外國近現(xiàn)代建筑史復習大綱

1、18C18C下-19C-19C下歐洲與美國的建筑一.產業(yè)革命對建筑和城市造成的影響：對城市：交通堵塞，環(huán)境惡化，人口增多，房屋緊缺，生活質量低下對建筑：需要新建筑類型，對建筑形式提出新要求，建筑創(chuàng)作產生兩種不同的傾向：1.1. 復古思潮2.2.新功能，新技術，新形式探索：城市規(guī)劃設計思想的變化復古思潮：1.1.古典復興：資本主義初期最早在文化上的一種思潮，1818世紀6060年代到1919世紀末的仿古典建筑形式。要求擯棄繁瑣與陳舊的巴洛克和洛可可風格的建筑，取 之以簡潔明快的手段，追求理性主義的表現(xiàn)，雖采用古典柱式構圖，但趨向于簡 單的幾何形體，使古典建筑具有簡化、雄偉的新風格，力求打破傳統(tǒng)的

2、輪廓線。 這類建筑只是表現(xiàn)了資產階級一時的英雄主義，實現(xiàn)的很少。代表作：巴黎萬神廟，巴黎星形廣場凱旋門英格蘭銀行，愛丁堡中學，不列顛博物館柏林勃蘭登堡門，柏林宮廷劇院，柏林老博物館賓夕法尼亞銀行美國國會大廈2.2. 浪漫主義：產生于1818世紀下半葉到1919世紀上半葉，既帶有反抗資本主義制度與大工廠生產的情緒，又夾雜消極的虛無主義色彩。他要求發(fā)揚個性自由，提倡 自然天性，用手工業(yè)藝術的自然形式反對機器制造的工藝品，與古典藝術抗衡。 第一階段：18,6018,60到19,3019,30帶有明顯的田園生活意識，在建筑上表現(xiàn)為賽堡或哥 特風格典型：艾爾君的庫爾新府邸威爾特郡的封蒂爾修道院的府邸第二

3、階段：19,3019,30到7070,創(chuàng)作潮流時期，又稱為哥特復興嘗試以哥特建筑來解覺 建筑藝術與技術之間的矛盾最著名作品：英國國會大廈（哥特垂直式）3.3. 折衷主義：1919世紀上半葉興起，越過古典主義與浪漫主義在樣式上的局限，任意選擇與模仿歷史上的各種風格，組合場各種樣式，沒有固定風格，語言混雜， 但講究比例權衡，追求“純形式”的美，總體形態(tài)上并沒有擺脫復古主義的范疇, 建筑內容與形式的矛盾沒有解決。典型作品：巴黎歌劇院，羅馬的圣心教堂，伊曼紐爾二世紀念碑 新功能，新技術，新形式范例初期生鐵結構森德蘭橋法蘭西劇院曼徹斯特的索爾福德棉紡廠鋼和玻璃配合巴黎老皇宮的奧爾良廊巴黎植物園溫室（采光

4、）新材料框架結構過度哈珀兄弟大廈新技術升降機與電梯應用于工廠，蒸汽動力升降機，埃菲爾鐵塔圖書館:圣吉納維夫圖書館，巴黎國立圖書館市場巴黎瑪?shù)氯R納市場，亨格爾福特魚市場百貨商店紐約華盛頓商店巴黎廉價商場新形式博覽會展覽館水晶宮博覽會（玻璃鐵構架）埃菲爾鐵塔與機械館（）（）面對資本主義城市矛盾所提出的探索為緩和日益突出的城市矛盾統(tǒng)治階級進行了一系列有一定探索，著名的有巴黎市中心的改建，新協(xié)和村，工業(yè)城市。受資本主義的限制，未能解決城市的根本癥 結。1.1.巴黎市中心的改建（18531853年起）目的：解決城市功能由于急劇變化而產生的種種尖銳矛盾，裝點帝國主義首都內容：先前，十字形加環(huán)形路干道，愛麗

5、舍田園大道為東西主軸于市中心和外圍拓寬道路，出現(xiàn)古典式規(guī)格和對稱的中軸線道路，設有紀念性碑柱的裝飾性廣場。道路寬，建筑高度，屋頂坡度有一定的比例和規(guī)定。在 開拓1212條放射路的明星廣場四周建筑屋檐等高，立面形式協(xié)調統(tǒng)一。修筑大面 積公園。改建重點：羅浮宮到- -凱旋門，繼承1919世紀拿破侖大地的帝國式風格將 道路，廣場，綠地，水面，林蔭道和大型紀念性建筑物組成一個統(tǒng)一體。優(yōu)點：適應了因結構改變而產生的分區(qū)要求， 發(fā)展了下水道交通系統(tǒng)，促進了城 市現(xiàn)代化。缺點：炫耀皇權，過多著眼于資本主義利益，未能解決城市平民窟問題。2.2. 新協(xié)和村（18171817）目的：消滅社會主義，實現(xiàn)共產主義。提

