次中音薩克 號， bB 上低音薩克號，大號。管弦樂隊：木管： bB 單簧管 2 支，長笛 2 支，雙簧管 2 支，大 管 2 支（短笛，英國管，低音單簧管，低音大管 ） 銅管：小號 2-3 支， 圓號 3-4 支，長號 2-3 支，大號一支。（注：古典主義作品中很少用長號和大號 ） 爵士樂隊：木管：薩克 管，單簧管 （雙簧管，長笛 ） 銅管：長號，小號 （以上三種樂隊配置還 包括弦樂器和打擊樂器，文中未列出 ） 木管五重奏：長

9、笛，單簧管，雙 簧管，大管，圓號或第二單簧管 薩克斯四重奏：高音，中音，次中音 和上低音薩克斯銅管五重奏：第一小號，第二小號，圓號，長號，大 號。以上簡單介紹了常見的西洋管樂器，需要指出的是，這些管樂器 都是從簡單到復(fù)雜，從不完善到完善發(fā)展的，并在繼續(xù)改進完善。他們的應(yīng)用因其音色和音區(qū)的不同而不同，同時還受到不同歷史 時期的時代影響和作曲家風格的影響。巴洛克時期直至古典主義時期的管弦樂隊中應(yīng)用最多的管樂器有 雙簧管、大管、自然圓號 （現(xiàn)代圓號的鼻祖 ），經(jīng)常出現(xiàn)的還有單簧管、 自然小號 （現(xiàn)代小號的鼻祖 ）等，長號較為少見。從浪漫主義音樂時期開始， 管樂器在管弦樂隊中的地位逐步提高， 樂器的發(fā)展也日趨完善，浪漫主義大師瓦格納則為解放管樂器，尤其是銅管樂器的音色作出了巨大的貢獻十九世紀中期，西洋管樂器基本定型，近一百多年來沒有什么太 大的變化。進入二十世紀以來，以美國指