短片創(chuàng)作流程教學(xué)內(nèi)容

1、第二講 短片創(chuàng)作流程創(chuàng)意每部電影的拍攝過程都是以創(chuàng)意為起點(diǎn)的。在衡量一部作品的時(shí)候，我們可以這樣去考量 1 有沒有一個(gè)能吸引人的主題？2 用哪些手段來渲染和升華主題？3 表達(dá)是否簡(jiǎn)潔？如果把電影比作一列火車的話，電影中的每格畫面就像每節(jié)火車車廂一樣。我們要把畫面按秩序有機(jī)地連接在一起。如果我們拍攝的一系列鏡頭沒有一個(gè)統(tǒng)一的主 題，就等于這些車廂不能朝著同一個(gè)方向行駛。所以，在開始拍攝或者做其他前期工作之前，最重要的，是把思路理清楚。最初 的主題創(chuàng)作和案頭工作一定要做仔細(xì)。那么，如何創(chuàng)意呢？什么樣的創(chuàng)意才是能夠得到認(rèn)同的呢？我們?cè)诳紤]選題和立 意的時(shí)候，不能憑空想象不切實(shí)際，而是要有大方向和基本

2、參照，比如：社會(huì)上的熱 點(diǎn)現(xiàn)象是什么？老百姓關(guān)心的問題是什么？ 問學(xué)生：為什么愛情故事讓人百看不厭？因?yàn)槠椒踩说那楦猩钍艿礁鞣N因素制約，大多平凡瑣碎，缺乏轟轟烈烈的故事， 所以，人們?cè)敢饨琛盎夜媚铩钡膲?mèng)想去完成隱藏在心中的夢(mèng)和壓抑許久的感情。 問學(xué)生：為什么警匪片層出不窮？因?yàn)槿藗儗?duì)社會(huì)、人生以及激烈的道德、法律沖突感興趣，對(duì)充滿懸念和激烈沖 突的“警匪”斗爭(zhēng)感興趣。作為電影人，要有一定的靈敏度。要能嗅出社會(huì)上的，人群中的動(dòng)態(tài)和趨向，才 能先發(fā)制人，在最好的時(shí)機(jī)里抓到最好的題材。舉例： 賈樟柯拍攝紀(jì)錄片公共場(chǎng)所的創(chuàng)意就是來自于他無意間聽到的一條消息。 他聽說大同媒礦被開采空了，大同人要全體搬

3、遷到西北。這個(gè)時(shí)候，他想到大同該如 何面對(duì)背井離鄉(xiāng)等問題，認(rèn)為這個(gè)是非常值得記錄的事件，于是就去大同，用攝象機(jī) 拍攝了這部客觀反映人民在公共場(chǎng)所狀態(tài)的紀(jì)錄片。然后，在拍攝過程中，他有發(fā)現(xiàn) 了許多有趣的現(xiàn)象，比如，人們下崗、娛樂業(yè)發(fā)達(dá)、歌舞廳爆滿，人們?cè)谔摷賯餮灾?處于一種惶惶不可終日的騷動(dòng)狀態(tài)。由此，他想到，在這種特殊環(huán)境中成長(zhǎng)起來的將 會(huì)是一批特殊的人群，于是，他又有了新的創(chuàng)意，又拍攝了任逍遙 。所以，我們?cè)趧?chuàng)作中不能忽視新聞點(diǎn)對(duì)創(chuàng)作的啟發(fā)。當(dāng)然，還有許多地方，我們 都可以獲取靈感，比如，音樂、文學(xué)、影視作品，甚至，是你在街上看到的一件小事 或者一個(gè)人的一些舉止舉例： 創(chuàng)意有時(shí)候也來自于一種

