淺析視覺錯覺在平面立體畫中的應用

1、淺析視覺錯覺在平面立體畫中的應用于 靜 yu jing three-dimensional visual illusion of painting 青島大學美術學院 in the plane 摘 要: 視覺錯覺是視覺設計中的一個特殊的門類。它是一種集技術與藝術于一身的一種獨特藝術表現(xiàn)形式。視覺 錯覺能夠給人以一種精神上的品味，具有很強的文化內(nèi)涵和藝術感染力。因此通過此手法的畫作，也就具 有了巧妙的看點和獨特的視角。如果說平面上的繪畫作品可以逼真到栩栩如生，那么二維空間三維看點就 可以稱之為如虎添翼了。點、線、面與空間的巧妙配合必將設計出極吸引眾多眼球的形象大作。 關 鍵 詞 : 視覺形式傳達

2、視覺錯覺 反透視 關系 檢 索: / abstract: visual illusion is the visual design of a special category.it is a set of technology and art in one of a unique form of artistic expression.visual illusion can give people a taste of the spiritwith strong cultural content and artistic appeal.so

3、by this way of paintingit has a clever and unique perspective aspect.if the plane can be re- alistic paintings to lifethen the three-dimensional two-dimensional space can be called even more powerful by aspect.pointlinesurface and space with clever design will attract many eyes the image of the grea

4、t master- piece. keywords: visual form of communicationvisual illusionanti-perspectiverelationships internet: /一、視覺形式的傳達是一種集技術與藝術的完 感覺。直線、折線相對于波浪線、弧線而言就要剛硬美結合 許多。同樣色彩偏近火的顏色，可以給人以溫暖的感 覺，從而稱之為暖色，而色彩偏向于冰的顏色，可以 “我們似乎正處于一個注重設計的年代。在創(chuàng)作 給人以寒冷的感覺，從而稱之為冷色。藝術的慘淡經(jīng)營中，表現(xiàn)形式是需要解決的重點問題，它就像纏

5、繞其間的精靈，隱現(xiàn)無常、揮之不去。 二、二維畫作三維化可稱之為一種前沿的設計藝術形式貼近人性與自然，當意欲和功力糾纏藝術之 手法時，形式對世俗生活保持著距離，有所超脫、有所升華，它是人類實實在在的需要，也是對生活虛虛幻幻 近日在新聞圖片上看到了市面上正在流行的各的補償。”其實豐富生活感受的傳達，除了語言之 式各樣的立體畫，其特點是雙眼緊盯著注視片刻外，“視覺傳達”也真的是一個不錯的媒介。 后，恍惚之間眼前便出現(xiàn)了立體像。當我第一 既然提及了藝術，在此需要強調(diào)的就是，美術形 次看到這種作品時，便被創(chuàng)作者這種超脫的視覺把式其實并不只是人們慣性思維而直接聯(lián)想到的點、 握能力所傾倒。線、面與色彩。其實

6、它還可以通過與表現(xiàn)對象的巧 立體畫的視覺效果主要是運用在普通色彩的基礎妙結合，呈現(xiàn)出更多的綜合效果。視直覺可以打通 上，又增加了一些藝術燈光，從而使得整個視覺效果各種感官，調(diào)動更多的感受參與對美術形式的體驗 極具沖擊力。普通繪畫和攝影作品，包括電腦制作的（如：在美術形式上可以意會到的“味道”、“樂 三維動畫只是運用了人眼對光影、明暗、虛實的感覺感”等）?；蛟S也正是這個原因，美術領域里也有了 得到立體的感覺，而沒有利用雙眼的立體視覺，一只疏密、軟硬以及冷的說法。在一定的范圍之內(nèi)，點多 眼看和兩只眼看都是一樣的。充分利用雙眼立體視覺的畫面給人以擁擠、稠密的感受，反之給人以疏松的 的立體畫，將使你看

7、到一個無比精彩的世界。 27三、視覺錯覺在平面中的運用與立體成像是一種完美 空間利用視覺上的感受變成三個維度系數(shù)。這無疑就使得讀畫的結合 人的看點又上升到了一個新的層面?？梢哉f這預期的目的就是 集新穎與互動的一種巧妙的結合。 記得曾經(jīng)看過立體電影，我們都會佩戴上提供的眼睛，其實目的主要就是讓人們的雙眼分別接收不同視角所拍攝的圖 四、分析平面立體畫原理像，從而使其產(chǎn)生立體感。這是由于我們用眼長時間觀察的習慣所造成的一種視覺的錯覺。 1“近小遠大”的原則 提到錯覺，我想在此多談一點。錯覺錯覺，難道真的說是 繪制平面立體畫最簡練的畫面原理就是與常規(guī)透視原理我們的眼睛騙了我們，而讓我們看錯了嗎？答案當

