2020年中西電影音樂美學(xué)解析論文

1、中西電影音樂美學(xué)解析論文魔境冒險(xiǎn)電影改自柴可夫斯基的胡桃夾子，里面不乏有其音樂的影子。在電影一開始以低音單簧管為副旋律，馬林巴琴、豎琴及中小提琴為主旋律。 輕快活潑、靈巧的頓音和有跳躍感的旋律表現(xiàn)了兒童音樂五光十色的童話世界。電影配樂是電影的附屬， 從反映電影類型和內(nèi)容的傾向上看得出兩部電影的一致與不同。一致指的是為電影服務(wù)，不同的是電影不同， 器樂選擇有所不同。魔境冒險(xiǎn)是一部兒童電影， 器樂的表現(xiàn)沒有成人世界的電影那么復(fù)雜，有的是詼諧、熱鬧和夢幻。演繹現(xiàn)實(shí)中的情節(jié)時(shí)，音樂單純安靜，演繹夢幻的情節(jié)時(shí)，音樂豐富。龍門飛甲以民樂為主，雜以西洋樂。在大船上的決斗，第一次出現(xiàn)交響樂，隱約中有小號的尖銳

2、，緊張急促、詭異，表現(xiàn)出危機(jī)四伏。電影的情節(jié)也恰恰如此，在不熟悉的巨大戰(zhàn)船上，趙懷安最終敗走，并犧牲兩個(gè)兄弟中的一個(gè)。在中國古代大船的背景下，定音鼓這種西洋樂器奏出中國傳統(tǒng)音樂古典節(jié)奏，配合長號、大號，粗獷渾厚的中低音，也營造出烏云壓城、邪惡力量占據(jù)上風(fēng)的情境?？蜅４蚨分校?新加入的一些尋寶人的力量使打斗上沒有誰占上風(fēng)，整個(gè)打斗不相上下， 音樂中除了打擊樂組配合下緩慢而強(qiáng)有力的節(jié)奏之下，長號、圓號之上是高音的嗩吶。嗩吶和笛簫一樣，是代表正義的“弱勢力”的招牌樂器，此處有過渡意義，高得不能再高的嗩吶暗示正義與邪惡的兩股力量對比和較量，在此發(fā)生的逆轉(zhuǎn)。以后的電影節(jié)奏中，從此形成定例，既凡正面人物出

3、現(xiàn)時(shí)，其處境及環(huán)境稀疏，竹笛與簫細(xì)柔穿插，反映其力量薄弱、身世漂泊，音樂有支持作用。反面人物出現(xiàn)時(shí)，總伴隨著危機(jī)感，音樂中有揶揄的成分，向觀眾暗示強(qiáng)大而驕兵必?cái)〉慕Y(jié)局。盡管是中國傳統(tǒng)題材的電影，也不惜加入西洋的銅管、弦樂、打擊樂交相輝映，一遍一遍逐漸加強(qiáng)，描繪出越來越壓迫、越來越緊張的氛圍。這些是正面人物出場時(shí)所沒有的優(yōu)待。 魔境冒險(xiǎn)出現(xiàn)魔幻童話世界時(shí)，有銅管組的宏大與弦樂組的急促，而脫離魔幻世界時(shí)，則是細(xì)弱游絲弦樂，起到了貫穿影片發(fā)展， 強(qiáng)化矛盾的作用。 并且故事本身改編大家熟悉的故事情節(jié)，并不會有太多的音樂加入貫穿故事之中，比如開始的一段交響樂停得很突然， 完全沒有過渡， 在影片中很多地方

4、音樂停止得過于突然，生硬。與龍門飛甲嶄新的故事內(nèi)容比，現(xiàn)有的舞劇情節(jié)和已有的音樂限制了作曲者的發(fā)揮。 比如王子與小女孩兒前往糖果王國途中，白雪精靈與白雪公主為了歡迎他們而翩翩起舞時(shí)的音樂，先由長笛奏出切分音節(jié)奏的圓舞曲，帶回旋感的旋律輕盈歡快， 生動(dòng)地表現(xiàn)了觀眾可以想象的雪花紛飛的情景。音樂加強(qiáng)人物的動(dòng)作性、 心理活動(dòng)，揭示人物的思想感情，表現(xiàn)出故事鮮明的一面。凌秋雁與素慧容經(jīng)過兩塊寫有“龍門”的石碑時(shí)，凌秋雁吹起笛聲。這種吹奏有多層含義，之前打斗的場景剛剛切換，由喧囂到寂靜。兩個(gè)女子一路向西，孤獨(dú)跋涉。不論是跋涉中，還是此處作為目的地的最后一站，都有主人公“以笛解愁”的用意。那幽遠(yuǎn)的笛聲，穿

