燒友必讀：音響背后的一些文化

1、燒友必讀：音響背后的一些文化許多人把音響器材看成用指標(biāo)來(lái)衡量的純技術(shù)性的電 子制品，就好比冷冰冰的儀器一般。其實(shí)不然。雖然音響器 材的肚子里都是冷冰冰的、沒(méi)有生命的電子元器件，雖然音 響器材的規(guī)格書(shū)上寫(xiě)滿(mǎn)了用數(shù)字來(lái)表達(dá)的“技術(shù)參數(shù)”，但音 響是設(shè)計(jì)用來(lái)重播“音樂(lè)” （Music ）,而不是“聲音” Sound ） 的。 Sound 是一個(gè)理性的、沒(méi)有感情的字眼，但 Music ，雖 然用 Sound 來(lái)表達(dá)，以 Sound 作為媒介，但 Music 傳遞的 是人類(lèi)的情感和思想， 所以旨在重播 Music 的音響器材的背 后，蘊(yùn)涵著文化，凝聚著設(shè)計(jì)師對(duì)音樂(lè)和“美聲”的理解。我 們不難從歐美各國(guó)的

2、音響器材中驗(yàn)證并體味音響背后的文 化和審美觀。意大利的熱情與浪漫 意大利人屬于熱情而浪漫的拉丁民族，藝術(shù)上喜好豪華、復(fù) 雜、花哨的設(shè)計(jì)裝飾，注重外在的感官享受。所以在歐美各 國(guó)的家具中，意大利式的家具看上去最氣派奢華，充斥著各 種曲線、花飾和精美的細(xì)節(jié)部分。它的美是直接訴諸眼目， 一點(diǎn)不含蓄的。意大利名牌喇叭 Sonus Faber 、 Char i o 和 Opera 不光外表做工如同意式家具一樣豪華精美，聲音也充 分體現(xiàn)了意大利人對(duì)美聲的追求：熱情開(kāi)揚(yáng)、醇厚濃烈、豪 華而給人感官之美。從純粹的發(fā)燒精神上講，我覺(jué)得大凡意 大利制造的漂亮喇叭，其聲音都是明顯美化的，不真實(shí)的， 但這正體現(xiàn)了意大

3、利人對(duì) Bel Canto 的不懈追求。 例如 Sonus Faber ，創(chuàng)辦人 Franco Serblin 先生認(rèn)為：世界 上大部分的樂(lè)器都有一個(gè)發(fā)聲的箱體，如：小提琴、吉他， 甚至鋼琴等。而同樣發(fā)生原理的樂(lè)器，當(dāng)換成大小或工藝不 同的箱體時(shí)，音色便馬上產(chǎn)生變化，所以便著手以不同材質(zhì) 及不同形狀去設(shè)計(jì)揚(yáng)聲器，希望能改善音樂(lè)重播的音質(zhì)。因 而這個(gè)廠家的音箱箱體是用了制造樂(lè)器的木頭去制作喇叭， 所以像極了一件精美的“家具”。意大利 Sonus Faber意大利 Ketma 法國(guó)的輕靈與飄逸 法國(guó)人和意大利人、西班牙人一樣，同屬拉丁族系，但由于 不同歷史文化的熏陶，法國(guó)人在同樣喜好感官美的同時(shí)，

4、崇 尚輕靈和含蓄，不如意大利人那樣追求豪華和氣派。所以法 國(guó)的音響器材，如 JM Lab 、Micromega 和 YBA 等，在同樣 有明顯音色修飾的同時(shí)，一般地來(lái)說(shuō)，比意大利音響器材少 了幾分豪華，多了幾分輕靈和飄逸的高盧氣質(zhì)。 在法國(guó)音箱中，最具有代表性就是勁浪。在勁浪公司的網(wǎng)站 上，最讓人注目的是一句 '天下名器源出勁浪 '的廣告語(yǔ)。 這句 話雖有夸張之嫌， 但也并非沒(méi)有根據(jù)。 在歐美，有包括卓麗、 西湖等上百個(gè)音響廠家采用勁浪生產(chǎn)的喇叭單元。勁浪也是 歐美為數(shù)不多的幾家能自行研發(fā)、加工、生產(chǎn)、組裝的音響 廠家。雖然勁浪在喇叭單元上作了很多技術(shù)創(chuàng)新，比如鈹膜的應(yīng)用， 凹

