二胡曲《江河水》的演奏技巧探討

1、    二胡曲江河水的演奏技巧探討    郝建廣摘要：我國作為一個(gè)多民族大國，各地區(qū)民族文化藝術(shù)豐富多彩，在歷史發(fā)展的長河中，人們對(duì)各種不同文化藝術(shù)進(jìn)行了傳承與融合，形成了每一時(shí)期的典型文化藝術(shù)代表。江河水這一在我國東北地區(qū)廣為流傳的=胡曲作品，在經(jīng)過王安石與莊廣文等音樂人的改編創(chuàng)作后便形成了一種全新的音樂表現(xiàn)形式，也就是雙管獨(dú)奏曲，并且在后續(xù)的藝術(shù)表演中獲得了很好的藝術(shù)效果。雙管在一段時(shí)間內(nèi)在我國遼寧及山東地區(qū)廣泛流行，屬于一種加了哨子的管樂器，隨后發(fā)展至二十世紀(jì)中后期，江河水這一二胡曲又經(jīng)藝術(shù)家黃海懷先生改變?yōu)槎?dú)奏曲，以此將其中憂傷、悲壯的鮮明特

2、色彰顯的淋漓盡致。關(guān)鍵詞：二胡曲江河水;演奏技巧;情感;探討江河水這部二胡曲作品為我國民間樂曲的典型代表，長期以來一直受到各地人民群眾與演奏家的青睞，如今，該部二胡曲作品已經(jīng)不再只是我國二胡愛好者音樂生活當(dāng)中的重要內(nèi)容，同時(shí)也逐步發(fā)展為不同地區(qū)各種專業(yè)音樂機(jī)構(gòu)所珍藏和保留的音樂曲目作品。該部作品經(jīng)歷了我國長期的社會(huì)發(fā)展后始終保持著作品的代表性地位，可見，該作品是有很多地方是值得我們一起學(xué)習(xí)和研究的。一、二胡曲江河水作品背景簡(jiǎn)要介紹在1962年的“羊城花會(huì)”上，由朱廣安等人改編并由雙管演奏家谷新善演奏的江河水這一作品被我國著名音樂藝術(shù)家黃海懷先生發(fā)掘，次年，黃淮海先生在“上海之春”音樂演奏大賽中

3、對(duì)其進(jìn)行了表演，廣大受眾紛紛被作品中所流露的無線悲哀、凄涼與憤怒的情感所感染，反響頗大。后經(jīng)二胡演奏家閡惠芬的演奏，使其成為流行于世界的名作。該曲目所刻畫的內(nèi)容大致為：一對(duì)無比恩愛的夫妻生活在一個(gè)戰(zhàn)亂、動(dòng)蕩的年代，丈夫被當(dāng)時(shí)的官府抓壯丁去服役并客死異鄉(xiāng)，妻子來到江邊追思夫妻二人過去生活的種種恩愛過往，不禁嚎啕痛哭，而江河水這一二胡曲作品就將其中所蘊(yùn)含的這份悲涼和憤怒等情緒展現(xiàn)得淋漓盡致。二、二胡曲江河水的演奏技巧分析（一）左手的演奏技巧1、壓揉與不揉較往常的器樂音樂作品有所不同是，二胡作品的演奏是具有樂器自身獨(dú)特的音樂旋律走向的，其左手揉弦的處理也不盡相同，江河水這一作品揉弦方面則多會(huì)用到壓揉

4、技巧，同時(shí)夾雜著一些滾揉技巧，這種演奏技巧的搭配方式下能夠產(chǎn)生更具表現(xiàn)力的演奏效果，同時(shí)還可以在作品各部分音色上產(chǎn)生更加鮮明的對(duì)比，從而使受眾感受到一種觸動(dòng)人心的感覺，將作品內(nèi)所蘊(yùn)含的“悲、怨、憤”生動(dòng)地演繹出來1。演奏作品的第一個(gè)音“3”時(shí)，要將此裝飾音演奏的堅(jiān)實(shí)有力，放空弦，使滑音聽起來干凈，音色深沉而厚重，并要保持空洞的色調(diào)不揉弦。在這種表現(xiàn)手法下，演奏中就會(huì)形成一種特別沉重且陰郁的氣氛;作品中第二音“6”的演奏技法則并不相同，表演者進(jìn)行演奏時(shí)需選擇節(jié)奏相對(duì)緊湊的小壓揉技法，使此音的振幅加強(qiáng)，節(jié)奏感鮮明的提升;直至第三個(gè)高音“2”出現(xiàn)時(shí)，演奏者左手即可改用壓揉，時(shí)琴弦的振幅與力量不斷減弱

