基本樂理之音程和弦

1、標準基本概念：兩個樂音之間的音高關系。用“度”表示。以 簡譜 為例，從 1 到 1，或從 2 到2 都是一度，從 1 到 3 或 2 到 4 都是三度，從 1 到 5 是五度首先，度是一種單位，用來衡量音與音之間的聽覺上的距離。它是一種量度，其 大小是人為規(guī)定的。再解釋什么叫 八度 。這其實是個不太好說的問題， 因為其它寬度的音程關系都是 在八度的基礎上，相對八度而言的。徹底地說清需要從定律開始說起。舉例說明， 每個聽來有確定 音高的音，它的振動都是規(guī)則的， 是可以保持在某個 頻率上的，比如 440Hz 445Hz ，這就是現(xiàn)在的標準音 A ，在前人的嘗試和實 踐中，他們發(fā)現(xiàn)頻率為二倍關系的兩

2、個音聽來有相似性。比如 1 與低音 1 與高 音 1 ，聽起來類似，雖然比較起來高度差很多。這種類似性在現(xiàn)實中的例子呢， 就比如我們有時唱某些歌的某些高的部分， 會吃力，唱不上去； 此時我們可能會 低下來唱，經(jīng)常聽到說“低八度唱”這種說法，雖然與原唱相比低得多了，但是 感覺和原唱并不沖突，也還在調(diào)上，與 伴奏 也仍然和諧，只是低了而已。之所以 低了很多卻仍然和諧，就緣于這種相似性。文案標準那么倍頻關系的音聽來有相似性，就是說像 220 ，440 ， 880 ，這樣關系的音， 聽起來類似，這就成為人們確定 音律的重要基礎。 因為相似，也就是說音階可以 以這個距離為單位循環(huán)往復， 本來無規(guī)律的無數(shù)

3、個音， 因此可以變得有規(guī)律起來。 于是以倍頻關系的兩音在聽覺上的距離為基礎， 人們相繼定出了這兩個音之間的 各個音， 組成一個音階， 由于倍頻音有相似性， 于是這個音階就可以向上下循環(huán) 擴展，組成一組一組相連接的音階了。后來，由于在通行的 十二平均律 中，互為倍頻關系的兩個音（含）之間，一共有 八個自然 音級（如 12345671 ），于是聽來有相似性的這種音程關系，被稱作八 度。簡單地說，度，就是音與音之間距離的衡量單位。音與音之間音高的距離，就叫 做音程。講到音程之前，先要說些更基本的概念：音級和全音 半音 。音級全音 音級 樂音體系 中的各音就叫做音級。像 1234567 就是基本音級

4、。全音和半音在寬度 上是二倍關系， 一個全音等于兩半音的寬度。 上面提到八度和十二 平均律 ，把一 個八度的距離等分十二份，每一份，就是一個半音，兩個半音等于一個全音。在文案標準平均律中，半音是構成音樂的最小單位。各基本音級之間相隔的距離并不平均， 所以十二個半音構成了有八個基本音級的音列， 大調(diào) 音階各音之音的關系是全全 半全全全半。（簡言之，除 34 和 7 之間屬于半音，其他的全音。 1 到間加 起來共 12 個半音）音數(shù)音程所包含的全音、半音數(shù)目，叫做音程的音數(shù)。音程用分數(shù)、整數(shù)標記（ 1/2 為半音， 1 為全音）。例如： 3-4 為半音 4-5 為全音 為了區(qū)別度數(shù)相同而音數(shù)不同的

