探究《呼嘯山莊》中主人公的塑造藝術(shù)

1、探究呼嘯山莊中主人公的塑造藝術(shù)【摘要】艾米莉勃朗特是英國(guó)十九世紀(jì)著名的女作家，呼嘯山莊是她具有代表性的作品，散發(fā)著迷人的藝術(shù)魅力。作品從情感到人物都與其他小說有著很大的差別，讓人每次閱讀都能有新的感受。在一次次的閱讀中，心靈仿佛也在經(jīng)受著一次次的震撼和洗禮。本文對(duì)呼嘯山莊中主人公的塑造藝術(shù)進(jìn)行了深入研究。【關(guān)鍵詞】呼嘯山莊；希斯克利夫；凱瑟琳艾米麗勃朗特一生只創(chuàng)作了一部小說，但是這部小說卻讓她躋身于英國(guó)著名女作家的行列，這就是她發(fā)表于1847年的呼嘯山莊。在小說剛剛問世的幾年中，許多學(xué)者和讀者都接受不了它的“粗獷”而將其定論為“一個(gè)讓人感到不悅的故事”，小說界和評(píng)論界為此展開了激烈的爭(zhēng)議。但是

2、半個(gè)世紀(jì)以后，也就是十九世紀(jì)末，人們開始重視這部小說，后人更是將其列為維多利亞時(shí)代最偉大的小說之一。作品的主人公是一個(gè)吉普賽流浪兒希斯克利夫。他從吉普賽流浪而來，不知道自己的父母是誰，被呼嘯山莊收養(yǎng)。開始時(shí)，希斯克利夫受盡了壓迫和欺辱，決定報(bào)復(fù)呼嘯山莊的人，他開始由一個(gè)被壓迫者變成了壓迫者，但是在結(jié)尾部分，這個(gè)滿懷復(fù)仇思想的壓迫者最終還是被徹底擊垮。1、 呼嘯山莊中主人公的迷失1、呼嘯山莊的主人公希斯克利夫是一個(gè)流浪兒，肖恩先生在利物浦的大街上發(fā)現(xiàn)了他并將他帶回家。他流浪兒的身份也決定了他精神的無歸屬性。來到肖恩家中后，希斯克利夫結(jié)束了流浪者的生活，但是他能否成為肖恩的家庭成員，他的身份能否被

3、認(rèn)同，他的精神能否找到歸屬感卻讓他陷入了迷惘中。馬斯洛在動(dòng)機(jī)與人格中將人分為五個(gè)不同層次的精神層次：生理需要、安全需要、歸屬感、被尊重以及實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值。一旦滿足了較低層次的需要，就會(huì)對(duì)更高層次的精神產(chǎn)生需求。如果人們的這些需要不能在環(huán)境中被滿足，心理就會(huì)出現(xiàn)病態(tài)。希斯克利夫在肖恩家中獲得了被尊重、被愛和安全需要（被認(rèn)同），肖恩對(duì)希斯克利夫非常疼愛，甚至比對(duì)自己的親生兒子欣德利還要疼愛。欣德利因此嫉恨希斯克利夫，經(jīng)常找機(jī)會(huì)欺負(fù)他、虐待他，但是希斯克利夫?qū)π赖吕娜^也別能忍受。他對(duì)欣德利處處帶有挑戰(zhàn)的情緒。肖恩對(duì)他像兒子一樣的疼愛，凱瑟琳既像妹妹又像朋友的關(guān)懷使他獲得了挑戰(zhàn)欣德利的勇氣。雖然希斯

