家裝設(shè)計(jì)師崗位職責(zé)_家裝設(shè)計(jì)現(xiàn)代風(fēng)格

1、家裝設(shè)計(jì)師崗位職責(zé)家裝設(shè)計(jì)現(xiàn)代風(fēng)格家裝時(shí)尚設(shè)計(jì)要實(shí)用，時(shí)尚設(shè)計(jì)的元素一、色調(diào)色調(diào)是構(gòu)成造型藝術(shù)設(shè)計(jì)的重要因素之一。不同顏色能引起人視覺上不同的色彩感覺。如紅、橙、黃的溫 暖感很強(qiáng)烈，被稱為暖色系；青藍(lán)綠具有寒冷、沉靜的感覺，被稱為冷色系。在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，可選用各類色調(diào)構(gòu)成， 色調(diào)有很多種，一般可歸納為“同一色調(diào)、同類色調(diào)、鄰近色調(diào)、對比色調(diào)”等，在使用時(shí)可根據(jù)環(huán)境不同靈活運(yùn) 用。二、獨(dú)特一位設(shè)計(jì)師稱，許多業(yè)主很講究個(gè)性，獨(dú)特正是他們所追求的。設(shè)計(jì)師為追求獨(dú)特，就要突破原有規(guī)律， 標(biāo)新立異，弓I人注目?！叭f綠叢中一點(diǎn)紅，沙漠中的綠洲”，都是獨(dú)特的體現(xiàn)。獨(dú)特是在陪襯中產(chǎn)生出來的，是相 互比較而存在的

2、。在室內(nèi)設(shè)計(jì)中特別推崇有突破的想象力，以創(chuàng)造個(gè)性和特色。三、對比對比是家裝設(shè)計(jì)中慣用的一種方式，設(shè)計(jì)師稱，從事過系統(tǒng)學(xué)習(xí)藝術(shù)理論的人都知道，這種方式是藝術(shù)設(shè) 計(jì)的基本定型技巧，它把兩種不同的事物、形體、色彩等作對照，如方與圓、新與舊、大與小、黑與白、深與淺、 粗與細(xì)等等。通過把兩個(gè)明顯對立的元素放在同一空間中，經(jīng)過設(shè)計(jì)，使其既對立又和諧；既矛盾又統(tǒng)一，在強(qiáng)烈反差中獲得鮮明對比，求得互補(bǔ)和滿足的效果。四、和諧和諧包含協(xié)調(diào)之意。它是在滿足功能要求的前提下，使各種室內(nèi)物體的形、色、光、質(zhì)等組合得到協(xié)調(diào)， 成為一個(gè)非常和諧統(tǒng)一的整體。和諧還可以分為環(huán)境及造型的和諧、材料質(zhì)感的和諧、色調(diào)的和諧、風(fēng)格樣式

3、的和 諧等等。和諧能使人們在視覺上，心理上獲得寧靜、平和的滿足。五、簡潔簡潔是室內(nèi)設(shè)計(jì)中特別值得提倡的手法之一，也是近年來十分流行的趨勢。這要求室內(nèi)環(huán)境中沒有華麗的修飾和多余的附加物，要堅(jiān)持以少而精的原則，把室內(nèi)裝飾減到最小的程度，以“少就是多，簡潔就是豐富”為原 則。六、延續(xù)通常情況下，設(shè)計(jì)師忽略運(yùn)用延續(xù)的設(shè)計(jì)方法。具體而言，物體的外表形狀，能夠有規(guī)律地向上或向下， 向左或向右，連續(xù)下去就是延續(xù)。這種延續(xù)手法運(yùn)用在空間中，使空間獲得擴(kuò)張感或?qū)蜃饔?，甚至可以加深人?對環(huán)境中重點(diǎn)景物的印象。七、呼應(yīng)在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，頂棚與地面、桌面或其他部位，采用呼應(yīng)的手法，形體的處理，會(huì)起到對應(yīng)的作用。呼應(yīng)