5、型高音單元的革新，但是勁浪仍然表現(xiàn)的是最純粹的法國(guó) 風(fēng)味的聲音：浪漫、飄逸，音色開(kāi)朗不刺激，音質(zhì)軟硬適當(dāng) 帶彈性。聽(tīng)它的聲音，仿佛能讓你看到法國(guó)南部純樸寧?kù)o的 農(nóng)莊里堆陳的橡木酒桶，汩汩滲出的醇香，讓空氣中蕩漾著 甜膩微醺的氣息，勾起你最浪漫的想象，又仿佛看見(jiàn)巴黎春 天的新綠，感受到塞納河邊曬太陽(yáng)的慵懶，以及在香榭麗大 道的樹(shù)蔭下品咖啡的悠閑。讓你感受到：這，就是法國(guó)。法 國(guó) JM Lab Grande Utopia EM 德國(guó)的執(zhí)著與理性 在崇尚理 性、力量和威嚴(yán)的德，文化審美又國(guó)是一變，和拉丁民族的 意大利、法國(guó)和西班牙分別甚巨。德國(guó)器材的性格就象德國(guó) 人一樣，嚴(yán)謹(jǐn)、精準(zhǔn)、樸實(shí)、理性、有時(shí)

6、甚至到了“瘦硬”的 邊緣。大家可以注意到，我用的幾個(gè)描述詞：德國(guó)的“嚴(yán)謹(jǐn)” 正對(duì)應(yīng)拉丁民族崇尚的“自由”；德國(guó)的“精準(zhǔn)”正對(duì)應(yīng)拉丁民族 的“修飾”；德國(guó)的“樸實(shí)”正對(duì)應(yīng)拉丁民族的“豪華”；而德國(guó)著 名的“理性”，當(dāng)然也與拉丁民族特有的“感性”相對(duì)。 德國(guó)柏林 之聲 Burmester 德國(guó)器材的外表和聲音一般都不具有“感官美”，不給人感官 上的直接享受，但精密儀器一般的制作工藝和準(zhǔn)確冷靜的聲 音自有其擁護(hù)者。當(dāng)然，并不是說(shuō)德國(guó)器材只講究精確而不 具有美感。事實(shí)上，德國(guó)器材的聲音也是美的，只不過(guò)那是 一種更為深刻的美，更為內(nèi)在而樸實(shí)的美，有別于意大利那 種外在的、氣派豪華的美。從高級(jí)德國(guó)器材的做

7、工上說(shuō)，一 絲不茍，每個(gè)細(xì)節(jié)、每棵螺釘、每個(gè)接縫都細(xì)密而臻達(dá)完美 之境，令人無(wú)可挑剔，但這種做工畢竟是樸素的，和意大利 器材那種追求花飾的做工完全不同。德國(guó)人對(duì)于細(xì)節(jié)的執(zhí)著近乎偏執(zhí)。在德語(yǔ)發(fā)音中，有很多隱 藏在喉頭打滾的氣音，這些氣音如果沒(méi)有清晰的喇叭來(lái)表現(xiàn)， 可能會(huì)聽(tīng)不清楚。因?yàn)橐宄匕l(fā)出那些輕微的氣音，所以 德國(guó)喇叭在傳統(tǒng)上就很注重高音的再生。比如德國(guó)的意力音箱，為了完整全面地傳遞聲音的每一個(gè)細(xì) 節(jié)，采用了大量先進(jìn)的技術(shù)和工藝，如三明治式鋁盆單體， 噴射式高音單元、蘑菇頭超高音單元等，意力在真實(shí)還原聲 音方面所做的努力簡(jiǎn)直讓人驚訝（德國(guó)人就是好鉆牛角尖） 。 德國(guó) MBL 瑞士的精致與細(xì)

