文物保護(hù)技術(shù)

1、文物保護(hù)技術(shù)文物保護(hù)技術(shù)是一門綜合性的專業(yè)知識(shí)，包括文物制作、保護(hù)以及與防治有關(guān)的科學(xué)技術(shù)、材料性能、操作工藝和各種勘察、檢測(cè)等。文物在保存過程中，經(jīng)受著兩種因素的破壞，即：人為的破壞。如古建 筑、石窟寺、古墓葬被戰(zhàn)火焚毀、被拆除或維修不當(dāng)失去原貌；銅鐵器、書畫、竹木漆器、陶瓷等因保護(hù)、 搬運(yùn)不當(dāng)被損壞。風(fēng)、雨、雷、電、火、地震、光線、蟲害、霉菌等自然因素對(duì)文物造成的破壞。中國(guó)文物保護(hù)方面的技藝歷史悠久，在唐代（618907）就有用木楔撥正歪閃古建筑梁架的記載，另?yè)?jù)黃休復(fù)的益州名畫錄載，成都曾遷移三堵墻的壁畫，經(jīng)過 200多年仍完好如初。字畫保護(hù)的揭裱技術(shù)， 到唐代已相當(dāng)成熟。漆粘石頭，鰾粘木

2、”更是流傳很久的修復(fù)石質(zhì)文物和木質(zhì)文物的傳統(tǒng)技藝。以后隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，高分子材料、物理檢測(cè)技術(shù)逐漸引進(jìn)到文物保護(hù)工作中來(lái)。歐洲一些國(guó)家在18世紀(jì)左右，曾使用以牛奶、石灰水混合的可賽因修復(fù)壁畫的傳統(tǒng)技藝，一直流傳到現(xiàn)在。防護(hù)技術(shù) 文物保護(hù)應(yīng)遵照預(yù)防為主，維修為輔的方針。不可移動(dòng)文物的防潮、防漏、防火、防雷、 防震等，主要依靠工程技術(shù)來(lái)解決，而防蟲害、鳥害等，則主要采用工程技術(shù)與化學(xué)處理相結(jié)合的辦法。大氣中的粉塵、二氧化硫和含硫化合物等對(duì)文物的污染超過國(guó)家規(guī)定標(biāo)準(zhǔn)時(shí)，應(yīng)解除污染源，在國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)許可范圍內(nèi)的，應(yīng)綠化環(huán)境、減輕污染，同時(shí)要嚴(yán)格控制新添污染源?？梢苿?dòng)文物的防護(hù)，應(yīng)首先注意博物館庫(kù)房和陳

3、列室中的防潮、防震、防霉等防護(hù)措施，然后再對(duì)不 同質(zhì)地的各類文物分別進(jìn)行防護(hù)，如銅鐵器的防銹，磚石質(zhì)地文物的防風(fēng)化，絲綢紙張的防霉、防蠹、防 老化等。修復(fù)技術(shù) 木構(gòu)建筑物整體歪閃，打牮撥正后，再作加固處理。構(gòu)件局部殘損應(yīng)剔補(bǔ)、墩接。大構(gòu) 件糟朽中空的，可用不飽和聚酯樹脂等高分子材料灌注加固，糟朽嚴(yán)重的按原制更換。磚石結(jié)構(gòu)古建筑，整體歪閃，應(yīng)先做定點(diǎn)、定期觀測(cè)，經(jīng)加固后穩(wěn)定的，就不再做地基處理。裂縫可 采用加箍和灌漿的方法加固，砌體殘缺可剔補(bǔ)，如無(wú)法剔補(bǔ)可局部或全部拆除并按原樣重砌。石窟寺的山 體裂隙，采用噴鉚加固或灌漿加固，滲水漏水處要疏導(dǎo)、截流。石雕、石刻等石質(zhì)文物表面風(fēng)化應(yīng)用有機(jī) 硅類的高

4、分子材料封護(hù)。古建筑的修復(fù)，應(yīng)做到能小修的不大修，能局部拆落的不全部拆落，盡量保留原構(gòu)件，以保留古建筑 的歷史價(jià)值。對(duì)于古建筑中帶有雕刻的瓦獸件、木雕、磚雕、石雕等藝術(shù)構(gòu)件，要慎重處理，盡量做到不 換或少換。對(duì)塑像、壁畫、彩畫等附屬藝術(shù)品，更不能隨意修補(bǔ)?？梢苿?dòng)文物的修復(fù)，可采取傳統(tǒng)技藝與近代技術(shù)相結(jié)合的方法，如銅器害銹，可用機(jī)械取除或用電解還原法取除；竹木漆器的脫水，可用自然干燥法，或用醇醚聯(lián)浸、冰凍升華、高分子材料滲透聚合法；殘 毀的書畫多采用傳統(tǒng)的揭裱方法修復(fù)；近代書刊可用絲網(wǎng)加固；古代絲網(wǎng)絹帛可用熏蒸法殺菌； 脆弱紡織品可用絲網(wǎng)加固或傳統(tǒng)的裝裱方法加固；陶瓷器斷裂用蟲膠或環(huán)氧樹脂等高分

5、子材料粘接。文物修復(fù)中采用的新材料、新工藝必須保證不損害文物的歷史價(jià)值，包括文物的造型、材質(zhì)、色澤、 強(qiáng)度等，同時(shí)還要有可逆性。古建筑構(gòu)件維修時(shí)所用的新材料還應(yīng)遵守只能加強(qiáng)不能代替的原則。檢測(cè)技術(shù) 主要用于對(duì)文物殘傷痕跡的探測(cè)、質(zhì)地結(jié)構(gòu)化學(xué)成分的分析和年代的測(cè)定。探傷常用X光、超聲波等；質(zhì)地結(jié)構(gòu)的分析常用電子顯微鏡、金相顯微鏡觀測(cè)；文物的化學(xué)成分常用光譜、質(zhì)譜分析； 模糊不清、顯示反差甚小的墨跡繪畫等，可采取紅外照像的方法；木材等含碳物質(zhì)可用碳十四測(cè)定年代；陶瓷磚瓦等可用熱釋光測(cè)定年代。古建筑保護(hù)古建筑維修原則中國(guó)從 20世紀(jì) 30 年代以來(lái)，在古建筑維修工程中， 逐步總結(jié)了符合中國(guó)實(shí)際情況的

6、維修原則，并已 寫入文物法規(guī)。 1961 年中華人民共和國(guó)國(guó)務(wù)院公布的文物保護(hù)管理暫行條例中明確規(guī)定，在古建筑及 歷史紀(jì)念建筑物、 石窟寺等 （ 包括建筑物的附屬物 ） 進(jìn)行修繕、 保養(yǎng)的時(shí)候， “必須遵守恢復(fù)原狀或者保存 現(xiàn)狀的原則 ”。1982 年公布的中華人民共和國(guó)文物保護(hù)法規(guī)定 : “核定為文物保護(hù)單位的革命遺址、紀(jì)念 建筑物、古建筑、古墓葬、石窟寺、石刻等（包括建筑物的附屬物 ），在進(jìn)行修繕、保養(yǎng)、遷移的時(shí)候，必須遵守不改變文物原狀的原則。 ”原狀是指一座古建筑開始建造時(shí) （ 以現(xiàn)存主體結(jié)構(gòu)的時(shí)代為準(zhǔn) ）的面貌，或經(jīng)過后代修理后現(xiàn)存的健 康面貌。整組建筑群的原狀， 應(yīng)包括它原來(lái)的總平

7、面布局、空間組合及其內(nèi)部環(huán)境的綠化。概括來(lái)說(shuō)是指 原來(lái)的造型、原來(lái)的結(jié)構(gòu)、原來(lái)的材料和原來(lái)的工藝。這四項(xiàng)內(nèi)容缺一不可?；謴?fù)原狀：指維修古建筑時(shí)，將歷史上被改變和已經(jīng)殘缺的部分，在有充分科學(xué)依據(jù)的條件下予以恢 復(fù)，再現(xiàn)古建筑在歷史上的真實(shí)面貌?；謴?fù)原狀時(shí)必須以古建筑現(xiàn)存主體結(jié)構(gòu)的時(shí)代為依據(jù)。但被改變和 殘缺部分的恢復(fù)，一般只限于建筑結(jié)構(gòu)部分，對(duì)于塑像、壁畫、雕刻品等藝術(shù)品，一般應(yīng)保存現(xiàn)狀。保存現(xiàn)狀：維修古建筑時(shí)，應(yīng)以現(xiàn)存的面貌為準(zhǔn)，保留歷代修理中被改變的部分，保留古建筑的歷史 可讀性。實(shí)踐證明，現(xiàn)狀與原狀常有些內(nèi)在聯(lián)系，現(xiàn)狀是研究原狀必不可少的參考資料。1964 年國(guó)際會(huì)議通過的威尼斯憲章，是許