4、屬于均衡的形式美，是各種藝術(shù)常用的手法，呼應(yīng)也有“相應(yīng)對稱”、“相對對稱”之說，一般運(yùn)用形象對應(yīng)、虛 實(shí)氣勢等手法求得呼應(yīng)的藝術(shù)效果。八、對稱對稱是形式美的傳統(tǒng)技法，是人類最早掌握的形式美法則。對稱可采用絕對對稱和相對對稱。上下、左右 對稱，同形、同色、同質(zhì)對稱被稱為絕對對稱；而在室內(nèi)設(shè)計(jì)中采用的是相對對稱，對稱給人感受秩序、莊重、整齊即和諧之美。中式設(shè)計(jì)仍流行，樸素中盡顯奢華舒適的臥室尺度，需要極盡開敞的設(shè)計(jì)，將書房和臥室融合成為整體，營造更大生活空間，盡顯書香氣息。 中式風(fēng)格材質(zhì)的給人印象深刻。白色的墻面簡潔明快，與室內(nèi)整體色調(diào)相呼應(yīng)，素雅尊貴。另外，客廳南向休閑陽 臺大尺度搭配優(yōu)雅風(fēng)景線

5、，裝飾每一天的好心情。在時(shí)代上城的精裝系統(tǒng)中，中式風(fēng)格的裝修設(shè)計(jì)被定位為重中之重。從玄關(guān)收納系統(tǒng)開始，即可看見設(shè)計(jì) 的用心和細(xì)致。設(shè)計(jì)師巧妙地通過框架、格的多種形式，滿足整體的空間布局。中式風(fēng)格是比較自由的，裝飾品可以是綠色植物、布藝、裝飾畫，以及不同樣式的燈具等。這些裝飾品可 以有多種風(fēng)格，但空間中的主體裝飾物還是中國畫、宮燈和紫砂陶等傳統(tǒng)飾物。這些裝飾物數(shù)量不多，在空間中卻 能起到畫龍點(diǎn)睛的作用。1中國傳統(tǒng)的室內(nèi)設(shè)計(jì)融合了莊重與優(yōu)雅雙重氣質(zhì)?，F(xiàn)在的中式風(fēng)格更多地利用了后現(xiàn)代手法，把傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)形式通過重新設(shè)計(jì)組合以另一種民族特色的標(biāo)志符號出現(xiàn)。對喜歡復(fù)古中式的朋友來說，這一切更有意義。家裝設(shè)

6、計(jì)現(xiàn)代風(fēng)格，裝點(diǎn)我們的美好生活空間無論在古代還是在現(xiàn)代，無論是東方還是西方，都有過許多、璀燦紛呈的藝術(shù)流派和設(shè)計(jì)風(fēng) 格，至今對我們的生活還產(chǎn)生著巨大的影響，這些多元化特征的設(shè)計(jì)風(fēng)格，一點(diǎn)一滴的滲透我們今天的家庭裝修風(fēng) 格中。一、現(xiàn)代風(fēng)格 現(xiàn)代裝修藝術(shù)將現(xiàn)代抽象藝術(shù)的創(chuàng)作思想及其成果引入室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)中。 現(xiàn)代風(fēng)格極力反對從古羅馬到洛 可可等一系列舊的傳統(tǒng)樣式，力求創(chuàng)造出適應(yīng)工業(yè)時(shí)代精神，獨(dú)具新意的簡化裝修，設(shè)計(jì)簡樸、通俗、清新，更接 近人們生活。其裝修特點(diǎn)由曲線和非對稱線條構(gòu)成，如花梗、花蕾、葡萄藤、昆蟲翅膀以及自然界各種優(yōu)美、波狀 的形體圖案等，體現(xiàn)再墻面、欄桿、窗欞和家具等裝修上。線條有的柔

