創(chuàng)作《昆侖日記》感言

1、創(chuàng)作昆侖日記感言這一段歷史我們永遠(yuǎn)不能忘記。這一段歲月我們永遠(yuǎn)銘記在心。魯迅先生曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)為了忘卻的紀(jì)念，意在提醒國(guó)人不應(yīng)該善忘，也沒(méi)有理由輕易忘記曾經(jīng)在我們的民族最傷痛的時(shí)候那些讓我們最感動(dòng)的時(shí)刻。從影多年，我一直堅(jiān)持認(rèn)為，一部作品從最初的創(chuàng)意到劇本成型，再到片子的問(wèn)世，感動(dòng)是最原始最基本的創(chuàng)作沖動(dòng)，如果一個(gè)題材的誕生，不能夠伴隨著創(chuàng)作者由內(nèi)而外的迸發(fā)出的沖動(dòng)與感動(dòng)，即使花費(fèi)再大的精力物力，最終的結(jié)果是打動(dòng)不了任何人的。多年前我了解到，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，一支由少數(shù)民族組成的馱隊(duì)，從境外給抗日前線運(yùn)送軍用物資的事跡。我深深被感動(dòng)。昆侖日記最初的創(chuàng)作沖動(dòng)使于此。在那段最艱難的日子里，各族人民為了祖國(guó)領(lǐng)

2、土的完整統(tǒng)一，所付出的人力物力，以及執(zhí)著而又堅(jiān)定的民族精神，時(shí)時(shí)刻刻震撼著我的心靈。從最初得知人民開(kāi)辟莽莽昆侖之路開(kāi)始，作為一個(gè)中國(guó)人，我認(rèn)為有必要，更有責(zé)任讓大家知道，年前在遙遠(yuǎn)邊陲遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭(zhēng)的，為了抗日，各族人民義無(wú)反顧地承擔(dān)下的抗擊侵略者的責(zé)任，重新把這段鮮為人知的歷史再現(xiàn)在銀幕上，便是我的責(zé)任，讓更多的人為那些沒(méi)有留下姓名的英雄而感動(dòng)。這一次的創(chuàng)作，從劇作開(kāi)始，便是一次精神苦旅，痛并快樂(lè)著。昆侖驛運(yùn)是真實(shí)的歷史事件，但是史料很少，況且事隔太久，劇本從討論開(kāi)始，也是我與編劇一起重新接近歷史的過(guò)程，當(dāng)我逐步走近歷史的真相，心靈的震撼也隨即而來(lái)，并且愈發(fā)強(qiáng)烈。開(kāi)始，為了遵循劇作的創(chuàng)作規(guī)律，同時(shí)

3、也考慮到成片的可看性，走了不少?gòu)澛罚蝗缜叭说睦鲋?，無(wú)路可循。譬如說(shuō)，矛盾的設(shè)置，反復(fù)的商討，考慮，粗稿，再推翻，總是不能盡如人意?？偢杏X(jué)欠了火候，我們?cè)紤]，在最初驛運(yùn)擇路的問(wèn)題上，讓馱隊(duì)首領(lǐng)薩木薩克與中方工作人員鄒振山產(chǎn)生矛盾沖突，以使得劇作更加有張力，可是反復(fù)的設(shè)置，問(wèn)題不斷的出現(xiàn)；我們也試圖從強(qiáng)盜入手，使得馱隊(duì)在明，強(qiáng)盜在暗，增設(shè)懸念，情節(jié)會(huì)跌宕起伏，但是與此同時(shí)，曾經(jīng)帶給我的震撼與感動(dòng)，卻削弱了很多。那段時(shí)間，劇本的進(jìn)行舉步維艱，進(jìn)度陷入泥沼。我想，回到最初的地方，從我得知此事想起，忽然，我恍然大悟，這段歷史所造成的戲劇張力，它的偉大，已如一座高山，本就巍峨的擺在我的面前，初看之

