久石讓電影配樂賞析

1、除去傳統(tǒng)的日本民俗元素，久石讓同樣非常擅于電影原創(chuàng)音樂必須完全根據(jù)宮崎駿動漫故事的背景來制作，這也讓久石讓對于用西方傳統(tǒng)樂器動漫作品，其背景設(shè)定在工業(yè)革命時期 爾蘭樂音元素。電影的內(nèi)容正是通過 在上文所說的一樣，利用不同的西方顯得透明而純凈，由此來表達出了天空之日本民族具有一種“物哀”的偏執(zhí)，對于悲傷、 時?？梢詮钠渲畜w會到一種淡淡的憂傷。對于這 悲劇音樂來完成，依然堅持其一貫的簡約的風(fēng)格 人們感受到他所想表達的情感。凄美事物有著特別的喜愛。聽久石讓的音樂，我種憂傷情感的表達久石讓從來都不會更靠層張久 石 讓 電 影 配 樂 賞 析久石讓和宮崎駿是日本動漫電影界的黃金搭檔。自從1984年久石讓

2、初次為宮崎駿的動漫電影風(fēng)之谷配樂開始，先后又為宮崎駿的龍貓、千與千尋沢天空之城等多部優(yōu)秀的動漫電影進行配樂。因此人們每提到宮崎駿的動漫便會聯(lián)想到久石讓的音樂，甚至有很多沒有看過宮崎駿動漫 作品的人，依然可以輕松的哼唱出久石讓為電影所創(chuàng)作的電影旋律，可以說宮崎駿電影的成功離不 開久石讓的原創(chuàng)音樂，二者密不可分。在我看來，久石讓動漫音樂的成功在于三個方面：特有的創(chuàng)作 風(fēng)格、細膩的情感表達以及創(chuàng)作音樂和電影內(nèi)容的完美契合。一、久石讓音樂的創(chuàng)作風(fēng)格1.創(chuàng)作風(fēng)格簡約 久石讓的音樂旋律比較簡單，但悅耳動聽且朗朗上口。擅長使用旋回、模進的手法展開主體，通過韻律和節(jié)奏的變化來豐富音樂所想表達的情感。因為其音樂

3、的旋律比較簡單，所以使得人們在聽到這段旋律之后，能瞬間吸引住觀眾們的聽覺，在觀眾心中營造出情感氛圍，由 此深入人心讓觀眾們可以很自然的能將歌曲哼唱出來。例如天空之城的主題音樂carrying you，其曲調(diào)本身非常的 簡單，但是久石讓以模進的技法強 調(diào)主體，并以不同的轉(zhuǎn)調(diào)方式和配 樂方式演繹出不同風(fēng)格的 carrying you，鋼琴演奏、 小提琴演奏還有童 聲合唱等方式演繹的主題曲，在動漫影視作品中隨著劇情的變化和推移以各種形式出現(xiàn)，相同的歌曲在 悉心的編排之后很好的表達出了豐富而截然不同的情感，簡單的來說，相同的主旋律能讓受眾聽來依然保有新鮮感。更 值得這首天空之城主題曲驕傲的是，因為其朗

4、 朗上口的旋律，成為了街頭巷尾人們所耳熟能詳?shù)母枨@也正是影視音樂所帶來的良好效應(yīng)。2.曰本民俗音樂的印記 作為國民級的配樂大師，久石讓的音樂作品有著鮮明的日本民俗特點。比如魔女宅急便中的更替的季節(jié)，哈爾的移動城堡的主題曲世界的約定等作品都帶有深刻的日本民俗印記。 三弦琴、太鼓等民俗樂器時?？梢?，特別是在龍貓 這部影視作品中的插曲諷之甬道更是直接使用 了日本廣為流傳的民謠。 而在千與千尋和哈 爾的移動城堡 中為了體現(xiàn)日本的民俗特點， 還特 地邀請了木村弓來演繹主題曲。 木村弓從其聲音 特質(zhì)、節(jié)奏、旋律等方面給音樂注入了大量能劇式的元素，在淋漓盡致的發(fā)揮自己日本民俗唱法的功 底的同時，將這些具

5、有日本文化烙印的音樂散播到觀眾的心中，推廣到世界。同樣具有日本特色的還有 幽靈公主這部動 漫作品的主題曲t ?姬，它是由久石讓作 曲、 宮崎駿親自填詞，并且邀請日本著名歌手米良美一演繹的幽靈公主的劇情設(shè)定在日本的室町幕府末期，也就是日本的戰(zhàn)國時期， 社會動蕩盜 賊橫行，為了迎合背景體現(xiàn)濃郁的日本古代風(fēng)情與 當(dāng)時紛亂的時代感，久石讓在歌曲中設(shè)定了大量的 弦樂，具有古典特色且大氣磅礴， 準確把握了電 影故事設(shè)定的歷史背景。3.運用西方傳統(tǒng)音樂精準發(fā) 揮在電影中得到充分展示。結(jié)合天空之城這部 的英國，因此在這部動漫電影的配樂中我們可以發(fā)現(xiàn)很多愛 這些音樂元素向觀眾展現(xiàn)出了工業(yè)革命時期的英國。而如同