4、克利夫曾經(jīng)是一個(gè)流浪兒，但是一旦他有了家庭的溫暖以及關(guān)愛，從內(nèi)心深處就會(huì)找到歸屬感。希斯克利夫應(yīng)該是生活在滿足和幸福之中。當(dāng)他們一家到畫眉田莊做客的時(shí)候，希斯克利夫與凱瑟琳得到的待遇完全不同，一個(gè)像是被看做高高在上的公主，而另一個(gè)卻是被認(rèn)為是“不配到體面人家”的壞孩子，田莊主人林頓夫婦將希斯克利夫趕出家門。自我身份確認(rèn)后的第一次尊嚴(yán)受到打擊，希斯克利夫開始了他的悲劇人生。在畫眉田莊住了五周以后，凱瑟琳完全改變了，她穿著漂亮的衣服，行為舉止完全是一個(gè)淑女，這是當(dāng)時(shí)的上流社會(huì)所認(rèn)同的裝束。當(dāng)凱瑟琳再次回到呼嘯山莊見到希斯克利夫時(shí)，竟然感到他像是一個(gè)下層社會(huì)的流氓，俗不可耐。希斯克利夫?yàn)榱司S護(hù)自己的

5、尊嚴(yán)，氣憤地表示拒絕與凱瑟琳在一起。但是他的內(nèi)心是那么地渴望與凱瑟琳共同生活，因?yàn)樗?，凱瑟琳是這個(gè)世界上唯一能與他交心的人，他如果失去了凱瑟琳，就失去了一切。他時(shí)時(shí)處處注重自己的裝束，想讓自己更像一個(gè)上流社會(huì)的人。但是凱瑟琳畢竟還是離他遠(yuǎn)去了，而且還決定嫁給畫眉田莊的小少爺林頓。這樣的決定徹底打擊了希斯克利夫，希斯克利夫覺得自己對(duì)凱瑟琳的愛被無情地拋棄了，以后無論在哪里都將沒有地位，沒有尊嚴(yán)。希斯克利夫雖然偷聽了凱瑟琳對(duì)奈麗說的話，但是凱瑟琳已經(jīng)離開了他，他的精神依靠沒有了，他失去了“自我”，為了再次尋回“自我”，希斯克利夫開始不折手段地進(jìn)行報(bào)復(fù)。希斯克利夫失蹤了，整整三年時(shí)間，沒有人知道

6、他去了哪里。當(dāng)他再次出現(xiàn)在呼嘯山莊的時(shí)候，他完全改變了，從衣著打扮到行為舉止，完全就是一個(gè)上流社會(huì)的紳士。但是外在的表象是無法讓希斯克利夫?qū)崿F(xiàn)自我價(jià)值的，真正決定他的選擇和態(tài)度的還是現(xiàn)實(shí)的內(nèi)在。三年時(shí)間，希斯克利夫的外表改變了，而內(nèi)心卻徹底扭曲了，他即將展開的瘋狂報(bào)復(fù)決定了他悲劇的命運(yùn)。2、 凱瑟琳的雙重人格 當(dāng)希斯克利夫回到凱瑟琳身邊的時(shí)候，如果凱瑟琳拒絕了他，那么希斯克利夫的報(bào)復(fù)就失去了美學(xué)意味，變成了徹頭徹尾的惡魔行徑；但是如果希斯克利夫是從愛情上贏得了凱瑟琳，那么林頓的出現(xiàn)就顯得多余和累贅了。但是，艾米莉可能從沒有想過會(huì)出現(xiàn)凱特爾設(shè)想的這兩種情況。凱瑟琳對(duì)于青梅竹馬長(zhǎng)大的希斯克利夫做情

7、人從來就沒有拒絕過，但是她也沒有想過要放棄家庭和婚姻。艾米莉根本就不需要為這兩種選擇為難。然而令讀者沒有想到的是凱瑟琳竟然同時(shí)接受了兩個(gè)男人，這位最終不可調(diào)和的矛盾埋下了隱患。在小說評(píng)論界，有的學(xué)者認(rèn)為，沉睡在凱瑟琳心底的愛情因希斯克利夫的再次出現(xiàn)而被點(diǎn)燃了，她在舊情人和丈夫之間兩難選擇，最終因內(nèi)心的糾結(jié)無法解開而選擇了死亡。然而果真如此嗎？筆者認(rèn)為，凱瑟琳與希斯克利夫之間有一種超越世俗和倫理道德的純粹的愛。如果凱瑟琳真的后悔嫁給林頓，那么她完全可以在希斯克利夫復(fù)出后選擇離開林頓而與希斯克利夫私奔，因?yàn)樗男愿袷谷?。但是艾米莉并沒有這樣描述?；楹蟮膭P瑟琳因?yàn)橄Ｋ箍死虻氖й櫠械竭^悲傷，他的再

