少奶奶的扇子本片劇本與原作的比較

1、少奶奶的扇子本片劇本與原作的比較少奶奶的扇子講述了一個(gè)這樣的故事:十八年前，周麗瓊因丈夫大有沉迷舞場(chǎng)負(fù)氣出走，改名黎曼紅，成為一名 流離于上層社會(huì)的交際花。大有為保護(hù)家庭名譽(yù)，對(duì)外宣稱妻子已死，兩人的女 兒美琳長大后嫁給銀行家梅子平。大有臨終前將秘密告訴了子平并囑咐其保守秘 密。不久黎曼紅通過子平好友姜立峰與其相識(shí)，由于大有的囑托和同情其遭遇， 子平暗中資助黎女士并安排她來參加美琳的生日會(huì)以便母女相見。不料美琳誤會(huì)二人關(guān)系，極度氣憤之下意欲與一直戀慕自己的劉一飛私奔作為報(bào)復(fù)。幸得黎曼紅及時(shí)發(fā)現(xiàn)并不顧美琳的嘲諷與鄙視百般勸阻終于使其回心轉(zhuǎn)意。不料美琳不慎將自己的扇子遺落在劉房內(nèi)，子平勃然大怒之際

2、曼紅挺身而出，承受了眾人的猜 疑和鄙夷，原有的求婚者也離她而，但她依然不對(duì)美琳吐露真相同時(shí)要求美琳也 保守秘密，在所有人不知情的情況下犧牲了自己的幸福來保全自己的女兒。這部1939年上映的影片可以說具備了一部商業(yè)電影的各種要素，放在今天的時(shí)代背景下仍然是一部典型的并且完成度較高的商 業(yè)電影。本文主要來談一下本劇的劇本改編。本劇改編自英國作家王爾德的經(jīng)典喜劇溫德米爾夫人的扇子，1892年在英國出演即轟動(dòng)了劇壇。1925年美國已有電影版上映，同樣備受好評(píng)。洪深 將其翻譯為中文話劇劇本并親自導(dǎo)演進(jìn)行演出，在中國也獲得了很大的成功，這才又應(yīng)電影公司之邀將其改編為電影。將話劇劇本改編為電影劇本，洪深主要

3、做了以下幾點(diǎn)改動(dòng)：1、改變時(shí)間順序原作劇本一共四幕，第一幕開始于溫夫人（即電影中的美琳）和她的丈夫在倫 敦的家中的晨間起居室，第二幕發(fā)生于溫夫人家的客廳，晚上舉行生日舞會(huì)。直 到第二幕結(jié)尾才借由歐琳太太（即電影中黎曼鳴）的獨(dú)白揭示二人的母女關(guān)系以 及20年前的往事。而少奶奶的扇子一劇則在開頭就展現(xiàn)了大有回到家發(fā)現(xiàn) 黎女士撕碎了二人的結(jié)婚照留書出走的情節(jié)， 在時(shí)間順序上將其進(jìn)行了還原。此 后又借大有之口宣告了黎曼紅的身份。同時(shí)，增添了火車、結(jié)婚典禮、黎女士家、 大有臨終房間等多個(gè)場(chǎng)景。這樣做的優(yōu)點(diǎn)是：A發(fā)揮電影優(yōu)勢(shì)電影相對(duì)于話劇來說， 對(duì)于場(chǎng)景和時(shí)間方面的限制比較寬松， 這一改動(dòng)充分 發(fā)揮了電影

4、的優(yōu)勢(shì)， 順時(shí)、多場(chǎng)景的敘事方式使電影的情節(jié)脈絡(luò)比較清晰， 方便 觀眾理解。 片頭的照片、 紙條和之后美琳撕碎的照片、 留下的紙條直接從影像上 遙相呼應(yīng)，從視覺沖擊上增強(qiáng)了悲劇感和宿命感，比對(duì)白的沖擊深刻得多。B、突顯電影主題王爾德的原劇本為一出資產(chǎn)階級(jí)的諷刺喜劇， 但出于時(shí)代背景的關(guān)系本劇導(dǎo) 演李萍倩顯然想將其拍攝為一出半封建社會(huì)環(huán)境下的女性悲劇， 只不過是用比較 輕松的形式展現(xiàn)。 調(diào)換時(shí)間順序使觀眾從一開始就明白事情始末， 對(duì)黎女士處于 同情的立場(chǎng)，加深了觀眾對(duì)其不幸結(jié)局的感受。同時(shí)，電影將原作歐琳太太主動(dòng)向女婿敲詐的行為也進(jìn)行了改編， 大有臨終 囑托子平“我這里還有一些積蓄， 你盡量供給