6、傳統(tǒng)樂器，久 石讓為動漫電影營造出了不同的氣氛與意境。在天空之城中主題曲carrying you第一次出現(xiàn)便是使用小提琴這種西洋樂器演奏出優(yōu)美 的主旋律，用管弦樂器的音色烘托出了畫面中神秘憂傷的氛圍。而在劇情發(fā)展到兩位主人公相聚于云 海享受著短暫的寧靜與平和的時候 carrying you再次響起，而這次是利用鋼琴來演繹這段樂曲的，在沒有任何伴奏和弦出現(xiàn)的情況下鋼琴的音色 城中的寧 靜祥和與此時兩人內(nèi)心世界的和諧美好。、久石讓音樂的情感表達1.具有人文情懷的憂傷例如，天空之城這部作品中，最終那座擁 有極高文明程度的普拉達城在空中隕落， 高度文 明 毀滅的強烈震撼沖擊著每一位觀眾的心靈，并就此來

7、反思當(dāng)今社會人類文明應(yīng)該何去何從的 現(xiàn)實問題。而劇中的兩位主人公則象征著人們 的美好品質(zhì)與對未來的希望。主題曲 carrying you運長利用鋼琴、黑管、琴r to 只器。用低吟的人聲迎合劇情所表達的氣氛，用配樂表現(xiàn)出了這種以悲情為基調(diào)卻又對未來保 持著美好憧憬的情感。而這首 carrying you 在 影片中貫穿全片，不僅僅在普拉達城毀滅的時候 表達出 憂傷的情感，在女主人公希達從天空飄落的鏡頭中，伴隨著 carrying you 悅耳動聽的聲 音，其曲調(diào)低吟婉轉(zhuǎn) ,歌詞凄美動人， 暗襯出希爾 這個女孩多舛的命運， 并為劇情中虛幻的故事和 哀傷 的情感做出了鋪墊。2. 對于愛和希望的執(zhí)著

8、久石讓的音樂曲調(diào)簡約， 并以憂傷的情感為基 調(diào)，但是這并不是說久石讓所創(chuàng)作的動漫電影音 樂 只是一味的故作憂愁。久石讓所擅長的是在這些 簡單且憂傷的曲調(diào)上，利用不同的樂曲編排來 表達 更豐富的情感。所以他的眾多的作品中我們同樣 不難感受到他對于生活的熱愛與對美好未來 的憧 憬，結(jié)合其音樂特有的悲傷基調(diào)，其音樂的情感定 位更多是在表達逆境中對于希望的執(zhí)著。就如同上段所介紹的 天空之城的配樂carrying you雖然對普拉達城的文明毀滅表達扼腕之情，同時也包含對主人公所代表的希望的執(zhí)著。而在另外一部動漫電影作品千與千尋之中，配樂（reprise是一個典型的簡約化鋼琴音 響，具有鮮明的久石讓創(chuàng)作特

9、 reprise曲調(diào) 非 常的簡約，帶有淡淡的憂傷，并很好的表達出深沉的情感，再通過不斷的進行反復(fù)樂段，利用弦樂的特殊音色來加厚旋律，來強調(diào)對于希望的堅持。久石讓在配樂的制作中體現(xiàn)出來的人文主義關(guān)懷也恰好迎合了宮崎駿動漫電影中對于 人生存在意義的思考，這兩位大師所帶給我們的 影響， 就像千與千尋中動漫人物鍋爐爺爺所屬 說“這就是愛的力量啊”。三、音樂與電影的完美契合與純音樂不同的是，電影音樂不是一門獨立的藝術(shù)。在電影藝術(shù)中，畫面帶給人們的感受是具象時、“客觀的”，而音樂在主觀感受方面給人們帶來的影響是無與倫比的。所以一部成功的電影 離不開優(yōu)秀的配樂，而優(yōu)秀的配樂是必須立足于電 影 的本身的。久

