日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)手繪動(dòng)漫實(shí)例分析

1、日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)手繪動(dòng)漫實(shí)例分析以宮崎駿為例姓名：張學(xué)煥摘要：宮崎駿可以說是日本動(dòng)畫界的一個(gè)傳奇， 可以說沒有他的話日本的動(dòng)畫事業(yè) 會(huì)很遜色。他是第一位將動(dòng)畫上升到人文高度的思想者， 同時(shí)也是日本三代動(dòng)畫 家中，承前啟后的精神支柱。宮崎在打破手冢巨人陰影的同時(shí)，用自己堅(jiān)毅的性 格和永不妥協(xié)的奮斗又為后代動(dòng)畫家做出了榜樣。本文通過宮崎駿的手繪動(dòng)漫對 日本動(dòng)漫行業(yè)的發(fā)展影響，從手繪動(dòng)漫面臨的問題出發(fā)，分析并討論了手繪動(dòng)漫 在發(fā)展中應(yīng)解決的是主要戰(zhàn)略冋題與策略。關(guān)鍵字：宮崎駿，手繪動(dòng)漫，危機(jī)，戰(zhàn)略問題，策略一、宮崎駿手繪動(dòng)漫對動(dòng)漫業(yè)的影響宮崎駿在全球動(dòng)畫界具有無可替代的地位，迪斯尼稱其為“動(dòng)畫界的 黑澤

2、明”，日本著名導(dǎo)演宮崎駿是第一個(gè)打破手冢治蟲繪畫人物風(fēng) 格的人 在日本三代漫畫家中起承前啟后作用。（一）一生為動(dòng)漫做貢獻(xiàn)幼年時(shí)代的宮崎喜歡看書，看漫畫。在中學(xué)時(shí)代，打算成為漫畫家， 進(jìn)而開始積極練習(xí)漫畫。大學(xué)期間創(chuàng)作了大量的漫畫，也曾向貸本漫 畫出版社投稿，后來去了東映動(dòng)畫，最后輾轉(zhuǎn)幾個(gè)地方，一生都奉獻(xiàn) 在動(dòng)畫事業(yè)上，為兩代人的童年乃至成年都提供了快樂和感動(dòng)，作品 有龍貓、哈爾的移動(dòng)城堡、以及深思風(fēng)之谷、天空之 城、幽靈公主、千與千尋等。（二）對手繪動(dòng)漫的堅(jiān)持以及影響在這個(gè)科技發(fā)達(dá)，快節(jié)奏的時(shí)代，現(xiàn)代科技越來越發(fā)達(dá)，他的年紀(jì)也 越來越大,卻始終堅(jiān)持用自己的手來創(chuàng)作，很少依靠電腦特技。時(shí)代 雜志

3、作者：TIM MORRISO評論宮崎駿：”宮崎駿-在一個(gè)高科技的 時(shí)代，這位動(dòng)畫電影導(dǎo)演用老方法創(chuàng)造出不可思議的作品“。20多年來，日本動(dòng)畫大師宮崎駿所創(chuàng)作的動(dòng)畫， 其美妙的畫面與令人驚 喜的想像力往往比電影中其它任何事物都要多 -例如眾多的幽 靈，會(huì)走動(dòng)的城堡，飛行物體，貓巴士，龍貓（只有小孩才能見到哦）。 他是一個(gè)“可怕”的手工藝術(shù)家，從寫劇本到畫草圖到糾正最后的故 事結(jié)構(gòu)，宮崎駿都參與了！而且全是用人手去完成。他簡直是沃爾特 迪士尼、史蒂芬-斯皮爾伯格和奧森威爾斯的合體，而他作品中美輪 美奐的山水風(fēng)景又有一點(diǎn)克洛德莫奈的味道，其調(diào)皮的程度與對孩 子的無比了解又要比羅爾德達(dá)爾本強(qiáng)一些。因此