4、下，它很簡(jiǎn)單，但我仔細(xì)的觀望，它竟然如此的層巒疊嶂。我想，我找到了，我們就寫(xiě)這座山，不用畫(huà)蛇添足的在山上再去建設(shè)別的，一座山便已足夠。我把自己的想法與編劇溝通，達(dá)成一致后，再出來(lái)的劇本便越來(lái)越往我最初的想法靠近了。一個(gè)綿延十幾公里的馱隊(duì)行進(jìn)在莽莽昆侖平均海拔米左右的達(dá)坂上，這本身就擁有了一切的力量，僅僅是走，已經(jīng)就是一部史詩(shī)了，于是我更加堅(jiān)定了拍攝的想法，往紀(jì)實(shí)的風(fēng)格上靠近，讓攝影機(jī)更加的客觀，真正的敘述者，不再是導(dǎo)演，也不是影片本身，而是這馬隊(duì)，馱隊(duì)留下的腳印就是那雋永的文字，浩然長(zhǎng)空，蕩氣回腸。劇本成型之后，更大的困難接踵而至，其時(shí)已近春天，山雪消融，取景多次，均不遂心愿，真實(shí)還原歷史面貌

5、的想法遇到了大自然帶來(lái)的重重阻力，一度，我甚至想過(guò)放棄今年拍攝的計(jì)劃，可是，今年是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利暨世界反戰(zhàn)爭(zhēng)勝利周年，強(qiáng)烈的責(zé)任感讓我不能停下已經(jīng)啟程的腳步。與此同時(shí)，巨大的壓力也隨即而至，年月，敲定外景，月中旬，在美工組付出巨大努力復(fù)原出當(dāng)時(shí)的服裝道具之后，劇組在偏僻的外景地開(kāi)機(jī)，劇組成員們熱情高漲，偉大的歷史事件已經(jīng)打動(dòng)了我們所有的人。月日，第一個(gè)鏡頭順利結(jié)束后，我們才真正的上路了。外景地在平均海拔米以上的山脈，最初，我本來(lái)考慮是否應(yīng)該上喀喇昆侖實(shí)景拍攝，但是高海拔帶來(lái)的巨大困難使我最終沒(méi)有堅(jiān)持最初的想法，確實(shí)遺憾。不過(guò)，外景地的諸多場(chǎng)景變化與昆侖山十分貼近。有巍峨挺拔寸草不生的高山和亂石嶙

6、峋的山谷，有依附在懸崖峭壁上的羊腸小道和蜿蜒的冰河，有通往萬(wàn)丈雪山皚皚冰峰的險(xiǎn)要山口，有從山口伸出的巨大冰舌。當(dāng)馱隊(duì)走在山脊與白云之間以及翻越昆侖山的艱辛感立即就會(huì)顯現(xiàn)出來(lái)；馱隊(duì)所馱送的物資從馬背上摔落到陡峭山谷時(shí)濺起的碎石；馱工從冰達(dá)坂上摔下等等一系列鏡頭給觀眾帶來(lái)的視覺(jué)刺激，會(huì)讓他們身臨其境的感覺(jué)到道路崎嶇險(xiǎn)惡，高山缺氧，舉步維艱，演員們?cè)谛羞M(jìn)當(dāng)中，在真實(shí)的環(huán)境中可以說(shuō)不需要過(guò)多的表演，真實(shí)的表現(xiàn)就可以打動(dòng)觀眾。在拍攝中，演員們表現(xiàn)出了很強(qiáng)的敬業(yè)精神，每天的腳程都在十公里左右，但是共同的責(zé)任感維系著大家疲憊不堪的身體，巨大的精神力量讓大家堅(jiān)持著，這一點(diǎn)我很感動(dòng)，在我眼前分明就是年前那一支偉

7、大的隊(duì)伍。為了真實(shí)的還原歷史，美術(shù)部門(mén)在翻閱了歷史圖片資料有史可依的情況下，為主要演員制作了多套服裝，從帽子到裹腳布全都是按年前的樣式制作的。為了表現(xiàn)影片情節(jié)設(shè)定中翻越昆侖山的時(shí)間跨度很長(zhǎng)，化妝給每個(gè)主要演員都制作了兩套胡子，這樣演員從造型上更加貼近人物，富有歷史的滄桑感。道具部門(mén)還從民間收購(gòu)大量同時(shí)期的民用物品，選擇古舊的民居，這樣做的目的只有一個(gè)，就是統(tǒng)一全片的紀(jì)實(shí)風(fēng)格，還原歷史做到真實(shí)可信。紀(jì)實(shí)，這兩個(gè)字在拍攝的全過(guò)程中，時(shí)刻深深印在了我的腦海中，只有真實(shí)才是最可信最震撼人的。有了真實(shí)的環(huán)境，有了真實(shí)的人物造型，有了真實(shí)的人文場(chǎng)景，演員就不需要過(guò)多刻意的表演，就足以還原年前少數(shù)民族的生活