6、出者：歐文，1919世紀偉大的空想社會主義者之一。內容：將城市作為一個完整的經濟范疇和生產環(huán)境進行研究。在方案中，居民人數(shù)300-2000300-2000人，耕地面積沒人0.4HM2,0.4HM2,采用近似于正方的長方形布局，村中央 四棟長的居民房屋圍城長方形，院內設食堂，幼兒園，小學。大院空地種植樹木 供運動散步用，公共食堂供食，籬笆圍繞村莊，村邊工廠，村外耕地和牧地，籬 內種果樹。特點：生產消費自給自足，共同勞動，成果平均分配，財產共有。影響后來的理 論規(guī)劃，如“田園城市” “衛(wèi)星城市”缺點：不可能存在的社會主義城市最終失敗。3.3. 田園城市（1919世紀末）準備：揭示工業(yè)化條件下的城市

7、與居住條件之間的矛盾及大城市與接觸自然之間 的矛盾，提出田園城市。目的：使城鄉(xiāng)生活相互吸引，共同結合，產生高效能、高活躍的城市生活，環(huán)境 優(yōu)美的鄉(xiāng)村景色，產生人類的新希望，新生活，新變化。內容：（霍華德的明日的田園城市）城市由同心圓組成，分為市中心，居住區(qū)，工 業(yè)倉庫和地鐵地帶。6 6條放射大道由圓心出發(fā)，將城市分為 6 6個等分面積。 提出以母城為核心，圍繞母城發(fā)展子城的衛(wèi)星城市理論，城市周圍保留廣闊綠帶， 母子之間以鐵路聯(lián)系。優(yōu)點：對城鄉(xiāng)關系、城市結構、城市經濟、城市環(huán)境、城市面貌提出見解，對城 市規(guī)劃學科建立起重要作用，成為現(xiàn)代英國衛(wèi)星城鎮(zhèn)的理論基礎。缺點：人口未達到原規(guī)劃數(shù)，未解決大倫

8、敦工業(yè)與人口的疏散問題4.4. 工業(yè)城市（19891989）目的：從大工業(yè)發(fā)展需要出發(fā)內容：加尼埃的規(guī)劃方案與19011901年提出，19041904年完成詳圖。對功能分區(qū)，城市 交通，住宅群組做出精辟的分析。中央市中心，生活居住區(qū)為長條形，醫(yī)療中心 位于北邊上坡向陽，工業(yè)區(qū)位于居住區(qū)東南，綠帶隔離各區(qū)間，火車站在工業(yè)區(qū) 附近，鐵路干線深入城市內部。交通方面，設快速干道和供飛機起飛的實驗性場 地。特點：重視規(guī)劃的靈活性先進的鋼筋混凝土結構，形式新穎5.5. 帶形城市（1919世紀末）內容：索里亞提出從核心向外擴展城市形態(tài)過時，提出城市發(fā)展應依賴交通運輸 線成帶狀延伸，使其接近自然，便利交通。理

9、論：寬的道路作為城市的脊椎，限 制城市寬度，長度無限，沿道路脊椎布置鐵路運輸線地下工程管線。優(yōu)點：鏈接馬德里和彼得堡，多方延伸成三角形網絡體系。6.6. 美國的方格形城市（1818、1919世紀）內容：對全國不同性質不同類型的城市做機械的方格形道路劃分（一般把街坊劃分為長方形）?？s小街區(qū)面積、增加道路長度，增加臨街面。華盛頓和舊金山采 用放射加方格道路體系給城市交通與建筑布局帶來不便。缺點：人口暴漲，不適應城市的發(fā)展優(yōu)點：對人口與城市規(guī)模的增長有一定的預見性，適應了大城市發(fā)展的速度。19C19C下-20C-20C初新建筑的探求歐洲:1.1. 藝術工藝美術運動：19C19C起源于英國，以莫里斯工