5、音程，在度數(shù)之前加上純、大、小、增、減、倍 增、倍減等文字說明。音程度數(shù)下面說音程，音程的大小以 度 為單位來衡量。最基本的音程是純一度和純八度。 純一度就是相同的兩音， 沒有距離稱為純一度。 純八度為什么基本， 上面說過了， 就不再敘述了， 在許多時候， 純八度的屬性和純一度是類似甚至一樣的。 在這兩 個音程的基礎上，再加上純四度和純五度兩種音程，這就是四個基本的純音程。音程屬性各個音程屬性的確定，要通過兩個條件來判斷。第一，音程所包含的音級數(shù)；第 二，音程所包含的半音的個數(shù)。 舉例說明， 13 兩個音，它包含了 123 三個音級， 因此可以確定為三度， 但此時定性并不完全，再看 12 和

6、23 之間都有兩個全音，文案標準因此 13 這個三度包含三個音級四個半音，這樣的叫做大三度。再例， 35 包含 345 三個音級，但是 34 之間只有一個半音，包含三個音級三個半音的，叫做小 三度。像 1-4 這樣，包含四個音級五個半音的，是純四度。 15 這樣包含五個音級七個 半音的，是純五度。如果是 1 到升 4 ，包含四個音級，但有六個半音的，叫做增 四度；1 到降 5 這樣，包含五個音級， 六個半音的， 叫減五度。 我們可以注意到， 其實增四與減五這兩個音程是一樣寬的， 都是有六個半音， 但是名稱卻不同， 這 就是音級數(shù)決定的，雖然一樣寬，但是一個從屬于四度，一個從屬于五度，名字 就不

7、一樣。所以說一個音程的定性，一定要注意音級和半 音數(shù) 目兩個方面。 從前面可以看出，音程有大小增減純之分，這些名字的用法也有相應的規(guī)定： 在大和 純的基礎上再加半音的， 叫做增；在小和純的基礎上再減半音的， 叫做減。 在大的基礎上減半音叫小，在小的基礎上加半音叫大。舉例說明， 46 是大三度（為什么？看上面），那么 4 到升 6 ，則是增三度， 4 到降 7 是純四度，兩者一樣寬，但名稱不同。（為什么？看上面）35 是小三度， 3 到升 5 就是大三度。同理 4 到降 6 是小三度。35 是小三度， 3 到降 5 就是減三度。 3 到升 4 是大二度，兩者一樣寬，名字不 同。1 到升 1 叫增

8、一度， 1 到降 2 是小二度， 12 是大二度， 1 到升 2 是增二度， 1 到降 3 是小三度 一、四、五、八這四種度數(shù)在和聲學上被認為是最和諧的音程，所以在四度和五 度的地方有完全的字樣 ,因此我們稱之為完全音程，即完全一度、完全四度、完 全五度、完全八度。完全音程因為完全，所以不再冠以大、小這樣的字眼，在 樂文案標準理上是沒有大四度或小五度這種名詞。在音程中 ,最常見的就是大、小和完全這 三種。綜上，只要注意音級和半音數(shù)目， 并且依據(jù)上面的大小增減純的命名原則， 音程 的判斷不成問題。能夠熟練判斷所以音程了，音程這一塊就過關了：）快速算法在沒有 變化音的情況下：1所有的一度都是純一度

9、。2只有 3-4 、 7-1 為小二度 其余為大二度。3中間音為 3 、4、7、1 的為小三度，其余為大三度。（比如 3-5 中間音為 4 所以是 小三度）4只有 4-7 為增四度 其余為純四度。5只有 7-4 為減五度 其余為純五度。6根音 為 3、6、7 的為小六度 ，其余為大六度。7根音為 1、 4 的為大七度，其余為小七度。8所有的八度都是純八度。常見音程下面用半音來計算各種常見音程距離 0 個半音：純一度（ DO-DO 、MI-MI ）距離 1 個半音：小二度（ MI-FA ）、增一度（ DO-#DO ）距離 2 個半音：大二度（ DO-RE ）、減三度（ #RE-FA ）文案標準距