5、，在之前憤怒的情感中又夾雜了些許無奈，通過演奏就像聽到了妻子的哭聲一樣而浮現(xiàn)出丈夫經(jīng)歷悲慘的畫面。從該部分首個(gè)音符起，演奏者需通過快速的強(qiáng)拉弓進(jìn)行短暫停頓，并以左手揉弦的方式進(jìn)行首個(gè)音符的演奏，這樣能夠使二胡曲的演奏效果逐步深入，昕起來聲音猶如人在抽泣，使聽眾內(nèi)心不自覺地隨著作品產(chǎn)生一種悲涼的情愫，再加上表達(dá)主人公傾訴的作品旋律優(yōu)美舒緩，使作品演奏效果更加生動(dòng)。演奏者左手音揉交錯(cuò)與其右手“推拉弓序”技法相互配合。可以使音樂更具節(jié)奏感，同時(shí)又不失作品本身悲傷的情感基調(diào)。2、滑音二胡曲演奏技法種類豐富，其中滑音就是比較常見的技法之一，而滑音的種類具體分為上、下、慢、快，以及帶有音頭的滑音、沒有音頭

6、的滑音等.無論是演奏任何二胡曲作品，都需要對(duì)滑音進(jìn)行熟練掌握，借此將作品內(nèi)容情感與演奏者本人的感受直觀地展現(xiàn)出來。作品開始時(shí)一聲強(qiáng)有力的滑音，快而帶有字頭，正如一石頭落地，表現(xiàn)出明顯的戲劇性與夸張性，以此突出作品所蘊(yùn)含的悲痛情感。高音“6”經(jīng)過四次四度上升后在作品引子那里形成最高曲調(diào)點(diǎn)，配合相應(yīng)的墊指壓揉滑音及上滑下滑音，賦予作品強(qiáng)大的情感爆發(fā)力，通過這種沖擊而進(jìn)一步增強(qiáng)作品的戲劇畫面感。3、裝飾音“232”拉出弓后立即停止，對(duì)內(nèi)容中妻子哭訴的創(chuàng)傷效果進(jìn)行模擬，這一演奏風(fēng)格可使作品的音樂形象更具生動(dòng)性。隨即在“5”和“3”部分對(duì)形象裝飾音加以模仿。作品最后的部分依次和“6”相連，并將裝飾音加入

7、第二段“6”的處理上，毫無拖曳感，就像是對(duì)人聲的模擬，從而體現(xiàn)出整部作品的藝術(shù)美感。（二）右手的演奏技巧1、推拉弓序在作品演奏過程中，拉弓的秩序也就是弓序，包括拉弓和推弓。演奏的作品不同，其弓序設(shè)計(jì)也就應(yīng)結(jié)合作品情感及內(nèi)容等因素進(jìn)行合理設(shè)計(jì)。第一音“1”拉弓開始，伴隨作品演奏至后期揉弦，緊隨其后的是“音揉交錯(cuò)”的技法，用右手“推拉弓序”力度的巧妙運(yùn)用，這樣就能夠表現(xiàn)出一種啜泣、壓抑的效果，猶如妻子在江邊哭訴衷腸一般。2、頓弓在作品演奏過程中，頓弓是一種常用技巧，其中頓的意思就是停頓。一般情況下，右手手指交替收緊弓毛，就會(huì)形成相對(duì)有力且比較短的聲音。音調(diào)的處理在不同音樂作品情境中也不盡相同，頓音