4、感覺。比如王家衛(wèi)在拍攝花樣年華的時(shí)候，沒有 劇本，拍的就孤男寡女相處的一種感覺。這也就是為什么我要你們記錄靈感周記的原因， 希望通過靈感周記幫助你們觀察， 留意身邊的人事物，也幫助你們養(yǎng)成觀察、思考、記錄的習(xí)慣。問學(xué)生：你覺得一個(gè)好的創(chuàng)意應(yīng)該具有哪些特點(diǎn)？計(jì)劃我國(guó)的電影行業(yè)如果完全市場(chǎng)化后，電影制作也將會(huì)建立起非常嚴(yán)格的程序。 那么，導(dǎo)演在拍攝全需要向制片方提供完全視覺化的分鏡頭腳本，現(xiàn)在，國(guó)外大多數(shù) 的商業(yè)導(dǎo)演已經(jīng)按此程序執(zhí)行拍攝，特別是在好萊塢。除非是個(gè)別非常著名的導(dǎo)演， 因?yàn)橛锌尚哦认喈?dāng)高的品質(zhì)保證，所以才可以直接獲得制片方的授權(quán)拍攝。有了創(chuàng)意之后，就要認(rèn)真指定拍攝計(jì)劃，所做的計(jì)劃要始終

5、圍繞中心目標(biāo) 主題的展現(xiàn)，使影片從頭到尾都處于我們有效的控制之下。在確定了創(chuàng)意主題之后，我們要收集并組織那些用于突出電影拍攝創(chuàng)意以及集 中展現(xiàn)電影主題的所有必要的細(xì)節(jié)；然后，要將那些與主題無關(guān)，無助于將清潔推向 高潮的畫面細(xì)節(jié)統(tǒng)統(tǒng)刪去，要用最直接、最簡(jiǎn)潔、最有沖擊力的畫面來表現(xiàn)主題。所以，簡(jiǎn)而言之，計(jì)劃就是考慮如何將創(chuàng)意擴(kuò)展成一部完整的影片。無論影片 的長(zhǎng)短，我們都要認(rèn)真計(jì)劃，對(duì)拍攝工作有一個(gè)合理、緊湊的安排，對(duì)每個(gè)細(xì)節(jié)都要 有成熟的構(gòu)思，不管這些細(xì)節(jié)是否重要，哪怕只有一個(gè)畫面需要拍攝。三、劇本1 劇本大綱劇本大綱就是簡(jiǎn)明的故事情節(jié)概要。 包括情節(jié)的所有主要因素以及用于表現(xiàn)和 承載故事情節(jié)的最

6、簡(jiǎn)單和最基本的細(xì)節(jié)。 但劇本大綱中不涉及技術(shù)、 實(shí)質(zhì)和細(xì)節(jié)等。 劇本大綱不應(yīng)該寫得太詳細(xì)。一部電影應(yīng)該能用一句話來概括主題是什么，故事是什么，以及故事是如何講述的等。繁瑣的大綱說明作者的思路不清晰。練習(xí)：請(qǐng)用一句話概括 Q 魚的下午和但我知道的主題和故事。撰寫大綱的最好方法是陳述基本想法。我們可以用 3050 字寫出提要，然后 通過概述擴(kuò)充思路， 完善大綱。 簡(jiǎn)單的形態(tài)便于人們對(duì)劇本大綱進(jìn)行評(píng)價(jià)。 我們?cè)?爭(zhēng)取投資的時(shí)候， 要給投資方看劇本大綱， 所以要概括出故事的實(shí)質(zhì)內(nèi)容， 并使故 事情節(jié)的發(fā)展線索清晰展現(xiàn)。2 劇本寫劇本是有技巧的，而且有一定的規(guī)范。首先，電影不是小說，也不是戲劇。在小說中