10、離 3 個半音：小三度、增二度距離 4 個半音：大三度、減四度距離 5 個半音：純四度距離 6 個半音：增四度、減五度距離 7 個半音：純五度距離 8 個半音：小六度、增五度距離 9 個半音：大六度距離 10 個半音：小七度距離 11 個半音：大七度距離 12 個半音：純八度記住最基本的 自然音程 ，其他的就依照原則去推論：若這個音程是大、小、完全 音程，那就沒什么關系了。 但若不是， 則比大音程或完全音程還要多半音的音程 稱為增音程； 反之， 比小音程或完全音程還要少半音的音程稱為減音程。 超過八 度的音程，稱為復音程（八度以稱為單音程），要判別復音程很簡單，只要算出 這個音程是八度 +？度

11、數(shù)，再減去一度即可得到答案，如 c 和 c2 雖然都是唱 DO ，但差了二個八度，所以他們的音程就是八度 +八度再減去一度，答案 15 度。 （用原來的度數(shù) +8-1 就行了。 ）編輯本段 分類一先后彈奏的兩個音形成 旋律 音程。同時彈奏的兩個音形成 和聲音程。旋律音程書 寫時要錯開，和聲音程書寫時要上下對齊。音程中，下面的音叫 根音 ，上面的音 叫冠音 。旋律音程依照它進行的方向分為上行、下行、平行三種。 轉(zhuǎn)位音程文案標準定義音程的根音和冠音相互顛倒，叫做 音程轉(zhuǎn)位 。音程的轉(zhuǎn)位可以在一個八度進行， 也可以超過八度。 音程轉(zhuǎn)位時可以移動根音或冠音， 也可以根音、冠音一起移動。轉(zhuǎn)位規(guī)律A、所有

12、音程分為兩組，它們是可以相互顛倒的。B、可以顛倒的音程總和是 9 。因此我們?nèi)粢滥骋灰舫剔D(zhuǎn)位后成幾度音程， 便可以從 9 中減去原來音程的級數(shù)，例如：七度（ 7）轉(zhuǎn)位后（ 97=2 ）成二 度，其他依此類推。除了純音程外，其他音程轉(zhuǎn)為后都成為相反的音程：純音程 轉(zhuǎn)位后成為純音程， 大音程和小音程之間通過轉(zhuǎn)位后相互轉(zhuǎn)化， 增音程和減音程 之間通過轉(zhuǎn)位后可以相互轉(zhuǎn)化， 但增八度轉(zhuǎn)位后不是減一度， 而是增一度， 倍增 音程和倍減音程之間通過轉(zhuǎn)位后可以相互轉(zhuǎn)化。編輯本段 分類二極完全 協(xié)和音程 協(xié)和音程完全協(xié)和音程音程 （按和聲音程在視覺上的印象） 不完 全協(xié)和音程大小二度、大小七度 不協(xié)和音程

13、所有增減音程倍增、倍減音程協(xié)和（ 1）按照和聲音程在聽覺上所產(chǎn)生的印象， 音程可分為協(xié)和的及不協(xié)和的兩類。 聽起來悅耳、融合的音程，叫協(xié)和音程。協(xié)和音程又可分為三種：文案標準A.聲音完全合一的純一度和幾乎完全合一的八度是極完全協(xié)和音程。 其特性是聲 音有點空。B.聲音相當融合的純五度和純四度是完全協(xié)和音程。其特性是聲音有點空。C. 不很融合的大小三度和大小六度是不完全協(xié)和音程。 其特性是聲音則較為豐滿 不協(xié)和（2）聽起來比較刺耳，彼此不很融合的音程叫做不協(xié)和音程。包括大小二度、 大小七度及所有增減音程（包括增四、 減五度音程 ）倍增、倍減音程。 兩音間的高度距離。兩音同時發(fā)出，稱和聲音程；兩音