5、透著凌秋雁這個(gè)女子對趙懷安剪不斷理還亂的思念。笛聲為觀眾解釋了這段情，也幫凌秋雁梳理了這段情，也為凌秋雁遇到趙懷安后， 毅然把這個(gè)“信物”還給了趙懷安。 從接下來駱駝的鏡頭和異域的音樂可以看出， 這種分析是有根據(jù)的，凌秋雁的心情從一路上的笛聲，轉(zhuǎn)為歡快的音樂。而后來凌秋雁受傷倒在趙懷安懷里，響起的也是笛聲。引起觀眾的一些時(shí)空和環(huán)境聯(lián)想龍門飛甲以小刀會為片頭曲，這些音樂雖然是“罐頭音樂”，但在無形中跟這部電影的主題合二為一。讓人覺得它跟電影很“合得來”。音樂本身也會“講故事”。電影配樂，實(shí)質(zhì)是在劇情本身為觀眾提供信息之余，還為觀眾提供更多信息， 使電影的主題和精神層面能更上一層樓， 很多想象的東

6、西，畫面不能表達(dá)，最終由音樂展現(xiàn)在屏幕上。 在西廠追殺“宮女”素慧容前有鷹飛過，之后有鴿子飛過，音樂都是琵琶的拔弦聲。在這里琵琶比鼓有更隱秘的情節(jié)暗示。事實(shí)上，直到故事結(jié)束，我們才知道素慧容是“臥底”，而西廠通過權(quán)力斗爭取代東廠。接著，又以鼓聲轉(zhuǎn)移觀眾視聽，將視線拉至大覺寺。有寺廟鏡頭出現(xiàn)時(shí)慣常的鐘聲。這樣的音樂，有時(shí)先于畫面的視覺形象出現(xiàn)， 例如困難的時(shí)刻預(yù)示勝利和希望，在順利的時(shí)刻預(yù)示艱苦挫折 ; 有時(shí)后于畫面視覺形象出現(xiàn)，延展戲劇情緒。 嗩吶聲貫穿了所有會出現(xiàn)大漠和邊境的畫面， 而琵琶則幾乎占據(jù)了所有打斗的場面。場上彈琵琶，臨危不懼。場面上雖沒有打起來，但心里已經(jīng)在打仗了。魔境冒險(xiǎn)中胡桃

7、夾子被破壞時(shí)，有大管與黑管，渲染了一些屬于女孩的弟弟在掩蓋自己這種過失的詼諧與小陰謀，這種效果與龍門飛甲中的琵琶異曲同工， 因?yàn)閮和澜缗c成人童話世界的功夫世界不同，樂器選擇有別。 小女孩睡前的低音單簧管體現(xiàn)了詼諧幽默的兒童內(nèi)心， 馬林巴琴營造和暗示了魔幻神秘將出現(xiàn)的世界，它們都對故事的主題內(nèi)容和情節(jié)發(fā)展做了很好的鋪墊和預(yù)示。其中的一段童聲合唱，表現(xiàn)出樂器反無法表達(dá)的童趣與美好。龍門飛甲中以匣子收合和裝釘?shù)姆绞郊耙粜頌闁|廠督主收尾，既有蓋棺定論的意味，也就是說他在電影中的命運(yùn)已經(jīng)結(jié)束。箱子釘好的瞬間，琵琶聲戛然而止，整件事本已算了結(jié)，但嗩吶及簫聲蒼涼而隱約而上，又用這兩種樂器交代了事件中的人

8、物余音未了，給觀眾以遠(yuǎn)行至某處的聯(lián)想。事實(shí)上，故事的地點(diǎn)隨后也遷至西北邊境。音效對畫面有總結(jié)，暗示，延伸。在觀眾產(chǎn)生可能的想象后，迅速推動(dòng)故事向觀眾想象的方向邁進(jìn)。部分打斗場面也會以管弦樂為背景襯托，但前奏幾乎都會有琵琶聲的出現(xiàn)， 這類音樂給觀眾一定時(shí)間( 古代的或現(xiàn)代的 ) 、空間( 人類世界的或外空間 ) 、環(huán)境 ( 人間或仙境 ) 的聯(lián)想。大鼓的擂動(dòng)，往往都預(yù)示了下場戲?qū)l(fā)生不祥之事。 果不其然，周迅就遇上了大片壓過的鴉群。烏鴉本就不祥，如此大規(guī)模，再加上大鼓和各種號聲的共鳴，已經(jīng)提前向觀眾暗示凌秋雁及素慧容接下來的結(jié)局必定不是那么美好，想來也不會有什么好事發(fā)生。 接著是到達(dá)客棧人物的