8、膩 盛產(chǎn)高級(jí)手表、以精工機(jī)械著 稱(chēng)的瑞士出產(chǎn)的音響也是如此，設(shè)計(jì)制造象精密儀器一樣精 益求精，連最小的細(xì)節(jié)都不放過(guò)，聲音精致細(xì)膩而富于內(nèi)在 美，不張揚(yáng)，不激烈，而泛出高級(jí)鐘表制品的精致光澤和品 位。不懂得“品位”兩字的發(fā)燒友，就不會(huì)懂得欣賞它的聲音。 瑞士的音響品牌不多，但 Goldmund 、 Revox 、 Ensemble 、 FM 等件件都是精品，非常有品位。瑞士 FM 瑞士高文 Goldmund 丹麥的簡(jiǎn)約與純凈 熟悉家具 的朋友肯定都知道，丹麥家具的風(fēng)格是很有代表性的一個(gè)派 別，以簡(jiǎn)約(有時(shí)樸素得跡近寒磣)而著稱(chēng)。如果說(shuō)比起意 大利和法國(guó)的家具來(lái)，德國(guó)家具已經(jīng)顯得很樸實(shí)無(wú)華的話，

9、那么丹麥家具簡(jiǎn)直就是典型的“簡(jiǎn)約主義藝術(shù)” ( Minimalism )。 由于森林廣袤、木業(yè)發(fā)達(dá)，丹麥不僅以家具生產(chǎn)聞名，還以 生產(chǎn)高級(jí)揚(yáng)聲器著稱(chēng)于世，而且從 Dynaudio 、 Avance 到 SEK ，其特點(diǎn)是基本一致的：精致、冷靜、寬闊、快速、大 動(dòng)態(tài)。一般來(lái)說(shuō)它們沒(méi)有意大利或英國(guó)喇叭的那種“韻味”， 而是更接近德國(guó)器材的冷靜無(wú)染。我想，這和這個(gè)北歐國(guó)家 清冷的氣候、清澈的空氣、開(kāi)闊的地理環(huán)境應(yīng)當(dāng)不無(wú)聯(lián)系。 丹拿音箱英國(guó)的持重與灑脫 “英國(guó)聲”和“美國(guó)聲”聞名發(fā)燒界， 是國(guó)內(nèi)發(fā)燒友最熟悉的流派。其特點(diǎn)差不多每個(gè)發(fā)燒友都能 津津樂(lè)道，我想在此無(wú)須贅述了吧，但我想，之所以形成其 特點(diǎn)鮮

10、明的聲音，背后隱藏的，也是兩個(gè)國(guó)家人民的性格， 而性格，和地理、氣候、歷史人文都是緊密聯(lián)系的。筆者曾 去過(guò)英國(guó)倫敦，對(duì)美國(guó)也很熟悉，我覺(jué)得，在有著沉重而久 遠(yuǎn)歷史積淀的英國(guó)，從那些略顯陳舊的老式建筑物里，從狹 小的居住空間里，從總是陰沉著的天氣里，從并不富裕卻仍 堅(jiān)定地保持紳士風(fēng)度和自身品位的英國(guó)人身上，不難解釋為 什么英國(guó)器材總是如此體積細(xì)小，如此講究格調(diào)，聲音如此 溫暖厚重， 自成一格。既不象德國(guó)和北歐器材那樣清澈無(wú)染， 但也不象意大利器材那樣浪漫奢華。躲在面積不大而陳舊的 小屋里，用細(xì)小的 LINN 唱機(jī)，搭配輕薄的 Rega 放大器，推極富韻味的 SPENDOR 或 ROGERS 喇叭