10、廠為中心，贊揚手工藝制品 的藝術效果、制作者與成品的情感交流與自然材料的美， 主張到郊區(qū)建造“田園 式”住宅來擺脫象征權勢的古典建筑形式，充滿懷念鄉(xiāng)村生活，向往自然的浪 漫主義情緒。缺點：向往過去，主張回到手工藝時代，不合時宜代表作：韋布的紅屋，不加粉飾，摒棄傳統(tǒng)的貼面裝飾，表象材料本身的質感。2.2. 新藝術運動：1919世紀8080年代始于比利時布魯塞爾，創(chuàng)始人是費爾德。主張建 筑的形式應具有時代特征，并與其生產手段一致，反對歷史樣式，意欲創(chuàng)造適應 工業(yè)精神的裝飾方法。在繪畫和裝飾上喜用自然界生長繁盛的草木形狀的線條。， 并大量應用鐵構件。代表作：奧太的布魯塞爾都領路1212號住宅 費爾德

11、的德國魏瑪藝術學院慕尼黑建造的埃爾維拉照相館 慕尼黑劇院 達姆施塔特（德國） 英國建筑師麥金托什的格拉斯哥藝術學校圖書館 西班牙建筑師高迪的巴塞羅那的米拉公寓缺點：局限于藝術形式和裝飾手法，只是一新的形式反對傳統(tǒng)形式，未解決建筑 形式與內容的關系以及與新技術的結合問題。3.3. 維也納學派：受新藝術運動影響，產生于奧地利，以瓦格納為首，指出新結構、 新材料必然導致新形式的出現(xiàn)，反對歷史樣式在建筑的重演，并對現(xiàn)有建筑形式 進行凈化，使之回到最基本的起點，從而創(chuàng)造新形式。代表作：瓦格納的維也納地下鐵路通道 維也納儲蓄銀行4.4. 分離派：18971897年由維也納學派產生，主張與過去決裂，建筑造型

12、簡潔，常是大片的光墻和簡單的立方體，局部集中裝飾，裝飾主題常用直線，使建筑主題走 向簡潔。代表人物：奧爾布里希的維也納分離派展覽館霍夫曼的布魯塞爾史道克萊公館洛斯的斯坦納住宅（認為裝飾就是罪惡，預告了功能主義）。荷蘭的貝爾拉格的阿姆斯特丹交易所芬蘭的老沙里寧的赫爾辛基火車站美國：5.5. 芝加哥學派：1919世紀7070年代興起于美國，創(chuàng)始人：詹尼 目的：在有限的市 中心內建造盡可能多的面積，高層建筑開始出現(xiàn)。重要貢獻是在工程技術上創(chuàng)造 了高層金屬框架結構和箱型基礎，在建筑設計上肯定了功能和形式之間的密切關 系，在建筑造型上趨向簡潔、明快和適用的獨特風格。代表作：詹尼的第一萊特爾大廈（磚墻和鐵

13、梁柱混合結構）1885-18871885-1887理查森的芝加哥馬歇爾 菲爾德百貨批發(fā)商店18911891年，伯納姆和魯特的莫娜德諾克大廈和卡皮托大廈1890-18941890-1894 年，伯納姆和魯特的里萊斯大廈（公認的芝加哥學派代表）霍拉伯德語羅希的馬凱特大廈沙利文的百貨公司大廈6.6. 草原式住宅：最早出現(xiàn)在2020世紀初期，特點是在造型上力求新穎，徹底擺脫折衷主義的常套，在布局上與大自然結合，使建筑與周圍環(huán)境融為一個整體， 草 原用以表示他的住宅設計與美國中部一望無際的大草原結合之意。平面常做十字形，以壁爐為中心，起居室、書房、餐廳圍繞壁爐布置，臥室位于樓上。室內空 間盡量做到既分割

14、又聯(lián)成一片，并根據(jù)不同需要有不同凈高。體積的構圖形式室 層高較低，出檐比較大，室內光線比較黯淡。體積構圖是高低不同的墻垣，坡度 平緩的屋面，深遠的挑檐和層層疊疊三水平陽臺與花臺組成的水平線條，以垂直的煙囪統(tǒng)一起來，打破單調的水平線條。外部材料上質地以及深色的木框架和白 色粉墻形成強烈對比。形成以橫線條為主的構圖，舒展安定，既具有美國建筑的 傳統(tǒng)風格，又突破了傳統(tǒng)建筑的封閉性，很適合于美國中、西部草原地帶的氣候 和地廣人稀的特點。代表作：19021902年賴特在芝加哥設計的威利茨住宅19071907年羅伯茨住宅19081908 年羅比住宅 （P44-45P44-45）德國：7.7. 德意志制造聯(lián)