8、多國(guó)家共同遵守的文物保護(hù)與維修的法規(guī)。憲章首先強(qiáng) 調(diào)保護(hù)和修復(fù)古建筑，既要當(dāng)作歷史見證物，也要當(dāng)作藝術(shù)品來(lái)保護(hù)。對(duì)于修復(fù)工作，應(yīng)看作是一件高度 專門化的技術(shù)，必須尊重原始資料和確鑿的文獻(xiàn)，不能有絲毫的臆測(cè)。任何一點(diǎn)不可避免的增添部分，都 必須與原來(lái)建筑外觀有明顯的區(qū)別。當(dāng)傳統(tǒng)的技術(shù)不能解決問題時(shí)，可引用新技術(shù)，但必須經(jīng)實(shí)驗(yàn)證明是 有效的。古建筑維修工程分類古建筑的維修，根據(jù)其殘損程度和工程性質(zhì)，一般分為 5 種類型。經(jīng)常性保養(yǎng)維護(hù)工程 古建筑需進(jìn)行經(jīng)常性保養(yǎng)與維護(hù)，包括屋頂除草、勾抹；局部揭傡補(bǔ)漏；梁柱 和墻壁等支頂加固；庭院清理整頓、室內(nèi)外排水、疏導(dǎo)等小型工程。這類工程不改變文物現(xiàn)存結(jié)構(gòu)、材

9、料、 外貌、裝飾和色彩，一般由管理單位或使用單位作為經(jīng)常性的工作來(lái)完成。搶險(xiǎn)加固工程 古建筑的某些部分在發(fā)生了危及文物安全險(xiǎn)情時(shí)要進(jìn)行搶救，如支頂、牽拉、堵?lián)酢?加固等應(yīng)急工程。這類工程需要經(jīng)過技術(shù)檢查，制定搶險(xiǎn)加固方案，并經(jīng)文物主管部門審批后，才能進(jìn)行。 如果由于特殊情況，不能事先申報(bào)時(shí)，須補(bǔ)報(bào)備案。重點(diǎn)修繕工程 古建筑進(jìn)行較全面和較大規(guī)模的修繕，必須事先做好勘察測(cè)繪、調(diào)查研究，在充分掌 握科學(xué)資料的基礎(chǔ)上進(jìn)行設(shè)計(jì)。 工程設(shè)計(jì)要經(jīng)過認(rèn)真的分析研究， 廣泛征求有關(guān)方面專家的意見， 并提出 “修 繕工程申請(qǐng)書 ”，按文物保護(hù)單位的級(jí)別報(bào)經(jīng)文物主管部門批準(zhǔn)后，才能進(jìn)行施工。局部復(fù)原工程 是指對(duì)存有

10、遺址而地面建筑殘缺不全或已損毀部分的古建筑進(jìn)行局部復(fù)原。此種工程 必須具備詳細(xì)的科學(xué)依據(jù)，根據(jù)研究確能復(fù)原局部結(jié)構(gòu)或構(gòu)件者，按重點(diǎn)修繕工程具體要求進(jìn)行。保護(hù)性建筑與構(gòu)筑物工程 為了保護(hù)不可移動(dòng)文物而附加的排水防洪堤壩、防雨房、亭或窟檐等安全 設(shè)施，應(yīng)與文物本身及環(huán)境風(fēng)貌相協(xié)調(diào)。附加建筑物、構(gòu)筑物的設(shè)計(jì)方案按文物保護(hù)單位級(jí)別，報(bào)經(jīng)文物 主管部門同意后才能施工。古建筑維修工程設(shè)計(jì)古建筑維修前要進(jìn)行工程設(shè)計(jì)。工程設(shè)計(jì)包括確定工程方案和具體制定設(shè)計(jì)文件兩部分。工程設(shè)計(jì)方案首先要遵守不改變文物原狀的原則，在調(diào)查研究的基礎(chǔ)上，根據(jù)建筑物殘壞原因及現(xiàn)狀進(jìn)行科學(xué)、全面 地分析，并綜合技術(shù)條件、經(jīng)濟(jì)條件、施工條

11、件及材料供應(yīng)等因素，設(shè)計(jì)出合理可行的維修加固方案進(jìn)行 比較，經(jīng)審查確定，然后進(jìn)行具體技術(shù)設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)文件主要包括設(shè)計(jì)圖紙、做法說(shuō)明書和工程預(yù)算書。對(duì)重要修繕和局部復(fù)原工程，應(yīng)有方案設(shè)計(jì)，包括現(xiàn)狀實(shí)測(cè)圖和修繕設(shè)計(jì)方案圖、現(xiàn)狀勘察報(bào)告、修 繕概要說(shuō)明書、概算總表。技術(shù)設(shè)計(jì)包括技術(shù)設(shè)計(jì)圖和施工詳圖、技術(shù)設(shè)計(jì)和施工說(shuō)明書、設(shè)計(jì)預(yù)算、現(xiàn) 狀照片，必要時(shí)提出材料試驗(yàn)報(bào)告書。對(duì)石窟寺修繕加固工程，還要提出工程地質(zhì)資料及勘探報(bào)告，必要 時(shí)另提出化學(xué)加固及防風(fēng)化處理的試驗(yàn)報(bào)告。重點(diǎn)修繕工程如屬于現(xiàn)狀維修的，可做一次性設(shè)計(jì)，并提出以下設(shè)計(jì)文件：現(xiàn)狀實(shí)測(cè)圖、技術(shù)設(shè)計(jì)與 施工圖；勘察報(bào)告及材料試驗(yàn)報(bào)告；技術(shù)設(shè)計(jì)與施工說(shuō)

12、明書；設(shè)計(jì)預(yù)算；殘壞現(xiàn)狀及建筑特征照片。古建筑維修工程施工施工前，要熟悉設(shè)計(jì)文件，明確施工目的；研究歷史文獻(xiàn)資料，明確其結(jié)構(gòu)特征、突出成就、制作手法 等。施工中要注意保護(hù)文物，確保工程質(zhì)量，慎重對(duì)待更換構(gòu)件的問題。要掌握盡量使用舊構(gòu)件的原則，凡 能修補(bǔ)加固的舊構(gòu)件都不要更換新的，以保持其歷史價(jià)值。要做好施工記錄， 注意隱蔽部分的結(jié)構(gòu)， 如墻內(nèi)部分、 基礎(chǔ)構(gòu)造及木構(gòu)件搭交榫卯等平時(shí)看不到的部位， 應(yīng)隨時(shí)用文字、圖紙、照片記錄清楚。如遇到新的文物、資料或偏差等，還要向文物主管部門報(bào)告。要注意防火， 木料加工場(chǎng)地不要設(shè)在木構(gòu)建筑較集中的院內(nèi)和建筑群區(qū)域內(nèi)。 泥水活應(yīng)避開雕刻及其他 藝術(shù)品，以保證文物

13、的安全。如果在施工中發(fā)現(xiàn)有價(jià)值較高的附屬文物或建筑裝飾、碑碣、題銘等，應(yīng)妥善保存好，并附照片資料上報(bào)。工程竣工時(shí)，要做好技術(shù)總結(jié)，由文物主管部門驗(yàn)收。古建筑維修技術(shù)石質(zhì)文物保護(hù)技術(shù)石質(zhì)文物因受到日照、水浸蝕、地震等自然營(yíng)力作用和環(huán)境污染、小氣候改變等因素的影響會(huì)發(fā)生粉 化、變色、生霉、起甲、酥堿、劈裂、蝕空、凝漿、崩塌、傾覆等破壞形態(tài)。石窟寺保護(hù)技術(shù) 首先應(yīng)調(diào)查病害。 調(diào)查工作有以下幾個(gè)步驟： 測(cè)繪地形圖、 窟區(qū)平面圖、 立面圖、 縱橫剖面圖等。測(cè)圖方法有經(jīng)緯儀導(dǎo)線測(cè)量、控制網(wǎng)測(cè)量、小平板測(cè)量。在進(jìn)行立面測(cè)量、窟內(nèi)石雕藝術(shù) 品測(cè)繪時(shí)，可采用近景攝影測(cè)量的方法。環(huán)境質(zhì)量評(píng)價(jià)。包括文物所在山體的地