7、，所有的行為動(dòng)作都發(fā)生在人物 的頭腦中。小說的純文字描述最終都通過在讀者頭腦中展開廣闊的想象來達(dá)到藝術(shù) 效果。在戲劇中， 所有的行為動(dòng)作和故事都發(fā)生在舞臺(tái)上， 觀眾仿佛是一個(gè)旁觀者， 傾聽人物的獨(dú)白和對(duì)白。在電影中，一個(gè)劇本就是由畫面講述出來的故事，其中包 括語言和描述。我們要注意的是，電影中，人物的心理描寫不是通過劇本展開的， 而是通過演員的表演來傳達(dá)給觀眾的，所以電影劇本不要包含任何心理描寫。寫電影劇本的主要目的就是要呈現(xiàn)故事，說的是一個(gè)或幾個(gè)人物在一個(gè)或幾個(gè) 地方做了什么事情。我們要找到劇情線性發(fā)展的規(guī)律。一般主流商業(yè)電影劇本都有開始、發(fā)展、結(jié) 尾三個(gè)重要部分組成。那么， 如何構(gòu)建一個(gè)完

8、整的故事呢？對(duì)于通常的劇本結(jié)構(gòu)來說， 在第一階段 （開 始階段）到第二階段（發(fā)展階段）這個(gè)過程中，將會(huì)出現(xiàn)矛盾和沖突；在第二階段 （發(fā)展階段）到第三階段（結(jié)局階段）這個(gè)過程中，矛盾和沖突將會(huì)被解決。一般 說來，以 120 分鐘長(zhǎng)度的電影為例， 1 30 分鐘是影片人物關(guān)系形成階段，是構(gòu)成 階段； 30 90 分鐘是矛盾發(fā)展最激烈的階段，即沖突階段；90 120 分鐘是矛盾解決階段， 即結(jié)局階段。 一個(gè)電影劇本的故事一般會(huì)有兩個(gè)情節(jié)點(diǎn)， 25 27 分鐘左 右會(huì)出現(xiàn)第一個(gè)情節(jié)點(diǎn)，在 85 90 分鐘左右會(huì)出現(xiàn)第二個(gè)情節(jié)點(diǎn)。 第一階段 開始這一階段要花大約 30 分鐘的時(shí)間去構(gòu)成故事、交代人物、設(shè)

9、定戲劇性前提和 故事情境等，并要建立起主要人物和在其周圍活動(dòng)的其他人物之間的關(guān)系。 第二階段 發(fā)展這一階段要花大約 60 分鐘的時(shí)間去讓人物遭遇和克服一個(gè)又一個(gè)障礙。第三階段結(jié)局這一階段要花 30 分鐘的時(shí)間，要展示故事的結(jié)局，并說明沖突是如何解決的。 比如，主人公是否活著？事業(yè)是成功還是失??？戀人是否結(jié)婚了？這一階段是結(jié)局， 但不是結(jié)尾。因?yàn)榻Y(jié)尾是劇中結(jié)束全劇的一個(gè)特殊場(chǎng)景、鏡頭或段落，但不是整個(gè) 故事的完結(jié)。欣賞戀愛地圖之東京篇你好四、策劃書當(dāng)創(chuàng)意和主題確定之后， 就要開始著手進(jìn)行策劃， 這樣做的目的是為了爭(zhēng)取拍攝資金。 通過策劃， 我們可以根據(jù)自身情況尋找外界的幫助并指定公關(guān)計(jì)劃， 以實(shí)

10、現(xiàn)創(chuàng)作的目的。 但 是，策劃書的語言一定要簡(jiǎn)明扼要。在策劃書中，我們要講清楚 8 個(gè)方面的問題。1 要講清楚創(chuàng)作者要做一件什么事情，作品主要講述一個(gè)什么樣的故事。2 要說明創(chuàng)作者的思路，闡述故事的市場(chǎng)依據(jù)，說明故事是大眾關(guān)心的事，還是作者 個(gè)人關(guān)心的事，是反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的事，還是寓言式、幻想的事。3 要講明創(chuàng)作者采用何種敘事風(fēng)格去講述這個(gè)故事。同樣的故事，不同的創(chuàng)作者會(huì)采 用不同的敘事方式：倒敘、正敘、穿插閃回、平行發(fā)展、演繹、歸納。4 要介紹創(chuàng)作隊(duì)伍的構(gòu)成。 導(dǎo)演是誰？他有什么獨(dú)特的想法及令人信服的拍攝手法？ 演員是誰？為什么要用這位演員？有的投資方會(huì)想要看一些鏡頭， 以獲得一些視覺 上的感受