14、先后發(fā)出，稱旋律音程。 在現(xiàn)有音體系中， 相鄰兩音的距離稱半音， 兩個半音為一全音， 但習慣上音程以 “度”來計算。度說明音程所含的音級數(shù)，但不能確切地說明音程性質(zhì)，因此音 程的名稱必須同時加上“純、大、小、增、減、倍增、倍減”等詞。在自然 七聲 音階 中 ，do 與 do 本身和從 do 到上方的 fa 、sol 、 do 這一、四、五、八度都 是純音程。從 do 到上方的 re 、mi 、la、si 這二、三、六、七度都是大音程。比 大音程小半音、級數(shù)相同者為小音程。比純音程、大音程增大半音、級數(shù)相同者 為增音程。比增音程再增大半音、級數(shù)相同者為倍增音程。比純音程、小音程減 少半音、級數(shù)相

15、同者為減音程。比減音程再減少半音、級數(shù)相同者為倍減音程。 八度以的音程為單音程， 超過八度的為復音程。 把音程中的根音移高八度或?qū)⒐?音移低八度，稱為音程的轉(zhuǎn)位。兩個音數(shù)相同，音高也相同，但由于同音異名而 名稱不同的音程稱為 等音程 。文案標準音程的協(xié)和程度一般分為 3 等：完全協(xié)和音程， 包括所有的純音程。 不完全 協(xié)和音程，包括大小三度和大小六度。不協(xié)和音程，包括大小二度、大小七度 及所有的增減音程。自然音階上所可能構成的音程為自然音程，純一、純四、純五、純八、大二、小 二、大三、小三、大六、小六、大七、小七、增四、減五均為自然音程，其余的 增減音程為 變化音程 。編輯本段 單復音程八度以

16、（包括八度 ）的音程，叫做單音程。超過八度的音程，叫做復音程。 復音程就只在單音程的基礎上加上一個或幾個八度而成。不超過兩個八度的復音程， 它們還各自有獨立的名稱。 這些名稱是根據(jù)它們所包 含的度數(shù)而來的。關于表示音數(shù)的大、小、增、減、倍增、倍減、純等，則按單 音程的名稱不變。編輯本段 等音程 兩個音程孤立起來聽時，具有同樣的聲音效果，但在樂曲中的意義和寫法不同， 這樣的音程叫做等音程。等音程是由于等音變化而產(chǎn)生的。它有兩類： （1）音程中的兩個音不因為等音變化而更改音程的級數(shù)。（2）由于等音變化而更改音程的級數(shù)。 由此可知，每個自然音程（三全音除外），也就是最簡單的和使用最多的音程， 它們的

17、等音程是某種增減音程。文案標準編輯本段 感情色彩孤立的一個音、 一個弦是不能表示什么音 樂思 想的， 但兩個音結(jié)合在一起， 在一 定的節(jié)奏和音色中， 都能表現(xiàn)出一定的情感。 因此音程是音樂表現(xiàn)的基本要素之 一。純音程有一種純粹的、明徹的、開朗的、溫和的性質(zhì)；大音程正如字義所示，強 健有力；小音程由縮壓別的音程而成，有相當?shù)膲阂?、怯懦、憂郁的性質(zhì)，適用 于再陰沉憂傷的樂句上； 增音程有擴、 緊的性質(zhì)，給樂思的運行以緊迫急促之感； 減音程有最顯著的悲哀憂郁的性質(zhì)， 因此常給音樂的畫面染上戲劇性的或幾乎悲 劇性的色彩。編輯本段 表現(xiàn)特性各種音程在音樂中的表現(xiàn)作用是非常豐富和明顯的， 但不能獨立地說某