7、美雅致，有的遒勁而富于節(jié)奏感，整個(gè)立體 形式都與有條不紊的、有節(jié)奏的曲線融為一體。大量使用鐵制構(gòu)件，將玻璃、瓷磚等新工藝，以及鐵藝制品、陶藝 制品等綜合運(yùn)用于室內(nèi)。注意室內(nèi)外溝通，竭力給室內(nèi)裝修藝術(shù)引入新意。二、中國古典風(fēng)格 以宮廷建筑為代表的中國古典建筑的室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)藝術(shù)風(fēng)格，氣勢恢弘、壯麗華貴、高空間、大進(jìn)深、雕 梁畫棟、金壁輝煌，造型講究對稱，色彩講究對比裝修材料以木材為主，圖案多龍、鳳、龜、獅等，精雕細(xì)琢、瑰 麗奇巧。但中國古典風(fēng)格的裝修造價(jià)較高，且缺乏現(xiàn)代氣息，只能在家居中點(diǎn)綴使用。三、鄉(xiāng)土風(fēng)格現(xiàn)代人對陽光、 空氣和水等自然環(huán)境的強(qiáng)烈回歸意識以及對鄉(xiāng)土的眷戀使人們將思鄉(xiāng)之物、 戀土之

8、情傾瀉 到室內(nèi)環(huán)境空間、界面處理、家具陳設(shè)以及各種裝修要素之中。大量木材、石材、竹器等自然材料以及自然符號得 到應(yīng)用，自然物、自然情趣的直接切入，室內(nèi)環(huán)境的“原始化”，“返樸歸真”的心態(tài)和氛圍，體現(xiàn)了鄉(xiāng)土風(fēng)格的 自然特征。此風(fēng)格得到文人雅士的推崇。四、構(gòu)成風(fēng)格 構(gòu)成風(fēng)格運(yùn)用立體、平面、色彩三大構(gòu)成原理，將簡潔的幾何形體，點(diǎn)、線、面。直、曲、折彎等數(shù)字造 型模式，經(jīng)過多種組合運(yùn)用到設(shè)計(jì)之中，再賦予純凈的色彩原色，體現(xiàn)一種強(qiáng)烈的理性和象征，帶有明顯的主觀精 神。構(gòu)成風(fēng)格普遍受到年輕一代的歡迎，迎合了 E 時(shí)代人們追求強(qiáng)烈個(gè)性的心理。五、新古典主義風(fēng)格 新古典主義以尊重自然、追求真實(shí)、復(fù)興古代的藝術(shù)

9、形式為宗旨，特別是古希臘、古羅馬文明鼎盛期的作 品，或莊嚴(yán)肅穆、或典雅優(yōu)美，但不照抄古典主義并以摒棄抽象、絕對的審美概念和貧乏的藝術(shù)形象而區(qū)別于16、17 世紀(jì)傳統(tǒng)的古典主義。新古典主義風(fēng)格還將家具、石雕等帶進(jìn)了室內(nèi)陳設(shè)和裝修之中，拉毛粉飾、大理石的運(yùn) 用，使室內(nèi)裝修更講究材質(zhì)的變化和空間的整體性。家具的線形變直，不再是圓曲的洛可可樣式，裝修以青銅飾面 采用扇型、葉板、玫瑰花飾、人面獅身像等。六、和式風(fēng)格 和式風(fēng)格采用木質(zhì)結(jié)構(gòu)，不尚裝修，簡約簡潔。其空間意識極強(qiáng)，形成“小、精、巧”的模式，利用檐、 龕空間，創(chuàng)造特定的幽柔潤澤的光影。明晰的線條，純凈的壁畫，卷軸字畫，極富文化內(nèi)涵，室內(nèi)宮燈懸掛，

10、傘作 造景， 格調(diào)簡樸高雅。和式風(fēng)格另一特點(diǎn)是屋、院通透， 人與自然統(tǒng)一，注重利用回廊、挑檐， 使得回廊空間敞亮、 自由。七、古埃及風(fēng)格 古埃及裝修風(fēng)格簡約、雄渾，以石材為主，柱式是其風(fēng)格之標(biāo)志，柱頭如綻開的紙草花，柱身挺拔巍峨， 中間有線式凹槽、象形文字、浮雕等，下面有柱礎(chǔ)盤，古老而凝重。光滑的花崗巖是鋪地慣用的材料，毛糙的花崗 巖小塊多用于電視墻主背景上，又稱文化墻。八、希臘古典風(fēng)格 神廟建筑體現(xiàn)了希臘古典風(fēng)格單純、典雅、和諧的風(fēng)貌。多立克、愛奧尼克、科林斯是希臘風(fēng)格的典型柱 式，也是西方古典建筑室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)特色的基本組成部分。多立克柱式粗獷、剛勁，基座有三層石階，柱身由一段 段石鼓構(gòu)成，