9、對話，音樂幾乎沒有作為， 只有一些詼諧， 因?yàn)檎Z言本身已經(jīng)取代了音樂的暗示功能，并不時(shí)有地方話出現(xiàn)。再者，在這部電影中，音樂本身的表現(xiàn)重節(jié)奏，輕細(xì)節(jié)，民樂對細(xì)膩的情節(jié)與心理描摹非常有限，也十分欠缺，不如西洋樂豐富。 緊接著是東廠的大批人馬聚集在龍門客棧不遠(yuǎn)處，琵琶、鼓、長號、大號、圓號的打擊樂組也加入，一方面展示此次行動(dòng)之大， 達(dá)到影片全面出動(dòng)的規(guī)模及雨化田志在必奪，致趙懷安于死地的決心。另一方面為后面的失利做出反差與諷刺。中國傳統(tǒng)對聲音的欣賞習(xí)慣是高音，嗩吶、京胡、唱京戲，尖著嗓子，以前的陜北民歌等都如此，高音的穿透力特別強(qiáng)，民間野臺子吹嗩吶，拉京胡，鑼鼓一起來，能吸引四面的人就慢慢過來了，

10、這是樂器的表現(xiàn)習(xí)慣。 當(dāng)然，中國的民族管弦樂整個(gè)立體的感覺不如西方，西方管弦樂隊(duì)比較講平衡， 柔和，中國樂器個(gè)性比較強(qiáng)。 那么龍門飛甲在樂器的選擇上無疑是到位的。趙懷安第一次與西廠督主雨化田交鋒，是在很大的船上，一方面要表現(xiàn)雨化田比東廠更難對付，也即趙懷安所說的與比自己厲害的高手相遇，自己可能就犧牲了。 一方面，趙懷安與雨化田的相遇不可避免，同時(shí)是故事發(fā)展到此更為核心的部分，影片除了使用聲勢宏大的擊鼓，第一次加入了低音提琴、號，使影片的 3D感，尤其是故事在此處的錯(cuò)綜性得到展現(xiàn)。雨化田發(fā)現(xiàn)了真假兩個(gè)趙懷安， 然而還是決定不論如何， 要給東廠一點(diǎn)顏色，話音一落，琵琶聲便響起。 琵琶聲本身也有陰謀

11、在醞釀時(shí)，會彈撥一下子，這些特點(diǎn)個(gè)性使民樂使用合理，加入西洋樂也修飾了音樂單調(diào)帶來的疲勞感，彌補(bǔ)民樂的缺點(diǎn)。通過音樂的強(qiáng)弱也會表現(xiàn)出影片的立體感，在沙漠上群鳥飛來，因?yàn)轼B的數(shù)量極多，交響樂加強(qiáng)，而鳥飛過后音樂減弱，當(dāng)女主人公撿起鳥群消失殆盡后的竹笛時(shí)，悠揚(yáng)單調(diào)的笛聲便響起。此外，刀劍交錯(cuò)的聲音增強(qiáng)打斗的立體感。雖然影片叫做魔境冒險(xiǎn)，但這卻不是一部芭蕾舞劇電影， 影片中倒的確是用了一些柴可夫斯基的胡桃夾子的音樂。影片中的歌曲的曲子大多數(shù)都改編自柴可夫斯基的交響樂，這些音樂柴可夫斯基的整個(gè)音樂生涯，而他的芭蕾舞劇胡桃夾子只是其中的一個(gè)改編。這些電影音樂雖然是分段陳述的，但是通過分段陳述的結(jié)構(gòu)， 能反映出影片總的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。觀眾習(xí)慣于從視覺和聽覺兩方面感受客觀事物。結(jié)合音樂的聽覺形象， 音樂旋律的起伏，和聲、對位的織體，色彩豐富的配器等，能更有效地表現(xiàn)聽覺形象的立體感。音畫結(jié)合可形成“四維時(shí)空”的運(yùn)動(dòng)著的立體感。魔境冒險(xiǎn)開始不久的圣