8、受到演奏者左手技法變化的影響也會(huì)產(chǎn)生不同的效果。3、顫弓再現(xiàn)段落的第二個(gè)低音“3”以一組十音跳躍開始，將音樂推向高潮，接著是四拍的高音“6”和一對(duì)裝飾性標(biāo)記抖弓，在二者的配合下產(chǎn)生的聲音像是一個(gè)長哨子，聽起來更像是一種情感的宣泄，增強(qiáng)演奏的爆發(fā)力效果，使受眾深切地感受到作品所蘊(yùn)含的悲痛感。三、二胡曲江河水的情感處理分析（一）作品理解與處理在作品引子部分：天空是黑暗的，烏云滾滾，纖工低頭拉著纖，呻吟著，奮力前行該部分前端聲音較弱，隨即加強(qiáng)，直至引子末尾部分恢復(fù)平靜。二胡曲江河水這一作品中，第一部分的音樂旋律實(shí)際上選自于曲牌江河水，主要是刻畫其中女主人公凄慘、悲涼的人物形象。在作品第三部分的末尾處

9、，演奏者需利用壓揉技法搭配壓揉運(yùn)弓的方式進(jìn)行演奏，并且要保持強(qiáng)力度，以此產(chǎn)生一個(gè)比較有力的顫音，在整部作品中一聲尖叫，使受眾昕后為止震顫。（二）作品的第二段作品當(dāng)中第二部分（b）調(diào)性為徵調(diào)，在二胡上用c調(diào)。樂曲在歡快的弱起地位的陳述，形成弱部分的音調(diào)，過渡為平靜的情緒后，是作品中可憐的妻子在回憶過去點(diǎn)滴的情形。從作品結(jié)構(gòu)方面來分析，可將第二通道劃分成四部分，前兩部分為首位部分的平行樂句，在樂句表現(xiàn)形式當(dāng)面，采用前后相呼應(yīng)的手段體現(xiàn)故事情節(jié)的問與答，加上二胡曲音樂的表現(xiàn)效果對(duì)故事中風(fēng)停云止的情形加以刻畫，而悲傷、憤怒的妻子木訥地盯著前方，似乎在回憶著過去。該部分也是整部作品中演奏力度最小的，這樣

10、產(chǎn)生的演奏效果能夠在情感上給人一種深情而平靜的感覺。強(qiáng)烈的運(yùn)弓和隨之而來的顫弓下音樂節(jié)奏需要加速，其表現(xiàn)效果就如江河水的憤怒咆哮，在滾滾波濤之下深藏一種無法抑制的情感，而整部作品的悲憤之情也在此刻達(dá)到高潮。實(shí)際上該部分屬于作品第一段變化的再現(xiàn)，而在這種憤怒情緒的表現(xiàn)效果上則是遠(yuǎn)超第一段。（三）作品的第三段該二胡曲中引出高潮部分的是第三段，其中的長音g在演奏中要慢慢加強(qiáng)，并對(duì)首段音樂加以替代，只是在力度方面做了相應(yīng)調(diào)整，在力度加強(qiáng)的同時(shí)速度也更快一些，這就使得該部分整體昕起來有一種明顯的緊繃感，從而使該部分所蘊(yùn)含的憤怒與悲傷情感更加明確。結(jié)語綜上所述，江河水這部二胡曲作品在我國文化歷史長河的漫長發(fā)展過程中扮演了極為重要的角色，想要成功的將該部作品演奏出來就一定要掌握身后的表演功底，對(duì)作品演奏技巧進(jìn)行細(xì)致分析，充分理解和掌握作品主人公的情感變化情況以及曲作者所要表達(dá)的情感因素，在演奏過程中將自身融入其中，將作品內(nèi)容及情感全部直觀地展現(xiàn)給廣大受眾。另一方面，想要對(duì)該部作品進(jìn)行成功的演奏，還要積極相應(yīng)時(shí)代發(fā)展需求，在對(duì)傳統(tǒng)技法進(jìn)行傳承的同時(shí)也要重視演奏技法的創(chuàng)新發(fā)展，促進(jìn)自身的逐步完善與成長，使自身表演帶給廣大受眾獨(dú)特的視聽效果。參考文獻(xiàn)1李妮，二胡曲江河水的演奏技巧探究j.黃河之聲，2018