14、層、巖性、構(gòu)造，水文 地質(zhì)條件，氣象、水文、地震資料，污染源及造成的危害等。應(yīng)指出文物受到的主要危害和治理措施。 地球物理勘探。為解決某個(gè)特殊目的而用，要在滿足物理前提與必需的工作條件下才能收效。目前利用的 物探方法有： 直流電阻率法尋找滲水途徑， 微電極系法探測(cè)石窟表面風(fēng)化層厚度， 聲波法測(cè)石窟風(fēng)化程度， 地震勘探進(jìn)行窟前考古等。穩(wěn)定性分析。許多石窟位于陡立的邊坡內(nèi)，屬于陡坡與洞室相結(jié)合的三向空 間。分析其穩(wěn)定性應(yīng)從文物所在山體的巖性、裂隙、變形破壞過程、力學(xué)分析計(jì)算等方面進(jìn)行研究，預(yù)測(cè) 其變形破壞規(guī)律。對(duì)于體量較大的危險(xiǎn)巖體還應(yīng)進(jìn)行結(jié)構(gòu)面的分析、計(jì)算。預(yù)防措施是指改善文物所處的環(huán)境，避免各

15、種風(fēng)化應(yīng)力的繼續(xù)破壞。主要措施是在石窟崖頂作防滲排 水，改變并疏通地表水流的流向、位置并切斷與洞窟的聯(lián)系;查清裂隙走向、范圍，杜絕地表水流沿裂隙滲 入窟內(nèi)；采用窟前地面排水，降低地下水位；排除窟內(nèi)潮濕結(jié)露，防止劇烈的干濕交替變化等辦法，防止 水對(duì)文物的侵蝕。為避免藝術(shù)品受日光、雨水、風(fēng)沙的直接侵襲，還可修建窟檐進(jìn)行保護(hù)。石窟寺的加固主要為防止石窟的崩坍和藝術(shù)品風(fēng)化。措施有：用護(hù)壁、擋墻、大型砌體或澆筑體阻 止裂隙的發(fā)展，防止懸?guī)r塌落和抵御巖體開裂。此法難以保持石窟現(xiàn)狀，易破壞崖壁的歷史遺存，在不得 已情況下才使用。噴錨加固。以不同長(zhǎng)度的錨桿（粗鋼筋）采用水平或傾斜的不同方向穿過裂隙巖體，將不穩(wěn)

16、定巖體錨固在穩(wěn)定巖體上，然后將錨桿端與細(xì)鋼筋網(wǎng)焊接，表面用高壓噴515厘米厚的混凝土，再用山體巖粉罩面做舊。沿一定間距留設(shè)排水孔，使少量滲水仍能排出。此法適合已經(jīng)松弛、多裂隙、洞窟 密集而巖體破碎的石窟山體。它可起到加固、支撐、防風(fēng)化作用，具有很大的承載力和安全儲(chǔ)備。缺點(diǎn)是 會(huì)局部改變石窟外貌和掩蓋一些歷史遺存。灌漿粘結(jié)。為石窟中雕刻藝術(shù)品斷裂、洞窟崖壁開裂、崩坍 的加固保護(hù)方法之一。目前使用的灌漿粘結(jié)材料主要有環(huán)氧樹脂類、丙烯酸酯類及無(wú)機(jī)化學(xué)材料等。對(duì)材 料性能要求接近于被加固巖石的物理力學(xué)性狀，并符合粘結(jié)性好、粘度低、可灌性好、室溫下可固化、耐 凍融性、耐水性等要求。灌漿設(shè)備主要是用空氣壓

17、縮機(jī)和特制灌漿桶。檢查時(shí)要對(duì)灌漿的深度、范圍、巖 體強(qiáng)度、變形特性等進(jìn)行檢查，保證灌漿加固的質(zhì)量。露天石質(zhì)文物保護(hù)技術(shù) 先從研究石雕的風(fēng)化形態(tài)著手，進(jìn)行風(fēng)化成因分類，然后據(jù)氣象要素、水害 及潮濕環(huán)境的長(zhǎng)期觀測(cè)與記錄，按石雕風(fēng)化的深度系統(tǒng)取樣，并進(jìn)行巖石物理力學(xué)性質(zhì)試驗(yàn)、巖石氧化物 的化學(xué)分析、薄片鑒定及風(fēng)化產(chǎn)物的差熱分析、X 射線衍射分析、光譜分析、掃描電鏡觀察等工作，找出石雕風(fēng)化的主要病因后，采用點(diǎn)荷載強(qiáng)度試驗(yàn)及超聲波試驗(yàn)，檢測(cè)石雕風(fēng)化的程度，再根據(jù)巖石化學(xué)成分 隨深度的變化，用物探電法及巖相鑒定等手段檢測(cè)石雕風(fēng)化深度。一般較完整，風(fēng)化不嚴(yán)重的露天文物，應(yīng)改善保護(hù)環(huán)境。對(duì)風(fēng)化嚴(yán)重、不進(jìn)行保護(hù)

18、，無(wú)法保存的文物， 才可使用防護(hù)材料。防護(hù)材料的使用應(yīng)明確主要防止哪幾種風(fēng)化營(yíng)力，提出保護(hù)后應(yīng)達(dá)到的主要指標(biāo)，并 要求材料無(wú)色、透明、不反光、不酥堿、化學(xué)穩(wěn)定性好、滲透能力強(qiáng)，具有抗風(fēng)化能力，有一定固結(jié)強(qiáng)度 等。一般使用的防護(hù)材料有高分子有機(jī)聚合材料（有機(jī)硅、聚氨酯、甲基丙烯酸酯類、硅酮等）及無(wú)機(jī)化 學(xué)材料。為了文物的安全，必須慎重地對(duì)石雕防護(hù)層材料的性能進(jìn)行各項(xiàng)檢測(cè)，包括：防護(hù)層內(nèi)的材料形態(tài)、 充填程度及沿深度方向的變化；物理力學(xué)性能：如孔隙率，透氣性，固結(jié)強(qiáng)度，耐磨蝕強(qiáng)度等；抵御 水侵蝕的能力：如表面吸水率（毛細(xì)吸水率）、最大吸水率、憎水性、透水性等；抗風(fēng)化能力：如耐老化 性能 （包括人工

19、老化試驗(yàn)及自然曝曬場(chǎng) ），抗凍融試驗(yàn)，安定性試驗(yàn)，干濕交替試驗(yàn)等； 化學(xué)穩(wěn)定性： 如耐酸性，可溶鹽、中溶鹽含量，抗污染能力等；重涂性：為后人提供保護(hù)的可能性。館藏石質(zhì)文物保護(hù)技術(shù) 從墓葬或由野外放入博物館內(nèi)收藏的石質(zhì)文物需要表面除垢，清除內(nèi)含的各 種鹽類或微生物。主要方法有：清除可溶鹽。一般是先在流水中較長(zhǎng)時(shí)間浸洗，再用去離子水浸洗。體 量大的石器，可用紙漿涂敷，干后揭取。表面去垢。放入超聲波清洗器中，快速洗除。大理石銹殼可用 二甲樹脂將其周圍封護(hù)后用稀酸腐蝕銹處，再用機(jī)械法剔除。其他石器可用稀酸軟化溶蝕污垢，最后用非 離子水洗凈。粘接修復(fù)。粘接材料一般用環(huán)氧樹脂類調(diào)入石粉摻少量顏料混合而成的

20、粘合劑，也可用硝 基纖維素或聚醋酸乙烯酯類粘合風(fēng)化嚴(yán)重的石器。已相當(dāng)疏松或表面有彩繪的石質(zhì)文物，粘接前選用丙烯 酸甲酯和聚甲基丙烯酸丁酯、聚酯酸乙烯酯、環(huán)氧類、有機(jī)硅類及氫氧化鋇等材料進(jìn)行滲透加固。修補(bǔ)材 料常用的有熟石膏加纖維素，丙酮和乙酸戊酯混合劑配成10 賽璐珞溶液再調(diào)以細(xì)石粉，聚醋酸乙烯酯乳液加入巖粉及無(wú)定形二氧化硅，將顏料調(diào)成糊狀進(jìn)行修補(bǔ)。石窟壁畫修復(fù)技術(shù)石窟壁畫一般是在洞窟開鑿后，在高低不平的石壁上先作草泥層地仗，然后作畫。北魏、西魏、北周 時(shí)期的壁畫地仗，多抹麥草泥兩層，不涂底色，直接在比較粗糙的泥壁上施彩作畫。地仗的草泥層之間及 顏料層與草泥層之間相互結(jié)合比較緊密，一般不產(chǎn)生起

21、皮剝落的病變，但局部壁面會(huì)有細(xì)小裂紋出現(xiàn)。唐宋時(shí)代壁畫地仗泥層一般為 3至4層，泥層種類增多，除麥草泥層外，還有麻刀、棉花、蒲絨等泥層。在施彩作畫之前，先在地仗表面涂刷一層很薄的白粉。這種白粉畫層受潮后會(huì)產(chǎn)生開裂起皮并呈鱗狀小片剝落，一般稱為龜裂起甲性病變。潮濕嚴(yán)重時(shí)，連同地仗泥層一起酥松，稱為酥粉性病變。有一些壁畫地仗泥層過厚或后代在前代壁畫上增修的重層壁畫，因受潮濕、地震、巖體裂隙等影響，部分地仗與巖壁脫離，形成裂隙和空鼓，壁畫隨時(shí)有大面積脫落的危險(xiǎn)。五代時(shí)期有一種制作在窟外巖面上的壁畫，又稱露天壁畫。其地仗是在巖壁上先抹草泥兩層，再抹麻刀石灰膏一層，也有直接將石灰膏抹于巖壁上的，然后施彩