18、種音程表 現(xiàn)什么感情， 因為音程只有當它與其他的音樂要素結(jié)合起來時， 才能顯現(xiàn)出其表 現(xiàn)能力.如音程各音在 調(diào)式中的傾向關系以及節(jié)奏特點等條件都是密切相關的。 旋律音程是曲調(diào)進行和發(fā)展的基礎， 曲調(diào)也就是旋律音程在某種節(jié)奏關系上的連 續(xù)進行，它的進行方向及運動狀態(tài)對其表現(xiàn)力有極大影響。和聲音程是 多聲部音樂 組成的基礎，多聲音樂就是和聲音程在某些法則支配下的 相互編織及連續(xù)發(fā)展， 它是根據(jù)其協(xié)和與不協(xié)和性以及穩(wěn)定與不穩(wěn)定性來豐富自 己的表現(xiàn)力的。旋律音程文案標準旋律一度 （同度 ）是作為同音重復的旋律發(fā)展因素之一，運用同音重復表現(xiàn)出堅定 性和緊迫感 .旋律音程的大小二度級進和大小三度小跳進，一

19、般給人平穩(wěn)，柔和， 流暢的感覺，在旋律進行的方向上 ,上行具有積極的作用，而下行則較松弛，有 時傾向于靜止的作用。 旋律小二度音程是最典型最劇烈的音程之一，傾向性極強。 旋律大二度是自然調(diào)式體系中旋律流暢進行的 基本音程 。旋律三度在大 小調(diào) 體系中，是一種小跳進音程， 小三度表現(xiàn)出小調(diào)特性， 大三度 表現(xiàn)出大調(diào)特性。旋律四度在進行中的表現(xiàn)作用是豐富多彩的， 如弱起上行四度最具有戰(zhàn)斗性和號 召性，而下行的旋律四度表現(xiàn)出雄偉沉著， 肯定有力的特點。 若是在一拍或一小 節(jié)之的上行四度， 與弱起的上行四度在表現(xiàn)上是不相同的， 它往往具有一種抒情 的性質(zhì)。旋律五度一般的表現(xiàn)力是具有開闊性和旋律的中心作

20、用。 旋律六度往往是旋律的開始音調(diào) .也常常作為旋律高潮音程，一般說來，小六度 跳進比較柔和優(yōu)美，大六度跳進較剛勁有力。旋律大七度由于太寬廣， 音響 高度緊，旋律中應用較少。 旋律八度上行或下行跳進，有豐富的 表現(xiàn)力 ，它與旋律六度，七度音程一樣，具 有使樂曲達到 高潮 的表現(xiàn)力。和聲音程文案標準在樂曲中使用最多的是協(xié)和音程， 不協(xié)和音程雖然使用有限， 但它也有特殊的表 現(xiàn)效果。不協(xié)和音程常給人以緊，尖銳，矛盾和不安感，而協(xié)和音程則給人一種 平靜，柔和，協(xié)調(diào)感。純一度和純八度的特點是嚴整協(xié)調(diào)，僅使音量增加而已。 和聲純四度，純五度音程，和聲效果比純一，純八度音程略強，但是仍然表現(xiàn)出 一種空的特

21、性。在大小調(diào)體系中，和聲五度的進行 （即和聲學中的平行五度 ）常是 禁止使用的。和聲大小三度音程與大小六度音程， 表現(xiàn)出與旋律三， 六度音程同樣特性。 三六 度音程色彩豐滿，多聲效果尤為顯著。不協(xié)和音程由于其緊迫不安，急需解決的尖銳性，常造成較強的推動力。 和聲二度音程是不協(xié)和的， 小二度音程極不協(xié)和， 更加尖銳。 但是和聲二度有時 用于色彩性的摹擬音響具有良好效果，且無須解決。三全音是值得特別注意的音程， 它常被作為具有特殊表現(xiàn)力的獨特音程， 不論是 旋律形式或和聲形式， 其音響都是緊的不尋常的， 往往用來表現(xiàn)異常尖銳的， 富 有戲劇性的表情瞬間。和弦基本信息定義按照三度 音程 關系或非三度