8、次出現(xiàn)也讓她的內(nèi)心有一種莫名的驚喜。但是凱瑟琳仍然生活在一成不變的婚姻生活中，她只是情人與丈夫這兩個(gè)男人能和諧共處。但是，這種一廂情愿的想法必然是無法實(shí)現(xiàn)的，最后希斯克利夫和林頓都對(duì)凱瑟琳產(chǎn)生了怨恨。 美好的愿望最終化為泡影，凱瑟琳不僅失去了丈夫，也失去了青梅竹馬的情人，現(xiàn)實(shí)的無情打擊讓她無心飲食，最終香消玉殞。這正是凱瑟琳雙重人格的表現(xiàn)，她既想要林頓的世俗之愛，也想要希斯克利夫的純粹之愛，魚和熊掌想要兼得。她曾試圖將這兩個(gè)水火不容的人牽到一起，但是結(jié)果只能是導(dǎo)致爆炸。在呼嘯山莊中，我們還可以找到許多證據(jù)來說明這一點(diǎn)，比如在小說的第十六章，有一個(gè)情節(jié)看似是信手寫來的，但是如果仔細(xì)研讀就不難看出

9、問題。凱瑟琳的脖子上掛著一個(gè)金匣子，里面放著丈夫林頓的頭發(fā)，但是在她去世后，希斯克利夫?qū)⒔鹣蛔又械念^發(fā)換成了自己的。但是奈麗的做法更讓人尋味，她在希斯克利夫離開后，將被扔掉的林頓的頭發(fā)撿起來，與希斯克利夫的頭發(fā)一起放進(jìn)了金匣子。這段描寫表明了一個(gè)道理，雖然凱瑟琳為了曾經(jīng)的舊情人而一度拋棄了丈夫?qū)λ膼?，但是來自兩個(gè)不同男人的兩種愛情在凱瑟琳的內(nèi)心里其實(shí)都非常重要。她想要同時(shí)擁有這兩種愛情。在小說的結(jié)尾還有一段描述，荒原上凱瑟琳、希斯克利夫和林頓的墓碑緊挨在一起，但是中間是凱瑟琳，而兩邊是林頓和希斯克利夫。這兩個(gè)男人與凱瑟琳的關(guān)系在這里被作者隱喻地表現(xiàn)出來。深埋于荒野的凱瑟琳，也許此刻才明白自己

10、的位置。凱瑟琳死后并沒有葬在畫眉田莊家族的墓地，而是葬身荒野，她在死后仍然要追尋自己的精神家園，她的靈魂不能安息，仍然要追尋應(yīng)該屬于她但是已經(jīng)失去的那份愛。2、 哥特式的主人公塑造 在呼嘯山莊中，希斯克利夫的形象來源于哥特式傳統(tǒng)的“惡棍”，他體格健壯、皮膚黝黑、一雙眼睛深不可測(cè)，仿佛能攝魂奪魄，一臉輕視和陰郁的表情；變化多端的行動(dòng)讓人無法捉摸；他既讓人喜愛，不停追逐，又讓人憎恨，讓人感到恐懼，對(duì)于這個(gè)世界，他始終在漠視中審視。這個(gè)世界對(duì)他來說，完全是陌生的，他仿佛不屬于這個(gè)世界。而呼嘯山莊中的希斯克利夫就是這樣一個(gè)形象，人們既同情他的可憐遭遇，但是對(duì)他的罪惡和令人發(fā)指的行徑又厭惡至極。他的內(nèi)心