22、作畫。這種石灰地仗也會(huì)岀現(xiàn)空鼓或小面積脫 離巖體的病變。以上幾種病變的修復(fù)方法如下： 壁畫白粉畫層龜裂起甲性病變的修復(fù)方法。先清除起甲白粉畫層內(nèi)外的塵土和積沙，向起甲白粉畫層與泥層之間注射體積比為 4 ： 1的2.5%聚乙烯醇水溶液和1 %聚醋酸乙烯乳液配制而成的混合膠粘劑， 將白粉畫層貼回地仗，再用外包白絲綢的棉拍壓實(shí)，等注入白粉畫層內(nèi)部的膠粘劑中水分收定，再向壁畫 表面噴涂一次體積比為 4 ： 1的1.5%聚乙烯醇水溶液和1 %聚醋酸乙烯乳液的混合劑。如有病變遺漏處， 噴后會(huì)岀現(xiàn)鼓泡，可再注射膠粘劑修復(fù)。待噴涂劑稍干，將白絲綢鋪于壁畫表面，用軟膠滾普遍均勻地滾 壓一遍即成。用此法修復(fù)后的壁

23、畫顏色無(wú)損傷、無(wú)眩光、能保持壁畫原貌，藥劑有可逆性，不影響再修復(fù)。中國(guó)敦煌莫高窟1千多平方米龜裂起甲壁畫就是用此法修復(fù)成功的，已經(jīng)受了25年的考驗(yàn)，沒有重新起甲。 壁畫泥層酥粉性病變的修復(fù)方法。與白粉畫層龜裂起甲性病變的修復(fù)工藝基本相同，只是需根據(jù)對(duì)象向泥層深處注射不同濃度的聚乙烯醇水溶液與聚醋酸乙烯乳液的混合劑或單純的聚醋酸乙烯乳液以及丙 烯酸酯乳液，然后壓實(shí)。 壁畫地仗脫離巖體和畫壁空鼓的修復(fù)方法。壁畫部分草泥地仗脫離巖體，先將其邊沿涂刷一層聚醋酸乙烯乳液，再以15%聚醋酸乙烯乳液調(diào)粘土、砂粒、麻刀或麥草等成膏狀，往地仗邊沿處填塞，使畫壁與巖體粘貼牢固。為了使修復(fù)處與壁畫色調(diào)一致，可向泥內(nèi)

24、加添適當(dāng)?shù)念伭?。畫壁大面積空鼓，可采用壓力灌漿（粘合劑）粘貼或采取灌漿與鉚固相結(jié)合的修復(fù)方法。石灰地仗壁畫小面積空鼓，可用浸有環(huán)氧樹脂或聚醋酸乙烯乳液的紗布條從畫壁破口處填入地仗與巖體間的空鼓部分，均勻地施加適當(dāng)壓力，使畫壁與巖體貼緊，待膠粘劑干固后便可粘牢。 畫壁破口處用15% 聚醋酸乙烯乳液調(diào)砂粒和石灰膏填補(bǔ)。填補(bǔ)前也要向畫壁邊緣抹一層聚醋酸乙烯乳液。這樣不僅可以使其 粘合得更加牢固，同時(shí)還可以避免石灰膏中的水分滲到壁畫表面，留下斑跡。古建筑古墓葬壁畫保護(hù)與維修技術(shù)古建筑古墓葬壁畫一般情況下應(yīng)原地保護(hù)，特殊情況，可遷移保護(hù)。原地保護(hù)在加固壁畫后，還需改善室內(nèi)通風(fēng)、防潮、防日曬等保護(hù)設(shè)施。墓

25、葬壁畫多采用加固后在自然條件下封閉保存，壁畫加固方法根據(jù)損壞情況而定。當(dāng)畫面嚴(yán)重脫膠時(shí)，用 23%膠磯水或25聚乙烯醇縮丁醛等高分子材料噴涂12遍。畫面表皮酥堿時(shí)加固藥劑與脫膠處理相同，但藥劑的濃度加大，噴涂次數(shù)增多。當(dāng)壁畫表層薄而脆，里層酥堿時(shí)，需 采用打針注射的方法，藥劑與脫膠處理相同。工作時(shí)需一方寸一方寸的逐片進(jìn)行，注射次數(shù)依畫面情況而 定，所用藥劑應(yīng)先稀后濃。壁畫泥層空鼓時(shí)，應(yīng)用干泥鉚固。在無(wú)線條的畫面上，每平方米內(nèi)鉆小孔23個(gè)，用白灰或砂土摻聚醋酸乙烯乳液或聚乙烯醇縮丁醛，制成干硬灰條或泥條擠入孔內(nèi)，將壁畫泥層與墻體粘牢；嚴(yán)重裂縫處， 用同樣的干泥材料擠入裂縫內(nèi)粘牢。部分畫面脫落處按

26、原壁畫泥層做法補(bǔ)抹平整，涂色作舊。遷移保護(hù)分揭取、修復(fù)、安裝三個(gè)步驟進(jìn)行。揭取 將壁畫與墻體完整地分離，壁畫面積小的可單塊揭取，面積大的要分塊揭取，每塊以13平方米為宜；畫面高在 2.5 米以上時(shí)需分上下兩層或三層揭取。揭取前應(yīng)做好一系列的準(zhǔn)備工作，主要有壁 畫的臨摹，壁畫與墻體構(gòu)造的調(diào)查，繪制揭取壁畫的分塊編號(hào)尺寸圖，分塊關(guān)系尺寸圖等。然后再依據(jù)分 塊的大小、壁畫與墻體的構(gòu)造情況確定揭取方法。常用的方法有以下幾種： 拆墻揭取。先在畫面用40%桃膠水溶液或1020%聚乙烯醇縮丁醛滿貼一層白色紗布，保護(hù)畫面。干后靠畫面安裝前壁板和揭取臺(tái)。用刀鋸鋸開壁板四邊的邊縫，縫寬58毫米，然后在壁畫背面自上

27、而下地分段拆除墻體砌塊，每段高 5070厘米。接近底邊時(shí)需迅速轉(zhuǎn)動(dòng)前壁板，連同壁畫泥層向內(nèi)推倒，平放 在揭取臺(tái)上。運(yùn)到修復(fù)室以待修復(fù)。 鋸取。當(dāng)壁畫有兩層以上的泥層、厚度超過2厘米時(shí)用鋸條將泥層與墻體鋸開。 撬取。當(dāng)壁畫泥層有空鼓時(shí)，用平鏟將壁畫撬離墻體。 震取。當(dāng)壁畫局部泥層與墻體牢固粘連時(shí)，用鐵鉆在泥層與墻體之間輕輕鑿擊，主要靠震動(dòng)使壁畫 離開墻體。鋸取、撬取和震取，常在同一畫塊的揭取中混合使用。 套取。當(dāng)壁畫是土壁墻體時(shí)，可以采用木箱套取。在前壁的四邊釘邊板成箱形，嵌入土壁內(nèi)將壁畫 套入箱內(nèi)，再鋸開土壁使壁畫離開墻體。、 粘取。當(dāng)壁畫直接畫在磚墻或石墻上，可用膠布粘取。用涂有1015%聚

28、乙烯醇縮丁醛等高分子材料的白色布，貼在畫面上，使壁畫的顏色層粘牢在膠布上，干后揭取膠布，壁畫隨膠布就被揭取下來(lái)。修復(fù) 有泥層的壁畫，修復(fù)時(shí)應(yīng)背面向上，用小平鏟鏟除壁畫底部泥層， 保留壁畫的表面泥層，用2 5%膠磯水或聚醋酸乙烯乳液等高分子材料噴涂12遍加固，加固藥劑不能滲透到壁畫面上。干后補(bǔ)抹新泥層，連同表層厚度一般為 1.52.5厘米。新泥層的材料配比與表層相同，用白灰或砂土摻蟲膠或聚乙烯 醇等高分子材料和制。再用環(huán)氧樹脂貼一層紗布防震。背面最后用環(huán)氧樹脂粘成承托壁畫的底托，式樣為 十字格式的木柜或輕金屬柜。柜子預(yù)留安裝用的鐵活卯眼。背面修好后，反轉(zhuǎn)壁面向上，除紗布，清除殘 留膠液，殘損處用