11、。不過，我不是非常建議大家使用這樣的方法。因?yàn)橛械臅r(shí)候視頻非常直 觀，讓投資方喜歡的幾率很大，讓他們討厭的幾率也很大。包袱：我在英國(guó)讀書的時(shí)候， 有次寫了一個(gè)劇本， 很受好評(píng)。 已經(jīng)通過了好幾次競(jìng)標(biāo)和審查。 我和導(dǎo)演一得意，就拍了個(gè)片花，想要給大家一些視覺上的感受。 沒想到， 大家的反應(yīng)都很 強(qiáng)烈，都覺得不如劇本好。險(xiǎn)些因?yàn)檫@個(gè)畫蛇添足的片花，把我的劇本給拉下來了。后來， 我找了人問他們的感受，他們說，劇本可以給他們?cè)S多想象的空間，但是視覺就很直觀。5 關(guān)于市場(chǎng)預(yù)測(cè)，應(yīng)對(duì)投資方說明作品進(jìn)入市場(chǎng)的預(yù)定目標(biāo)是什么。市場(chǎng)預(yù)測(cè)包括了 對(duì)經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益的預(yù)測(cè)。經(jīng)濟(jì)效益，大家當(dāng)然明白，簡(jiǎn)單說，就是票房

12、，還 有音像制品銷量等；社會(huì)效益是什么呢？比如影片在電影節(jié)上獲獎(jiǎng)，那就會(huì)產(chǎn)生一 定的社會(huì)反響，這就屬于社會(huì)效益。6 拍攝預(yù)算，應(yīng)該按制作門類將開支詳細(xì)地列出來，其中包括不可預(yù)測(cè)的開支等。開 支可分前期、 中期、后期并分門別類地將開支一一列出來。 比如， 前期預(yù)算 劇 本、策劃書、市場(chǎng)調(diào)研的開支等； 拍攝預(yù)算 建立攝制組各項(xiàng)開支等； 后期 預(yù)算 剪接、錄音開支等； 制片預(yù)算 吃住行開支等。7 拍攝計(jì)劃。 可以按照前期準(zhǔn)備中期拍攝后期制作完成影片這樣四個(gè)階 段，列出時(shí)間表和進(jìn)程表。8 關(guān)于個(gè)人簡(jiǎn)歷。這部分非常重要。讓投資方了解創(chuàng)作者的背景和創(chuàng)作經(jīng)歷等，可以 增加投資方對(duì)創(chuàng)作者的了解。整個(gè)策劃書其實(shí)

13、就是一個(gè)自我推銷書。 向投資方推銷自己及作品。 策劃書有兩個(gè)目的：一是吸引投資，獲得資金進(jìn)行創(chuàng)作；二是通過劇本吸引觀眾，獲得市場(chǎng)。五、前期準(zhǔn)備1確定導(dǎo)演2確定演員3確定制片4 確定攝影5確定美術(shù)6確定錄音7分鏡頭劇本分鏡頭劇本也稱導(dǎo)演劇本，是導(dǎo)演和攝影的重要工作資料。它不僅包括劇情和對(duì)白，而且包括機(jī)位。這一點(diǎn)是區(qū)別拍攝電影與現(xiàn)場(chǎng)戲劇的重要標(biāo)志之一。觀眾在劇場(chǎng)里的位置是固定的，而電影制作卻增加了一種全新的視角，即以不同方式拍攝一個(gè)場(chǎng)景。我們可以從不同的位置拍攝一個(gè)場(chǎng)景，從一邊或另一邊，從一個(gè)角度到另一個(gè)角度，從下方或上方等，當(dāng)然也可以從遠(yuǎn)到近拍攝。分鏡頭劇本精確地控制了每一個(gè)時(shí) 刻觀眾所看到的畫