8、然是否定的 “近大遠小”正好相反的“近小遠大”原則。即在平面上畫一了。依我看來，錯覺不應該說是一種視覺觀察上的問題，而它 物體時，畫面上離作畫者距離近的部分畫的小一些，距離作者是在一定的條件下所產(chǎn)生的一種普遍的效應。因為它是在特定 遠的部分畫的大一些。因為當觀賞著站在畫面一端欣賞畫時，條件下，固有的扭曲和變異的一種顯現(xiàn)。這種錯覺應該是有規(guī) 自然形成了近大遠小的透視，即距離觀者月圓的畫面內(nèi)容越律的，不然這對藝術研究工作者來說也就失去了美術研究的價 小。好比一張矩形的紙放在地上，當人們站在紙的一端看這張值，對于我們來說也就失去了對這種感覺的崇尚與鉆研。英國 紙時，顯然這張紙是一個梯形而非是矩形的。

9、距離人們近的紙著名視覺心理學家格列高里在視覺心理學中對錯覺驚醒了 的一邊要顯得比其對邊長。所以當作者按照在平面作畫原理繪有深度的分析，個性差異并非在錯覺認識領域起到主要作用， 畫再將繪制好的作品放到地面上進行觀賞時，會得到一個因近具有普遍意義的規(guī)律只能在形式關系中去進行尋找。 大遠小的透視而變形了的物體。這時要想繪制一個成角觀賞的 如圖3，大家第一感覺可能都會是說第一個圖形中的橫線 立體畫就要遵循“近小遠大”的原則。將觀賞者距離遠的部分長于第二個圖形的橫線，可是這兩條線確 實是相等的。這就是 人為的畫得比實際的寬一些，而將距離觀賞者近的部分人為的著名的“奧比森錯覺”。這個似乎說的通的道理轉(zhuǎn)了一

10、個大大 畫得比實際的窄一些。當觀者站在畫面一端欣賞畫時因常規(guī)透的彎，具有太多的間接性的推測成分。在生活中的透視恒?，F(xiàn) 視原理而得出的畫面正好是視覺上的立體。例如在平面上畫一象，大多直接產(chǎn)生于實景和圖像，將它通簡介的形式因素變化 矩形，無論怎樣看都像是平躺在畫紙上的矩形。若運用“近小相聯(lián)系顯得十分勉強。如果我們能夠在平面對比關系中直接感 遠大”的原則人為的將在畫面上的矩形的距離我們遠的那條邊受到這種變化，并且成為普遍現(xiàn)象，問題豈不更加簡單了嗎？ 加寬，將距離我們近的一條邊人為的變窄，形成一倒梯形。就 所以我們要做到的就是只在一張大而又大的白紙上表現(xiàn)出 會顯得像是平面上立起的矩形了。來，除了一定的

11、視角與眼睛我們不需要借助于其他的任何工具。 前面只是舉個例子以達到一定的視覺效果，但絕不是這 其實與其說這是一次畫作的展現(xiàn)，不如說是一個藝術的創(chuàng) 么簡單就能夠?qū)⒘Ⅲw畫完成的。因為距離觀者越遠的畫面新。是畫者自己對自己的一種能力技術的挑戰(zhàn)。一幅有生命力 內(nèi)容，與觀者之間的水平距離因“近大遠小”的透視影響也的藝術作品中應該蘊含有新穎的思維與設想，能夠通過擺脫掉 在縮短。就好比路旁的樹，其實每棵樹之間的間距都近似相原有的平面思維定式和視覺習慣，而運用巧妙與獨特的視覺空 等。但當人們站在路的一端看樹時，會發(fā)現(xiàn)第一棵樹與第二間，給讀畫人以更好的展示效果。 棵樹之間的距離大于第二棵樹與第三棵樹之間的距離大

12、于第 “所謂法無定法，所謂詩的功夫在詩外都在說明 三棵樹與第四棵樹之間的距離以此類推，距離人 們站立同樣的道理?！?位置越遠的樹木之間的距離也就越短。所以要讓畫面立體， 平面立體畫的新穎之處就是在平面上，不單單為了達到美 不僅要對距離觀者遠近不同的畫面內(nèi)容的寬窄進行認為的調(diào)術表現(xiàn)形式的創(chuàng)意，而選擇利用當今出現(xiàn)頻率極高的名詞 解構 整，還要對其長度進行人為的調(diào)整。距離觀者越遠的畫面部與組合，嫁接與融合，重構與置換，悖論與歧義甚至是靈活多 分之間的水平距離越大，反之越小。例如畫一人頭像，既要變的寓意手法。確實正如上文所提及到的“視直覺可以打通各 把頭頂部分人為的畫寬，下頜部分人為的畫窄，還要把人頭