29、原材料補(bǔ)抹齊平，待安裝后統(tǒng)一補(bǔ)色。用膠布粘取無(wú)泥層壁畫時(shí)，應(yīng)先按畫塊大小制作 底托，面上釘板仿原墻體刷色作舊，然后將膠布有畫的一面貼在底托平板上，再用粘取材料的稀釋溶劑將 膠布刷濕，輕輕揭取膠布，使壁畫的顏色層留在底托平板上。安裝 博物館陳列的小幅壁畫或由數(shù)塊拼合的壁畫，只須在修復(fù)好的壁畫背面，安裝上適合參觀的支 架即可。安裝到原建筑物內(nèi)原來(lái)位置時(shí)，應(yīng)先根據(jù)建筑物的結(jié)構(gòu)情況，在墻體下肩以上安裝懸掛壁畫的木 支架或金屬支架。墻體一面有畫時(shí)采用單面支架，兩面有畫時(shí)采用雙面支架。支架是由若干立柱和橫向撐 桿組成，立柱需與建筑構(gòu)架連接牢固，然后按編號(hào)順序，一面墻、一面墻的進(jìn)行安裝。先將壁畫背面底托 用

30、鐵活與支架的撐桿連接，同時(shí)用壁畫分塊關(guān)系尺寸圖，反復(fù)核對(duì)無(wú)誤后，再將鐵活固定。、安裝時(shí)還應(yīng)考慮壁畫的防潮、通風(fēng)，墻體底部應(yīng)加防潮層。在無(wú)畫的一側(cè)砌較薄的實(shí)體外墻，外墻與 支架之間要有 510厘米的空隙，可使壁畫背面通風(fēng)；重要壁畫安裝時(shí)，此段空隙一般不小于50厘米，以備工作人員進(jìn)入檢查安全情況。、最后由美術(shù)工作者補(bǔ)抹各畫塊之間的鋸縫，并依臨摹品補(bǔ)線著色，恢復(fù)揭取前的原貌。彩繪泥塑保護(hù)與修復(fù)中國(guó)古代彩塑多是外表繪彩的木胎泥塑。胎骨分空箱體和立柱2 種。也有在立柱外面綁扎蘆葦、芨芨草等材料的。木胎易遭受菌類和蟲、鼠的侵害。浸水或長(zhǎng)期潮濕易使彩繪泥層產(chǎn)生裂隙或酥散。古代彩塑，有些已經(jīng)過后代重修。明清時(shí)

31、重修的古代彩塑表面已重新敷彩，改變了原貌。彩塑維修技 術(shù)現(xiàn)代有了很大發(fā)展，修復(fù)方法一般有： 換新木胎。用經(jīng)過防腐處理的新木胎更換腐朽的舊木胎。 修補(bǔ)泥層。用 50%砂子、 35%膠泥、 13%水、 2%聚醋酸乙烯乳液 （均為重量比 ）， 或用膠泥摻以 棉花、麻刀、稻糠、麥秸等配制新塑泥。然后向泥塑破口處涂刷一層聚醋酸乙烯乳液，再填補(bǔ)新 塑泥，可使新舊塑泥粘接牢固，防止舊塑泥吸收新塑泥中的水分后酥散脫落，并可避免新塑泥與 舊塑泥直接接觸后，新塑泥中的水分滲入干燥的舊塑上，造成彩繪表面污損。 補(bǔ)色做舊。新補(bǔ)泥層干透后，用礦物質(zhì)顏料對(duì)新修補(bǔ)的部分補(bǔ)色做舊。 加固與粘接舊塑泥。酥松的舊塑泥層，用溶于乙

32、醇的蟲膠溶液從彩繪泥層背面浸滲、加固。大 面積酥松即將脫落的泥層，待浸滲的蟲膠乙醇溶液干燥后，再用涂有環(huán)氧樹脂的玻璃纖維布或紗 布加固泥層背面。脫落下來(lái)的小塊舊塑泥層，也可用聚醋酸乙烯乳液粘接。油畫保護(hù)與修復(fù)油畫主要是用亞麻仁油、核桃油、罌粟油等快干油調(diào)和的顏料繪制成的。一般多畫在涂有地仗（底子 ）的布、木板或紙板上。純白色地仗的漿料多用白堊、石膏粉與動(dòng)物膠、亞麻仁油等膠粘材料調(diào)制而成?，F(xiàn)代也有 以合成樹脂等膠粘劑代替動(dòng)物膠的。 有色地仗除以上材料外， 再添加所需要的顏料。 油畫繪制完畢干固后， 表面髹一層清漆 （或稱光油 ）。油畫的制作工藝和材料以及保存條件是決定油畫保存期的主要因素。保護(hù)

33、作為基礎(chǔ)的畫板、繃釘畫布內(nèi)框的木料宜用直紋干木材，內(nèi)框木條的制法應(yīng)是內(nèi)薄外厚，斷面 呈斜坡形，四周用活榫加楔，松緊可以調(diào)節(jié)這樣畫板和內(nèi)框不易翹曲變形，畫布不致斷裂。保持油畫存放環(huán)境的濕度應(yīng)在 5060%之間，上下不超過25%,以避免油畫吸濕膨脹， 造成油繪層 與基礎(chǔ)脫離或部分空鼓，油質(zhì)變黃、變白，油畫生霉腐朽等情況。保存油畫環(huán)境的溫度應(yīng)在1525C,上下不超過25C,以避免油畫翹曲變形，油繪層老化脆裂，畫面變深發(fā)黑。過多的光照或者長(zhǎng)期缺少自然光照都會(huì)使油畫受損。在展覽或存放油畫的展廳、庫(kù)房的玻璃窗上，加 貼一層含有紫外線吸收劑的膠膜，以避免油畫受過多陽(yáng)光的照射造成退色。油畫如長(zhǎng)期在黑暗處存放，

34、也 會(huì)色澤灰暗。修復(fù)方法 校正翹曲：木板油畫因置放環(huán)境改變，引起畫板翹曲時(shí)，可立即將畫放回原處，使其逐漸恢復(fù)原狀。如數(shù)月后，仍不能還原，則將油畫畫面向上平放。板背下放置潮濕濾紙數(shù)層，在畫面上墊毛 氈等軟物，施加適量壓力。待木板吸收水分后，壓力可逐漸增加，盡可能做到恢復(fù)原狀。 畫板加固：畫板出現(xiàn)折裂現(xiàn)象時(shí)，為防止繼續(xù)延伸，可在木板背面安裝半活動(dòng)的格形護(hù)架，沿木板木紋方向每隔1015厘米左右等距離地安裝若干縱向木條，用榫卯或膠粘劑固定。每根木條上均留有等 距離的孔洞，以便插入與其成直角的橫木條。橫木條不加固定，讓木板有輕微的縮脹余地。 粘貼剝落油彩：剝落油彩可用蜂蠟、樹脂膠粘貼。 補(bǔ)洞：有破洞的畫

35、布可在背面打補(bǔ)釘修復(fù)。裁選一塊比破洞略大，同樣質(zhì)地的布，用刀片斜削，將 邊緣去薄，或把四周織線纖維抽出一些，用蜂蠟、樹脂膠加熱粘補(bǔ)。再用動(dòng)物膠與白堊粉加少量亞麻仁油 調(diào)制的泥子填平正面，干后補(bǔ)繪油彩。 修復(fù)撕口：先把扯斷了的紗線整理好，暫用膠帶從正面將撕口固定，再?gòu)漠嫴急趁娲蜓a(bǔ)釘修復(fù)。 更換基礎(chǔ)： 如畫板或畫布嚴(yán)重朽壞，需更換基礎(chǔ)才能維持畫面現(xiàn)狀。 方法是先將畫面用棉紙固定， 然后小心揭去背面腐朽的舊畫板或畫布。如局部基礎(chǔ)與油繪層粘結(jié)牢固，可用工具或砂紙打磨干 凈，換上新的木板，用環(huán)氧樹脂粘合。麻布可用蜂蠟、樹脂膠粘合。 清漆的除去與重髹：古油畫表面的清漆 （或稱光油 ） 保護(hù)層，如已老化，顏

36、色發(fā)黃、變黑、失去 透明性或出現(xiàn)白翳等情況時(shí)，可用有機(jī)溶劑將其除去，為了保護(hù)下面的油彩，必須使用抑制劑。 一般使用的溶劑有乙醇、丙酮、二甲基甲酰胺，抑制劑有松節(jié)油、精餾石油。將乙醇和松節(jié)油混 合使用效果更好。清洗時(shí)要注意不可傷及繪畫筆觸。除去白翳可用柔軟絲綢干拭病變部位，或蘸 少許微晶石蠟光油揩拭。 重髹清漆可用涂刷法或噴涂法進(jìn)行，最常用的有達(dá)瑪樹脂清漆、乳香膠清漆或聚乙酸乙烯醋、蠟質(zhì)拋光劑等。紙質(zhì)文物保護(hù)與修復(fù)紙質(zhì)文物包括古代文獻(xiàn)檔案、古代書籍和古代字畫等。紙質(zhì)文物的保護(hù)與酸度、微生物、溫度、濕度、 氣體都有關(guān)系。紙張脫酸 紙張的酸性有的是由于年代久遠(yuǎn)變質(zhì)所致，有的是在制造過程中遺留的?，F(xiàn)代