15、盟：創(chuàng)新、使功能技術和藝術結合，提高工業(yè)制品質量，認定建 筑必須和工業(yè)結合，建筑造型簡潔，擯棄任何附加的裝飾。代表作：19091909年，貝倫斯的德國通用電氣公司透平機車間19111911年，格羅皮烏斯和邁爾的法古斯工廠19141914年，格羅皮烏斯設計的德意志制造聯(lián)盟科隆展覽會辦公樓 其他:8.8. 表現(xiàn)主義：2020世紀初起源于德國意大利，后流行與歐美。認為藝術的任務在 于表現(xiàn)個人的主觀感受和體驗，反對客觀，模仿自然。代表作：1919-19201919-1920的門德爾松的愛因斯坦的天文臺9.9. 未來主義：起源于意大利，主張與藝術決裂，把藝術納入速度、暴力和戰(zhàn)爭組成的現(xiàn)代世界中。代表作：

16、意大利未來主義者盛泰利亞的立體交通。10.10. 風格派和構成主義派：19171917年，起源于荷蘭。在建筑造型上，二者同樣運用 建筑最基本的要素來造型，手法上，風格派講究部分與整體平衡，構成派則顯得 比較唐突。且他們都熱衷于幾何形體、空間和色彩的構圖效果。代表人物：蒙德里安，范- -陶斯堡，范頓吉羅，奧德，里特福德爾代表作：第三國際紀念碑里特福爾德的荷蘭烏德勒支住宅建筑技術的進展特點：把1919世紀以來出現(xiàn)的新材料、新技術加以完善并推廣使用。例子：高層鋼結構技術的改進和推廣鋼筋混凝土結構的應用新的建筑材料：鋁材，不銹鋼，搪瓷，玻璃，塑料，玻璃纖維等等法國對鋼筋混凝土的使用典型：1984198

17、4年博多在巴黎建造的蒙馬爾特教堂（第一個用鋼筋混凝土建造的教堂）19031903年，佩雷的巴黎富蘭克林路 2525號公寓19051905年，佩雷的龐泰路車庫19191919年，佩雷的埃斯德爾服裝工廠1901-19041901-1904年，加尼埃的假想工業(yè)城市中央車站方案19161916年，弗雷西內的奧利飛船庫19101910年，馬亞爾的第一座無梁樓蓋的倉庫新建筑運動走向高潮-現(xiàn)代建筑派誕生1.1.背景：建筑師們對于建筑何去何從做過很多方面的努力，但是他們的觀點并未 形成體系，也沒有產生一批有實際影響力的建筑。戰(zhàn)爭遺留下來的創(chuàng)傷徹底暴露 了社會及建筑中的矛盾。一批年輕的建筑師提出比較系統(tǒng)和徹底的

18、建筑改革主 張，把新建筑運動推向高潮，形成現(xiàn)代建筑派。2.2. 建筑派的組成：歐洲先鋒派（功能主義派，理性主義派，現(xiàn)代主義派，歐洲現(xiàn)代建筑派與國際現(xiàn)代建筑派）代表：德國的格羅皮烏斯，密斯范德羅，法國的勒柯布西耶有機建筑派代表：美國的賴特芬蘭的阿爾瓦阿爾托，建筑觀點上贊成歐洲現(xiàn)代建筑派，設計手法傾向于有機派3.3. 功能主義（理性主義，現(xiàn)代主義）建筑觀點與方法：（1 1） 重視建筑的使用功能，并以此作為設計出發(fā)點，提高設計的科學性，注重 使用時的方便和效率（2 2） 注意發(fā)揮新型建筑材料和建筑結構的性能特點（3 3） 把建筑的經濟性提到最高（4 4） 主張創(chuàng)新，反對套用舊的建筑形式與內容的樣式，

19、強調形式與內容的一致， 自由處理造型，突破傳統(tǒng)的建筑構圖格式。（5 5） 認為建筑空間比平面立面更重要（6 6） 廢棄表皮的建筑裝飾現(xiàn)代建筑派代表（人物的思想，作品分析）格羅皮厄斯與“包豪斯”學派建筑理論：1.1.建筑要隨著時代發(fā)展，主張創(chuàng)造時代的新建筑，反對形式的追求“風格”特征2.2. 強調現(xiàn)代工業(yè)發(fā)展對建筑的影響，主張用工業(yè)化方法供應住房的機構3.3. 堅決同建筑界的復古思潮進行論戰(zhàn)，反對模仿和停滯不前4.4. 在建筑設計原則和方法上，把功能因素和經濟因素放在最重要的位置上，同時 注重建筑對人精神要素的滿足作品分析：法古斯工廠（和A A邁爾合作）特點：1.1.平面布置和體型采用非對稱構圖