4、,看迪斯尼的動(dòng)畫，我們只會(huì)覺得很搞笑，而看他的作品，用手畫 出來的東西，是有生命的。，記得在一部紀(jì)錄片看過，他所在的吉卜力 工作室哩,有很多跟他一起努力畫畫的人，每個(gè)人都分配了任務(wù)畫哪 一部分,他對他們說，你們即使是畫一棵小草，都要用心畫，把它當(dāng)成 電影的主角來畫，每一部分都是有生命的，看得我，對他無比的尊敬。（三）對手繪動(dòng)漫熱愛以及想要表達(dá)的感情宮崎峻的每部作品，題材雖然不同，但卻將夢想、環(huán)保、人生、生存 這些令人反思的訊息，融合其中。他每制作一部動(dòng)畫，都要花上一兩 年甚至好幾年，為什么？因?yàn)樗麜?huì)先去電影中故事發(fā)生的地點(diǎn)，去觀察, 去感受,然后每個(gè)部分都認(rèn)真完成。這樣的動(dòng)畫，能不好看嗎？因?yàn)?/p>

5、愛 動(dòng)畫,因?yàn)橄胍o世界上的兒童帶去快樂，想教育他們。宮崎駿創(chuàng)作的 影片背景的畫風(fēng)始終是清新浪漫的，總有一種能讓人想要回歸自然的 感覺。尤其是影片中出現(xiàn)的天空背景，給人以廣闊無垠的感覺，使人 不禁生出一種遐想，似乎想要到那背景中去尋找遠(yuǎn)離城市污濁空氣的 清新中，去感受自然之美。大片大片的潔白云朵如棉花糖般，柔軟而 又充滿著幸福和甜蜜的回憶，襯托出片中主人公結(jié)局的美好。綠色的 掩映下，一個(gè)個(gè)充滿了生機(jī)的世界又重新展現(xiàn)到了我們的面前。 這更 為影片增添了美感。可以說，只有在宮崎駿的影片中，才能釋放自己 許久以來為工作、學(xué)習(xí)而感到的壓力，重新找到真、善、美，重新找 到返璞歸真后的悠然與愜意。二、手繪

6、動(dòng)漫業(yè)所面臨的危機(jī)二維時(shí)代，日本曾經(jīng)是令全世界矚目的“動(dòng)漫王國”，這里擁有全世 界最多的成人動(dòng)漫閱讀人口，擁有最為發(fā)達(dá)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)。更重要的是， 這里大師云集，宮崎駿、大友克洋、押井守等動(dòng)漫大師已經(jīng)把動(dòng)漫發(fā) 展成了一種足以表達(dá)成人世界復(fù)雜與多元的藝術(shù)門類。 但隨著“三維” 時(shí)代的來臨，日本的動(dòng)漫發(fā)展似乎正面臨著危機(jī)（一）3D動(dòng)畫發(fā)展迅速自電腦動(dòng)畫取代傳統(tǒng)動(dòng)畫占據(jù)了中心地位， 尤其是3D動(dòng)畫洪水滔天 的力量，手繪動(dòng)畫片在電影市場逐年邊緣化， 迪士尼之外的手繪動(dòng)畫 片在法國電影市場漸漸被擠出主流院線，向二線的藝術(shù)與探索影院過渡。這就在客觀上造成了動(dòng)畫電影以往未曾有過的俗與雅、大眾與小 眾、商業(yè)與藝術(shù)

7、的分野。隨著動(dòng)畫片需求量的增大和新媒體技術(shù)的發(fā) 展，手繪動(dòng)漫呈現(xiàn)出產(chǎn)能低，造價(jià)高的缺點(diǎn)，出片周期短，成像效果 好，能夠批量化生產(chǎn)的電腦 0G技術(shù)逐漸占據(jù)了動(dòng)畫片的主要?jiǎng)?chuàng)作形 式，傳統(tǒng)的手繪動(dòng)畫形式逐漸被邊緣化，發(fā)展空間不斷縮小，只有少 數(shù)動(dòng)畫大師比如手冢治蟲、宮崎駿在延續(xù)手繪動(dòng)畫這種創(chuàng)作形式。（二）手繪制作方面手繪動(dòng)漫產(chǎn)能低，造價(jià)高，耗時(shí)長，宮崎駿在制作動(dòng)漫要花費(fèi)一年甚 至幾年的時(shí)間才能向觀眾呈現(xiàn)出一部精品， 這些特點(diǎn)是呈現(xiàn)精品的基 本，但也是使手繪動(dòng)漫業(yè)走入危機(jī)的缺點(diǎn)。三、手繪動(dòng)漫危機(jī)的解決戰(zhàn)略手繪動(dòng)畫電影在幾乎被電腦和 3D宣判死刑的今天，居然峰回路轉(zhuǎn)找 到了一個(gè)光榮的出口，足見天無絕人之