37、的機(jī)制紙， 都是經(jīng)過強(qiáng)力的化學(xué)作用加以清洗和漂白的。因此，在紙中還殘留有硫酸、明礬和氯漂白劑等。這些都容 易引起紙張腐蝕、朽壞。酸性紙的耐折力低，當(dāng)紙張的pH值低到44.5之間時(shí)，就變得相當(dāng)脆弱。如果發(fā)現(xiàn)紙的 pH 值低于 5.6，就應(yīng)當(dāng)采取脫酸措施。脫酸的方法可用石灰水 （氫氧化鈣溶液 ） 飽和溶液 （濃度約 0.15）或碳酸氫鎂溶液浸漬紙，約 20 分鐘 后，紙的酸性即被中和。不用水的脫酸方法可用氫氧化鋇甲醇溶液浸漬、甲基化鎂作煙霧劑或采用氣相二 乙基鋅除去舊紙張的酸性。紙張的防霉菌和防蟲 紙張的纖維是有機(jī)物質(zhì)，在制紙過程中大多還要加入動(dòng)物膠、淀粉等，加之在 裝訂書籍時(shí)所用的各種漿糊原料等

38、，都提供了霉菌和蟲害生長(zhǎng)的食物。一旦環(huán)境氣候條件適合（如溫暖、潮濕），菌、蟲害便會(huì)很快蔓延，不僅使紙張性能變得脆弱，還會(huì)造成顏色污染。所以紙質(zhì)文物的保存，必須 經(jīng)過消毒處理，以達(dá)到防霉、殺菌的目的。紙張的消毒法有兩種。一種是用殺菌、殺蟲劑進(jìn)行熏蒸。常用 于紙張消毒的熏蒸劑有麝香草酚、甲醛蒸氣和環(huán)氧乙烷氣體等。還有一種方法是利用防霉藥紙。它的種類 和制法較多，如麝香草酚藥紙是用白吸墨紙，放在10麝香草酚酒精溶液中浸透后，讓溶劑揮發(fā)掉，留下麝香草酚均勻地分布在紙上而成。將這種紙夾入書中，可起到防霉殺菌作用。某些大型的卷軸，可選用毒 殺效力較高的消毒劑，如五氯酚鈉藥紙。制法是拿一卷薄紙?jiān)?0五氯酚鈉

39、水溶液中浸漬一遍，干燥后即可使用。紅丹 （即四氧化三鉛 ）制成的防蠹紙亦具有防蠹作用。常用的殺蟲藥有對(duì)位二氯苯、萘、煙草等。紙張的保存環(huán)境氣候 紙張易于吸水，過量的水分會(huì)使紙張性能減弱。因此，保存紙質(zhì)文物時(shí)，必須 注意防潮。庫(kù)存或陳列時(shí)的氣候條件應(yīng)當(dāng)穩(wěn)定。溫度應(yīng)保持在15.5 'C,濕度保持在60%。光線是致使紙張變質(zhì)的重要因素。 陳列紙質(zhì)文物時(shí)， 一定要嚴(yán)格控制好光源的照明強(qiáng)度。 照明水準(zhǔn)不宜超過 50勒克司 （Lux） 對(duì)于特別珍貴的字畫，應(yīng)盡量縮短陳列的時(shí)間，珍品最好在暗處保存，以復(fù)制品陳列為妥?？諝庵杏泻?體對(duì)紙的變質(zhì)起加速作用，存放環(huán)境必須保持潔凈。被污染紙張的清洗 紙張易

40、被泥土、霉斑、墨水、油脂等污染，可先在通風(fēng)的情況下，用軟毛筆或軟 毛刷輕輕地刷去浮面的灰塵、泥垢和霉菌。刷不掉的污斑再用水、有機(jī)溶劑或混合溶劑清洗掉。霉斑、蟲 斑或墨水斑跡，可用比較溫和的漂白劑氯胺一一T去除。油脂類污斑，可用有機(jī)溶劑去除。紙張的加固 脆弱的紙張，用 “夾襯法 ”加固。夾襯法有兩種：一種是在紙張的前后兩面各罩上一幅絲 網(wǎng)，用淀粉漿糊作粘著劑；另一種是把紙張夾在兩層醋酸纖維素的薄膜中間，加熱壓合。夾襯只有在酸性 去除后（pH69之間）做才有效，否則不能阻止紙張繼續(xù)變質(zhì)。紙張的修復(fù) 消除紙上的摺痕， 只要使紙微濕， 再用烙鐵燙一下即可。 粘接撕破的紙， 可將紙面向下， 放在一塊玻璃

41、托板上浸入水中，把撕破的紙小心地蕩到它們的正確位置上，再慢慢地把托板連著紙張托出 水來(lái)。待半干之后，用小器物順著接縫線上輕輕敲叩，使破裂面貼合在一起，再適當(dāng)加一點(diǎn)漿糊以加強(qiáng)粘接力， 需要時(shí)可貼上補(bǔ)釘。 修補(bǔ)機(jī)制紙所用補(bǔ)釘紙的紋理必須和原紙張的紋理配齊。撕破的紙用漿糊等粘 合劑對(duì)口粘接。嵌補(bǔ)紙應(yīng)該和原紙同一時(shí)代、同一類型。嵌補(bǔ)紙和原紙的邊緣應(yīng)當(dāng)用人工磨出一個(gè)斜口， 在紙邊上涂上漿糊，將嵌補(bǔ)紙貼到正位上去，放到壓書機(jī)下壓平。脆弱的紙張，有時(shí)需要重新上一次膠。 將新配制的動(dòng)物膠，用刷子刷到紙上。也可以將紙張浸入膠水中上膠。漂白后的紙或嵌補(bǔ)的紙可以適當(dāng)做 舊，以使色調(diào)和諧。字畫裝裱技術(shù)美化書畫作品和搶

42、救、 保護(hù)古舊殘損的紙本或絹本字畫的特種技藝。 又稱 “裱褙”、“裝褫”、“裝池”、“裝 界”或“裝潢 ”。中國(guó)裝裱技術(shù)有悠久的歷史。西漢初期，帛畫上端就粘裹有竹桿，系有絲帶，便于懸掛。四 角下端綴有飄帶，顯示出萌芽階段的裝裱狀況。南北朝時(shí)，宋人范曄以裝背著稱，隋唐時(shí)裝裱技藝更加精 湛。以后，逐漸形成了多種裝裱風(fēng)格，但主要有蘇（蘇州 ）裱和京 （北京 ）裱，蘇裱素凈淡雅，京裱莊重豪華。隨著裝裱技藝的發(fā)展，裝裱方面的專著也產(chǎn)生了。如梁人虞龢就有裝裱論述，唐代張彥遠(yuǎn)的歷代名畫記 中有論裝背裱軸一節(jié)。宋代米芾著有論鑒賞裝裱古畫。明代周嘉胄的裝潢志則是論述較全面 的一部專著。字畫依靠裝裱傳世。晉代王羲

43、之快雪時(shí)晴帖、相傳晉代顧愷之洛神賦圖卷、隋代展子虔游 春圖卷等古代珍品，皆因自然老化，屢經(jīng)裝裱修復(fù)，才能保留至今。裝裱古舊字畫，需經(jīng)過沖洗去污、揭舊補(bǔ)綴、修磨殘口、礬掙全色、刺制裱綾、鑲嵌綾絹、轉(zhuǎn)邊扶背、 砑光上桿等多道工序。但主要可分為：修復(fù)畫心、品訂裱式等。修復(fù)畫心 古舊字畫有的殘損，有的污臟，修復(fù)方法有以下幾種： 去污。畫心因煙熏塵染，質(zhì)地變黃變黑，如畫面顏色穩(wěn)固，可將畫心放入清水內(nèi)浸泡，隔時(shí)換水， 即可明凈。污跡較重，可用熱水浸泡，或緩緩澆淋開水。畫面顏色受潮返鉛的，可用雙氧水涂抹消除。畫 心生霉，有黑有紅，黑霉易涂，紅霉可用高錳酸鉀溶液涂在霉處，稍時(shí)再涂雙氧水和淡草酸水，如霉不嚴(yán) 重