20、2.2. 平屋頂沒有挑檐3.3. 墻面無支柱，大面積玻璃窗和金屬板做墻，改變磚石墻的沉重形象，墻面簡潔 整齊4.4. 玻璃窗嵌放在外皮上，增加墻面輕巧感5.5. 轉角部位，取消角柱，玻璃和金屬連續(xù)轉過去包豪斯1.1.設計教學特點：（1 1）在設計中強調自由創(chuàng)造，反對模仿因襲、墨守成規(guī)（2 2）將手工藝和機器生產結合（3 3）強調各門藝術之間的交流融合，提倡工藝美術和建筑設計向抽象派繪畫和雕刻學習（4 4）同時培養(yǎng)學生的動手能力和理論素質（5 5）把學校教育和社會生產掛鉤，師生的工藝設計投入實際生產2.2. 由此產生的新的工藝美術風格和建筑風格，特點：（1 1）滿足實用要求（2 2）發(fā)揮新材料和

21、新結構的技術和美學性能（3 3）造型簡潔，構圖靈活（4 4）便于機器生產，降低成本如此，師生再設計作品時，注重擯棄繁重裝飾，發(fā)揮結構本身的形式美，講究材料自身的質地和色彩搭配效果，發(fā)展非對稱的構圖手法。3.3. 校舍建筑簡介：（1 1）位于城市郊區(qū)，臨近弗里德里希大街的城市共有地（2 2）地處開發(fā)新區(qū)，基地只有一些零星的住宅，設計師不必考慮四周，可自由 發(fā)揮（3 3）建筑平面由兩個倒插的“ L L”形組成（4 4）建筑面積接近1000010000平方米，分為三個部分，即教學用房，生活用房和職 業(yè)學校（如圖）。除了包豪斯教學樓是框架結構以外，其余都是磚與鋼筋混凝土 混合結構，一律采用平屋頂，外墻

22、面用白色抹黑。4.4. 包豪斯建筑設計的特點：（1 1）把建筑物的實用功能作為建筑的出發(fā)點，各部分依據(jù)功能決定位置，表現(xiàn)簡約透明。工藝車間在臨街突出的位置上，采用框架結構和大片玻璃幕墻便于采 光。學生宿舍采用多層居住建筑的混合結構和建筑形式，面臨運動場。飯廳和禮堂位于教學區(qū)和宿舍之間，既分割又聯(lián)通。入口位于教學樓，禮堂，辦公部分的結合點上。職業(yè)學校入口與包豪斯入口相對而立。（2 2）采用靈活的不規(guī)則構圖手法尋求整個構圖的平衡與靈活性，功能和流線成 為空間創(chuàng)造的首要條件。不對稱的建筑，多方向，多體量，多軸線，多入口，立 面各有特色。建筑構圖充分運用對比手法，高低，長短，縱向和橫向，且發(fā)揮玻 璃墻

23、面和實墻面不同的視覺效果，造成虛實、透明與不透明，輕薄和厚重的對比。（3 3）按照現(xiàn)代建筑材料和結構的特點。結構上部分采用鋼筋混凝土框架，部分 磚墻承重，無挑檐，平頂屋頂，雙層鋼窗，集合沒有任何附加裝飾，運用建筑本 身取得藝術效果，樸素，簡潔。（4 4）造價不高，每立方英尺造價只合 0.20.2美元。勒- -柯布西耶建筑理論：1.1. 激烈否定1919世紀以來因循守舊的復古主義、折衷主義的建筑觀點與建筑風格， 激烈主張創(chuàng)造表現(xiàn)新時代的新建筑。2.2. 極力鼓吹用工業(yè)化的方法大規(guī)模建造房屋，降低造價。3.3. 平面由內而外設計，贊美簡單的幾何形體4.4. 強調建筑的藝術性，把建筑看成是純粹精神的