22、音程關系，三個以上的音的結(jié)合 ，叫做“和弦”。1文案標準按三度音程關系構成的和弦， 由于各音間保持一定的緊度， 音響協(xié)調(diào)豐滿， 并合 乎泛音的自然規(guī)律，因而被廣泛采用。 按非三度音程構成的和弦， 雖不像按三度 音程構成的和弦那樣被廣泛采用， 但對豐富和聲的色彩、 建產(chǎn)民族和聲語言方面 都有著積極的意義，故也不應忽視。 1構成簡介構成和弦的諸音，叫做該和弦的和弦音。在和弦的基本形態(tài)中，最下端的一音， 叫做“根音”。其余各音均按它們與根音構成的音程關系來命名。 2三和弦由三個音按照三度關系疊置起來的和弦， 叫做三和弦 。三和弦各音由下而上稱為根音 、三音、五音，分別以 1 、3、 5 標記。和弦種

23、類根音三度音五度音標記示例大三和弦根音大三度純五度Major 、M 、省略C（1 3 5 ）小三和弦根音小三度純五度minor 、m 、-Cm（1 b3 5 ）增三和弦根音大三度增五度Augment 、aug 、+Caug （1 3 #5 ）減三和弦根音小三度減五度diminish 、 dim 、Cdim （ 1 b3 b5 ）七和弦由四個音按照三度關系疊置起來的和弦， 叫做七和弦 。七和弦各音由下而上稱為根音、三音、五音、七音，分別以1、3、5、7 標記。和弦種類 根三度五度七度標記示例音音音音大大七和弦 （大七和弦 ） 根大三純五大七Major7 、M7 Cmaj7 （1 3 5 7 ）音

24、度度度文案標準大小七和弦（屬七和弦）根大三純五小七Mm7 、 7C7 (1 35 b7 )音度度度小小七和弦（小七和弦）根小三純五小七m7 、-7Cm7(1b3 5 b7 )音度度度小大七和弦根小三純五大七mM7CmM7(1b3 5 7)音度度度增大七和弦根大三增五大七aug7 、 +M7Caug7(13 #5 7)音度度度減小七和弦（半減七和根小三減五小七m7-5 、m7( ?Cm7-5(1b3 b5弦）音度度度5)b7)減七和弦（減減七和弦）根小三減五減七dim7 、7Cdim7(1b3 b5音度度度bb7)構成“和弦”的協(xié)和性要素 音程：兩個“半音”構成一個“全音”即“大二度”，一個“全

25、音”加上一個 “半 音”叫做“小三度”，兩個“全音”即構成“大三度”。這些度 全音半 音都表示音調(diào)間不同的距離，就是“音程”。 3.頻率：八度音程時兩個音的 頻率比是 1:2 ，五度音程時是 2:3 ，大三度音程時是 4:5，小三度音程時是 5:6. 表示頻率比的兩個整數(shù)越大，協(xié)合程度就越差。三個音的頻率比，如“大三和 弦”是一個“大三度”再疊置一個“小三度”共三個音的頻率比是 4:5:6 ， “小 三和弦”是一個“小三度”再疊置一個“大三度”，其三個音的頻率比是 10:12:15 ， 在聽感上“大三和弦”比“小三和弦”更和諧的原因，頻率比越小就越諧和，也 就是諧波有更多重合的地方。三和弦三和弦的低音位置文案標準三和弦有三種不同的低音位置：根音在低音位置， 叫做原位。 因低音與上方兩音分別構成三度和五度音程， 得名 三五和弦，常用數(shù)字“ 5”標記。三音在低音位置，叫做第一轉(zhuǎn)位。因低音與上方兩音分別構成三度和六度音程， 得名三六和弦，簡稱六和弦，以數(shù)字“ 6”標記。五音在低音位置，叫做第二轉(zhuǎn)位。因低音與上方兩音分別構成四度和六度音程， 得名四六和弦，以數(shù)字“”標記。由于等音關系， 增三和弦的原位和轉(zhuǎn)位， 與在同一低音上構建的其他位置的增三 和弦并無音響上的差別。 所以，增三和弦的不同低音位置， 一般需要依靠記