44、，一次即可除掉。用藥物去污后，務(wù)必用清水沖淋畫心，免蝕紙絹。 揭舊。揭前在畫心正面用排筆蘸清水或溫水刷濕，并覆蓋新紙一張，反置案上待揭。古舊字畫多有 斷裂，如在揭心之前，不附加墊紙，揭托之后，不易起案。畫心局部顏色不穩(wěn)定的，應(yīng)稍施淡膠礬水，干 后，再行悶水。有些殘破糟朽的畫心，當(dāng)日揭不完時(shí)，應(yīng)在已揭過的部位，均勻地放置些濕紙團(tuán)，然后覆 蓋一層塑料薄膜，以防畫心干裂錯(cuò)位。揭畫心上的舊紙，一般應(yīng)根據(jù)字畫的薄厚、殘狀、顏色以及質(zhì)地的 具體情況制定揭舊方案。 托補(bǔ)。已揭好的畫心，如完整，可調(diào)兌稀糊，托一層比命紙命絹稍淺的舊色紙。如有殘缺，可用手 將畫心殘?zhí)庍呺H揉出薄口，選好補(bǔ)紙，端正紋理補(bǔ)上，并在補(bǔ)口

45、邊際搓出薄邊。使接縫處厚度適宜。補(bǔ)綴 殘缺的絹本字畫，一種方法是揭畢待干，用刀將殘?zhí)幑纬杀】?，上糊補(bǔ)絹，漿口干后再修刮補(bǔ)絹邊際，使 補(bǔ)口相合。另一種方法是托上一層與原命絹質(zhì)地、絲紋相近的薄絹。正面如有殘缺，可用素紙補(bǔ)在托絹的 背面，使畫心薄厚統(tǒng)一，干后再用刀修磨畫面殘缺處的邊際。托舊絹畫心時(shí)，要用干紙吸去正面的溢糊， 以免留有漿跡，影響古舊作品的 “褒光”。 全色。字畫經(jīng)揭托，待干后，務(wù)使補(bǔ)紙補(bǔ)絹的磯性適度。否則，磯輕則透色，磯重則滯筆。全色時(shí)， 應(yīng)將顏色調(diào)兌得淺些，復(fù)次全就，使顏色滲進(jìn)紙紋纖維，取得畫面色調(diào)統(tǒng)一的效果。畫心有缺筆的，補(bǔ)全 時(shí)，需先審視畫心氣韻及用筆特點(diǎn)，然后輕勾輪廓，調(diào)兌顏色

46、，進(jìn)而全之，力求使補(bǔ)全的一筆一點(diǎn)、一墨 一皴均與原畫渾然一體。對(duì)于一些具有重要學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值的經(jīng)卷、書籍、契證等文物，經(jīng)過洗污補(bǔ)托，如 有殘缺，不必求其復(fù)原，只把殘缺處的色調(diào)全補(bǔ)得與通幅基本一致即可。品訂裱式 畫心修整后，根據(jù)字畫的幅度大小、形狀及內(nèi)容分別裝裱成畫片、條幅、手卷和冊(cè)頁(yè)等形 式。 畫片。字畫四周鑲嵌綾絹、扶背后裝入鏡框的稱畫片”也稱 鏡心”有橫式和立式兩種。橫式的裱綾，上下兩條邊大小相同，兩條立柱應(yīng)比上下的兩條綾邊寬。立式的兩條綾邊相同，天頭要比地頭略大。 條幅。俗稱 中堂”立式畫心可裱成一色、二色或三色條幅。天地頭、綾圈、隔界多大適度，要依 畫心大小確定。橫式畫心多裱成橫披或 “

47、宣和裱 ”。宣和裱式一般不鑲綾邊，只鑲上下隔界、天地頭及古銅 絹邊，天頭處貼兩條與隔界用料相同的 “綬帶”，又名“驚燕帶 ”。橫披粘上天桿，兩頭分別粘上月牙桿的稱 做“月牙桿橫披 ”。數(shù)幅內(nèi)容相關(guān)而又張幅相同的立幅畫心，可裝裱成條屏、通景屏或?qū)β?lián)。屏類條幅的天 地及邊界的裱綾不宜大 ;4條、 6條或8條的通景屏，因畫面相連，只在上下兩條的外邊鑲綾。 手卷。狹長(zhǎng)的橫幅畫心，可分別裱成大鑲、小鑲或撞邊手卷。卷類裱式結(jié)構(gòu)復(fù)雜，裁斷各部位的裱 料都應(yīng)參照一定的尺寸規(guī)范，力求使畫面美觀、協(xié)調(diào)。裝裱手卷，注意參差接縫，避免迎首、畫心、尾子 的鑲縫趕在一條線上。迎首應(yīng)選舊色灑金紙或藏經(jīng)箋等名紙。包首宜用舊錦

48、，手卷剔子和軸頭多用玉石琢 磨而成，如用象牙雕制，色雅結(jié)實(shí)。卷類字畫放置案幾欣賞，為避免包首受損，可做軟囊楠木或金絲紅木 盆裝置。 冊(cè)頁(yè)、碑帖。一般畫心小而數(shù)量多的可分別裱成開版冊(cè)頁(yè)或推篷冊(cè)頁(yè)。開版冊(cè)頁(yè)的畫心在右開， 題詩(shī)則在左開，天頭稍比地頭大，立柱、分心與地頭基本相同。推篷冊(cè)頁(yè)的畫心裱在下開，題詩(shī)裱在上開， 天頭與地頭大小相等，立柱與分心的寬度相同。裝裱冊(cè)頁(yè)多用羅紋紙鑲嵌，潔凈古雅。冊(cè)面可以織錦或緙 絲糊制，也可用楠木或紅木制作。裁刺冊(cè)頁(yè)刀口要整潔。將碑文裱成一本本的開版冊(cè)頁(yè)，稱做碑帖”裱帖規(guī)格與裱冊(cè)頁(yè)相似，但程序較多，首先要等定每行字?jǐn)?shù)，每頁(yè)若干行以及抬頭、年月、落款及首尾附題 小跋的位

49、置，畫好樣式，再行裝裱。裱帖要備制墨紙，以供補(bǔ)縫，也應(yīng)選配名紙作前后副頁(yè)。五鑲經(jīng)折的 裱式，不用綾絹而用宣紙作鑲料。裝裱字畫的綾絹?lái)毥?jīng)過調(diào)色托染。染制色彩要根據(jù)畫面色彩的濃淡、繁簡(jiǎn)及用途來(lái)選擇。天地綾子的 花紋圖案要大些。宣和裱所用古銅色小邊，用絹染托。染托綾絹均用宣紙夾連，以適畫心厚度。裝裱字畫 均用宣紙，夏背紙用夾連、錦連托制為宜，還要使夏背紙的相接處，避開畫面要節(jié)及人物的頭部，否則強(qiáng) 急舒卷，有損畫幅。裝裱用糊，稀則有利畫平，古人說(shuō)良工用糊如水”制糊要棄去面粉中的麩皮和面筋，煮糊用火適中。刮制天桿地桿，選用燥干的松木或杉木可保挺直。書畫珍品，用檀木或樟木刮制畫桿可避 蟲蠹。馮鵬生紡織品類

50、文物保護(hù)技術(shù)紡織品質(zhì)地文物指古代絲、毛、棉、麻等紡織物。屬于有機(jī)質(zhì)地。也稱纖維質(zhì)地文物。紡織品強(qiáng)度的 降低及褪色的原因除紡織物的原材料、染料結(jié)構(gòu)和性質(zhì)不穩(wěn)定等因素外，還受到外界光、溫度、濕度、生 物（微生物）等自然因素的影響。古代紡織品的保護(hù)技術(shù)主要有：控制溫濕度庫(kù)房?jī)?nèi)溫度過高，容易使紡織品纖維中的原有水分蒸發(fā)，造成干裂、發(fā)脆。溫度劇烈變化，纖維熱脹冷縮，會(huì)產(chǎn)生相互摩擦降低強(qiáng)度。濕度過高，紡織品易生霉、生蟲，受到蛀蝕和污染。博物館收藏紡織品文物庫(kù)房的溫度最好能控制在1418C之間。夏季庫(kù)內(nèi)溫度不高于 25Co 一天溫度變化不超過25'Co相對(duì)濕度控制在 5065%之間。相對(duì)濕度變化不超

51、過 35%。避光 可見光及不可見光對(duì)紡織品都有影響。紫外光的破壞性最大，能使織物顏色褪變，破壞有機(jī)物 的碳鏈，降低機(jī)械強(qiáng)度。庫(kù)房和陳列室應(yīng)防止光線直射，減少曝光時(shí)間和降低光照度，最好不要超過50勒克司（Lux）。珍貴紡織品不宜拍照。必要時(shí)需嚴(yán)格控制攝影用的照明。為消除光源中的紫外線，庫(kù)房最好是無(wú)窗或設(shè)小窗。陳 列室的窗戶應(yīng)采用能夠吸收紫外線的有機(jī)玻璃；也可將紫外線吸收劑噴涂在玻璃上；或?qū)⒑形兆贤饩€ 的膠片貼在玻璃上、套在日光燈管上。防止蟲菌損害霉菌在紡織品上形成菌落，產(chǎn)生霉斑，很難去掉。并使紡織品變色。霉菌腐蝕分解纖維過程中，會(huì)產(chǎn)生二氧化碳和水。因此發(fā)霉的紡織品較潮濕并發(fā)粘。毛衣魚及皮蠹是