24、創(chuàng)造新建筑的五個特點：1.1.底層的獨立支柱，房屋主要在二層以上，底部架空2.2. 屋頂花園3.3. 自由平面4.4. 橫向長窗5.5. 自由立面作品分析：薩伏伊別墅（平面，剖面）特點：鋼筋混凝土結構，體現(xiàn)新建筑的五個特點，表現(xiàn)了他的美學觀念。外形輪廓簡單，內部空間復雜，室內斜坡道增加上下的連續(xù)性。各種形體均采用簡單的幾何形體，室內室外無裝飾線腳，曲線形的墻體增添變化。朗香教堂：1.1.教堂造型奇異，平面不規(guī)則；2.2. 墻體幾乎全是彎曲的，有的還傾斜；3.3. 塔樓式的祈禱室的外形象座糧倉；4.4. 屋頂向上翻卷，與墻體之間留有一條 4040厘米高的帶形空隙；墻面上開著大大 小小的方形或矩形

25、的窗洞，嵌有彩色玻璃；5.5. 入口在卷曲墻面與塔樓的交接的夾縫處；6.6. 室內主要空間也不規(guī)則，墻面呈弧線形，光線透過屋頂與墻面之間的縫隙和鑲 著彩色玻璃的大大小小的窗洞投射下來，使室內產生了一種特殊的氣氛巴黎瑞士學生公寓：特點：1.1.主體是長方形的五層樓，底層敞開，只有對柱墩。2.2. 南立面全是玻璃，五層部分為石墻，開有少量窗孔，北立面是整齊的小窗。3.3. 北面平面為不規(guī)則的L L型4.4. 建筑處理上的對比：玻璃墻面與實墻面，上部大塊體同下部小墩柱，多層建筑 與低層建筑，平直墻面與彎曲墻面的形體與光影， 方正規(guī)則的空間和不規(guī)則空間 日內瓦國際聯(lián)盟總部設計方案：不拘泥于傳統(tǒng)的格式，

26、采用鋼筋混凝土的結構，建筑的形體完全突破傳統(tǒng)的格式， 具有輕巧、新穎的面貌?，F(xiàn)代城市和居住問題的設想：城市中有適合現(xiàn)代交通工具的整齊的鐵路網，中心區(qū)有巨大的摩天樓，外圍是高層樓房，樓房之間有大片綠地，交通工具在不同平面上行駛，交叉口采用立交。有“陽臺花園”。巴黎市中心的改建：關鍵在于利用高層建筑和處理快速交通的 問題，高層建筑和立體交叉。密斯- -范- -德- -羅：建筑理論：1.1.和傳統(tǒng)建筑決裂，積極探求新建筑原則和手法。2.2. 主張建筑要符合時代特點，創(chuàng)造新時代的建筑而你不能模仿過去。3.3. 重視建筑結構和建筑方法的創(chuàng)新，認為建筑方法必須工業(yè)化。4.4. 少就是多原則5.5. 喜用流

27、動空間作品分析：巴塞羅那博覽會德國館（19291929）:靈活多變的空間布局，新穎的體形構圖和簡潔的細部處理獲得成功。1.1.除了建筑本身，無其他陳列品。2.2. 墻體位置靈活，形成一些即分隔又聯(lián)通的半封閉半開敞空間， 室內室外相互穿 插，無明確分隔。（流動空間的典型）3.3. 形體處理比較簡潔，簡單的屋頂和墻面，沒有線腳，柱身上下沒有變化，構件 交接地方直接相遇，同過去建筑上繁瑣裝飾形成鮮明對比，清新明快。4.4. 去掉附加裝飾，突出材料本身的美。圖根德哈特住宅：室內各部分之間只有一些鋼柱子和兩三片孤立的隔斷，有一大片外墻是活動的大玻璃，形成和巴塞羅那館類似的流動空間。范斯沃斯住宅：1.1.

28、大片的玻璃取代了阻隔視線的墻面，成為名副其實的看得見“風景的房間”。2.2. 造型類似于一個架空的四邊透明的盒子， 外觀簡潔明凈，高雅別致。袒露于外 部的鋼結構均被漆成白色，與周圍的樹木草坪相映成趣。3.3. 由于玻璃墻面的全透明觀感，建筑視野開闊，空間構成與周圍風景環(huán)境一氣呵 成。4.4. 密斯認為這種透明的方式使得住宅的空間與空氣得以自由流動，而在居住者看來，這無疑是讓居住成為一種公眾性、缺乏隱私的行為。西格拉姆大廈：1.1.用簡化的結構體系，精簡的結構構件，講究的結構邏輯表現(xiàn)，使之產生沒有屏 障可供自由劃分的大空間，完美演繹“少即是多”的建筑原理。2.2. 避開大多數(shù)塔樓常用的臺式、金字