11、，確實(shí)是一種特 有的情調(diào)，蠻小資的。 英國(guó)聲之所以形成特點(diǎn)鮮明的聲音流派，這和它獨(dú)特的歷史 人文、地理氣候都是緊密聯(lián)系的。日不落帝國(guó)的昔日輝煌和 中世紀(jì)文明的潛移默化，更兼英國(guó)潮濕多霧的地理環(huán)境和小 橋流水般的田園牧歌，造就了英國(guó)聲溫柔細(xì)膩、穩(wěn)重淡定的 聲音特點(diǎn)。在有著沉重而久遠(yuǎn)歷史積淀的英國(guó)，從那些略顯 陳舊的老式建筑物里，從狹小的居住空間里，從總是陰沉著 的天氣里，從并不富裕卻仍堅(jiān)定地保持紳士風(fēng)度和自身品位 的英國(guó)人身上，不難解釋為什么英國(guó)器材如此講究格調(diào)，聲 音溫暖厚重，自成一格，既不象德國(guó)和北歐器材那樣清澈無(wú) 染，但也不象法國(guó)、意大利器材那樣浪漫奢華。 說(shuō)到英國(guó) 的音箱，那的確是名器眾

12、多。如Tannoy （天朗）、KEF、ATC、 HARBETH （雨后初晴、AE、Spendor （思奔達(dá)）、B&W 等都是蜚聲國(guó)際的知名品牌。正如英國(guó)是一個(gè)傳統(tǒng)與現(xiàn)代并 存的國(guó)家（比如英國(guó)是世界民主制度的發(fā)源地，卻至今還保 留著古老的君主制度） ，英國(guó)聲也分為古典英國(guó)聲和現(xiàn)代英 國(guó)聲兩大分支。 古典英國(guó)聲：老派紳士的持重 傷感懷舊、淳厚濃郁是古典英國(guó)聲的特點(diǎn)。有人說(shuō)，聽(tīng)這種 聲音仿佛是與老派英國(guó)紳士相交，平淡如水，別后卻悵然若 失。其實(shí)所謂 “古典英國(guó)聲”是指以“ BB（監(jiān)聽(tīng)喇叭”為代表的傳 統(tǒng)音色。一般習(xí)慣上把 ROGERS （樂(lè)爵士）, HARBETH （雨 后初晴），

13、SPENDOR （思奔達(dá)）這三家當(dāng)做 BBC 的嫡傳， 如今，樂(lè)爵士早已易主并淡出音響圈，思奔達(dá)不久前更換了 老板，經(jīng)營(yíng)理念也發(fā)生很大變化，現(xiàn)在就只剩下雨后初晴還 在堅(jiān)守著古典英國(guó)聲的傳統(tǒng)了。“雨后初晴”的創(chuàng)辦者是在 BBC 工作過(guò)的哈沃德先生， HARBETH （雨后初晴）這個(gè)公司名字是哈沃德與其妻伊麗 莎貝絲的姓名組合而成。至于雨后初晴這個(gè)中文名字的由來(lái)，還真得感謝其香港代理 商，把這個(gè)名字翻譯得如此傳神動(dòng)人。的確，雨后初晴的音 色清新明朗，猶如雨后的田野散發(fā)出芬芳而濃郁的氣息。 近年來(lái)，在音響行業(yè)紛紛轉(zhuǎn)產(chǎn)家庭影院系統(tǒng)的熱潮中，只有 雨后初晴特立獨(dú)行，不為所動(dòng)，仍然堅(jiān)守小規(guī)模手工音箱的 生

