聞道春還未相識,走傍寒梅訪消息

1、聞道春還未相識，走傍寒梅訪消息聽說春天已經(jīng)回還我還未識其面，前去依傍寒梅訪尋消息。昨夜東風(fēng)吹入江夏，路邊陌上的楊柳冒出嫩芽一片金黃。碧水浩浩云霧茫茫，王漢陽您啊不來令我空白斷腸。我已預(yù)先拂凈青山上一片石擺下酒宴，要與您連日連夜醉在壺觴之中。鑒賞作者：佚名的內(nèi)容很簡單，不過是邀請友人前來探春暢飲而已，但寫得活 潑自然，不落俗套。細(xì)細(xì)吟味，作者那一顆熱愛生活、熱愛大自然的 詩心，能給人以強(qiáng)烈的感染。詩的前四句主要是圍繞著 春還 二字細(xì)膩生動地描寫了早春的 氣息，寫春天是怎樣悄然回歸的，表達(dá)了詩人終于迎來了春天的那種 喜悅之情。聞道春還未相識，是說只聽到春天回來了，還沒有見到 她。一開始就流露出急于

2、看到春還的心情。其實(shí)當(dāng)寒凝大地的時(shí)候， 春天的氣息才剛剛萌動，哪里能親眼見到她呢！所以 聞到 二字表明 春歸的消息最先是從人們交談中聽到的。 如此生活細(xì)節(jié)，一經(jīng)詩人捕 入詩句便增加了詩的韻味。既然是聞春未見春，就自然要去尋春、問春，于是引起了下面的詩句。 走傍寒梅訪消息，梅是無生命的，怎 么能夠拜訪、叩問呢？這是運(yùn)用了擬人化的手法。走 訪 二字生動地表達(dá)了詩人急不可待地走出房舍，到梅樹下去探究春天歸否的一片 詩情。昨夜東風(fēng)入武昌 一句是寫春歸。人們常說：一夜暖風(fēng)就染綠 了柳梢頭。這里 東風(fēng) 之前冠以 昨夜 二字，意在形容久盼不歸的春 風(fēng)，一夜之間就迅速而又靜悄悄地來了。 然而這還僅僅是表現(xiàn)時(shí)節(jié)

3、驟 然暗換的特點(diǎn)，并沒有寫出春歸的氣勢來，所以 東風(fēng) 之后再綴一 入 字，表明春風(fēng)的到來是排撻而入的。 這樣就把春歸的特點(diǎn)表現(xiàn)得維妙 維肖了?？梢娫娙藷捵譄捑溥_(dá)到了爐火純青的地步。陌頭楊柳黃金色一句是寫早春的動人景象。全詩至此幾經(jīng)婉轉(zhuǎn)方才暗暗點(diǎn)明詩人 終于看到了 春還 這一層意思。黃金色 是一種嫩嫩的鴨黃之色。春 上柳梢，最初并不是綠色，那是因?yàn)榧?xì)嫩的柳尖剛剛鉆出，還沒有飽 受春光的沐浴，因而顯得很幼稚，從遠(yuǎn)處看去便是一種朦朧的悅目的 燦然金色。近人劉永濟(jì)說：景物之接于人無私也，而慧眼詞人獨(dú)能得其靈妙， 然景物自有精、粗之不同，而感人最深，必其精者。故 當(dāng)其由目入心之際，殆已加以揀擇而遺其粗跡

4、；及乎由心出手之時(shí)，不過自寫吾心之照耳。（詞論）可見詩人寫早春之色，不用 嫩綠新綠 等字，完全是出于細(xì)心觀察又融進(jìn)了自己喜悅之情所得?？傆^ 如上四句，詩人先寫 聞道，再寫走訪，直至東風(fēng)蕩入之后，方 才寫所見到的煥然春景，這全是緊扣 春還 二字娓娓寫來，細(xì)如抽絲 地再現(xiàn)了早春姍姍來遲的腳步兒聲。詩的后四句是邀請友人前來醉飲賞春。五六兩句是全詩的承轉(zhuǎn) 機(jī)杼之句。碧水浩浩云茫茫 是比興用法，沒有更多的意思，不過是 用景語虛引而已。從而自然貫通到 美人不來空斷腸 一句上來。既然 春已回歸，而美人未至，豈不辜負(fù)了一片融融春光！為此詩人才說他 有斷腸之恨。稱友人為美人，亦不過是言思念之切，用這樣戲謔 俏皮

5、的詩句寄給友人更見友情的親密。預(yù)拂青山一片石，與君連日醉壺觴，是說自己已經(jīng)預(yù)先將青山中一片石拂拭干凈，只等友人來 此痛飲一番。這兩句寫得尤為精米。詩人不直言說透 邀請 二字，而 是通過豐富的想象，運(yùn)用了一個(gè)動人的細(xì)節(jié)，便把邀請的殷切之情表 達(dá)出來了，同時(shí)還含有共賞春光之意，這樣便與前四句所婉轉(zhuǎn)寫出的 盼春、迎春之意暗暗溝通了。古人作詩，結(jié)句大體不出景結(jié)、情結(jié)兩 法。本詩當(dāng)屬予情結(jié)。全詩結(jié)末一股按撩不住的賞春激情全從連日醉壺觴 數(shù)字一涌而出，足以蕩人心魄。清代袁枚提倡詩要有 性靈，他在隨園詩話中曾說： 牡丹 芍藥，花之至富麗者也，剪彩為之，不如野蓼山葵矣。味欲其鮮，趣 欲其真，人必知此而后可與論詩。本詩之妙，即在于寫陽春之氣不落俗套。比如詩中聞道春還未相識，走傍寒梅訪消息 ，就完全是從 生活中提煉出來的，