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文檔簡介
1、人物素描根底知識 v人的籠統(tǒng)最為完美,又富于動態(tài)表情和個性特 點的變化.因此,維妙維肖地畫好人物籠統(tǒng)也就 最為困難的.它需求對形有較強的了解力、察 看力和較高的素描技巧.人物頭像素描練習是 獲得這些才干和技巧必不可少的環(huán)節(jié). v畫人物頭像素描,要力求做到形體比例準確,體 積構造溫馨.整體籠統(tǒng)既要做到解剖正確,又要 服從于藝術處置.明暗真假的安排既要有序調 和又要有較強的顏色感.要有充分生動的細節(jié) 描寫,又要有各部分間的必要對比,協(xié)調一致. v 而我們在頭像素描的訓練當中,往往覺得 難度較大,其主要緣由是面對對象鮮活的生命 形像把握不準,畫不像.因此,構成素描的第一 問題.所以,我們在教學中,首
2、先要提高把握形 的才干,人物素描中的形不準,就好像唱歌者音 不準,這是開展的最大妨礙. 一根本比例外型關系 v人體比例為“立七半、坐五、跪四、 盤三半,詳細構造為頭頂至腳底, 二分之一出為恥骨。下頜至乳點、 乳點至肚臍各為一個頭長;軀干為 三個頭長,肩寬為二個頭長;上肢 為三個頭長,其中上臂約一點三個 頭長,前臂約一個頭長,手約零點 七個頭長;兩臂伸展與人體等高; 大腿為二個頭長,小腿包括腳在內 為二個頭長,腳為一個頭長。見 圖下面的是一種共性的參考基 準。人物個性比例特征卻經(jīng)常表達 在高矮胖瘦上,瘦長者常顯頭小腿 長,而胖矮者往往頭大腿短,察看 時候要對人物的客觀認知中看出差 別,并在表現(xiàn)中
3、強調這些差別 籠統(tǒng)特征的察看:人物的頭部 比例構造,古人稱為“三停五眼。 頭部長度的二分之一處是眼睛的 位置;有發(fā)際至下頜分為三等份 即為三停。一停處為眉毛的位置; 二停處為鼻子的位子。三停處為 下頜處。 五眼:頭部正面的最寬處左右分 為五等份,顴骨至外眼角為一眼 寬;二眼中間為一眼寬,鼻翼 也為一眼寬故稱之為五眼。 鼻子至下頜的三分之一處是嘴巴 的位置;耳的長度為眉毛至鼻底 的間隔相等。如圖 v五官的外型特征: 為正確生動地畫好這些部分,不僅要熟習它們的根本構造 和特征,更重要的是了解五官由于面部表現(xiàn)變化而構成的相互 關系。不留意五官周圍肌肉的變化和相互關系,表現(xiàn)就不自然。 v眼: 眼睛是由
4、瞳孔、角膜、眼角組成球形嵌在眼睛窩里,上、 下眼瞼包裹在眼球外,上下眼臉的邊緣長有睫毛,呈放射狀。 上眼瞼,睫毛較粗長向上翹,下眼瞼睫毛細而短向下彎。 兩只眼球的運動是結合一致的,視點在同一個方向上,由于頭 部的扭動,眼睛出現(xiàn)了不同的透視變化。 v眼睛的外形不同,有圓、扁、寬、雙眼皮、單眼皮等區(qū)別。 年齡段不同,眼睛的外形也不同。有的人內眼角低,外眼角高; 有的人內外眼角較平,察看表現(xiàn)應仔細留意區(qū)分。 v v v眉毛: 眉頭起自眶上緣內角,向外延展,越眶而過成為眉梢, 分上、下兩列,以下呈放射狀,內稠外稀,上列覆于以下 之上,起勢向下,內側直而剛,并且常因背光而顯得深暗, 外側呈弧形,因受光顯
5、得輕柔彎曲。人的眉毛外形、走向、 濃淡、長短、寬窄都不盡一樣,是顯示年齡、性別、性格、 表情的有力標志。 v鼻: 鼻隆起于面部,呈三角狀,有鼻根和鼻底兩部分組成。 鼻上部的隆起是鼻骨,它小而結實,其外形決議了鼻子的長、 寬等。鼻骨下邊銜接鼻軟骨,包括鼻中隔軟骨、鼻側軟骨和 鼻翼軟骨,鼻翼可隨呼吸或表情張縮。鼻子的外形很多,因 人而異,有高的、肥厚的、也有尖細的或扁平的等等,都是 籠統(tǒng)特征的概括。鼻孔的外形隨鼻形而變化,特別與鼻翼有 很大的關系。 v嘴: 嘴,就外形來說,是由覆于上、下顱骨和牙齒之上的雙 唇所決議的。顱骨和牙齒構成的弧度直接影響雙唇的曲直。 嘴形的不同,就是由顱骨和牙齒的弧線所定
6、型的。嘴唇由口 輪匝肌組成,上下牙齒生在半圓形的上下顱骨齒槽內,外部 是呈圓形體積。上唇中間皮膚外表有條凹,稱人中。嘴唇的 外表有唇紋,各人的唇紋外形不同。上、下唇的活動非常靈 敏,彼此呼應,不僅對發(fā)音有很重要的作用,對表情也有直 接的影響。 v耳: 耳朵由外耳輪、對耳 輪、耳屏、對耳屏、耳垂 組成,是軟骨組織,具有 一定的彈性,形似水餃。 耳朵稍斜長在頭部的兩側。 在學習時除了弄清它的構 造外,還應留意它的體積。 二頭像寫生步驟 v1、用虛線在畫面上悄然 定出從頭到下頜的位置, 根據(jù)頭部的根本形體, 用長線淡淡定出了大的 輪廓,留意頭、頸、肩 的交叉關系,構圖不易 過滿。 2、找出大的幾何形體,確定 五官位置和比例,悄然畫出 頭部的中軸線,把握好五官 的透視關系,如顴骨、眼睛 、鼻子、嘴巴等。 v3、畫出大體顏色關系,從 明暗交界著手,膽子要大, 留意真假變化,表現(xiàn)時不 能簡單處置,要隨著形體 的變化而變化。 4、深化描寫是在完成大體調子的 根底上,從明暗交界限開場逐漸 向亮的推移,留意中間色的微妙 變化,控制濃淡和調子相互銜接, 以及面部
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