14、面。攝影機(jī)的位置也包含在我們的分鏡頭劇本中。分鏡頭腳本8拍攝預(yù)算通過指定拍攝預(yù)算，我們可以充分了解攝制組中各個(gè)部門的預(yù)算開支情況。在預(yù)算表中，對(duì)攝制組的各項(xiàng)支出要考慮周全，要進(jìn)行充分的規(guī)劃統(tǒng)計(jì)，這樣我們就可以 把資金運(yùn)轉(zhuǎn)好，以便在拍攝時(shí)不會(huì)因資金問題而出岔子。六、游戲請(qǐng)同學(xué)們說出一個(gè)劇組應(yīng)該包括哪些成員？七、劇組成員的職責(zé)1 導(dǎo)演導(dǎo)演負(fù)責(zé)詮釋及進(jìn)行技術(shù)監(jiān)督等藝術(shù)創(chuàng)造。 除了在攝影機(jī)前知道演員的工作和對(duì)白 之外，導(dǎo)演還需要控制攝影機(jī)的位置和運(yùn)動(dòng)以及聲音、燈光和其他形成電影最后面 貌的各個(gè)元素。2 導(dǎo)演組其他成員 導(dǎo)演組的工作人員還包括副導(dǎo)演、導(dǎo)演助理、特技導(dǎo)演、場(chǎng)記、后期導(dǎo)演等人員。 副導(dǎo)演 管

15、理演員并幫助導(dǎo)演選擇演員。在拍攝時(shí)候負(fù)責(zé)群眾場(chǎng)面，按照導(dǎo)演 的要求與制片、攝影、美術(shù)等部門進(jìn)行溝通協(xié)調(diào)。導(dǎo)演助理 整理劇本，整理拍攝素材，從中選擇可以編輯的素材等，并且負(fù)責(zé) 寫拍攝計(jì)劃。 導(dǎo)演助理一般要完成從前期策劃到后期制作的全程工 作。特技導(dǎo)演 在前期制作時(shí)提供設(shè)計(jì)方案，拍攝時(shí)候進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)，并理解導(dǎo)演的意圖。場(chǎng)記 記錄拍攝日志，確保影片的接戲。后期導(dǎo)演 在前期拍攝中負(fù)責(zé)特級(jí)合成鏡頭的技術(shù)把握、 以及在后期制作的過 程中完成鏡頭的剪輯合成。3 制片的職責(zé)制片是一部影片行政上的監(jiān)督者，其地位和導(dǎo)演是并駕齊驅(qū)的。制片負(fù)責(zé)籌措 資金、購(gòu)買電影劇本和負(fù)責(zé)聘用導(dǎo)演及其他攝制組人員。制片所做的決定往往

16、直接 影響到影片的品質(zhì)。投資多的影片，通常有多個(gè)制片，并分成幾個(gè)組一起負(fù)責(zé)相關(guān) 的工作。4 制片組其他成員 制片組還包括執(zhí)行制片、劇務(wù)、場(chǎng)務(wù)等等。 執(zhí)行制片 制片工作的實(shí)際執(zhí)行者， 負(fù)責(zé)調(diào)度整個(gè)設(shè)置過程中的行政和后勤工 作。執(zhí)行制片的職責(zé)是具體安排劇組中所有人的吃、住、行，協(xié)調(diào) 攝制組拍攝，負(fù)責(zé)拍攝設(shè)備的供應(yīng)、拍攝場(chǎng)地的交涉談判，以及安 排有關(guān)人員的工作。劇務(wù)更具體地落實(shí)全劇組人員的吃、住、行，執(zhí)行制片工作有疏漏的地方， 都由劇務(wù)進(jìn)行協(xié)調(diào)。場(chǎng)務(wù) 在現(xiàn)場(chǎng)協(xié)調(diào)燈光、車輛、 人員等瑣碎的雜事， 并負(fù)責(zé)管理場(chǎng)工。場(chǎng)務(wù)相 當(dāng)于舞臺(tái)劇中的劇務(wù)， 工作包括鋪設(shè)移動(dòng)車的軌道、 移動(dòng)拍攝平臺(tái)、 架 設(shè)高臺(tái)、安置