5、她”， 這樣一來， 變成了子平半主 動(dòng)性質(zhì)的提供幫助， 增加了黎女士這一人物的善良屬性。 使觀眾對(duì)她產(chǎn)生更深的 同情。這樣做的劣勢(shì)是：A將美琳的身世這一不大不小的懸念提前揭開，對(duì)觀眾來說缺少了一些刺 激性和顛覆感。B、原作故事始于星期二下午五時(shí)，終于次日下午一時(shí)三十分，不足二十四 小時(shí)，場(chǎng)景僅有三個(gè)，情節(jié)十分集中緊張，影片時(shí)間跨越了十八年，場(chǎng)景更是繁 多，這些修改使影片缺失了話劇劇本原有的藝術(shù)性。C “扇子”這一貫穿全劇的重要線索在前半段的缺失。原作中第一幕開頭 達(dá)林頓勛爵 （ 影片中劉一飛 ）剛上場(chǎng)問候完夫人緊接著就說“好漂亮的扇子”; 少奶奶的扇子 作為一部 94 分鐘的影片， 在 35

6、分鐘的時(shí)候“扇子”這一重要 道具才出場(chǎng)，盡管后半段扇子充分發(fā)揮了其功能， 但依然令人不免感到有些遺憾。2、將原作奧古斯都勛爵拆解為姜先生和游先生兩個(gè)人物。這一改動(dòng)仍然是為了電影主題的關(guān)系，原作中，歐琳太太雖然背負(fù)了罵名， 但憑借其獨(dú)特的個(gè)人魅力和聰明才智， 經(jīng)過三言兩語的解釋， 原來氣憤不已的追 求者奧古斯都爵士又乖乖的重新成為了她的裙下之臣， 因此溫德米爾夫人的扇 子是一出諷刺喜劇。而在少奶奶的扇子這部影片中，黎女士心儀的求婚者 姜先生在目睹了黎出現(xiàn)在劉一飛的房內(nèi)后， 憤然拂袖而， 婚事也自然告吹。 黎女 士只能嫁給自己不喜歡的、 “有名的闖禍精”游先生， 犧牲了自己的愛情和幸福， 成為一個(gè)

7、半封建歷史背景下的悲劇故事。這一做法本來沒什么問題， 但是在王爾德原作中， 奧古斯都勛爵并非是一個(gè) 正面人物（事實(shí)上這一劇作中沒有一個(gè)完全的正面人物），而洪深版的話劇劇本更 是將原型為奧古斯都勛爵的吳八大人寫成一個(gè)滑稽的反面丑角。在影片前半段奧 古斯都勛爵的一部分一一姜先生出場(chǎng)時(shí)，可能無法讓觀眾感到他是一個(gè)黎女士的 好歸宿（特別是姜先生的形貌遺留了吳八大人的八字胡 ），電影版為了正面化這個(gè) 人物賦予了他一段網(wǎng)友原創(chuàng)投遞求婚臺(tái)詞， 但可能跟演員造型及表演相關(guān)，臺(tái)詞 顯得并不那么真誠，甚至在“曼紅，我愛你”之后黎女士答應(yīng)其求婚， 也看不太 出兩人是真的兩情相悅。直到最后黎女士從劉一飛的房間內(nèi)跑出追

8、逐姜先生， 觀 眾可能這時(shí)才恍然大悟她是真的想嫁給他。 所以這可能會(huì)造成最后在姜先生再一 次拂袖而的時(shí)候觀眾并沒有那么遺憾。當(dāng)然和游先生相比，姜先生算是不錯(cuò)了，只不過如果這個(gè)人物更加正面化一 點(diǎn)，觀眾對(duì)兩人的悲劇可能感受更深刻。3、結(jié)尾的添加原作第四幕也就是最后一幕發(fā)生在溫夫人（美琳）的起居室，歐琳太太出了溫 夫人的家之后奧古斯都勛爵進(jìn)來宣布?xì)W琳太太答應(yīng)了自己的求婚，和第一幕場(chǎng)景一致，形成一個(gè)首尾呼應(yīng)。電影在此基礎(chǔ)上增加了一個(gè)結(jié)尾， 即黎女士和游先生 的歡送會(huì)，姜先生被迫參加，發(fā)現(xiàn)黎女士對(duì)自己和對(duì)游先生說了一樣的話之后再 一次憤然離開現(xiàn)場(chǎng)，黎女士不由自主的追出來目送其離開，此時(shí)手中的扇子落地。 這一場(chǎng)景不僅宣告了黎女士和姜先生之間愛情的徹底破滅，“扇子”這一在原作中從愛情的象征轉(zhuǎn)移到親情的象征的重要道具，在電影里又再一次還原到“愛情” 的本位，完成了一次象征的輪回，這也算是對(duì)前半段缺失的“扇子”一個(gè)巧妙地 彌補(bǔ)。通過以上改動(dòng)，導(dǎo)演和編劇巧妙地將一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)諷刺喜劇改編為半封建主 義悲劇，既利用原劇受歡迎的脈