10、石讓正是將其音樂創(chuàng)作立足于宮崎駿動漫電影，并將兩者完美結(jié)合。1.烘托主題、渲染氣氛利用音樂在電影作品中烘托主體、渲染氣氛或者表達情感，這是電影音樂配樂最基本也是最根本 的用法。這些電影音樂的使用通常是使用常見卻又經(jīng)常被忽略的“場景音樂”來完成的。很多時候“在觀眾看電影時，電影音樂似乎以某種方式脫離了觀眾的視覺感知意識。由于視覺因素和敘事是第一位的，也由于觀眾的精神變化過程，電影音樂以一種聽覺形式服務(wù)。盡管電影樂音在敘事和結(jié) 構(gòu)上起著重要的作用，但事 實上這些作用是觀眾以聽不見的方式實現(xiàn)的，因為觀眾過分沉溺于虛構(gòu)的情節(jié)而忽略的圖像與聲音、音樂與敘事之間的相互作用?！保ń芊?？史密斯聽不見的旋律一一

11、論精神分析 電影音樂理論，轉(zhuǎn)引自后理論：重建電影研究，大衛(wèi)？鮑德韋著，中國 社會科學(xué)出版社2000年版,317頁）而久石讓正是將這個基本功能發(fā)揮得恰到好處，達到了 “潤物細無聲”的效果。天空之城中的carrying you作為主題曲在片中反復(fù)多次的出現(xiàn)，當(dāng)人們 全神貫注于電影劇情 的時候，音樂總是恰如其分的響起。 人們可能在觀 影的同時深陷 劇情并沒有意識到音樂的存在，但是電影音樂的客觀存在卻可以給觀眾帶來更為立體而豐富的情感和氛圍感受。在諷之谷這部具有反戰(zhàn)色彩的動漫電影中，主題曲那 烏西卡節(jié)奏 跳躍性很強，旋律輕盈，在主題曲配合人物登場的時候，音樂所營造出的寧靜愜意的氣氛，來烘托出 了主人公

12、那烏西卡的堅強樂觀。2.控制節(jié)奏、豐富電影結(jié)構(gòu)“影視作品中畫面是以間斷、跳躍的鏡頭來展示事件的，在鏡頭的組接中，動作性、時空因素、情緒情感因素等從視覺的角度起著作用，聲音、音響則從聽覺的角度制約畫面的結(jié)構(gòu)。而音 樂本身所具有的完整性也帶有結(jié)構(gòu)功能，且相對 與跳躍的鏡頭，音樂的結(jié)構(gòu)顯得更加的穩(wěn)定連貫，可以更好的控制影視作品中的畫面組織?！保ㄓ耙暵曇魟?chuàng)作藝術(shù)，伍建陽著，中國廣播電視出版社 2005年版,267頁）久石讓能很好的利用配樂來控制動漫電影作品的節(jié)奏，從而將畫面中的氣氛和情 感元素調(diào)動起來。在天空之城有段描寫兩位 主 人公被海盜所追逐的劇情，久石讓在這段配樂中先是利用大量的打擊樂器和急促的

13、弦樂來表達劇情的緊張和畫面的幽默感，側(cè)面烘托出了海盜們的滑稽與主人公的勇敢機 智。隨后兩人在 追擊之中掉落礦井，希達回憶起自己的身世，在這一段久石讓利用弦樂的長音緩和之前的急促 的音樂和緊張劇情，又利用長笛和豎琴的演奏將人們帶入少女美好的回憶之中。利用音樂節(jié)奏的快慢恰如其分的配合了電影劇情的走勢。電影千與千尋中，故事的背景是一個奇幻的假想世界，在這個世界中有著各種各樣古靈精怪 的人物，所以千與千尋的配樂風(fēng)格非常的鮮活生動，一是為了結(jié)合畫面來表現(xiàn)整部動漫電影的奇幻基調(diào)，二來也是為了之后各種各樣奇怪而富有鮮明個性的人物登場做好的鋪墊?？梢哉f在電影的聲畫結(jié)構(gòu)上，久石讓總能完美的迎合宮崎駿動漫的思想主題，利用簡單且個性的鮮活節(jié)奏來強調(diào)影片的整體風(fēng)格是久石讓最突出的創(chuàng)作方式。結(jié)語電影是視聽語言的藝術(shù)結(jié)合體，在電影產(chǎn)業(yè)迅猛發(fā)展的今天，電影音樂也逐漸獲得更多的關(guān)注。 優(yōu)秀的電影音樂作品，它的創(chuàng)作思想必須符合電影視聽語言的理念，在節(jié)奏發(fā)展上要與人物情緒的起 伏、故事的背景達到恰當(dāng)?shù)娜诤稀?久石讓創(chuàng)作的電 影配樂， 絕不會同傳統(tǒng)的純背景音樂畫上等號，而是同畫面、色彩、人物一樣，已經(jīng)成為電影信息的主要載體。一方面，久石讓的音