14、產(chǎn)，保持了古典英國(guó)聲的純粹血統(tǒng)，成為古典英國(guó)音箱的 最杰出代表。現(xiàn)代英國(guó)聲：新潮雅士的灑脫 現(xiàn)代英國(guó)聲的特點(diǎn)是開(kāi)揚(yáng)細(xì) 致，松靈瀟灑，注重聲音的開(kāi)揚(yáng)通透，音場(chǎng)的準(zhǔn)確重現(xiàn)。其 中最具代表性的當(dāng)屬 B&W 。 英國(guó)天朗喇叭英國(guó) B&W 喇叭美國(guó)的豪邁與力量 至于美國(guó)，由于是個(gè)文化大雜燴，人種和文化的來(lái)源可謂匯 集了五湖四海，比世界上任何其他國(guó)家都復(fù)雜而自由，基本 上任何審美風(fēng)格在美國(guó)都能見(jiàn)到，也都能找到知音。傳統(tǒng)上 一般認(rèn)為美國(guó)器材豪放、粗曠、注重低頻的力度，體積重量 大，外觀威猛，但無(wú)論是外表還是聲音都不如歐洲器材精致 細(xì)膩。這一比照也正是美國(guó)交響樂(lè)團(tuán)和歐洲交響樂(lè)團(tuán)

15、之間的 風(fēng)格對(duì)比：美國(guó)交響樂(lè)團(tuán)輝煌、張揚(yáng)、明亮，歐洲交響樂(lè)團(tuán) 細(xì)膩、精致、柔美。然而正如我剛才所說(shuō)，美國(guó)文化的大雜 燴性質(zhì)決定了它能容納各種完全不同的風(fēng)格和審美趣味，所 以在有 JBL 、 AR 和 KRELL 的同時(shí)，也有音色清澈透明的 Thiel 。在有 GRADO 、 UE 那樣美國(guó)聲耳機(jī)的同時(shí)，也存在 并不符合美國(guó)聲特征的 ETYMOTIC oJBL音箱美國(guó)盟主音箱 與樂(lè)林功放日本的技術(shù)與嚴(yán)謹(jǐn) 對(duì)于日本音響，中國(guó)發(fā)燒友往往存在先入為主的偏見(jiàn)。各種 雜志的評(píng)論中，總是出現(xiàn)諸如“蘿卜味”等不知所云但又眾口 一詞的東西。我倒認(rèn)為，日本人賦予了音響器材最多的技術(shù) 性，在研發(fā)新技術(shù)上投入的精力最

16、大； 一些新的放大器電路、 數(shù)碼技術(shù)、 CD 轉(zhuǎn)盤(pán)結(jié)構(gòu)、頻響超寬的高音單元等，都是日 本人搞出來(lái)的。也正是由于注重技術(shù)性的緣故，日本的器材 最“值”，元器件和C的使用最扎實(shí)，不象一些歐洲器材，價(jià) 格高昂，肚子里卻簡(jiǎn)單得令人生疑。不過(guò)，就象技巧無(wú)可挑 剔、卻被屢屢譏為“機(jī)械”“缺乏靈氣”的日本交響樂(lè)團(tuán)一樣，日 本器材由于過(guò)分倚重儀器測(cè)試和技術(shù)指標(biāo)，對(duì)人耳主觀調(diào)音 的重要性認(rèn)識(shí)不足或水平不夠，聲音顯得不如歐洲器材那么 有靈性和個(gè)性。從技術(shù)層面上說(shuō)，做得無(wú)可指摘，但如果用來(lái)重放古典音樂(lè)等歐洲傳統(tǒng)文化積淀的東西，就不如歐洲器 材有神韻了。日本 Esoteric 第一極品日本 Accuphase 金嗓子總結(jié) 當(dāng)然，上面只是寬泛的結(jié)論， 具體到個(gè)體，又各有特色，而且有些器材是不盡符合其本國(guó) 的文化特征的。隨著國(guó)際間文化交流的頻繁，和其他文化領(lǐng) 域一樣，近年來(lái)各國(guó)音響的總發(fā)展趨勢(shì)是：個(gè)性和民族特征 趨于淡化，總體上趨向于快速、寬闊、清淡、大動(dòng)態(tài)的所謂 “現(xiàn)代聲”。這和以“快餐文化”為代表的崇尚高效、 高速的現(xiàn)代 文化的流行趨勢(shì)是一致的。然而，在純 Hi-Fi