29、塔式的樣式，把大廈主體處理成豎立的長方 體，除底層及頂層外，大樓的幕墻墻面直上直下，整齊劃一，沒有變化。3.3. 采用了隔熱玻璃作幕墻，這些占外墻面積 75%75%勺琥珀色玻璃，配以鑲包青銅的 銅窗格，使西格拉姆大廈在紐約眾多的高層建筑中顯得優(yōu)雅華貴，與眾不同。鋼材的使用：美國是資本主義世界工業(yè)最發(fā)達的國家， 房屋建筑中大量使用鋼材，密斯到美國 后，鉆心研究鋼結構的建筑設計問題， 認為結構和構造是建筑的基礎。 他的鉆研 使他的關于鋼和玻璃摩天大樓的憧憬實現(xiàn)，并使他的鋼和玻璃的建筑在空間布 局，形體比例，結構布置，節(jié)點處理上都達到了嚴謹，精美的效果。賴特：建筑理論：1.1. 對現(xiàn)代大城市持批判態(tài)

30、度，很少設計大城市的摩天樓，對工業(yè)城市不感興趣設 計別墅和小住宅居多。2.2. 草原是住宅風格3.3. 完全排除復古主義傾向，重視建筑功能4.4. 有機建筑論：是一種由內而外的建筑，目標是整體性。認為建筑應該像植物一 樣，從屬于自然環(huán)境，從地里長出來。反對因襲傳統(tǒng)的建筑樣式，主張創(chuàng)造新建筑，喜愛并希望保持舊時以農業(yè)為主的社會生活方式。作品分析：拉金公司辦公樓：1.1.完全擯棄傳統(tǒng)的建筑樣式，極少數(shù)地方重點裝飾，其余均是樸素的清水磚墻2.2. 檐口只有一層簡單的凹線3.3. 入口不在里面中央，放到立面凹凸的地方帝國飯店：1.1.平面大體為H H型，許多內部庭院2.2. 墻體磚砌，大量的石刻裝飾流

31、水別墅：1.1.鋼筋混凝土結構2.2. 每層墻邊的欄桿好像一個個托盤，在墻和墩柱上，各層大小和形狀各不相同， 鋼筋混凝土的懸挑能力，向各方伸出。3.3. 外形上橫墻和豎向石墻，組成橫豎交錯的構圖。顏色質感對比，光影變化，體 型變化而生動活潑。4.4. 與自然風景結合，形成與自然互相滲透的格局。約翰遜公司總部1.1. 低層建筑，采用鋼絲網水泥的蘑菇型圓柱，中空，由下而上逐漸增粗，頂上擴 大為一片圓板2.2. 多個柱子排列在一起，邊緣互相連接，空擋附上玻璃，形成上部透光屋頂3.3. 磚砌成外墻，不承重，玻璃管組成長條形窗帶4.4. 許多轉角部分是圓的，組成流線型的橫向建筑構圖 西塔里埃森：1.1.

32、 單層建筑物，石塊和水泥筑成矮墻和墩子，木料和帆布遮蓋，帆布板可打開或 移走以便通風2.2. 建筑形象特別，亂世墻體，木料好帆布板復雜組織3.3. 在內部，形式各異，充滿野性4.4. 建筑本身像沙漠里的植物，同周圍自然景物很匹配古根海姆博物館：1.1.主樓是一個很大的白色鋼筋混凝土螺旋建筑， 里面為圓筒形空間，周圍是盤旋而上的螺旋形坡道，美術作品沿坡道成列。2.2. 大廳光線來自上面玻璃圓頂，外沿坡道的外墻上有條形高窗透進天然光線3.3. 地下部分有圓形講演廳，辦公部分也是圓的，同展覽部分并聯(lián)在一起4.4. 盤旋而上的坡道別出心裁，讓觀眾從各種高度看到奇異的室內景象 缺點：掛畫矛盾，建筑設計和

33、美術展覽沖突，建筑壓過了美術。阿爾瓦- -阿爾托建筑理論：1.1.自成一格的建筑設計風格-建筑人情化2.2. 在銷售學院派新古典主義教育，畢業(yè)后走向浪漫主義道路3.3. 喜用木材和曲線作品分析：帕米歐結核病療養(yǎng)院：1.1.用地無限制，可自由布置建筑體型2.2. 單面走廊，病房大樓一字型，朝東南，有良好的采光空氣3.3. 大樓東端有專供病人用是敞廊，與主體大樓成一角度4.4. 大樓背后垂直交通，小樓病房不平行，形成張開的喇叭口型前院，留下車道5.5. 各個部分既不平行也不對稱，看似凌亂，實際按照功能布局6.6. 采用鋼筋混凝土結構，裸露在外，使建筑處理和結構特征統(tǒng)一，產生明快的建 筑形象，樸素有