52、紡織品的主要害蟲。皮蠹幼蟲對(duì)織物危害最大。在 57月蟲卵變?yōu)橛紫x時(shí)，毒殺效果最好。要嚴(yán)禁已被害蟲或霉菌感染，未經(jīng)殺蟲、滅菌處理的藏品入庫(kù)。對(duì)已入庫(kù)的藏品要經(jīng)常檢查，定期 放防菌、防蟲劑。保持庫(kù)內(nèi)清潔。使用殺蟲滅菌的藥物， 對(duì)文物要無(wú)副作用。殺蟲滅菌劑按性質(zhì)及作用大體分為三類：接觸殺蟲滅菌劑；胃毒殺蟲劑；熏蒸殺蟲滅菌劑。也有用氣體熏蒸消毒的，常用的熏蒸劑有環(huán)氧乙烷或溴甲烷。清洗 水洗的水溫在35 C左右，或加入少量中性洗滌劑。水洗前要做紡織品掉色試驗(yàn)，如不能水洗， 則干洗。干洗用丙酮、石油醚、四氯乙烯、四氯化碳等有機(jī)溶劑清洗?；旌舷礈靹┡浞綖椋阂掖?份、醋酸乙酯6份、丙酮1份、三氯乙烯2份、醋酸

53、1份、中性洗滌劑10份。清洗古代紡織品必須慎重選用洗滌劑，嚴(yán)禁用市售加酶或加熒光增白劑等洗滌劑，也不要用堿性洗滌 劑，否則會(huì)使古代紡織品失去其原有的特性。古代紡織品洗前要仔細(xì)檢查，驗(yàn)定紡織物原料，記錄損壞情況，試驗(yàn)染料牢度，識(shí)別污染類別，然后 確定洗滌方法。洗時(shí)切忌揉、搓、擰、曬。洗滌后的紡織品應(yīng)平放在竹簾或塑料網(wǎng)上，放在陰涼通風(fēng)處晾 干。更要注意理順織物的經(jīng)緯方向，防止變形。收藏時(shí)盡量平放，不要折摺，以免受到機(jī)械損傷。珍貴文 物應(yīng)避光充氮存放。紡織品的加固 已經(jīng)糟朽斷裂的紡織品，可以用傳統(tǒng)的托裱法加固，也可以用涂有高分子材料的絲網(wǎng) 連接固定。常用的高分子材料有聚乙烯醇縮丁醛、羥甲基尼龍等。王

54、丹華竹器木器保護(hù)與修復(fù)竹、木具有吸濕性，又是蟲、菌生長(zhǎng)的養(yǎng)料。應(yīng)根據(jù)這些特點(diǎn)對(duì)竹木器進(jìn)行科學(xué)保護(hù)與修復(fù)。 出土竹器木器的保護(hù) 考古出土的竹器、木器，長(zhǎng)期埋在地下，受地下水浸泡、菌類腐蝕，大多腐朽 變質(zhì)或飽吸水分。出土后，必須保持潮濕狀態(tài)。否則，就會(huì)收縮變形和開裂，甚至失去原狀。新出土竹、木器，可及時(shí)用濕布或濕泡沫塑料包裹，并用塑料袋密封保存。這樣在裝運(yùn)過程中，就可 避免損壞。長(zhǎng)期受地下水浸泡的竹、木器，運(yùn)到室內(nèi)后，一般應(yīng)立即浸入水中。為防止竹、木器繼續(xù)腐朽， 最好使用緩慢的流動(dòng)水或蒸餾水浸泡。在不流動(dòng)的水中浸泡需放入少量防腐劑，如2的石碳酸或甲醛溶液等。如能在密封低氧條件下貯存更好。未受地下水

55、浸泡的竹、木器，運(yùn)到室內(nèi)后，也須保持一定濕度。出土的飽水竹、木器脫水方法主要有緩慢干燥法、聚乙二醇滲透加固法、氨醛樹脂滲透加固法、冰凍 真空干燥法、y射線輻照聚合法、臨界點(diǎn)干燥法、電泳滲透法、明磯滲透法以及醇-醚連浸法等（見漆器保護(hù)與修復(fù)）。其中緩慢干燥法和醇 -醚連浸法適用于含水率較低 （60以下 ）、腐朽情況不嚴(yán)重的竹、木器脫水。 對(duì)于含水率高、腐朽情況嚴(yán)重的竹、木器，則需要采用醇-醚-樹脂連浸脫水加固法。具體做法是 :先用乙醇 -乙醚連浸法，將竹、木器所含水分置換出來(lái)。在乙醚未揮發(fā)前，將竹、木器浸入乳香膠或達(dá)瑪樹脂溶于乙 醚的溶液中，待樹脂滲入竹、木組織后取出，讓乙醚揮發(fā)，保存竹、木內(nèi)的

56、樹脂，就可對(duì)竹、木器起到加 固作用。用此種方法加固后的竹、木器，不僅色澤美觀、不收縮變形、不開裂，而且還可使開裂變形的得 到整形。山東臨沂銀雀山漢墓出土的飽水并已嚴(yán)重腐朽的孫子兵法竹簡(jiǎn)和河南信陽(yáng)楚墓出土的含水率 1900的泡桐木質(zhì)文物，就是用此種方法脫水成功的。竹簡(jiǎn)浸入醇-醚-樹脂溶液之前必須先用兩片玻璃條夾住，并用細(xì)線綁扎牢固。為防止機(jī)械損傷，脫水后的竹簡(jiǎn)還要用玻璃條夾定綁扎，裝入玻璃管內(nèi)密封保 存。如將玻璃管充入惰性氣體或真空密封保存更好。干竹木器的保護(hù)存放干竹、木器的環(huán)境，溫度宜控制在1525C之間，一天之內(nèi)的變化上下不超過25°C。相對(duì)濕度宜控制在 5060%之間，一天之內(nèi)的

57、變化上下不超過35%。中國(guó)竹、木材的蟲害是各種蛀木蟲和白蟻。蛀木蟲是各種鉆木甲蟲的幼蟲，它們常常把完好的竹、木 組織破壞成細(xì)粉。霉菌會(huì)在竹、木文物表面留下污跡和有色斑點(diǎn)。木腐菌可使竹、木材質(zhì)酥軟，失去應(yīng)有 的強(qiáng)度。殺蟲滅菌的方法有：蒸氣消毒法；真空處理法；毒氣熏蒸法。常用的熏蒸藥劑有對(duì)二氯苯、 甲醛、二硫二碳、環(huán)氧乙烷等。藥劑浸透法。常用的藥劑有氟化鈉、氯化汞、五氯苯酚及其鈉鹽、氯萘 或萘的金屬化合物等溶液?？刹捎脟娡俊⒆⑸?、浸漬以及減壓滲透等方法。減壓滲透效果最好。竹木器的修復(fù) 粘接：干燥竹、木器的碎塊，可用溶于甲苯或丙酮的聚醋酸乙烯酯溶液或聚醋酸乙 烯乳液粘接。 補(bǔ)洞： 用環(huán)氧樹脂調(diào)拌木屑填補(bǔ)。但木屑預(yù)先須經(jīng)高溫消毒或用氟化鈉等殺蟲滅菌劑處理。 如要使后補(bǔ)部位的顏色與原物整體一致，可添加相應(yīng)的顏料。變形木簡(jiǎn)的復(fù)原 中國(guó)有一批云杉屬木材制作的簡(jiǎn)牘出土后變形，經(jīng)處理已恢復(fù)。具體做法是將變形 簡(jiǎn)牘用熱水浸泡，并在水內(nèi)加入適量的乙二醇或甲酰胺，使其逐漸軟化，再用兩片玻璃將每根簡(jiǎn)牘夾綁起 來(lái)，整形固定。最后用醇 醚連浸法脫水。胡繼高漆器保護(hù)與修復(fù)中國(guó)漆器制造已有7000余年歷史。漆器種類繁多。其制作步驟一般先作胎，然后髹漆。胎骨主要有竹 胎、木胎、 胎等。胎漆器又稱脫胎漆器，是用生漆粘糊若干層麻布或綢布，外抹漆灰制成胎后，經(jīng)磨光、髹漆、繪彩而成。漆器是復(fù)合體文物，性脆弱，有較強(qiáng)的吸