8、狀態(tài)。全片的色彩處理結(jié)合獨(dú)特的地域風(fēng)貌采用古銅色貫穿始終，突出歷史的厚重感顯得凝重深遠(yuǎn)。這些處理會(huì)給觀眾自然流暢真實(shí)可信的印象，這也正是影片期望達(dá)到的效果。在人物造型上，力求表現(xiàn)的是一組群像，沒(méi)有刻意塑造一個(gè)“高大全”式的人物，他們都是馱隊(duì)中的普通一員，但是他們又各具特色。比如薩木薩克，他是馱隊(duì)的領(lǐng)頭人，沉穩(wěn)中帶著剛毅，在遇到強(qiáng)盜槍聲四起時(shí)，其他人都顯得倉(cāng)皇失措，他卻沉穩(wěn)靜觀事變，從容不迫。鄒振山看似是個(gè)沒(méi)有特點(diǎn)的人物，但是具有極強(qiáng)的原則性，是一個(gè)受過(guò)良好教育的愛(ài)國(guó)志士。吐?tīng)柕稀⒛纠?、海拉提這三個(gè)年輕人是一個(gè)成長(zhǎng)的過(guò)程，是關(guān)于責(zé)任，友情，愛(ài)情，對(duì)生命意義的認(rèn)識(shí)的一個(gè)成長(zhǎng)過(guò)程，李光漢穿插在這些

9、人物之間，協(xié)調(diào)著各方的關(guān)系，他的翻譯身份具有獨(dú)特性與代表性，這些人物的共同點(diǎn)是他們都深?lèi)?ài)著自己的祖國(guó)，仇恨日本侵略者，為了祖國(guó)的完整統(tǒng)一可以隨時(shí)奉獻(xiàn)著自己的一切，包括生命。在這條驛運(yùn)路上，雖然沒(méi)有槍炮，但是死亡隨時(shí)威脅著這些年輕的生命。這里，不能不提影片的死亡場(chǎng)景，馬匹馱工，尤其是重點(diǎn)戲，個(gè)人因?yàn)楦咴毖?，勞累過(guò)度而死亡。我在拍攝時(shí)曾經(jīng)想過(guò)，如果我是馱工，在面對(duì)自己的同胞犧牲時(shí)的態(tài)度與表現(xiàn)，會(huì)是怎幺樣，我想他們應(yīng)該是悲慟的，但是不動(dòng)聲色，靜穆而又凝重，因?yàn)?，路還沒(méi)有走完，所以在處理時(shí)，沒(méi)有刻意的渲染，這種面對(duì)死亡的態(tài)度才真正讓人感動(dòng)，令人震撼，在民族大義面前，這可能才是最真實(shí)的。由于拍攝地點(diǎn)都是在高海拔人跡罕至的地點(diǎn)，首先是道路帶給攝制組的困難，很多地方根本就沒(méi)有路，即使有路，也會(huì)時(shí)常塌方。駐地距離拍攝地點(diǎn)在公里左右，每天要有四個(gè)小時(shí)的顛簸車(chē)程，為了完成拍攝，全組人員幾乎每天披星戴月出工收工，可以說(shuō)整個(gè)攝制組是在疲憊中完成拍攝的。因?yàn)榈缆分率箶z影設(shè)備，例如米的升降機(jī)經(jīng)常會(huì)是以人拉肩扛的形式運(yùn)送到拍攝現(xiàn)場(chǎng)。再有就是高原缺氧，為了表現(xiàn)馱隊(duì)翻越高山和達(dá)坂，演員和馬匹在呼吸都困難的地方還要做劇烈的運(yùn)動(dòng)，有時(shí)甚至馬匹都會(huì)出現(xiàn)高原反應(yīng)，但是拍攝的困難沒(méi)有影響大家創(chuàng)作的熱情，尤其是隨著拍攝的深入，演員們的表演更加真實(shí)可信，大家就真的像重新