13、種感官，調(diào)動更多的感受參與對美術形式的體驗”把一個二維 的長度比實際的要長一些，而且各部分原來相等的比例在畫28 1 2 3 4 5 6面上表現(xiàn)時的比例不等。即在畫面上發(fā)髻線到眉弓的距離大 關；來自心理方面的原因是和我們生存的條件以及生活的經(jīng)驗于眉弓到鼻底的距離大于鼻底到下頜的距離。距離觀者越遠 有關?！贬槍τ谄矫媪Ⅲw畫，首先，觀者要站在一定點的位置的畫面內(nèi)容比實際的尺寸擴大的越多。 上或其附近觀賞作品，如若偏離位置角度較大是不會有預期視 2定點調(diào)整 覺效果的；其次，人腦中早已形成的思維定式何固有觀念。 “近小遠大”的反透視原則僅是對平面立體畫的最簡練的 “心靈從感覺中接受了微笑的回憶端緒后，

14、就無限的進展下概述。但在實際繪畫的過程中距離一定點即觀者位置的畫面內(nèi) 去，把應該回憶的內(nèi)容全部回憶出來。因此，仿佛站在心靈入容應人為的畫寬畫長多少尺寸卻不易掌握。需作者在作畫時隨 口處的感官，接受了萬事的端緒，并提供給心靈：同樣，心靈時到固定點觀看并及時進行調(diào)整。在實際操作中，作者在定點 接受了這一端緒，然后從事其后的一切：細柄長矛的下部只不看物體，視線與物體頂部的連線的延長線與畫面相交的點即物 過輕微搖動，這種震動便傳遍整個長長矛甚至達到矛頭體平面立體效果在畫面上的位置。同樣原理還可較為準確的繪 因此，我們的心靈只需要一個小小的端緒就能回憶起全部事制出立體畫視覺效果的物體各部分在畫面上的位置

15、。 情?！碑斎藗兛吹疆嬅鏁r就能自然地延伸下去。又是畫作上留 3需要一定的寫實功底 下空白，觀者會自然地進行彌補。例如中國傳統(tǒng)書畫中的“無 上述的原理及方法只是令所刻畫的圖形在人們的視覺中能 目而若視，無耳而若聽實有數(shù)十百筆所不能寫出者，而此夠從畫面上立起來。除此之外，還要有較好的物體塑造能力， 一兩筆忽然而得方為入微”。充分利用平面寫實的功底使圖形具有厚度，即成為體。 4渲染氣氛 結語 通過查閱相關資料與無數(shù)草圖得知，塑造立體畫的效果有時可渲染氣氛，借助一些畫面表現(xiàn)手法。例如為了容易讓觀 立體畫作為一門綜合性藝術，包含了豐富的理論基礎、技者視覺感受物體從畫面中立出來，可以先塑造一個類似洞的凹

16、術手法與藝術表現(xiàn)形式，而真正利用好視覺錯覺與空間對接地，一個物體從中探出。借助人們的慣性思維與觀念，物體從 的巧妙手法，來增加原本普通平面繪畫作品的看點，并加強了洞口探出，物體本身也就有了縱深感。使得畫面視覺感受上更 人們的互動并欣然博人一笑，或許這也正是它的獨到與欣然之加生動逼真。 處。目前，立體畫已經(jīng)越來越受到眾人的喜愛，尤其是在歐洲 5借助視覺錯覺 各國許多的藝術大家們正在轟轟烈烈的搞起了街頭立體畫的渾 平面立體畫最后能夠被感受成立體畫，除了畫面上的繪畫 然大作，這引起了世人的矚目。因為這些能夠沖擊人們眼球的原理與繪畫技巧以外，同時也要借助視覺錯覺以達到預期目 “立體作品”給我們帶來的是豎指的贊嘆，給我們留下的是經(jīng)的。因為平面立體畫是通過平面立體設計這一特殊的視覺符 典的回味。我相信將會有越來越多的新穎創(chuàng)意、技術運用會號視覺錯覺傳遞信息給觀者的。而這種視覺錯覺是有條 通過視覺傳達的美妙形式更加完美的呈現(xiàn)在我們的設計之中。件的?！爱a(chǎn)生錯覺的原因，除來自客觀刺激本身特點的影響 視覺藝術與藝術手法技巧的融合，會帶我們走向更多的視覺空外，還有觀察者生理上和心理上的原因。其機制現(xiàn)在尚未完全 間，品味其中巧妙的樂趣。今后，視覺效應勢必會在我們無懈弄清。來自生理方面的