11、充斥著刻骨銘心的愛，表現(xiàn)在行為上卻了失去理性的瘋狂報(bào)復(fù)，雖然他的行為殘忍而罪惡，陰險(xiǎn)而缺乏人性，但是我們?nèi)匀煌樗麄涫艽煺鄣男撵`，雖然我們表面上在罵希斯克利夫，但是內(nèi)心深處其實(shí)是與他站在一起的。仔細(xì)分析我們就可以發(fā)現(xiàn)，希斯克利夫不是罪惡的根源，而當(dāng)時(shí)社會(huì)的等級(jí)制度，審美標(biāo)準(zhǔn)以及宗教迷信才是造成人性扭曲的罪惡根源。另外，對(duì)繼承權(quán)的攫取和強(qiáng)烈的復(fù)仇情緒也是呼嘯山莊的主題，這也是經(jīng)典的哥特式手法。對(duì)于呼嘯山莊來說，希斯克利夫就像是一個(gè)野人，皮膚黝黑、來歷不明、滿嘴的土語，肖恩收養(yǎng)了他，也成為了不幸的開始。老肖恩為了他丟棄了女兒的禮物，他開始影響了肖恩家庭的和諧。在家里，所有人都討厭他，作為呼嘯山莊的

12、繼承者辛德雷更是想盡辦法侮辱他，迫害他。這在希斯克利夫心中埋下了仇恨的種子。而唯一能與他成為知己的凱瑟琳又背叛了他的愛情，尊嚴(yán)和情感的雙重打擊讓他的內(nèi)心深處燃起了復(fù)仇的熊熊烈火。他開始了瘋狂而失去人性的復(fù)仇行為，也注定了自己的悲劇命運(yùn)。他像個(gè)“食尸鬼”一樣對(duì)他的仇人以及仇人的兒女，他用慘無人道的方式去進(jìn)行報(bào)復(fù)，他教唆辛德雷賭博，將呼嘯山莊竊據(jù)己有，他強(qiáng)迫埃德加的女兒凱蒂嫁給自己的小兒子林頓。臨終前的埃德加看到這種狀況，曾想要改變遺囑，將繼承權(quán)給女兒及女兒的兒女，想要將小林頓排除在繼承范圍之外，防止希斯克利夫竊取自己的家產(chǎn)。但是埃德加的律師早已被希斯克利夫買通，他躲避著不肯出面，一直等到埃德加咽

13、氣。最后，依照法律程序，凱蒂繼承埃德加的家產(chǎn)但是所有權(quán)歸小林頓。緊接著，小林頓病逝，在小林頓去世前，希斯克利夫又強(qiáng)迫其將本來屬于妻子的繼承權(quán)通過遺囑改為自己繼承。就這樣，希斯克利夫又竊取了畫眉田莊的全部財(cái)產(chǎn)。在財(cái)產(chǎn)之爭(zhēng)中，希斯克利夫瘋狂地進(jìn)行著他的復(fù)仇行動(dòng)。哥特式的傳統(tǒng)手法得到了充分的體現(xiàn)。結(jié)論： 呼嘯山莊是世界文學(xué)史上的經(jīng)典，自從問世后一直被批評(píng)家和理論家所關(guān)注。不同的人關(guān)注的重點(diǎn)不同，文學(xué)家對(duì)作品展示的愛情欣賞不已，而文化研究者卻想要從小說中挖掘出更深層次的內(nèi)涵。勃朗特充分發(fā)揮其女性作家的主體性優(yōu)勢(shì)，創(chuàng)作出了一部不凡的作品。而她自己也通過這一部小說，成就了自己的人生，躋身于英國(guó)著名小說家的行列。艾米莉以其獨(dú)特的帶有哥特式傳統(tǒng)的手法，塑造出了一個(gè)不一樣的世界，也展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)的婚姻觀