17、反光板和遮光幕。5 攝影組的職責(zé)攝影組的職責(zé)是用畫面來完成拍攝劇本所規(guī)定的氣氛。 攝影師的主要職責(zé)是渲染氣 氛，使畫面真實(shí)可信，并營(yíng)造出畫面應(yīng)有的氛圍。6 攝影組的成員攝影組包括攝影指導(dǎo)、攝影、攝影助理等人員。攝影指導(dǎo) 也稱攝影導(dǎo)演，指的是拍攝影片時(shí)監(jiān)督照明和攝影的人。攝影指導(dǎo) 的主要職責(zé)是負(fù)責(zé)將編劇和導(dǎo)演的概念轉(zhuǎn)化為真實(shí)的影象， 并指出 在該環(huán)境下的主要?dú)夥帐鞘裁础?攝影指導(dǎo)和導(dǎo)演一起在現(xiàn)場(chǎng)觀看監(jiān) 視器中的影象，并和導(dǎo)演一起確定攝影機(jī)的機(jī)位。攝影 攝影的主要工作是負(fù)責(zé)機(jī)位的設(shè)計(jì)及布光工作， 在布光方面需要與燈光 組進(jìn)行溝通。副攝影 職責(zé)是與攝影器材設(shè)備人員相聯(lián)系， 負(fù)責(zé)掌機(jī)、 量光以及與燈光

18、組協(xié) 調(diào)。攝影助理 攝影助理的分工很多， 通常大助理負(fù)責(zé)跟焦點(diǎn)和把膠片裝入放映機(jī) 或攝影機(jī)片盒， 以備放映或拍攝。 二助理負(fù)責(zé)裝卸和整理設(shè)備。 三 助理、四助理負(fù)責(zé)更換攝影機(jī)機(jī)位，五助理負(fù)責(zé)升降機(jī)的裝卸。照明組長(zhǎng) 負(fù)責(zé)與攝影合作并協(xié)調(diào)， 以完成布光工作。 照明組長(zhǎng)通過在現(xiàn)場(chǎng)觀 看監(jiān)視器來檢查布光效果。 照明組長(zhǎng)是電影拍攝現(xiàn)場(chǎng)的首席燈光人 員。照明助理 職責(zé)是根據(jù)拍攝要求來具體布置燈光。照明員 職責(zé)是協(xié)助照明助理進(jìn)行布光。發(fā)電員 維護(hù)發(fā)電車并保證發(fā)電車正常發(fā)電。7 美術(shù)組的職責(zé) 美術(shù)的職責(zé)是根據(jù)劇本設(shè)計(jì)拍攝場(chǎng)景，并根據(jù)設(shè)計(jì)的場(chǎng)景選擇外景、內(nèi)景。美 術(shù)為影片造型進(jìn)行設(shè)計(jì)和制作，通過布景、道具、服裝等設(shè)計(jì)來創(chuàng)造具有藝術(shù)感染 力的銀幕形象。美術(shù)是電影藝術(shù)中的重要組成部門，負(fù)責(zé)協(xié)調(diào)燈光、攝影、特效、服裝、道具、剪接等各組人員的工作，以進(jìn)行整體視覺風(fēng)格的設(shè)計(jì)。美術(shù)組的人員包括：服裝師、化裝師、道具師、置景師、煙火師、槍械師等。服裝師 在影片的拍攝期間負(fù)責(zé)收集與保管服裝的工作人員?；瘖y師 為電影角色化妝的人。工作范圍從一般的美容化妝到人物臉部或肢體的特殊效果。道具師 為影片制作所需任何裝飾和布置用品的人員。置景師 在攝影棚內(nèi)或拍攝現(xiàn)場(chǎng)布置和搭建景物的