34、利又合乎邏輯維堡市立圖書館：1.1. 擺脫一般圖書館建造的格式，分析個房間功能和相互關系，把各部分恰當?shù)慕M 織在緊湊的建筑體量之上2.2. 樓梯間的整片玻璃墻，給門廳帶來足夠的光線3.3. 采用鋼筋混凝土結構4.4. 屋頂開圓形天窗，避免陽光直射5.5. 頂棚木條釘成波浪形，以便聲波反射是每個人都聽得清聲音6.6. 外部處理簡潔，在使用和造型上像功能主義作品， 關心使用者的感覺，結合美 學、地方性和技術19381938年世界博覽會的芬蘭館：1.1.展廳狹長局促，且建的很高，一邊放展覽品2.2. 墻面分為4 4層，在水平和豎直方面皆有波浪形起伏，增加展出面積和展出效果 瑪利亞別墅：1.1.平面是

35、兩個曲尺型重疊的門字，三面比較圭寸閉，當中花園2.2. 建筑形體有不規(guī)則的幾何形塊體組成，其中點綴一些曲線形的形體（雨棚，游 泳池等）3.3. 外墻用幾種不同材料，柱子也有好幾種不同式樣4.4. 浪漫主義的對待房屋和自然環(huán)境，在光線和通風上夜采取周密的技術措施5.5. 樓下起居的空間成風車型，各翼隔而不斷，相互連通6.6. 設計具有人情味，比如，在鋼筋混凝土柱子人手摸到的地方纏上藤條 膠合板家具和其他：芬蘭生產木材，啟發(fā)了他用膠合板來制造家具的想法。19351935年。與妻子正式生產他們合作設計的膠合板家具，并成功使之成為芬蘭暢 銷海外的一項產業(yè)。他還設計了很多日用品，其中，自由形體的玻璃器皿

36、很受歡迎，形式收芬蘭湖泊 自然曲線的影響。設計處處表現(xiàn)對人請，甚至觸感上的考慮。發(fā)我們潛在的感情與能量。與物質有關的東西，最終是會被時間所遺忘的，并會很快地被遺忘。即使被歷史留下了，也是因為一種精神而被留下的。這個世界不缺乏物質，更因為很多的人在人活著的意義，就是活得有價值，可惜很多的人把這種價值看得太淺了，認為擁有更多的財富、擁有社會地位、擁有名氣就 是價值的體現(xiàn)。這種價值是一種虛偽的價值，更經不起時間的考驗。因為這個世界不缺少物質，錢也只是我們獲取物質的手段罷了。我們真正缺少的是一種精神、一種真理、一種新知與美， 因為這些才能貼近我們的情感，貼近人性，才能讓我們感動，才能激發(fā)我們潛在的感情

37、與能量。與物質有關的東西，最終是會被時間所遺忘的，并會很快地被遺忘。即使被歷史留下了，也是 因為一種精神而被留下的。這個世界不缺乏物質，更因為很多的人在內心深處，真正想要的并不是金錢利益，而是一種靈魂的歸屬，可是多數(shù)人從來就沒有真正地了解過真實的自己，只是把虛假的自己關在了一個籠子里痛苦，把真實的自己放在了籠子外流浪。我們應該更深層次地去發(fā)現(xiàn)自己，做個自己想要的那個自己。人活著的意義，就是活得有價值，可惜很多的人把這種價值看得太淺了，認為擁有更多的財富、擁有社會地位、擁有名氣就是價值的體現(xiàn)。這種價值是一種虛偽的價值，更經不起時間的考驗。 因為這個世界不缺少物質，錢也只是我們獲取物質的手段罷了。我們真正缺少的是一種精神、一種真理、一種新知與美，因為這些才能貼近我們的情感，貼近人性，才能讓我們感動，才能激 內心深處，真正想要的并不是金錢利益，而是一種靈魂的歸屬，可是多數(shù)人從來就沒有真正地了解過真實的自己，只是把虛假的自己關在了一個籠子里痛苦，把真實的自己放在了籠子外流浪。我們應該更深層次地去發(fā)現(xiàn)自己，做個自己想要的那個自己。聰明人很多時候之所以是聰明人，是因為他們通常的情況下把別人當成了傻子，而他們自己做的事情，別人看不懂，也不可能會看懂。所以