8、路。在法國，起死回生的傳統(tǒng) 動(dòng)畫走的是一條“個(gè)人電影”的路，基本是出一個(gè)人才，開一朵花。 就目前情勢，進(jìn)入集體的、工業(yè)化的大制作似無可能，這意味著其生 命是非常脆弱的。被接納進(jìn)“作家電影”俱樂部，實(shí)際是以其動(dòng)畫的 特別性質(zhì)，承擔(dān)“探索電影”的任務(wù)，為豐富電影的形式和故事片的 創(chuàng)作模式，走一條新老結(jié)合的路。目前尚不能確定這一走向的未來， 傳統(tǒng)動(dòng)畫不但要承受年輕觀眾的疏遠(yuǎn)帶來的經(jīng)濟(jì)壓力， 還有其自身制 作所需時(shí)間和人工帶來的生存障礙。（一）多元化結(jié)合手繪動(dòng)畫更多的體現(xiàn)在實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫和動(dòng)畫電影，可以與當(dāng)代二維、三維的電腦CG技術(shù)相結(jié)合，呈現(xiàn)了新的創(chuàng)作個(gè)性和藝術(shù)特征。例如：吉 卜力也開始嘗試著使用電腦帶來

9、的便利。 在高田勛導(dǎo)演的平成貍合 戰(zhàn)中，吉卜力第一次使用電腦作畫。幽靈公主有15分鐘CG動(dòng)畫，使原來只有2D的平面影像變得更加有深度。吉卜力為此設(shè)立了 一個(gè)專門的CG工作小組，也購置了一切CG所需的設(shè)備。同時(shí)也邀請 了一位日本電視網(wǎng)的CG導(dǎo)演加入制作小組。（二）堅(jiān)持原創(chuàng)為本要始終走堅(jiān)持原創(chuàng)的道路，手繪動(dòng)畫受到新媒體技術(shù)的二維動(dòng)畫排 擠，發(fā)展空間被壓縮，缺少了傳統(tǒng)的動(dòng)畫片市場，逐漸走向?qū)嶒?yàn)動(dòng)畫 片的創(chuàng)作。手繪動(dòng)本身就具備創(chuàng)作材料多元化的特點(diǎn)， 要以原創(chuàng)為本， 才能創(chuàng)作出與眾不同的作品，手繪動(dòng)畫以其豐富的創(chuàng)作材料作為一大 特點(diǎn)，吸引著眾多的手繪動(dòng)畫創(chuàng)作者進(jìn)行不同繪畫材質(zhì)和創(chuàng)作手法的 創(chuàng)作探索。玻璃、舊布、木頭等不同的材質(zhì)都能在先鋒動(dòng)畫創(chuàng)造者的 手里呈現(xiàn)出驚人的視覺影像，讓動(dòng)畫充滿了不同質(zhì)感的生命力，因此， 要以原創(chuàng)為本，向觀眾呈現(xiàn)出最精致最創(chuàng)新的作品。（三）突出手繪動(dòng)漫的個(gè)性化繪畫，利用人類的視覺暫留理論，將 24格連續(xù)畫面形成一秒鐘流動(dòng) 的影響。所以每一秒的每一幀畫都充分體現(xiàn)著動(dòng)畫導(dǎo)演的個(gè)人創(chuàng)作風(fēng) 格和畫風(fēng)。色彩、線條、光影等這些構(gòu)圖元素同樣是動(dòng)畫風(fēng)格的表現(xiàn) 元素。動(dòng)畫導(dǎo)演通過不同的筆觸、節(jié)奏、線條、光影讓畫面動(dòng)起來， 所以不同創(chuàng)作風(fēng)格的導(dǎo)演就可以利用不同線條和色彩體現(xiàn)自己動(dòng)畫 風(fēng)格和藝術(shù)審美。所以，在手繪動(dòng)漫被電腦制圖所壓制下，要在手繪動(dòng)漫的制