11、呈底寬上窄漸收式，柱頭由方塊和圓盤構(gòu)成，無飾紋。愛奧尼克柱式整體造型風(fēng)格堅(jiān)挺娟秀，比多立 克多一個(gè)柱礎(chǔ)，縱向有凹槽 24 條，各凹槽的交接棱角上設(shè)計(jì)一部分圓面，最具特征的是它的柱頭，左右各有一對 華麗、精巧、柔美的卷渦式裝修?？屏炙怪接妹谷~作裝修，形似盛滿花草的花籃式柱頭，規(guī)范而細(xì)膩，充滿生 氣，其柱高、柱徑比例、凹槽都同于愛奧尼克柱式。古希臘風(fēng)格的三種柱式常用于客廳的隔斷中。九、古羅馬風(fēng)格古羅馬風(fēng)格以豪華、壯麗為特色，券柱式造型是古羅馬人的創(chuàng)造，兩柱之間是一個(gè)券洞，形成一種券與柱 大膽結(jié)合極富興味的裝修性柱式，成為西方室內(nèi)裝修最鮮明的特征。廣為流行和實(shí)用的有羅馬多拉克式，羅馬塔斯 干式，

12、羅馬愛奧尼克式，羅馬科林斯式及其發(fā)展創(chuàng)造的羅馬混合柱式。古羅馬風(fēng)格柱式曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)，至今在家庭 裝修中還常常應(yīng)用。十、哥特式風(fēng)格 哥特式風(fēng)格是對羅馬風(fēng)格的繼承直升的線形，體量急速升騰的動(dòng)勢，奇突的空間推移是其基本風(fēng)格。窗飾 喜用彩色玻璃鑲嵌，色彩以藍(lán)、深紅、紫色為主，達(dá)到 12 色綜合應(yīng)用，斑斕富麗精巧迷幻。哥特式的彩色玻璃窗 飾是非常著名的，家裝中在吊頂時(shí)可局部采用，有著夢幻般的裝修意境。十一、伊斯蘭風(fēng)格 伊斯蘭風(fēng)格的特征是東、西方合壁，室內(nèi)色彩跳躍、對比、華麗，其表面裝修突出粉畫，彩色玻璃面磚鑲 嵌，門窗用雕花、透雕的板材作欄板，還常用石膏浮雕作裝修。磚工藝的石鐘乳體是伊斯蘭風(fēng)格最具特色的

13、手法。 彩色玻璃馬賽克鑲嵌，可用于玄關(guān)或家中的隔斷上。十二、意大利風(fēng)格意大利風(fēng)格充分發(fā)揮柱式體系優(yōu)勢， 將柱式與穹窿、 拱門、 墻界面有機(jī)地結(jié)合。 輕快的敞廊， 優(yōu)美的拱券， 筆直的線腳，以及運(yùn)用透視法將建筑、雕塑、繪畫融于一室，使其具有強(qiáng)烈的透視感和雕塑感，創(chuàng)造出既具有古希 臘典雅的優(yōu)美又具有古羅馬的豪華壯麗景象，體現(xiàn)出更接近人的個(gè)性解放以及人文主義思想的樸素、明朗、和諧的 新室內(nèi)風(fēng)格。十三、巴洛克風(fēng)格 巴洛克風(fēng)格的主要特色是強(qiáng)調(diào)力度、變化和動(dòng)感，強(qiáng)調(diào)建筑繪畫與雕塑以及室內(nèi)環(huán)境等的綜合性，突出夸 張、浪漫、激情和非理性、幻覺、幻想的特點(diǎn)。打破均衡，平面多變，強(qiáng)調(diào)層次和深度。使用各色大理石、寶石、 青銅、金等裝修華麗